演播室節(jié)目制作系統(tǒng)

1、演播室 節(jié)目制作系統(tǒng) 學習目標 學習完本章，應該能做到： 1知道演播室的分類方法及用途。 2知道演播室的噪聲來源及控制方法。 3了解混響時間的概念及作用。 4闡述演播室燈光系統(tǒng)的構成要素。 5掌握演播室布光的步驟與方法。 6理解演播室節(jié)目制作系統(tǒng)的基本組成及工作原理。 7學會用演播室節(jié)目制作系統(tǒng)制作節(jié)目。 演播室是利用光和聲進行空間藝術創(chuàng)作的場所，是電視節(jié)目制作的重要陣地。它必須具有足夠的聲、光設備和便于創(chuàng)作的條件。 41 演播室一般從面積上分為大型（ 800 m2以上）演播室、大中型（ 600 m2 80O m2）演播室。中型（250 m24O0 m2）演播室和小型（50 m2200 m2）

2、演播室。 大型演播室，多用于場面較大的歌舞和晚會等節(jié)目的錄制，也可拍電視劇。根據(jù)需要可以將一個大型演播室分割成若干個小景區(qū)，一個接一個順序地拍下去，拍過的景區(qū)隨即更換布景再拍另外場景的節(jié)目，以提高演播室的利用率。大中型演播室多用于歌舞、戲劇等節(jié)目的錄制。中型演播室適用各種專題、少兒節(jié)目的錄制。小型演播室多用于電教、新聞、外事等節(jié)目的錄制。 演播室無論面積大小，不要設計成正方形或對稱長方形，而最好使內部呈非對稱長方形，以減少聲音在墻壁之間的多次反射所產生的顫動回聲（即在兩個平行墻壁之間產生聲波來回反射）。演播室的高度設計，要考慮到有時特殊拍攝（如俯攝）的需要，但主要考慮有利于布光和散發(fā)熱量及其他

3、藝術效果等。因為在天幕之上要留有足夠的空間、以便安裝燈具走行機構、空調管道和容納多余的熱量。 演播室周圍用房的安排要考慮兩個用途：一是存放攝像機、照明燈具、傳聲器、音響設備和道具等的庫房，庫房的各房間應有門與演播室相通以便于各自的管理；二是控制室，控制室是演播室的重要組成部分，每個演播室都要設置控制室以便安裝導控臺、技控臺、監(jiān)視系統(tǒng)等控制設備?？刂剖乙话阍O在靠近演播室的一側，可以與演播室同一層地面上，也可以略高于演播室。演播室與控制室之間一般用隔音墻隔開，中間有觀察窗供觀望與聯(lián)絡之用。 如果有幾個演播室，其控制室可設置在它們中間，合用一個控制室。根據(jù)演播室的面積和功能的不同，控制室設備的檔次和

4、數(shù)量也很不相同。視頻系統(tǒng)、音頻系統(tǒng)和燈光控制系統(tǒng)，可以合在一個控制室里，也可以分開設置。通常，控制室與演播室毗鄰，透過觀察窗能清楚地看到演播室內的情況。 42演播室的聲學要來 電視演播室聲學條件的好壞，直接關系到電視的播出質量，演播室的聲學要求主要有兩個方面：一是噪聲與噪聲控制；二是混響時間與吸聲處理。42. 1噪聲與噪聲控制 演播室的噪聲主要有外部噪聲和內部噪聲兩部分。外部噪聲可分為兩類：一類為來自演播室建筑物之外的，例如，過往的車輛、飛機所產生的交通噪聲；由打樁機、卷揚機、推土機等產生的施工噪聲；由叫賣聲、垃圾車等產生的社會生活噪聲等。另一類為來自演播室建筑物之內，但又在演播室之外的噪聲，

5、例如，電梯機房、上下水管、走道和上下樓板等的噪聲。 內部噪聲主要來自空調系統(tǒng)、燈光控制系統(tǒng)和演播室工作時，攝像機和人員移動所產生的噪聲等。 演播室噪聲的傳播必須通過載體，載體主要有空氣和固體兩種。通過空氣為載體的噪聲包括： （1）從墻壁、頂棚、門窗等縫隙直接進入演播室的室外噪聲。 （2）視音頻電纜、燈光、電源電纜及空調管線從隔墻中經(jīng)過時，出人口處的空腔及空調風機運轉噪聲。 （3）燈光系統(tǒng)中可控硅工作時產生的噪聲等。 控制演播室噪聲的最好方法是避開噪聲源，如果該方法有困難，則采取被動式控制，即隔聲。對通過空氣為載體的噪聲可采取以下幾種控制方法： （l）為隔絕空氣聲，演播室最好不開設直接通向戶外的

6、窗戶。 （2）采用隔聲效果較好的雙層隔聲墻，雙層隔聲墻的間隙常取8 cm10 cm。 （3）用滿漿、滿縫的磚墻隔斷堵住所有的縫隙。 （4）觀察窗的玻璃四周采用U形橡膠密封圈防止玻璃熱脹冷縮產生的縫隙；隔聲門的門框上安裝乳膠海綿堵住門縫或使用專業(yè)隔聲門。為了提高隔聲效果，最好采用方向互相垂直的兩道門，中間留有一定空間，聲學上稱為聲閘或聲鎖，在這個區(qū)域，全部墻面及頂棚。地板都應做吸聲處理，使聲音通過時有較大衰減。 （5）對各種進出演播室的電纜孔采用巖棉。油泥或密封油膏來封孔。 （6）在空調進出風管中采用多級消聲器降低空調噪音，必要時用變頻器降低風速，減小風管共振的噪音。 7）選用低噪聲的可控硅調光

