微電影賞析課件.ppt

1、微電影賞析與制作信息學(xué)院王子暢,電影大全 wenku1,一、微電影簡(jiǎn)介：,微電影，即微型電影，又稱微影。是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)放映”（30秒300秒）、“微周期制作（17天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千/萬(wàn)元每部）”的視頻（“類”電影）短片。 近兩年來(lái)經(jīng)歷了由網(wǎng)絡(luò)短片向微電影的過(guò)渡,一、微電影簡(jiǎn)介：,內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。 吳彥祖主演的一觸即發(fā)是歷史上真正意義上的第一部廣告微電影，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時(shí)代的里

2、程碑。 微電影自身特點(diǎn)決定了其平民化趨向。各種相機(jī)、DV、手機(jī)拍成了各種“小短片”，經(jīng)過(guò)專業(yè)機(jī)構(gòu)的制作提升，可稱為微電影。,劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學(xué)形式， 是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，是一部電影的藍(lán)圖和計(jì)劃，是運(yùn)用劇本元素（場(chǎng)景、情節(jié)、動(dòng)作、對(duì)話等）進(jìn)行敘事的創(chuàng)作過(guò)程。它還是戲劇演出的文學(xué)依據(jù)，是導(dǎo)演和演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。,二、何為劇本？,希德菲爾德所言：一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一糟糕的劇本拍出一部很好的影片。,二、何為劇本？,1.劇本的產(chǎn)生 劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。 中國(guó)最早的劇本出現(xiàn)在唐代。 宋元戲文和雜劇劇本使

3、劇本初具雛形。第一個(gè)較為完整的電影劇本則是1925發(fā)表在東方雜志上由洪深編寫的申屠氏。,中國(guó)最早劇本：展覽中展出的一件1975年焉耆縣錫克沁佛寺遺址出土焉耆文彌勒會(huì)見記劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn)44頁(yè)，皆兩面書寫焉耆語(yǔ)，此為其中一頁(yè)。出土?xí)r重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月由印度語(yǔ)梵文改編成焉耆語(yǔ)的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國(guó)最早的劇本。,2、劇本的分類,常見的分類方式,按應(yīng)用范圍劃分,按劇本題材劃分,喜劇 悲劇 歷史劇 家庭倫理劇 驚悚劇,話劇劇本 電影劇本 電視劇劇本 小說(shuō)劇本 相聲小品劇本,二、何為劇本？,常見的分類方式,系列?。ㄈ缌凝S、西游記） 電視短劇（1

4、530分鐘）（法制欄目劇） 連續(xù)?。?至5集為短篇，6至20集為 中篇， 20集以上為長(zhǎng)篇。） 如大染房、闖關(guān)東大宅門 情景劇 （武林外傳）,3.按故事情節(jié)劃分,4.按故事長(zhǎng)短劃分,二、何為劇本？,分鏡頭劇本(導(dǎo)演工作臺(tái)本)是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，確定了拍攝場(chǎng)景之后，按自己對(duì)未來(lái)影片(電視劇)畫面和場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)想，寫出的用于拍攝的臺(tái)本。,完成臺(tái)本則是在影視劇制作完成之后，由場(chǎng)記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場(chǎng)次、鏡號(hào)、拍攝方法、場(chǎng)面調(diào)度、人物對(duì)話、音響音樂以及長(zhǎng)度等，完整地記錄下來(lái)的臺(tái)本形式。,文學(xué)劇本是未來(lái)影片的基礎(chǔ)和框架，它為影片提供了基本的故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確

5、了影片的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式,在影視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，實(shí)際上存在三種不同的劇本：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_(tái)本)和完成臺(tái)本。,二、何為劇本？,電影劇本指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去做他或她的事情。 電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。即一個(gè)電影劇本就是由畫面講述出來(lái)的故事它還包括對(duì)白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中有所表現(xiàn)。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片。一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。 如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開端、中段和結(jié)尾。把它抽

6、象出來(lái)，那么它看起來(lái)就象下面這個(gè)圖表，即電影劇本示例：,3、電影劇本概況,二、何為劇本？,第一幕 第二幕 第三幕 開端 中段 結(jié)尾 建置 對(duì)抗 結(jié)局 第130頁(yè) 第3090頁(yè) 第90120頁(yè) 情節(jié)點(diǎn) 情節(jié)點(diǎn) 第2527頁(yè) 第8590頁(yè) （注：情節(jié)點(diǎn)它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作， 并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向，它把故事推向前進(jìn)。）,二、何為劇本？,第一幕，或稱開端，建置,好萊塢標(biāo)準(zhǔn)：一個(gè)電影120分鐘，一分鐘是一頁(yè)劇本 120頁(yè)劇本中，前10頁(yè)是關(guān)鍵。 一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。 規(guī)矩是不變的電影劇本中的

