6-中外設(shè)計(jì)史6——文藝復(fù)興

1、第六單元,原意為重新出生,意大利文藝復(fù)興建筑,年代： 以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的文藝復(fù)興，后來(lái)傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復(fù)興建筑。 風(fēng)格特征： 拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。 興起原因： 教會(huì)嚴(yán)格控制人們思想，激起資產(chǎn)階級(jí)與平民的不滿,第一節(jié)：文藝復(fù)興早期建筑,早期（15世紀(jì)），以佛羅倫薩為中心 意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人伯魯乃列斯基。府邸建筑:美狄奇呂卡爾第府邸早

2、期文藝復(fù)興府邸的典型作品。建筑師是米開(kāi)朗基羅。 教堂建筑:巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。,佛羅倫薩主教堂的穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開(kāi)始。 15世紀(jì)，伯魯乃列斯基（Fillipo Brunelleschi)著手設(shè)計(jì)這個(gè)穹頂。,為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。 一，穹頂輪廓采用雙圓心矢型；二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。,這座穹頂?shù)臍v史意義是： 第一，天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥，它是在建筑中突破教會(huì)的精神專(zhuān)制的標(biāo)志； 第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會(huì)把它

3、作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來(lái)，連采光亭在內(nèi)，總高107m，成為整個(gè)城市輪廓線的中心； 第三，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。,育嬰院，1419，伯魯乃列斯基,巴齊禮拜堂1420，伯魯乃列斯基,它的形制借鑒于拜占庭。正中一個(gè)直徑10.9米的帆拱式穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長(zhǎng)方形的大廳(18.2m*10.9m)。后面一個(gè)小穹頂，覆蓋著圣壇(4.8m*4.8m)；前面一個(gè)小穹頂，在門(mén)前柱廊正中開(kāi)間上。廊子進(jìn)深5.3m,巴齊禮拜堂主立面 正面柱廊5開(kāi)間，中央一間5.3m寬，發(fā)

4、一個(gè)大券，把立面分為兩半。并突出了中間。 圓錐形的屋頂、圓柱形的采光亭和鼓座、方形的立面，立面上又有圓券和柱廊方形開(kāi)間的對(duì)比。所以立面包含多種幾何形，對(duì)比鮮明。,巴齊禮拜堂室內(nèi)：內(nèi)部墻面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都用深色，突出疏朗的構(gòu)架。室內(nèi)以穹頂為中心，形成了頗具變化的內(nèi)部空間。,美狄奇府?。≒alazzo Medici,14301444)建筑師：米開(kāi)朗基羅,建筑特點(diǎn)： 四合院式布局，共3層，臨街建造； 平面緊湊整齊； 外墻粗礦； 內(nèi)部裝飾華麗。,美狄奇府邸底層平面圖,美狄奇府邸院內(nèi)走廊,美狄奇府邸臨街立面墻體全部用大理石砌筑，底層粗糙，表面起伏達(dá)20cm，砌縫很寬。二層平整，但砌縫仍有

5、8cm寬，三層光滑而不留砌縫。 出檐深遠(yuǎn)。,美狄奇府邸的室內(nèi)裝修富麗堂皇,美狄奇府邸室內(nèi),文藝復(fù)興盛期建筑,15世紀(jì)末16世紀(jì)上半，以羅馬為中心 坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。 法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門(mén)廳為巴西利卡形式。 勞倫齊阿圖書(shū)館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。 文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。 圣馬克圖書(shū)館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。,坦比哀多Tempietto,(15021510)建筑師：伯拉孟特,坦比哀多是文藝復(fù)興盛期，

6、紀(jì)念性風(fēng)格建筑的代表作。,它是圓形平面的集中式布局，以古典圍柱式神殿為藍(lán)本，上蓋半球形圓形。 平面是柱廊和圣壇兩個(gè)同心圓組成；立面由兩個(gè)精細(xì)不同的圓筒形構(gòu)成。教堂下層的圍柱廊采用多立克柱式。,集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的體積感很強(qiáng)，建筑物雖小，但有很強(qiáng)的層次感，附于多種幾何體的變化，虛實(shí)映襯，構(gòu)圖豐富。 環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過(guò)鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦噙B，從下而上，一氣呵成。渾然一體。他的體積感的完整性，并采用多立克柱式，使他顯得十分雄健剛勁。 高居于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中時(shí)形式，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)就贏得了很搞的聲譽(yù)。,坦比哀多對(duì)后