7、器，使燈光系統(tǒng)的供電與視頻系統(tǒng)分路，由配電房直接對燈光系統(tǒng)供電；采用冷光源的要經(jīng)常檢查整流器產生的噪音，及時排除。 通過固體為載體的噪聲主要是通過演播室墻體、頂棚、地面受撞擊震動而傳入室內的噪聲和室外噪聲迫使墻壁、頂棚或門窗等振動，從而引起的室內空氣二次振動成為室內噪聲。對上述噪聲可采取以下幾種控制方法： （1）演播室要遠離交通干線、遠離強的噪聲源（大工廠等）。 （2）觀察窗采用三層或雙層夾膠玻璃，面向演播室一側做傾斜安裝。 （3）演播室地面鋪設地毯或用聚氨酯塑膠等減振吸聲材料。 無論采取何種處理方式，經(jīng)處理后，演播室噪聲應不高于40 dB。422混響時間與吸聲處理 在閉合的空間里，當聲源停止

8、振動后，殘余的聲音會在室內來回反射，每次都會有一部分聲音被吸收。當聲能減少到原值的 1%0（即相當于聲能衰減60 dB）所需的時間，稱為混響時間。它的大小與墻壁、地板和頂棚等材料的吸聲系數(shù)有關，也與聲頻和單位時間的反射次數(shù)有關。一般來說，房間面積越大，墻面、天棚與地面的吸聲能力越小，混響時間就越長。演播室的混響時間過長，會使每個音拖延過久，回音與原聲互相干擾，導致聲音含混不清；但若混響時間太短，又會使人感到聲音枯澀沉悶，甚至使人感到說話費勁。因此，混響時間必須適中，電視演播室的混響時間一般設計為03S06S左右。 混響時間的控制包括兩個方面：一是適當選擇演播室長、寬、高的比例，使保證演播室的長

9、、寬、高尺寸不接近或互成整數(shù)倍，使室內聲音的任一頻率信號都不會過分加強或減弱；聲學設計中常用到的房間三邊之比有黃金分割法、根式比例法等。二是合理設計室內的吸聲處理，使混響時間接近設計值。 吸聲處理可從吊頂、墻面和地面三個方面入手，吊頂在外觀上起裝潢作用，在聲學上有吸聲效果，并可減少樓板向下傳播噪聲，吊頂可采用輕鋼龍骨框架。墻體裝修時應使用不同頻段的吸聲材料，如輕鋼龍骨框架，內填玻璃棉墊，上敷穿孔水泥板，外包阻燃織物等。由于木材的吸聲頻譜比較平直，故有條件時地面最好架設木地板；若無條件，采用平鋪地毯的方式也行。 演播室裝修時必須調整好各種材料的吸聲和反射比例，吸聲和反射又必須考慮高、中。低3個頻

10、段的處理效果。改變墻壁、頂棚的吸音材料，可以調整演播室的混OM時間，使用吸音材料時，要注意各個頻段的吸聲要均勻，顏色也以灰暗色無反光為宜，并要考慮材料的機械強度和防潮、防火等性能。 當混響時間很短時，直達聲強度很小，混響聲極弱，這樣有助于提高聲音的清晰度，但聲音的豐滿程度就顯得不夠；當混響時間較長時，混響聲強度加大，將會使聲音大大豐滿，但清晰度又有所下降。因此，聲音的清晰和豐滿是矛盾的，在演播室設計中，只要適當控制混響時間，就能達到既清晰又豐滿的效果。作為以語言播出為主的演播室從解決主要矛盾出發(fā)，首先是要保證語言的清晰度，這就要選擇較短的混響時間，而綜藝類文藝節(jié)目則應主要從聲音豐滿的角度去考慮

11、，所以演播室混響時間應盡量長些。由此可見，要達到理想的混響效果，演播室的混響時間最好是可調的。通常在部分墻面安裝可以旋轉或推拉的構件或懸掛簾幕等。使吸聲面或反射面根據(jù)需要外露或遮擋，改變其吸聲量，從而在一定程度上調整混響時間。也可在錄制過程中利用數(shù)字可調混響器來處理，根據(jù)不同的播音員，做出幾組不同的數(shù)據(jù)，通過對比，確定最佳的聲音效果作為日常使用。 與混響時間相關的另一個概念是聲場均勻度，電視演播室的聲場均勻度通常是指室內能量密度在各個傳播方向的無規(guī)則分布程度，一般來說，室內任意兩點所接收到的聲壓級之差越小，聲場的均勻度越高。通常情況下，要求室內所有測量點的聲壓級最大值與最小值之差不要大于6 d

12、B。要做到這一點則在吸聲裝修工藝上必須注意，吸聲裝修材料在室內墻面的布置應符合分散均勻的原則，不應出現(xiàn)大面積平行相對的聲反射面；否則將會出現(xiàn)某頻段混響時間過長或過短，從而引起聲場均勻度變壞。換句話說，在建筑聲學設計標準所規(guī)定的頻率范圍內，若混響時間較為均勻，則聲場均勻度也相對較好。 電視演播室混響時間的設計雖然有國家頒布的標準，但也只是一個推薦值，并沒有硬性嚴密的統(tǒng)一標準。它主要應根據(jù)不同用途的演播室來設計。目前，混響時間的設計普遍使用短混響標準。采用短混響標準的主要優(yōu)點如下： （1）由于混響時間短，室內吸聲層的裝修材料吸聲能力強，所以聲源到抬音器之間的擴散聲場易被吸收，有助于提高節(jié)目制作語言

