軟裝設(shè)計---中國畫.ppt

1、中國畫,A company is an association or collection of individuals, whether natural persons, legal persons,中國畫的形式美,中國畫，簡稱“國畫”，作為我國琴棋書畫四藝之一，具有悠久歷史。在中國古代沒有給中國畫確定名稱，一般稱之為“丹青”，并且主要是繪制在絹、帛、宣紙上再進行裝裱的卷軸畫。從中國畫的作畫方式、手法和題材等方面， 總結(jié)出中國畫的一些特點：,作畫方式：表現(xiàn)形式重神似不重形似，“氣韻生動”是中國繪畫的精神之所在，強調(diào)觀察總結(jié)，不強調(diào)現(xiàn)場臨?。贿\用散點透視法， 不用焦點透視法，重視意境不重視場景

2、。 作畫手法：用墨和中國畫顏料在特制的宣紙或絹上作畫，稱為水墨丹青，是以水為韻，以墨為骨，以色彩為輔。 作畫題材：主要有人物、花鳥、山水三種，分為工筆和寫意兩種方式。,章節(jié)內(nèi)容,原創(chuàng)設(shè)計動態(tài)模板簡約時尚,壹中國風分類,貳中國畫的展現(xiàn)方式,叁中國畫裝裱方式,肆使用中國畫的注意事項,壹中國畫分類,原創(chuàng)設(shè)計動態(tài)模板簡約時尚,A company is an association or collection of individuals, whether natural persons, legal persons,壹按題材分類,人物畫 是以人物形象為描繪主體的繪畫統(tǒng)稱，是中國畫系中出現(xiàn)較早的一大畫科

3、，大體分為：道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求人物刻畫有個性，逼真?zhèn)魃?、氣韻生動、形神兼?zhèn)洹，F(xiàn)代的中國人物畫，深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技法，表現(xiàn)新的時代生活。,齊白石（1864-1957）繪制的“烏紗齊眉圖”，齊白 石是20 世紀國畫藝術(shù)大師，工花鳥魚蟲、山水、人物， 亦工書法。,道釋畫:人物畫的一種。以道教、佛教(釋教是佛教在中國的別稱)為內(nèi)容的繪畫。魏晉、南北朝以來，宗教畫極盛，名家輩出，所作以壁畫為多。,維摩詰像 宋 絹本水墨 日本京都國立博物館藏 縱89.7厘米 橫51.5厘米。,山水畫 ：主要描寫對象為自然風景。中國的山水畫在人物畫之后出現(xiàn)，隋唐時期進入成熟階

4、段，在元代開始成為古代繪畫的藝術(shù)主流。風格上北方山水勁健挺拔、雄渾大氣，南方山水清秀雅致、疏淡揮灑；畫院山水造型嚴謹、頗守法度，文人山水揮灑自如、抒發(fā)性情；青綠山水設(shè)色艷麗、富麗堂皇，水墨山水淡雅素樸、水暈墨張。,王原祁仿黃公望徒壑密林圖紙本，描繪的是清秀雅致的南方山水。,水墨山水：純用水墨不設(shè)顏色的山水畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代又所發(fā)展。其筆法糸以勾斫、皴擦、點染為主導，長于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)。有“水暈墨章”、“如兼五彩”的效果。,金碧山水：以泥金石青和石綠三種顏料作為主色比青綠山水多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓石紋坡腳沙嘴彩霞以及宮室樓閣等建筑物。現(xiàn)代畫壇杰出的金碧山水大家

5、首推為張大千先生。,淺絳山水：在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。,皴法是中國畫的一種技法，用以表現(xiàn)出石和樹皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴、雨點皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷葉皴、折帶皴、括鐵皴、大小劈皴等；表現(xiàn)樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等，都是以其各自的形狀而命名的。這些皴法乃是古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同質(zhì)地結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。,壹按題材分類,花鳥畫：是中國傳統(tǒng)繪畫中的又一重要畫科，以植物和動物為主要描繪對象，采用“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”的方式描繪花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸等

6、。工筆花鳥畫用濃、淡墨勾勒動象，再深淺分層次著色；寫意花鳥畫用簡練概括的手法描繪對象；兼工帶寫介于工筆和寫意之間。齊白石先生是近代最具知名度的花鳥畫大家之一。,齊白石的鴨子廟鐵棚屋貝葉草蟲圖 他在工蟲上所下的功夫是常人所不及的。與寫意畫一樣， 他的工筆同樣講究筆情墨趣。此畫對蜻蜓與蟈蟈的眼睛、腿足、雙須、翅膀以及貝葉均進行了細致入微的刻畫，并在整體與局部上做了相應的省減或夸張，匠心獨具，收放得當。,民俗畫：民俗畫是中國人物畫的一種，常以一定地區(qū)、民族的一定階層人們的日常生活、生活面貌、民俗風情等為題材的繪畫，根據(jù)表現(xiàn)生活對象的不同，可以分為市井、舟車、耕織、貨郎、牧童、嬰戲等門類。我國的風俗畫

