工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng).ppt

1、設(shè)計(jì)概論 之工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),設(shè)計(jì)的定義：,設(shè)計(jì)是一種文化（清華大學(xué).柳冠中） 設(shè)計(jì)就是追求新的可能（日本.武藏野） 設(shè)計(jì)就是協(xié)同（蜻蜓設(shè)計(jì)公司.俞軍海） 設(shè)計(jì)就是經(jīng)濟(jì)效益（香港.林衍堂）,所謂的設(shè)計(jì)，是指把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問(wèn)題解決的方法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。 設(shè)計(jì)史是對(duì)設(shè)計(jì)歷史的研究，屬于設(shè)計(jì)現(xiàn)象學(xué)的范疇，目的是研究設(shè)計(jì)的發(fā)生、發(fā)展，側(cè)重于縱向研究，以歷史的先后順序，研究總結(jié)各個(gè)時(shí)代、國(guó)家的藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，包括各種風(fēng)格特征、各種派別、各種人物、各種事件。,學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)史有何意義？,了解不同的風(fēng)格和理念，多種文化的沖突和融合容易創(chuàng)生新的概念、潮流和趨勢(shì)。,設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容包括三個(gè)

2、方面，即： 1、計(jì)劃、構(gòu)思的形成。 2、視覺(jué)傳達(dá)方式，即把計(jì)劃、設(shè)想、解決問(wèn)題的方式利用視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)。 3、計(jì)劃通過(guò)傳達(dá)之后的具體應(yīng)用。,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是從1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)開始的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉莫里斯，他與藝術(shù)家福特布朗、愛(ài)德華，柏恩瓊斯、畫家但羅西蒂、建筑師飛利浦威伯共同組成了藝術(shù)小組拉菲爾前派。他們主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，同時(shí)也受到剛剛引入歐洲的日本藝術(shù)的影響，他們的目的是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)，主要是回復(fù)手工藝傳統(tǒng)。他們的設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對(duì)機(jī)器美

3、學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。,威廉莫里斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父（ Willam Morris 1834-1898 ),威廉莫里斯接受過(guò)藝術(shù)家和建筑師的訓(xùn)練，曾研究過(guò)哥特式建筑，還加入了當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的畫派拉菲爾前派，從事藝術(shù)創(chuàng)作。在牛津大學(xué)就學(xué)期間，莫里斯閱讀了約翰拉斯金的著作，對(duì)拉斯金的復(fù)古思想及他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)革命導(dǎo)致了產(chǎn)品美學(xué)低劣的看法深表贊同。 作為羅斯金的忠實(shí)信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚(yáng)光大。,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)起者威廉莫里斯,查爾斯羅伯特阿什比（CharlesRobertAshbee），則是另外一個(gè)投入的藝術(shù)家。他對(duì)原來(lái)的鄉(xiāng)村生活和田野創(chuàng)作有著深深的眷戀，帶領(lǐng)藝術(shù)公司雇員們和家人搬到鄉(xiāng)

4、間，逃避剛剛到來(lái)的工業(yè)時(shí)代，實(shí)踐自己的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的真正領(lǐng)地是鄉(xiāng)村”的理念。查爾斯創(chuàng)辦的藝術(shù)公司極大地推動(dòng)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在世界各地的傳播。英倫三島上的工藝美術(shù)大家還有查爾斯雷尼邁金托什（CharlesRennieMackintosh）和格拉斯哥流派。,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的起源,其起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)、維多利亞時(shí)期繁瑣的裝飾所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意在抵抗這一趨勢(shì)而重建手工藝的價(jià)值。要求塑造出“藝術(shù)家中的工匠”或者“工匠中的藝術(shù)家”。,主要成員是威廉莫里斯(William Morris)、察爾斯

5、馬金托什(Charles Rennie Mackiniosh)、CFA沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲爾前派(Pre-Raphaelite)等。由沃爾特克蘭(Walter Crane)和CR阿什比(Charles Robert Ashbee)傳到美國(guó)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是英國(guó)19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。并影響了接下來(lái)的設(shè)計(jì)史發(fā)展。,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史發(fā)展,大不列顛搖籃,英國(guó)在工業(yè)革命發(fā)展上走在前面，同時(shí)在平面印刷和設(shè)計(jì)方面具有良好基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生伊始，英國(guó)出現(xiàn)了重要的促進(jìn)因素，即1888年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)（The Arts&Crafts