13、聲音的清晰度。 （2）由于室內吸聲層吸聲能力強，平均吸聲系數(shù)大，有利于降低工作人員及觀眾走動的嘈雜聲，有利于提高傳聲器抬取聲音的信噪比。 電視演播室要達到短的混響時間，就要求室內吸聲裝修材料具有強吸聲的特性，而且防火、防腐及防潮性能要好。在實際安裝吸聲層時，要嚴格按設計要求施工，注意吸聲層的安裝角度，填棉的厚度，輕鋼龍骨架要扎實牢固，不能有松動，面層薄板要緊固，不可有振動。 43演播燈光系統(tǒng) 演播室燈光系統(tǒng)主要包括燈具、燈光吊掛系統(tǒng)、燈光綜合布線系統(tǒng)和調光控制系統(tǒng)等。431燈具 在選擇燈具方面有兩個技術參數(shù)需要考慮：一是燈具的品種；二是燈具的數(shù)量與功率。 1燈具的品種 現(xiàn)代電視演播室的燈具品種

14、很多，按功能可分為普通燈具和電腦效果燈具。 普通燈具包括聚光燈、回光燈、柔光燈（紅頭燈）、筒子燈（Par燈）、多頭觀眾燈、天幕燈、地排燈和大夾燈等。聚光燈又有手動控制和機械控制之分。普通燈具每臺燈的功率一般在1O00 W5 0O0 W之間。普通燈具根據(jù)其安裝位置的不同具有不同的用途，可作為表演區(qū)或觀眾區(qū)的面光、逆光、側光、天排光、地排光，也可用作特殊要求的效果光等。 電腦效果燈具一般指的是電視綜藝晚會中在電視畫面上看到的舞臺上具有多種光束效果的電腦燈、激光燈等新型燈具。電腦效果燈包括電腦燈、激光燈、追光燈、星光回轉燈以及各式各樣的舞臺裝飾燈等。在這些電腦效果燈具中最常用和最普遍的是電腦燈，它適

15、用于各類綜藝晚會或各種專題節(jié)目的電視舞臺，可直接放在畫面之中成為畫面內容的一部分，主要用來渲染舞臺氣氛，創(chuàng)造絢麗的舞臺燈光藝術效果。 現(xiàn)在流行的電腦燈按結構形式來分大致有兩種：一種是鏡片掃描式電腦燈；另一種是搖頭式電腦燈。但是，不管哪種形式的電腦燈其工作原理基本上是一致的。電腦燈由執(zhí)行組件和控制組件組成，它的每一種輸出燈光的變化，即光束的運動、光線的顏色、投射的圖案。光線的亮度等，都是由執(zhí)行電機操縱特定的光學器件完成的。電腦燈的控制是由電腦來完成的，現(xiàn)在普遍采用的控制信號是DMX512數(shù)字信號。每一個電腦燈配有一個或幾個CPU。通過CPU的處理把電腦燈控制臺（實際上也是一臺電腦）給出的體現(xiàn)燈光

16、藝術創(chuàng)作的指令發(fā)送給每一個動作電機。這些控制指令是由電腦發(fā)出的一組組數(shù)字信號，電機的每一個動作變化對應著一個數(shù)字編碼，輸出光束的每一個變化對應著一組數(shù)字。 燈具品種的選擇一般分為以熱光源為主的鹵鎢燈或以冷光源為主的氣體放電燈。以熱光源為主的設計方案最常見的是選用螺紋透鏡聚光燈（菲涅爾聚光燈），該燈的主要優(yōu)點是光學性能好，安全可靠性大。除此之外還要根據(jù)實際需要選配適當?shù)钠渌麩艟?。以冷光源為主的設計方案中主要選用色溫穩(wěn)定、光線柔和、光譜能量分布均勻、無輻射、節(jié)電且耐用的三基色冷光源燈，并配用一定數(shù)量的聚光燈用于播音員的造型（如果不設聚光燈，播音員的造型將大打折扣）。 當前錄制節(jié)目多采用大量景片作為

17、節(jié)目演區(qū)的背景，很少使用過去常用的白天幕，所以現(xiàn)在有些演播室已不再沒白天幕，當然也就沒有必要設天幕燈。這種情況的設計方案，必須有用戶明確的要求才可加以考慮。 2燈具的數(shù)量與功率 燈具數(shù)量的多少在很大程度上將限制錄制節(jié)目場景的大小和復雜程度。當然燈具數(shù)量越多，燈具的操作越容易到位，使相對布光時間能短一些。燈多的演播室使用起來更靈活，包容性更大。燈具數(shù)量多少的確定主要依據(jù)：演播室燈光技術參數(shù)；預計演播室實際節(jié)目錄制的形式、規(guī)模、節(jié)目變換使用的頻率；同時還要考慮經(jīng)濟承受力和價格比等綜合因素。 燈光設備系統(tǒng)的總功率不僅取決于演播室規(guī)模的大小，更受設計時確定演播室燈光平均照度參數(shù)的影響。另外，演播室燈光

18、設備系統(tǒng)不僅要滿足攝像機對燈光照度的要求，更要保證攝像機圖像得到滿意的畫面。所以選擇確定演播室平均燈光照度時，要在滿足攝像機對燈光照度要求（這是最低標準）的基礎上，保證燈光設備系統(tǒng)能在一定節(jié)目規(guī)模形式下，對燈光在某些特殊要求的范圍內，能夠得到光比平衡的滿意畫面。432燈光吊掛系統(tǒng) 演播室內的空間高度是確定采用何種燈光吊掛系統(tǒng)的重要參數(shù)。因為燈具與燈具吊裝設備將占用演播室相當大的實用空間。如果空間高度過低，在制作節(jié)目時會因為逆光燈具位置太矮，而影響節(jié)目的錄制。所以演播室空間高度尺寸必須同時保證滿足錄制節(jié)目的使用空間和燈具與燈具吊裝設備所占用的空間。一般來說，不同的燈具吊掛系統(tǒng)所占用的演播室空間高