7、歷史悠久，始于漢代，盛于唐代，南宋時流傳至今的堂畫和年畫也是風俗畫的一種。,布老虎 - 寧逸_ 邵蓓艷 _ 小版畫 30cm40cm， 杭州九天云藝術(shù)文化提供。,年畫仕女游春圖是民俗畫的一種，這類題材和形式是二十世紀七八十年代家庭裝飾的最佳選擇。,貳按使用材料和表現(xiàn)方法分類,按山水畫的技巧可以分為工筆畫、皴法、白描、沒骨、指畫。 寫意畫：又名“粗筆”，是用簡練的筆法描繪景物的中國畫。寫意畫多畫在宣紙上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，其畫風簡練，要求刪繁就簡， 用精煉概括的筆墨體現(xiàn)所描繪的景物神韻，也能直接抒發(fā)作者的感情。寫意畫提倡畫家的個性發(fā)揮，比如揚州八怪以怪聞名，作畫不受常規(guī)拘束，涂寫肆意，并以一個

8、“亂”字來體現(xiàn)他們的叛逆精神?，F(xiàn)在的寫意畫已經(jīng)成為影響面最大、流傳最廣的中國畫法。,吳昌碩牡丹水仙圖, 此畫寫牡丹、水仙，構(gòu)圖頗具匠心。,工筆畫：又名“細筆”，即以精謹細膩的表現(xiàn)方式描繪景物的中國畫，其畫風工整細膩， 描畫形象精微入細，一絲不茍，一般均上色， 此種畫法多用于人物、花鳥，相當于山水畫中的大青綠。工筆畫歷史悠久，它的起源可以追溯到戰(zhàn)國的帛畫，在唐代非常盛行。工筆畫須作在經(jīng)膠礬加工過的絹或宣紙上，唐代時期的絹工藝發(fā)展推動了這一時期的工筆畫發(fā)展，但此后工筆畫就進入了沉寂，直到 20 世紀 80 年代才得到了真正的發(fā)展。,郎世寧平安春信圖絹本，圖中所畫是雍正皇帝和皇子弘歷，二人的姿勢形態(tài)

9、，尤其是人物的臉部， 畫得非常細膩，基本上看不到描畫輪廓的線條，而是用色澤的深淺濃淡來表現(xiàn)五官的立體效果，一眼就能看出它與中國傳統(tǒng)“寫真”技法的不同，帶有濃重的歐洲繪畫的痕跡。現(xiàn)在學術(shù)界將宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家比較工整一路的繪畫，簡稱“院體”或“院畫”。,工筆人物：以人物活動為主要描寫對象的中國畫傳統(tǒng)畫科，是中國畫里直接反映現(xiàn)實的畫科。工筆人物畫有淡彩、重彩之分。因題材類別的不同分為人物，道釋，風俗，仕女和寫真。又因畫法樣式上的區(qū)別分為工筆人物，簡筆人物，潑墨人物，白描人物和吳裝人物。,工筆山水：以描繪山川自然景色為畫面主體，強調(diào)以“線”為造型的藝術(shù)表達形式。,工筆花鳥：是中國傳統(tǒng)繪畫重

10、要流派之一，它是在中國畫中與寫意花鳥畫相對應，運用中國特制的毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹進行嚴謹精致花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊的畫種與技法。,3.白描指單用墨色線條勾描形象而不藻修飾與渲染烘托的畫法。,白描人物,白描山水,白描花鳥,4.沒骨畫：在書法里把筆鋒所過之處稱為“骨”，其余部分稱為“肉”。沒骨畫不用墨線勾勒,直接以彩色繪畫物象。作畫時，要求畫者胸有成竹，一氣呵成。,指畫：是漢族傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊的畫法，即以畫家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫，別有一種特殊趣味和技巧。,總結(jié),中國畫的種類和流派豐富，不能一一列舉，總體來講中國畫融入了中華民族的傳統(tǒng)意識和審美情趣，充分體現(xiàn)了國人對