7、一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。,二、何為劇本？,第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。 如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺或不自覺地做出判斷你是否喜愛這部影片。一般大約十分鐘左右。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。 你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。,二、何為劇本？,第二幕是你故事的主體部分。 一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。 它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。 一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你

8、就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。,二、何為劇本？,第三幕，或稱結(jié)局,第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。 故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。 你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式,二、何為劇本？,回顧示例,第一幕 第二幕 第三幕 開端 中段 結(jié)尾 建置 對(duì)抗 結(jié)局 第130頁(yè) 第3090頁(yè) 第90120頁(yè) 情節(jié)點(diǎn) 情節(jié)點(diǎn) 第2527頁(yè) 第8590頁(yè),二、何為劇本？,4、電影劇本的特點(diǎn),一是因

9、為電影是畫面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫電影劇本的人必需掌握視聽語(yǔ)言； 電影劇本的視覺造型性： 有聲有色的活動(dòng)畫面，是電影的語(yǔ)言。 包括人物的視覺造型、場(chǎng)面的選擇、環(huán)境氣氛的渲染和掌握 使電影聲音成為劇作的元素，包括人聲、音響和音樂,二、何為劇本？,二是因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)。 電影中的時(shí)空結(jié)構(gòu)：時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)（一觸即發(fā)）、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)（末日來(lái)電父親） 時(shí)間效果的營(yíng)造手法：利用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的變換等方式去表現(xiàn)時(shí)間。,二、何為劇本？,另外，無(wú)論是視聽結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開電影語(yǔ)言蒙太奇，因此寫電影劇本的人又

10、必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺和聽覺的構(gòu)思。,二、何為劇本？,蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原義為構(gòu)成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。 在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思，把這些不同鏡頭(畫面)有機(jī)地，藝術(shù)地組織，剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫，對(duì)比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機(jī)地組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構(gòu)成形式與方法統(tǒng)稱為蒙太奇。 簡(jiǎn)單地說(shuō)，蒙太奇就是電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法。,把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來(lái)： A.一個(gè)人在笑。 B.一把手槍

11、直指著。 C.同一人臉上露出驚懼的表情。 改變一個(gè)場(chǎng)面中的鏡頭次序，就改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，收到完全不同的效果。 由此可見，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，從而大大豐富影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)影視藝術(shù)的感染力。,二、何為劇本？,三、選材與主題,選材是決定作品成敗的第一個(gè)關(guān)口。選材的重要法 則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗(yàn)較近的題材。 編劇不一定只能描寫自己親自體驗(yàn)過(guò)的生活，但必須 以自己的生活體驗(yàn)為創(chuàng)作的立足點(diǎn)。 電影劇作者注意那些能通過(guò)電影手段體現(xiàn)在銀幕上的素材，其中包括形象的可視性、動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)性以及細(xì)節(jié)、節(jié)奏、色調(diào)等等因素。 要做到這一點(diǎn)，電影劇作者必須具有運(yùn)用電影思維來(lái)選擇素材的

12、能力，知道哪些素材在銀幕上將產(chǎn)生什么樣的效果,三、選材與主題,1、 什么是主題？ 取材之后你要選擇一個(gè)表現(xiàn)主題。在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？ 主題：關(guān)于某人做了什么或遭遇什么的故事。 主題必須十分明確、貫徹始終、毫不懷疑。 好的主題的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是必須得到觀眾的認(rèn)同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價(jià)值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會(huì)主流的價(jià)值觀。,三、選材與主題,2、尋找主題： 可通過(guò)動(dòng)作和人物，用寥寥數(shù)語(yǔ)說(shuō)明主題，再對(duì)其進(jìn)行形式和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展。動(dòng)作即發(fā)生什么事；人物，即遇到這件事的人。從尋找一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)人物開始做起！ 報(bào)紙、新聞、身邊的事件都可以成為