19、度是不同的，燈具吊掛系統(tǒng)的機械化程度越高，占用的空間越大。 燈光吊掛系統(tǒng)是安裝在演播室內設備層上或某些特殊支撐面上，用來懸掛燈具或其他燈光設備的裝置，它包括固定式組合吊桿、支撐式掛架及臨時性功能吊架等。 1固定式組臺吊桿 固定式組合吊桿之所以叫固定式是相對于過去燈光吊掛系統(tǒng)中的行車和滑軌式而言的，它是現(xiàn)代電視演播室內的主要吊掛設備。固定式組合吊桿包括吊掛部分和控制部分。 吊掛部分一般由提升電機、提升器、吊桿、線纜及燈具電源插座等組成。固定式組合吊桿一般均勻分布于演播室的整個使用平面內，由提升電機控制它的升降。主要用來吊掛各種普通燈具。固定式組合吊桿每個吊桿長度從3 m 10 m不等，提升重量一

20、般大于 100 kg，并具有一定的提升高度，每個吊桿上設置多路2 kw6 kw燈具電源插座和 46路DMX512控制信號插座。 固定式組合吊桿配備有一套完整的升降控制系統(tǒng)。對控制系統(tǒng)的基本要求是，技術上要先進，要充分體現(xiàn)現(xiàn)代化控制技術水平，運行上必須做到安全可靠，操作上必須簡單實用，維護和維修上必須簡便易行?？刂撇糠种饕煽刂婆_和控制柜組成?，F(xiàn)代吊桿控制系統(tǒng)的控制信號一般采用的是DMX512數(shù)字控制信號，控制臺的主體實際上就是一臺電腦。這種電腦控制系統(tǒng)具有記憶存儲功能，存儲的場數(shù)可達幾百上千個，并可根據(jù)需要隨時調用任何一個場；具有多路群控功能，控制系統(tǒng)至少具有4路（即4根吊桿）群控功能；具有吊

21、桿高度檢索及平面位置顯示功能，系統(tǒng)通過顯示器可以很方便地指示每一根吊桿的高度租車面位置，具有對上、下限位及運行高度進行數(shù)字化設置的功能，控制精度要求控制高度誤差范圍要在。 3 mm（電氣）之間。系統(tǒng)可根據(jù)需要任意設定吊桿的升降高度要求S具有控制備份功能，一旦主控系統(tǒng)出現(xiàn)問題備份系統(tǒng)能夠完成一般操作要求；具有應急處理功能，控制系統(tǒng)在吊杯運行過程中，遇到緊急情況時，能夠做到隨時將吊桿電源切斷確保人身和設備的安全。 2支撐式掛架 支撐式掛架是根據(jù)演播室的建筑結構，為充分擴大演播室的有效使用面積，減少節(jié)目制作過程中的重復勞動而設計的，一般安裝在演播室表演區(qū)的后方離墻面較近的地方。主要用于安裝一些臨時性

22、效果燈具和電腦燈等。 臨時性功能吊架是根據(jù)制作節(jié)目的不同需求，使用電葫蘆臨時吊掛起來的具有不同使用功能的吊架，它主要用來是掛較重的燈光設備，或用于表達某種特定的舞臺藝術效果。 吊掛系統(tǒng)的設計是現(xiàn)代電視演播室燈光系統(tǒng)設計的重點。設計范圍包括固定式組合吊桿的布局設計，吊桿控制方式設計，吊桿的功能特性設計及支撐式掛架的位置和方式設計，承重強度和用途設計，以及臨時性功能吊架吊點位置分布和承重強度要求設計等。 要根據(jù)演播室的建筑結構和有效面積以及演播室的主要用途，來選擇吊桿的結構形式和安裝形式，設計吊桿的平面分布，提出吊桿的功能要求。為了系統(tǒng)的安全，吊桿要求具有多重保護和自鎖功能，吊桿上要配有上、下限保

23、護措施，要安裝防沖頂裝置，要具有超重報警功能。另外，吊桿上還要設置帶狀電纜收纜筐，要標有明顯的負荷標示和序號指示。 根據(jù)演播室的建筑結構，支撐式掛架一般安裝固定在表演區(qū)一側的墻面上。要求結構合理，安全可靠，單點承重不低于 2 000 kg。掛架上應設置有合理分布的燈具插座和控制信號插座。支撐式掛架在使用時能夠做到安裝簡便快捷，連接牢固可靠。 3臨時性功能吊架 臨時性功能吊架是根據(jù)節(jié)目制作播出的需求，臨時吊掛的一種組合燈架。在演播室設計時要將固定吊點的位置確定好。每個固定吊點的承重要求不小于 1000 kg。 在演播室的設計中，燈具吊裝設備系統(tǒng)占有很重要的位置。整個系統(tǒng)的結構形式和操作方法決定了

24、市光使用時，操作燈具的靈活性和空間位置的準確性。對于中小演播室來說，常見的燈具吊裝系統(tǒng)一般采用工字鋁滑軌鉸鏈小車式為最多。它的優(yōu)點是機動靈活性很強，操作十分簡單，基本上可以保證燈具在演播室上空的布光位置無死點。需要注意的是滑軌位置不宜過高；否則會影響燈具調整時的靈活性。軌道的最高處最好不要超過 6 m；一般最佳的鋁軌安裝高度為5 m6 m；如果演播室較小，高度為4 m5 m問題也不太大；如果高度僅為3m4m，則演播室的空間就很勉強，會很大程度上限制錄制節(jié)目形式的發(fā)揮（如播音員只能采用坐姿）。如果演播室的空間高度實在不夠，可以犧牲燈具的吊裝鉸鏈收縮器讓出空間高度，但是在布光操作時將會很費時費力。