11、自然、社會及與之聯(lián)系的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。中國畫強調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強調(diào)人景融合的目的。作為軟裝設(shè)計師要了解中國畫的歷史和種類，分清各個畫種的特點，為此后的畫品選擇和搭配操作打下堅實的基礎(chǔ)。,虢國夫人游春圖作品重人物內(nèi)心刻畫，通過細膩的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。,貳中國畫的展

12、現(xiàn)形式,A company is an association or collection of individuals, whether natural persons, legal persons,中國畫的形式美,中國畫的展現(xiàn)，根據(jù)繪制的材料種類和載體的 不同，有非常多的展示方式，主要就是為了“滿 足交流目的”服務(wù)。,1. 手卷,作為中國繪畫的基礎(chǔ)展現(xiàn)形式，“手卷”短 的有四五尺，長的可以至幾十米。手卷字畫 通過下加圓木作軸，把字畫卷在軸外的方式， 將手卷畫裝裱成條幅，便于收藏。把畫裱成長 軸一卷，就稱為手卷中的“長卷”，多是橫看， 而畫面連續(xù)不斷，中國古代的長卷繪畫遺產(chǎn)豐 富，初期源于漢

13、代，魏晉南北朝時期達到鼎 盛，繪畫長卷多為表現(xiàn)宏大的社會敘事題材， 其作品有著“成教化、助人倫”的社會教育功 效。長卷繪畫的代表作有洛神賦圖、清 明上河圖等，在表現(xiàn)人物的形、神、韻方面， 達到了很高的造詣。作為一種繪畫形式，手卷的創(chuàng)作、展現(xiàn)、以及欣賞的方法，都是獨一無二，唯中國傳統(tǒng)繪畫所獨有。2008年北京奧運會開幕式便是借用了中國畫中所特有的這一展現(xiàn)形式向全世界展開了中國文化的獨特魅力。,1. 手卷,洛神賦圖,2. 中堂,中堂是中國書畫裝裱樣式中立軸形制的一種， 是隨著古代廳堂建筑的發(fā)展演變逐漸形成的 較大尺寸的畫幅，因主要懸掛于房屋廳堂而稱 為“中堂”。中堂形制的書畫作品不僅幅面闊， 而且

14、顯得格外高大，縱和橫的比例為2.5 1 或者3 1，甚至達到4 1。作為中國繪畫 的室內(nèi)主要展示形式，明代文震亨長物志 曾經(jīng)歸納為：“懸畫宜高，齋中僅可置一軸于 上，若懸兩壁及左右隊列，最俗。長畫可掛高 壁，不可挨畫竹曲掛。中堂宜掛大幅、橫批， 齋中宜小景、花鳥；若單條、扇面、斗方、掛 屏之類，俱不雅觀。”清代初期，在廳堂正 中背屏上大多懸掛中堂書畫，兩側(cè)配以堂聯(lián)， 漸為固定格式，直至今日，江南一帶的農(nóng)村仍 以這種形制裝點廳堂。,2. 中堂,中堂字畫一般是以中堂“正中央”顯眼位置，懸掛四尺整張的“福，壽，龍，虎，”等等吉祥寓意的大字，再在左右配上“對聯(lián)”，也有懸掛“祖訓，格言，名句書法題字，或

15、者祖先肖像，山水，老虎畫”的。,3扇面,扇面畫是將繪畫作品繪制于扇面上的一種中 國畫門類，這種類型展現(xiàn)方式，集實用性和藝 術(shù)性為一體，既渲染文學和書畫作品，又極具 實用性。從形制上分，圓形叫團扇（紈扇）， 盛行于宋代；折疊式的叫折扇，明代時期成為 扇面畫的頂峰時期。扇面畫的裝裱形式還可以 分為：在折扇或圓扇的扇面上直接題字或繪 畫；在團型紙本或絹本上寫字作畫，再取來裝 裱，這種方式可稱壓鏡裝框；由于圓形或扇形 的形式美麗，所以也有人將繪制好的畫面剪成 圓形或扇形，然后裝裱，也別具風格。,4冊頁,也稱為“葉子”，是受書籍裝幀影響而產(chǎn)生 的一種裝裱方式，宋代以后比較盛行，專門 用于裝裱小幅書畫作品