6、Exhibition Society），連續(xù)的一系列設(shè)計(jì)展覽，提供了一個(gè)了解優(yōu)良設(shè)計(jì)和高雅設(shè)計(jì)品的機(jī)會(huì)。,歐洲播散,從倫敦開始，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速傳播到了維也納、布達(dá)佩斯、赫爾辛基等歐洲的新興工業(yè)城市。由于各國(guó)工業(yè)發(fā)展的水平，歷史傳統(tǒng)的沿襲和社會(huì)構(gòu)成特色的千差萬(wàn)別，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速本土化。當(dāng)挪威、芬蘭和俄羅斯還在孜孜不倦地追求工藝技術(shù)的革新和對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)因素的挖掘時(shí)，德國(guó)已經(jīng)在傾力探索一種工藝、藝術(shù)和工業(yè)之間的平衡。德國(guó)的藝術(shù)家們認(rèn)為英國(guó)的同行過(guò)于反工業(yè)化了，他們只要能夠找到一種平衡就心滿意足。德國(guó)的藝術(shù)家們?cè)谫F族和有權(quán)者的支持下在達(dá)姆斯塔特（Darmstadt）城市建立了自己的社區(qū)，他們?cè)谄渲泄?/p>

7、同生活創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。德國(guó)的領(lǐng)軍人物是亨利凡德維爾德（HenryVanDeVelde）。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到了維也納，分離派運(yùn)動(dòng)如日中天，歐洲各地的藝術(shù)家經(jīng)常齊集維也納。這次，奧地利人這次輕易地?cái)[脫了德國(guó)同行的影響。1903年，約瑟夫霍夫曼（JosefHoffmann）創(chuàng)辦了維納渥克斯達(dá)特（WienerWerkstatte）藝術(shù)館，成為了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)中心。當(dāng)時(shí)法國(guó)的代表人物則是阿爾芒普安（ArmandPoint）。,美國(guó)尋找,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)理想緣起于一種盎格魯薩克森的思源和風(fēng)情，因此迅速地傳播到了美國(guó)，但即便這樣，具有了新大陸視野的美國(guó)藝術(shù)家也毫不猶豫地在其中添加了社會(huì)和自然的因素，

8、形成了自己的風(fēng)格。比如，印第安因素在美國(guó)一些藝術(shù)家的作品中留下了深深的烙印。美國(guó)工藝美術(shù)藝術(shù)家們一方面在作品中表達(dá)出了強(qiáng)烈的美國(guó)式的愛(ài)國(guó)熱情，刻意追求一種新大陸新興強(qiáng)國(guó)的自我身份認(rèn)同；另一方面，也積極追尋自己獨(dú)立的個(gè)人特性。雖然他們都被看作來(lái)自美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)干將，但是其個(gè)性都十分充足。古斯塔夫斯迪克里（GustavStickley）霸占了美國(guó)東海岸，而弗蘭克黎羅德懷特（FrankLloydWright）和“草坪流派”則牢牢控制住了美國(guó)中西部地區(qū)，加州西海岸，則是建筑師查爾斯格林和亨利格林（CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。,日本“民藝”革新,1926年到1945年，工

9、藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在日本四島收尾。一方面日本的工業(yè)化已經(jīng)成型，為運(yùn)動(dòng)的落地發(fā)芽提供了基礎(chǔ)；另一方面，日本人依然毫不猶豫地向西方靠攏，希望自己的中產(chǎn)階級(jí)能夠適應(yīng)東西方結(jié)合的生活方式。日本第一個(gè)為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)添加了東方的靈感和色彩。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是世界進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后第一個(gè)有廣泛影響的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。對(duì)其歷史功績(jī)有一些辯證的評(píng)價(jià)，有人說(shuō)工藝美術(shù)藝術(shù)家們走的是一條回到中世紀(jì)手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)老路，不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。其設(shè)計(jì)盡管十分精美，但仍復(fù)雜繁瑣，給印刷和裝訂造成了困難，人們還需要更合乎現(xiàn)代技術(shù)和人們思想情感的語(yǔ)言表達(dá)形式。 另一些人則認(rèn)為，工藝美術(shù)藝術(shù)家們從審美角度反對(duì)工業(yè)