25、因此，一般不提倡在過低的建筑物內建演播室。如果沒有條件而又一定要在此錄制節(jié)目，可采用燈架、燈板以及撐桿等！臨時掛燈方法。 采用機械化程度高的吊裝設備，操作者在使用時當然會很輕松，但是對演播室的空間高度要求也就更高。一般吊裝設備最少也要占去空間高度1sin以上。如果整個燈具吊裝系統(tǒng)采用的是鋪設燈柵架結構方式，則占用的空間就更大了。從實用的角度、價格比、系統(tǒng)配置等因素綜合考慮，原則上不推薦在中、小演播室中使用機械化過高的燈具吊裝設備。433燈光綜合布線系統(tǒng) 現(xiàn)代電視演播室燈光綜合布線系統(tǒng)包括電力綜合布線系統(tǒng)和信號綜合布線系統(tǒng)。 電力綜合布線系統(tǒng)是指從供電電源到調光立柜以及到任意使用點上燈具插座的電

26、源線分布。通常情況下，燈光系統(tǒng)的電力供電電源給演播室內的直通電源箱，同時通過調光立柜、端子柜連接到吊桿上或地溝中或掛架上的每一個燈具插座，提供電源。電力綜合市線系統(tǒng)的設計要充分考慮到演播室的結構，能夠做到電源輸出接口及各種插座的位置分布，與演播室燈光吊掛系統(tǒng)的使用及分布相適應，做到多層面立體化，以滿足不同位置、不同燈具的使用要求。要盡量避免演播室投入使用后的“飛線”現(xiàn)象，減少演播室制作費用的二次投入。 隨著演播室用燈的多樣性和復雜性，對電力綜合布線也提出了更多的技術要求。如大功率燈與小功率燈在使用時對電源輸出回路的匹配要求，合理分配可調光電源回路與直通電源回路的比例以及輸出口在系統(tǒng)中位置的分布

27、，不同接插件的合理轉接匹配，不同線路的統(tǒng)一優(yōu)選問題等。另外，在設計時還要注意考慮對不同燈光設備供電要采取各自可以獨立集中控制，并且操作時互不干擾的電源輸出回路系統(tǒng)等。 2信號綜合有線系統(tǒng) 信號綜合布線系統(tǒng)是指在設計和安裝演播室燈光系統(tǒng)時，根據(jù)演播室的功能要求預先敷設的燈光信號控制系統(tǒng)。它包括信號線、信號插座和信號放大器，現(xiàn)在使用的燈光控制信號通常是國際上通用的DMX512信號系統(tǒng)。演播室內預先敷設的控制信號的路數(shù)，是由演播室的大小決定的。如60O m2演播室一般要設置 5路控制信號，其中一路用于機械燈的控制，一路用于數(shù)字換色器的控制，兩路用于各種電腦燈的控制，一路作為備份，這5路控制信號要到達

28、每一個可能的使用點，例如，每個組合吊桿上、掛架上及地溝墻壁等位置。系統(tǒng)要求各信號放大器之間及信號放大器與控制臺之間具有隔離保護功能。為了保證系統(tǒng)信號輸穩(wěn)定可靠，無信號“串擾”現(xiàn)象，在設計信號布線系統(tǒng)時，要使用多個信號放大器。根據(jù)信號的傳輸長度，一般需要兩級放大，即生放大器和分路放大器，使得各個信號終端點與分路放大器之間的距離小于200 m。為了使系統(tǒng)具有較強的電磁兼容和抗干擾能力，布線時，要選用符合國際相關標準的帶屏蔽的雙絞信號線。434調光控制系統(tǒng) 演播室調光控制系統(tǒng)包括調光控制臺和調光立柜。調光控制系統(tǒng)的先進性與否直接體現(xiàn)了演播室燈光系統(tǒng)的現(xiàn)代化程度。 1調光控制臺 調光控制臺的發(fā)展日新月

29、異，可以說每兩三年就有一代新產品出現(xiàn)，因此要選用盡可能先進的設備，選用具有網(wǎng)絡化功能的電腦調光控制臺。電腦調光臺是計算機技術與調光技術相結合的產物，它具有控制燈光亮度變化準確、容量大、操作方便靈活等特點，最多可控制幾千個光路，可編幾百至上千個燈光場，可以隨時修正，長久保存。它除具備常規(guī)調光臺的場、集控、效果、配線等功能外，還拓展了調光合的使用空間，兼有控制電腦效果燈具的功能，并且還備有多種特殊效果和效果模型的效果庫，還具有反饋各種系統(tǒng)信息的功能。就600 m2演播室而言，要選擇至少有6O0個光路的電腦調光控制臺，最好能具有同時控制40臺20個光路的電腦效果燈的功能，這樣就可以用一個調光控制臺，

30、完成整個演播室的燈光控制。 對調光控制臺的要求除了上述的一些基本功能外，還應具有國際上廣泛采用的DMX512通信協(xié)議控制方式和具有網(wǎng)絡化操作控制平臺技術。采用這種設備的優(yōu)勢在于，它符合數(shù)字技術的發(fā)展要求，可以控制所有具有DMX512通信協(xié)議的燈光設備。具有網(wǎng)絡技術的調光系統(tǒng)，能打破以往的系統(tǒng)設備一主一備的方式。以往未采用網(wǎng)絡技術的調光系統(tǒng)，往往把兩個相同功能的控制臺置于同一個操作界面上，這種方式造成了資源的極大浪費，而采用網(wǎng)絡技術的調光系統(tǒng)，主備系統(tǒng)既可獨立工作，又可相互遠程支持，這種方式可充分發(fā)揮有限資源的作用。如果一個電視臺的所有電視演播室都采用這種網(wǎng)絡化調光系統(tǒng)方式，各演播室之間的系統(tǒng)就