7、世的影響,法爾尼斯府?。╬alazzo farnese,15201580,法爾尼斯府邸門(mén)廳,法爾尼斯府邸內(nèi)院券廊,雕刻家剛健的建筑,米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的勞倫齊阿娜（Biblioteca Laurenziana）圖書(shū)館,勞倫齊阿娜圖書(shū)館室內(nèi),勞倫齊阿娜圖書(shū)館室內(nèi)樓梯,文特拉米尼府?。╬alazzo vendramini,1481年)建筑師：彼得.龍巴都。,用柱式組織了整個(gè)立面，柱式的部件相當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的一般特點(diǎn)，也是古典柱式與哥特式建筑特色的結(jié)合處理方法。 立面輕快開(kāi)朗、比例和諧。,圣馬克學(xué)校 雖然用壁柱分劃，但立面自由。是拜占庭建筑與古典風(fēng)格的組合。,第三節(jié)：文藝復(fù)興晚期建筑,16

8、世紀(jì)下半葉，以維察琴為中心 維察琴的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。 圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。 奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開(kāi)辟了道路。 尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。 麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。,帕拉第奧母題： 每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子多，上面架

9、著額枋。于是，每個(gè)開(kāi)間里有了三個(gè)小開(kāi)間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的。在小額枋之上，券的兩側(cè)各開(kāi)一個(gè)圓洞。 這個(gè)構(gòu)圖，虛實(shí)相生，有無(wú)相成，實(shí)部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對(duì)比豐富，整體上以方開(kāi)間為主，開(kāi)間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對(duì)比，映照著里面的雄偉。因?yàn)樾≈釉谶M(jìn)深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構(gòu)思明確，兩套尺度并不引起紊亂。,維察琴的巴西利卡，建筑師：帕拉第奧。,圓廳別墅：在維晉寨的一小山丘上。建于1552年。建筑師帕拉第奧。采用對(duì)稱(chēng)手法，平面呈正方形，四面都有門(mén)廓，正中為一圓形大廳。廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出

10、四周屋頂。,圓廳別墅剖切軸測(cè)圖,羅馬市政廣場(chǎng)，建筑師：米開(kāi)朗基羅。,第四節(jié)：圣彼得大教堂,意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑羅馬的圣彼得大教堂 初始選中了伯拉孟特的設(shè)計(jì)方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開(kāi)朗基羅主持修建。廣場(chǎng)設(shè)計(jì)由貝爾尼尼完成。教堂的修建過(guò)程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)。 整棟建筑呈現(xiàn)出一個(gè)希臘十字架的結(jié)構(gòu)，為文藝復(fù)興式和巴羅克式混合的建筑風(fēng)格，世界最大的教堂。,圣彼得大教堂,圣彼得大教堂廣場(chǎng),圣彼得大教堂正門(mén),圣彼得大教堂穹頂,圣彼得大教堂門(mén)廳,圣彼得大教堂廣場(chǎng)柱廊,圣彼得大教堂圣壇裝修,后面幾幅圖片為文藝復(fù)興時(shí)期建筑立面與柱式的幾種處理方法。,米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的-“巨柱式”,

11、建筑理論與成就,建筑理論 論建筑阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。 建筑四書(shū)帕拉第奧五種柱式規(guī)范維尼奧拉 以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書(shū)。 建筑成就 世俗建筑類(lèi)型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。 建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。,第五節(jié)：意大利的巴洛克建筑,17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國(guó)都有它的影 風(fēng)格特征 追求新奇。 追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。 喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打

12、破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。 趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。 代表性實(shí)例 教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂，維尼奧拉設(shè)計(jì)。 羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設(shè)計(jì)。 城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)，貝爾尼尼設(shè)計(jì)。 波波羅廣場(chǎng)，封丹納設(shè) 計(jì)。 納沃那廣場(chǎng)，波羅米尼設(shè)計(jì)。,羅馬，耶穌會(huì)教堂,意大利文藝復(fù)興晚期建筑師維尼奧拉設(shè)計(jì)，是由文藝復(fù)興向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱(chēng)之為第一座巴洛克建筑。 羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來(lái)，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來(lái)的側(cè)廊。 教堂正門(mén)立面上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門(mén)兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。,羅馬，耶穌會(huì)教堂,耶穌會(huì)教堂室內(nèi),凡爾賽宮 是法國(guó)封建時(shí)的帝王的行宮，在巴黎市西南凡爾賽城。始建于十六世紀(jì)，后屢經(jīng)擴(kuò)建形成現(xiàn)存規(guī)模。包括宮前大花園、宮殿和放射形大道三部分。形體對(duì)稱(chēng)，軸形東西向。宮內(nèi)裝潢極其豪華，內(nèi)壁懸掛壁毯、油畫(huà)、雕刻，大廳內(nèi)陳列著名雕刻家的青銅或大理石雕像，享有藝術(shù)宮殿之盛譽(yù)。 凡爾賽宮初始的室內(nèi)裝飾風(fēng)格屬于巴洛克風(fēng)格,盧浮宮 這個(gè)舉世聞名的藝術(shù)宮殿始建于12世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)是用作防御目的，后來(lái)經(jīng)過(guò)一系列的擴(kuò)建和修繕逐漸