16、。冊頁一般有正方形、 長方形、豎形或橫形，其尺寸大小不等，將多 頁字畫裝訂成冊，稱為冊頁。,在展示上冊頁與 手卷極為像似，便于欣賞和收藏、保存，歷來 備受藝術(shù)家青睞，例如宋代的宣和睿覽圖冊 便是較早的代表作品。中國古代官員上奏朝廷 的奏折也是這種形式。,4冊頁,清代石濤工細山水畫冊頁八幀,5屏風,屏風是一種室內(nèi)陳設(shè)物，主要起到擋風或屏障 作用，多與中國傳統(tǒng)環(huán)境玄學有關(guān)，而畫在屏 風上的畫，稱為屏風畫或者屏障畫，也有稱為 畫屏、圖障的。最早的屏風其實是宮廷用具， 用以展現(xiàn)天子威嚴的象征物，魏晉時期，屏風 才進入貴戚士族人家中，從此屏風畫也由此盛 行起來。,5屏風,叁中國畫的裝裱方式,A comp

17、any is an association or collection of individuals, whether natural persons, legal persons,中 國 畫 裝 裱 方 式,裝裱也叫“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術(shù)。常言道：“人的美三分靠長相七分靠打扮”，對中國書畫而言也是如此，作品本身的筆墨功夫固然重要，但一幅好的作品絕對少不了精致的裝裱，故有“三分畫，七分裱”之言。國畫裝裱是一項重要的工作，裝裱的成功與否影響到藝術(shù)品的保存時間和藝術(shù)價值，好的裝裱藝術(shù)，能對藝術(shù)品產(chǎn)生極好的烘托和提升作用。 裝裱師的文化素質(zhì)能左右書

18、畫裝裱的成功與否，高明的裝裱師除了應有過硬的技術(shù)外，還應有較深的藝術(shù)修養(yǎng)和較高的鑒定水平，要能根據(jù)不同的作品，選用與之相協(xié)調(diào)的裝裱材料與格式，既能烘托作品的氣氛，又能增加書畫的意境。裝裱國畫。,中國畫“手卷”（卷軸）,手卷的外套,“裝裱國畫傳統(tǒng)的方式”,傳統(tǒng)的方式大體上分四個步驟：托畫、鑲邊、覆背、裝桿。,1、托畫：托畫就是在原作（行話叫“畫心”）的背部托上一張宣紙。托畫前先要用水在畫中不重要的地方試下墨，看是新墨畫的，還是宿墨。如果是新墨就按正常的方法來托，如果是宿墨，就采取“飛托”的方式。正常的托法是，把畫心背面朝上放在臺子上，先用水噴濕，讓紙“伸伸腰”，然后刷上稀糨糊，再將一張空白的宣紙

19、粘在上面。畫托好后要裝裱也叫“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術(shù)。常言說：三分畫，七分裱，國畫裝裱是一項重要的工作，裝裱的成功與否影響到藝術(shù)品的保存時間和藝術(shù)價值，好的裝裱藝術(shù)，能對藝術(shù)品產(chǎn)生極好的烘托和提升作用?！吧蠅Α保怪綇?，干后取下，然后“裁方”。,2、鑲邊：裁好后的畫心要“養(yǎng)局”，然后鑲邊，將托好的綾（以前也有人用仿綾紙）鑲在畫的四周，先鑲兩邊，再鑲天地頭。 3、覆背：在鑲好的畫背面再托一層背紙，背紙也要先托好，也可以直接用夾宣代替，方法同托畫。 4、裝天地桿：天桿為方，地桿為圓，裝好后在天桿兩頭略向中心的地方，對稱地裝上“孔”，將“驚燕帶”穿

20、好；地桿兩頭要留出裝軸頭的長度，稍削細一點，然后在露出的兩端上涂上白乳膠，裝上軸頭。,書 畫 裝 裱 技 術(shù),作品經(jīng)裱托后不應走顏色和走墨色，如果裱畫師用礬來固定也是不應該的。 國畫作品裁方后，令畫家不滿意，那是裱畫師沒有研究到怎樣才是最好的裁方。 托紙及復背紙的接口位置剛好存留在主要的地方，例如:人物畫的人物腰以上，鳥的整體，動物的身體，花朵的位置。 托紙及覆背紙的接口接縫應在2mm以內(nèi)。 天桿地軸應該平滑無凹凸。 背砑的次數(shù)不少于三次，滑度如鏡 畫裝裱好后，大都裝入鏡框內(nèi)；但沒裝鏡框的作品，應平放于木質(zhì)擱板或木箱中，摞放時，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中。隨著技術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)

21、新，現(xiàn)在又有了越來越多的裝裱方式，比如仿照油畫的方式進行裝裱.,字 畫 裝 裱 類 型,立軸,立軸主要用于豎式構(gòu)圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字贊賞。中間部分稱“畫心”，上有“詩塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。起初“驚燕帶”不貼實，能飄動，后貼實，純?yōu)檠b飾。“畫心”上下端可加鑲錦條，稱“錦眉”，亦稱“錦牙”。懸掛在廳堂正中的大副字畫還稱“中堂”。,立 軸 的 幾 種 裝 裱 樣 式 如 下,一色裝：畫心由一種顏色的花綾、耿絹、錦綾等材料裝飾。,二色裝,三色裝,詩堂裝：畫心上方鑲接一塊空白紙料，專用于題字賦詩。,立 軸 的 幾 種 裝 裱 樣 式