31、可相互支持，而不必在每個演播室都配備兩套調光控制臺。具有網(wǎng)絡化技術的調光系統(tǒng)還可方便地實施遠程控制技術，及時與生產廠商溝通，實現(xiàn)技術支持和控制軟件升級的網(wǎng)絡化。這種系統(tǒng)還能與燈光設計師的設計電腦聯(lián)網(wǎng)，從技術上解決了燈光設計師的設計方案及時快速地傳遞到工作現(xiàn)場的問題，進一步提高了工作效率。 2調光立柜 現(xiàn)在使用的調光立柜型號繁多，從最初的模擬控制硅箱到今天電腦調光立柜都在使用中，其中數(shù)字化程度較高的是最新型的電腦調光立柜，它的控制核心是計算機控制系統(tǒng)。具有智能化的優(yōu)點，除了能夠接受DMX512通信協(xié)議控制外，它的輸入輸出接口采用了光電隔離技術，機柜采用了強冷通風系統(tǒng)，具有平穩(wěn)調光，調光曲線可調，

32、過熱保護等功能。它能自動檢測系統(tǒng)各個工作狀態(tài)與誤差狀態(tài)，如負載狀態(tài)、溫度狀況、電流狀況、信號狀態(tài)等，并能將這些信息參數(shù)反饋到電腦調光臺或特設的計算機檢測系統(tǒng)。 根據(jù)演播室的大小確定所需要調光立柜的個數(shù)，也可以說是確定可控硅調光回路數(shù)?？煽毓枵{光回路數(shù)要根據(jù)燈光調光電源輸出回路的多少而定。如果經(jīng)濟條件許可，最好一個調光輸出回路口配置一個調光可控硅回路。這樣在使用時可以嚴格編組控制燈具亮度，燈光師能夠很方便更細膩地調整圖像畫面的光比度。如果經(jīng)濟條件拮據(jù)的話，可以根據(jù)演播室表演區(qū)分布的情況，采用分A、B區(qū)的方式使一個調光可控硅回路控制兩個調光輸出回路口，并且可以在調光可控硅回路輸出處設一組開關分別控

33、制A、B兩個調光輸出口的通電。一般在設計中不太采用一個調光可控硅回路控制多個調光輸出回路口，只有在對天排燈和地排燈的控制中才會使用。對于一個 600 m2的演播室來說，至少需要 480個可控硅調光回路，每個調光回路（硅路）輸出功率最好不低于5 kw。如果每個調光立柜輸出回路為48路，則需要10個調光立柜，并且建議在一個演播室內采用同一標準的輸出功率回路，這樣有利于日后的使用?？紤]到使用上的方便，建議調光立柜要設置直通回路，直通回路數(shù)應占總回路數(shù)的2O左右。這樣一來，在調光立柜安置處操作人員就可以根據(jù)需要隨時設置每一個回路的狀態(tài)，能夠方便地給電腦效果燈具或其他設備提供直通電源。 調光設備主要是通

34、過觸發(fā)電路控制可控硅的觸發(fā)角來實現(xiàn)對電路平均電壓的控制，從而實現(xiàn)對燈具亮度的控制。這種方法的調光只適用于熱光源的鹵鎢燈具。而對具有啟動特性和電壓特性的三基色冷光源燈具，想要通過改變電壓大小進行調光是不可能的。可以肯定地說，一般的可控硅調光系統(tǒng)根本無法對三基色冷光源燈進行調光。如果想對三基色冷光源燈進行調光，只能通過改變電路中交流電的頻率，利用頻率與功率因數(shù)之間的關系實現(xiàn)改變電流大小，從而實現(xiàn)對燈具的調光。這時應當注意：由于交流電在較高頻率范圍內變化時，會對電網(wǎng)和視、音頻產生干擾，所以整個調光系統(tǒng)要有嚴格的技術措施加以防范。 44演播室布光方法 演播室照明一般采用低色溫的人工光源，人工光的優(yōu)點主

35、要如下： （1）光位自由、多變、易于調控、可創(chuàng)出多種造型效果。 （2）光線亮度可根據(jù)情況自由調節(jié)。 （3）照射范圍可大可小，照射對象易于控制。 （4）色溫可用多種方法調整和改變。 （5）不受時空、季節(jié)、氣候、地理位置等客觀因素控制。 人工光的不足主要表現(xiàn)如下： （1）光線射程較短，隨距離的變化光線照度可能發(fā)生明顯變化。 （2）裝備、線路和某些附件較復雜，攜帶不便。 （3）需有電才能正常工作。 （4）受燈管質量、電源電壓等的影響，光效和色溫有時不穩(wěn)定。 演播室內的照明和布光應做到： （1）色溫要穩(wěn)定，即燈的穩(wěn)定性要好。無論是單個燈或同種燈，在使用中，色溫不應有明顯變化。 （2）色溫要單一，原則上

36、只能用一種光源。為了保證拍攝畫面的彩色質量，通常選色溫為 3 200 K的各種燈具。41光線的性質與方向 1光線的性質 由于光源的類型不同，其產生的光線性質亦不同，通常以直射光、散射光和混合光3種狀態(tài)存在。 （1）直射光（硬光） 直射光是指光源以直線的形式直接照射物體，能形成明顯的受光面、背光面和影子的光。 直射光的優(yōu)點如下： 有明確的投射方向，便于造型和布光控制。 能在被攝體上構成明亮部分、陰影部分及其投影，并依次拉開畫面反差。 能強化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結構和表面質感。 能夠顯示時間性。 光源集中，容易限制和控制。 直射光的缺點如下： 容易產生局部光斑，特別是在明亮金屬等反光