13、你的主題。,三、選材與主題,3、擴(kuò)展主題形成主題 焦點(diǎn)集中在人物身上，擴(kuò)展故事線，突出細(xì)節(jié)。 不斷搜集素材調(diào)查研究，從中可以知道自己要寫什么。 A 如何進(jìn)行調(diào)查研究？ 書報(bào)、采訪、聊天、觀察 B 調(diào)查研究的作用：調(diào)查研究會(huì)給你一些想法，使你對(duì)人物、情境和故事發(fā)生地點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強(qiáng)求或無(wú)知的地位上去處理這一主題。,三、選材與主題,劉震云關(guān)于一九四二的調(diào)查研究，對(duì)原來(lái)計(jì)劃主題的修正作用。 理查德布魯克斯在寫咬子彈（Bite The Bullet）這個(gè)劇本之前，曾整整用了八個(gè)月時(shí)間進(jìn)行調(diào)查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一

14、個(gè)字。 電影劇本歸家的編劇所做的采訪：二十多個(gè)越戰(zhàn)傷殘老兵的200多個(gè)小時(shí)的錄音,四、人物劇作的核心,1、人物的核心地位： 好的劇本以人物的鮮明生動(dòng)為主要特征 人物是主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物展開 情節(jié)的安排、場(chǎng)面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用以人物為依據(jù)。 總之，劇本以創(chuàng)造人物（即人物性格）為核心，人物性格要符合邏輯。,四、人物劇作的核心,2、人物的設(shè)置：主要人物、次要人物、群像 主要人物（重要人物）的特點(diǎn)： 一般是一個(gè)男、女主角。引人入勝，不落俗套，能產(chǎn)生強(qiáng)烈反應(yīng)，在性格方面足以同其他人產(chǎn)生激烈沖突（即性格鮮明），既要把其作為“典型形象”來(lái)展開描繪，又不忽略獨(dú)特的性格美。,四、人物劇作的核心

15、,次要人物：給人以強(qiáng)烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無(wú)理、詭計(jì)多端、憤世嫉俗聰明能干等，也可以具有某種特別的容貌特征和怪癖、具有某種秘密等。 積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。 次要人物可以有多個(gè)，在表達(dá)主題方面的作用僅次于主要人物。,四、人物劇作的核心,3、塑造人物必備要點(diǎn)：人物的出場(chǎng)、發(fā)展與結(jié)局 1）前10分鐘，主要人物，故事的前提，故事的情境 2）出場(chǎng)的類型： 先主后賓：保持通話、 風(fēng)聲 先賓后主：三傻大鬧寶萊塢致青春 人物誰(shuí)先出場(chǎng)與后出場(chǎng)的問(wèn)題與劇本結(jié)構(gòu)有關(guān)。,四、人物劇作的核心,3）人物

16、與動(dòng)作 動(dòng)作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人 。需求（need），怎樣達(dá)到目標(biāo)？ 規(guī)定需要設(shè)置障礙產(chǎn)生沖突 4）故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等,四、人物劇作的核心,4、人物性格刻畫 （1）設(shè)置問(wèn)題，明確人物傳記式 從內(nèi)在的生活開始。你的人物是男性還是女性？他有多大年紀(jì)？他住在什么地方？住在城市還是農(nóng)村？然后他出生在哪兒？他經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關(guān)系如何？他又是個(gè)什么樣的兒童，是個(gè)開朗、性格外向的孩子呢，還是個(gè)認(rèn)真、性格內(nèi)向的孩子？ 一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內(nèi)在生活，你就可以進(jìn)入到

17、故事的外在的部分了。 人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開始到最后的淡出之間。,四、人物劇作的核心,（2）人物性格刻畫手法： 動(dòng)作描寫、心理描寫 性格的藝術(shù)對(duì)比：從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的橫斷面（即橫向運(yùn)動(dòng)）上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比；從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。 視覺中的人物：人物造型和環(huán)境（自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境）的關(guān)系。金婚的筒子樓視覺中的環(huán)境 以可見的方式展現(xiàn)人物即人物造型： 外貌、衣著、臉部表情、形體動(dòng)作、心理活動(dòng)的外化、環(huán)境造型,四、人物劇作的核心,5、人物的語(yǔ)言 （1）劇本人物語(yǔ)言風(fēng)格 “雅”還是“俗”；古典式還是現(xiàn)代式；普通話還是地區(qū)語(yǔ)言，或帶有地區(qū)特色的普通話 （2）人物語(yǔ)言