10、化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式，號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合，并身體力行。因此，實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品（不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品）設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視，指出了正確的設(shè)計(jì)方向，極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。,綜觀“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，它的確有一些不容忽視的重要特點(diǎn)。 在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的兄弟精神，都是非常特殊的。 “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或者說(shuō)先天不足是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)干大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格

11、。 過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有 對(duì)于矯飾風(fēng)格的厭惡，對(duì)于大工業(yè)化的恐懼，是這個(gè)時(shí)期知識(shí)分子當(dāng)中非常典型的心態(tài)。 在英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的感召之下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛、試驗(yàn)程度更加深刻的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。,評(píng)價(jià),工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就,1. 建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì),建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。,格林兄弟洛杉磯的根堡住宅,“紅屋” 設(shè)計(jì)：菲里普韋伯 1859年 ，為莫里斯結(jié)婚建的新房。 是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表性建筑。,“紅屋”室內(nèi) 1859年,紅房子平面布局根據(jù)需要布置為“L”型，使用不對(duì)稱形狀。

12、 外墻處理不加裝飾材料，直接使用當(dāng)?shù)丶t磚。紅磚表面沒(méi)有任何裝飾,頗具田園風(fēng)情 整體建筑外表敦實(shí)、內(nèi)部舒適。,建筑、家具特征：東方,典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì),2. 家具設(shè)計(jì),家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。 風(fēng)格：簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、輕巧沒(méi)有過(guò)多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與 搭配 代表：【英】查爾斯沃塞，在實(shí)踐上接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容批量化、大眾化,椅子 設(shè)計(jì)：威廉莫里斯,椅子 設(shè)計(jì)：馬克穆多 1882-1883年,莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti 椅子 設(shè)計(jì)：但羅西蒂 （Dante Gabriel Rossetti ） 1864-1865年,3.陶瓷設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)為陳設(shè)和玩賞服務(wù)，實(shí)用性

13、差，忙于實(shí)驗(yàn)新的制陶技術(shù)。 特征：開始采用植物等自然的有機(jī)形態(tài)。 代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼,魯克伍德陶瓷廠,科爾曼作品,4.金屬工藝設(shè)計(jì),技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的完美表現(xiàn)。 特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，造型粗重 手工藝生產(chǎn) 工業(yè)化生產(chǎn) 代表：查爾斯羅伯特阿比什的銀器，多采用纖細(xì)、起伏的線條,德累塞 設(shè)計(jì)的日用品,1884年，“藝術(shù)工作者聯(lián)盟”（Art Workers Guild）成立，宗旨是通過(guò)演講、會(huì)議、展覽和討論等方式推進(jìn)視覺(jué)藝術(shù)和工藝技術(shù)的發(fā)展，采取有益于社會(huì)的方式保持高水平的設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)。 他們?cè)O(shè)計(jì)的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風(fēng)格，同時(shí)又接受了日本藝術(shù)及其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，極

14、大地豐富了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格形式。,銀碗 設(shè)計(jì)：查爾斯羅伯特阿什比 1902-1903年,銀水壺 設(shè)計(jì)：克里斯托夫德雷塞 1885年,銅茶具 設(shè)計(jì)：查爾斯沃伊瑟 18961900年,5.染織品設(shè)計(jì),莫里斯手法：自然主義、使用天然染料、常用植物花卉紋樣,莫頓阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構(gòu)圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸實(shí)。,“鳥”紡織品圖案 設(shè)計(jì)：威廉莫里斯 1878年,威廉莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉莫里斯后來(lái)也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，在他后期的演說(shuō)中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為“機(jī)器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項(xiàng)工具”，但他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的。,“鳥與玫瑰”紡織品圖案 設(shè)計(jì)：威廉莫里斯,推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。,6.平面設(shè)計(jì),受莫里斯影響，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英美及歐洲各國(guó)得以發(fā)展。 特征：哥特復(fù)古、古舊 設(shè)計(jì)大眾化、社會(huì)化 代表：比亞茲萊（1872-1898）沙樂(lè)美插圖,莫里斯公司出版的喬叟作品集，莫里斯設(shè)計(jì)裝飾和字體，伯恩-瓊