37、率高的物體上產生的強光反射，可能超出攝像機記錄景物的寬容度。 單一光源時造型效果可能生硬，多光源時投影處理不好又容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象。 （2）散射光（軟光） 散射光是指沒有明顯的投射方向，不產生明顯投影的光線。 散射光的優(yōu)點如下： 照明均勻、光調柔和、能用光調描繪被攝物的外觀形貌。 沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細膩的層次。 由于被攝體表面均勻受光，其亮度反差取決于各自的反光率，容易控制在攝像機的寬容度內記錄和表現(xiàn)。 散射光的缺點如下： 不易表現(xiàn)被攝體的主體形態(tài)和表面結構、質地等。 發(fā)光面大，因此難于限制和控制，限定被攝體的被照部位比較困難。 ）混合光 混合光是指既有直射光，又有

38、散射光的混合照明光線。混合光最常見，具有上述兩種光線的特點，并有較完美的造型作用。 2光線的方向 所有光線的照明方向都是由其與攝像機機位的角度關系決定的。因此一盞靠近攝像機鏡頭的燈被稱為正面光，而不管被攝對象本身是面向什么方向。如果光線是從攝像機背后直線投射于被攝對象上，那么這束光線就是正面光。如果攝像機圍繞著被攝對象移動，使光線直接投向攝像機方向，從而處在被攝對象的后面，這束光就成了逆光。 （1）順光 順光又叫正面光，能較好地表現(xiàn)景物，使其受光均勻，但立體空間感不強并且影調平。 （2）正側光 正側光可形成豐富的影調層次，立體空間感強。 （3）逆光 逆光又叫背光，可表現(xiàn)輪廓，加強空間感。 （4

39、）順側光 順側光即前側光，是最常用的一種光線，立體空間感強，常用于主光。 （5）側逆光 倒逆光即后側光，可突出輪廓，低角度的可使垂直物體留下長長的投影，使影調豐富。 （6）頂光 頂光易造成眼窩等處形成陰影，通常是一種丑化人的手法。 （7）腳光 腳光可抵消項光的陰影，造型上起修飾作用，還可表現(xiàn)和渲染特定的光源特征和環(huán)境特點，如夜晚的湖面反光、黃火的真實光效等。 由于燈光的各種效果總是以攝像機的方位為基準來談的，因此在利用人工光布光前，首先要確定主機位，再根據(jù)主機位的位置（即拍攝的方向和角度）來確定生光位及其他各照明光源的光位。442人工光的造型效果 人工光的造型效果主要有主光、輔助光、輪廓光、背

40、景光、裝飾光、特效光和效果光等。 1主先 主光又稱為正面光、塑型光、主光源等，是用來描繪被攝體（場景或人物）外貌、形態(tài)和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。一般對準被攝主體用光，有明確的方向性。通常用聚光燈。 主光的布光要注意以下幾點： （1）光線的投射方位要有依據(jù)； （2）有利于渲染和塑造氣氛、形象； （3）行為和目的要明確； （4）畫面中影調、色調的合理配置； （5）同鏡頭構成一定的角度； （6）突出重點場景和重點人物。 在正常的主光照明中，光源一般在被攝對象左或右的前側 45o左右的位置上。光源同鏡頭構成了比較合適的角度，被攝對象的面部特征、輪廓姿態(tài)、立體形狀、光影變化等方面都正常，觀眾比較容易接受，是

41、照明工作者比較常用的一種主光照明形式。 在電視照明中，無論人物處于靜態(tài)，還是動態(tài)，照明人員總要千方百計地利用現(xiàn)場的照明條件，設計出正常主光照明的形式，達到造型的目的。 確定主光的位置以及使在被攝對象表面留有多少陰影，有時還要根據(jù)劇情，場面角度，現(xiàn)場具體光線條件，照明的整體要求，被攝體不同的形狀（臉型），不同的性格特點，不同皮膚特征，表面結構的均勻狀況等來決定，也就是說，生光燈具有時還要根據(jù)具體情況進行調整和挪動，由此產生了以下3種主光照明形式： （1）寬光照明 光源位于被攝對象的側前方60o左右的位置上，同正常主光相比較，寬光照明使被攝對象表面所照射的面積增大，陰影部分相對減少，寬光照明能強調

42、人物臉部的面積，幫助加寬狹窄的臉型，在表現(xiàn)被攝對象或人物的主體形狀和質感時，不如正常主光明顯。 （2）面光照明 光源位于被攝對象前方稍側方向的 75o左右位置上，也就是在拍攝位置（鏡頭）左或右的15o位置上。面光照明比較有利于交代場景以及人物與環(huán)境的關系，被攝人物外貌特征明顯，不利因素同寬光照明一樣，不適合于表現(xiàn)立體形狀及場景和人物的質感。 （3）窄光照明 光源位于被攝對象測方15o左右的位置上，接近于室外自然光的側光照明。這種光線使人物或環(huán)境中的物體的表面有較明顯的明暗對比，立體感較強，如果同時能用些輔助光照明，就能夠使人物或物體有良好的明暗過渡層次。 主光在不同場景，不同劇情的條件下使用，

43、一般有它的特點和規(guī)律性，但也有復雜性與多變性，對于一景一物，主光可能是一個；對于多景多物，人物處于活動狀態(tài)下，主光可能有幾個。 2輔助光 輔助光又稱為補助光、副光、潤飾光，是用來幫助主光造型，彌補主光在表現(xiàn)上的不足，平衡亮度的光線。輔助光常常是在主光燈布置完成之后，在被攝場景和人物表面留下一定陰影的時候加以使用的。輔助光一般采用散光型燈具。 輔助光如同自然光的散射光一樣，屬于散射光，光線的特點是柔和、細致，使暗部得到適當?shù)恼斩?。它能夠柔和主光燈在人物臉部投下的生硬投影，模糊光影的明暗分界線，使人物臉部由亮到暗有個細膩過渡層次。輔光的位置處于主光和攝像機的另一側，與攝像機鏡頭軸線成5o3Oo的水