18、的總體要求： 1）真實(shí)可信，即符合人物性格、身份和具體的情景以及人物之間的關(guān)系。 2）通俗易懂，朗朗上口。如： （3）人物語(yǔ)言的作用： 推動(dòng)故事向前發(fā)展；向讀者傳達(dá)事實(shí)和信息；揭示人物性格；建立人物之間的關(guān)系；揭示故事和人物的各種沖突；,四、人物劇作的核心,還珠格格 小燕子：“你們都是我小燕子的見證，我今天和夏紫薇結(jié)為姐妹，從今天起，有好吃的一起吃，有好穿的一起穿，和親姐妹一模一樣。如果違背誓言，會(huì)被亂刀砍死！五馬分尸！”,紫薇：“皇天在上，后土在下。我夏紫薇和小燕子情投意合，結(jié)為姐妹！從今以后，有福同享，有難同當(dāng)；患難相扶持，歡樂與共！不管未來(lái)彼此的命運(yùn)如何，遭遇如何，永遠(yuǎn)不離不棄！如違此誓

19、，天神共厭！,1、何謂情節(jié)？ 情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成并且為人物形象的塑造服務(wù)的。 是敘事性文學(xué)作品內(nèi)容構(gòu)成的要素之一，是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件。微電影情節(jié)一定要緊湊。,故事是情節(jié)的大框架、總輪廓， 情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細(xì)致的發(fā)展變化過(guò)程。,福斯特： “國(guó)王死了，然后王后也死了” “國(guó)王死了，不久王后也傷心而死”,五、故事情節(jié),2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？ 首先要做到主題突出、人物集中。 其次緊緊圍繞主題和人物尋找素材，發(fā)展故事，確立故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成故事的最主要事件和動(dòng)作線，內(nèi)核的唯一任務(wù)，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線。這個(gè)最基本的情節(jié)主線對(duì)未來(lái)各故事面貌有著全局

20、性的控制作用。隨著構(gòu)思的推進(jìn)，故事所需要的一些次要人物會(huì)逐漸出現(xiàn)。故事情節(jié)梗概即可明確。,五、故事情節(jié),最后，全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開情節(jié)。 基本要求有： 沖突展開要早開端富有吸引力； 沖突發(fā)展要繞發(fā)展具有曲折性； 沖突高潮要飽高潮扣人心弦； 結(jié)束沖突要巧結(jié)尾深入人心。,五、故事情節(jié),如突出某種不可抗衡的力量（三傻）、人物間不能調(diào)和的關(guān)系等。（父親）,可設(shè)置情節(jié)點(diǎn)，使用偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象。 父親紅高粱,六、劇本的格式：,文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說(shuō)。它有著標(biāo)準(zhǔn)的書寫格式。包括：標(biāo)題、場(chǎng)景描述、人物動(dòng)作、對(duì)話（包括畫外音）等等 1、標(biāo)題 每個(gè)場(chǎng)景都要有標(biāo)題，即場(chǎng)景標(biāo)題。它主要是用來(lái)

21、敘述場(chǎng)景的地點(diǎn)、時(shí)間、內(nèi)外景。標(biāo)題應(yīng)簡(jiǎn)明扼要。 例如：內(nèi)景，警察局白天,六、劇本的格式：,2、描述 劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場(chǎng)景中的描述，動(dòng)作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應(yīng)該傳達(dá)的是一組畫面，這些畫面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)影像 ，用這種畫面讓觀眾去理解其中的意思。 比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個(gè)畫面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說(shuō)服力。,3對(duì)話 雖然劇本中一條重要的準(zhǔn)則就是要把情節(jié)“描述”出來(lái)，而不是“說(shuō)”出來(lái)。但是，這并不是說(shuō)沒有必要的對(duì)話，相反，在畫面無(wú)法表達(dá)人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)候，應(yīng)該使

22、用對(duì)話。,六、劇本的格式：,六、劇本的格式：,文學(xué)劇本的例子： 內(nèi)景，教堂白天 莊嚴(yán)而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。 貝絲： 他叫簡(jiǎn)。 牧師一： 我不認(rèn)識(shí)他。 貝絲： 他在海上鉆井臺(tái)工作。 牧師二： 你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。 牧師一： 你知道結(jié)婚意味著什么嗎？ 貝絲： 是兩個(gè)人在上帝面前的結(jié)合。,七、微電影劇本創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題：,1、關(guān)于情節(jié) ：圍繞著一個(gè)小事件展開，情節(jié)集中，富有戲劇性。矛盾要尖銳突出。 2、關(guān)于主題：小劇本主題思想有限，但要追求情調(diào)和趣味。 3、關(guān)于人物性格、形象： 應(yīng)該努力塑造人物鮮活的性格；性格塑造與“深刻的”思想之間的關(guān)系；深刻的思想在電影中都只能