44、平角，在豎直方向與攝像機鏡頭軸線成0o20o垂直角。輔光與主光的光比通常為1：2。 在一般場景布光中，輔助光的數(shù)量在保證完成自身任務的前提下，不宜太多，要防止出現(xiàn)過多陰影。 輔助光的作用有以下幾點： （1）調整畫面影調，決定畫面反差； （2）幫助主光造型，塑造和描繪被攝對象的立體形態(tài)，表達其全部特征； （3）幫助揭示和表現(xiàn)被攝對象的質感； （4）輔助光的運用原則是：用來幫助主光造型，彌補主光在表現(xiàn)上的不足； （5）光亮度絕對不能強于主光； （6）不能產生光線投影，也可以說有光不能有影； （7）不能干擾主光正常的光線效果； （8）在保持主光投射的陰影特征前提下，盡量再現(xiàn)陰影部位的層次和質感。 主

45、光和輔助光的合理配置，構成了畫面上表現(xiàn)被攝體的具體形式，構成了畫面光線結構的基礎，但是要想獲得較完美的用光效果，還必須有其他光線成分的配合。 3輪廓光 輪廓光又稱為隔離光、逆光和勾邊光。輪廓光是來自被攝體后方或側后方的一種光線，主要用來勾畫出被攝對象的輪廓形狀，使被攝主體產生明亮邊緣，將物體與物體之間、物體與背景之間分開，突出主體，增強畫面的縱深感。它如同自然光照明中的逆光照明一樣。根據(jù)實際拍攝需要，這種光線有時可能是正逆光，有時也可能是側逆光，有時又可能是高逆光。輪廓光一般采用回光燈或聚光燈，位置處于被攝物的后面，在水平方向上與攝像機鏡頭軸線成30o水平角，在豎直方向上的角度是與攝像機鏡頭軸

46、線成30o6Oo的垂直角。通常是畫面中最亮的光。輪廓光與主光的光比大約為1：12：1之間。 輪廓光展示了被攝體視覺上的三維效果，在人工光線照明中輪廓光無論是在大場面還是具體到小場面，無論是活動畫面還是靜止畫面的用光中，它都具有以下的明顯特征和造型優(yōu)勢。 （1）強調空間深度并交代遠近物體的層次關系 電視屏幕是畫平面，輪廓光能突破畫平面的限制，加強人的視覺縱向空間的感受能力。 （2）人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關系 輪廓光具有很強的造型效果，它能有效地突出被攝體的形態(tài)和線條，區(qū)別被攝體與被攝體，被攝體與環(huán)境背景的關系，特別是當被攝體的影調或色調同背景混為一體時，輪廓光能夠像畫家手中的筆一樣，清晰地

47、勾畫出被攝體引人注目的輪廓。 （3）形成攝體與被攝體相互間的地位感 拍攝各種各樣的會議以及到會的人物，交代數(shù)量很多的產品成果時，輪廓光的顯著特征就是要逐一地、全面地進行強調人物或產品的形態(tài)、規(guī)模、數(shù)量以及相互間的地位感。 （4）交代反映透明、半透明物體的屬性 輪廓光在強調物體輪廓的同時，能交代物體透明的質地屬性，能夠讓觀眾準確地把握和識別其特征與特點，有時在反映毛狀物體、毛感很強的衣服、頭型時具有最佳效果。 在以人物為主的逆光用光中，要注意以下幾點： （1）確定主光與逆光的主次關系 在一組成功的光線照明組合中，逆光的運用一般不像太陽光，太亮或光線亮度跳躍幅度過大，都會破壞整體用光的和諧。 （2

48、）逆光的入射角不能太大 在有些演播室中逆光燈是固定在棚架上的，不能上、下調節(jié)，致使許多人物在逆光下用光偏高，逆光條過寬，超過了人物的肩和頭，如果再高一點，恐怕就變成頂光了，這樣就很容易降低逆光照明的效果。 （3）逆光角度位置應準確 主要應置于被攝體后方或側后方，不能隨意改變位置；否則容易破壞其他光線的照明效果，有時還會出現(xiàn)逆光與生光的夾光現(xiàn)象。 （4）可同時用一個或多個逆光燈并與其他光線成分合理配合 有時為了強調逆光照明效果或拍攝現(xiàn)場人物較多時，也可同時用一個或多個逆光燈，逆光需同其他光線成分合理配合；否則只能收到剪影、半剪影效果。 4背景光 背景光又稱為環(huán)境光，在不同的節(jié)目或場景用光中，有時還稱背景光為天幕光、氣氛光等。背景光主要用于被攝對象周圍環(huán)境及背景的照明，用它可調整人物周圍的環(huán)境及背景影調，突出主體、烘托主體，加強各種節(jié)目及場景內的氣氛。背景光一般采用天幕燈和散光燈。天幕燈的位置是沿著演播室懸掛式燈架的邊緣一字排列，水平放置。角度以均勻照亮天幕為準則。如使用落地式散光燈，則燈具的位置處于被攝物后面，以不能被攝入畫面為準則。 背景光在運用中因內容、被攝對象、創(chuàng)作想法及要求不同，其用光方式也不同，靜態(tài)人物用光與動態(tài)人物用光，單個人物用光與多人物用光也不同。對節(jié)目主持人或播音員實施布光中，背景光可能比較簡單，有時幾個背