22、 如 下,間隔一色裝,集錦裝：二幅以上小型畫心，同由一塊鑲料裝飾，或鑲接或挖聯(lián),宣 和 裝 的 基 本 裝 裱 結(jié) 構(gòu),裝框兩色裝,對 幅,對幅由二條字數(shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書畫作品而組合。如果是畫，就稱為“畫對”；是書法，則稱為“書對”，或稱對聯(lián).,條 屏,條屏畫心由一色畫綾等鑲料裝飾，排掛在一起。其形制與立軸一樣，只是多了幾幅，一般為4條，也有6條、8條、12條的.,通 景 屏,通景屏則由若干條尺寸相同、同空連貫的字或者畫，分別由一色花綾等鑲料裝飾并排掛在一起。,鏡 片,鏡片，亦稱鏡心，是托裱后的畫心，適用于夾放在鏡框內(nèi)，故稱鏡心。其形式橫豎皆可，是一種簡化了的立軸

23、裝裱形式，可裝在鏡框里懸掛欣賞。中國的鏡框設(shè)計講求簡練，不重雕飾。,冊 頁,將繪畫裝裱成書的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊頁是頁頁相連的，有的則是活頁。因畫幅不大，亦稱“小品”。,橫 披,橫披主要用于橫式構(gòu)圖，畫幅多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬于上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸桿，兩側(cè)均裝楣條.,手 卷,手卷主要用于在桌面上欣賞，體積較小。畫幅的前、后，特別是后面留有相當長的空白，供欣賞者題寫贊語或鑒定意見。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫心”。緊連畫心兩邊的是“隔水”，后有“拖尾”。,肆使用

24、中國畫的注意事項,A company is an association or collection of individuals, whether natural persons, legal persons,肆使用中國畫的注意事項,中國畫的使用，會因為空間的功能、大小、環(huán)境、人物身份、文化品格的不同而導致選擇的中國畫內(nèi)容、表現(xiàn)方式、尺度和懸掛方法的不同。現(xiàn)代的裝飾設(shè)計中，國畫不僅運用在與裝飾裝修風格極度統(tǒng)一的空間中，也適用在其他任何風格的室內(nèi)陳列中，如歐洲古典主義 、歐洲巴洛克式、洛可可式風格等。,經(jīng)過裝裱的書畫作品是裝飾廳堂，美化居室的佳品，工作之余，坐在室內(nèi)品茗賞畫，享受生活、陶冶情操

25、。懸掛書畫應注意以下幾方面： 懸掛字畫的位置應以光線明亮、視野開闊、便于瞻視的墻壁，且與窗戶成 90角為宜，懸掛的高度一般以視覺轉(zhuǎn)換點為參考，畫面中心處于人站立時眼睛平衡線稍高一點的位置較好，但離地不宜超過 2m。,懸掛卷軸書畫時要小心展掛，懸掛時要一手用畫叉挑住畫繩， 一手托住畫卷慢慢展開。不可因展卷不當而打折，一旦打折則無法補救，因為紙張的纖維折斷后，日久必從此處開裂。懸掛不可太久，字畫長期懸掛易發(fā)生風化，使紙質(zhì)發(fā)脆，畫面缺乏光澤，嚴重者托紙難揭，無法重裱，影響書畫的壽命。因此書畫懸掛一段時間要卷起存放一段時間，久存的書畫也要時常進行展示或每年懸掛幾次。,冬天屋內(nèi)有暖氣或爐子，不宜懸掛字畫，夏天陰雨連綿、潮濕較大，也不宜懸掛字畫。書畫裱件的懸掛還應避免陽光直射、曝曬、煙熏、塵蝕，在清潔裱件時不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，用軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書畫作品（特別是裱件），一定要戴上手套，以免汗液玷作品使其變形生霉。,盡量采用鏡框的裝裱方式來懸掛居室內(nèi)的中國字畫，因為中國畫用的宣紙和西方水彩紙比起來，更容易吸油煙、掛灰塵， 鏡框能很好地避免這些污染對畫作的侵蝕。 有些中國畫經(jīng)過裝裱后，還可以直立于地面或放置于書架上， 具體還要根據(jù)室內(nèi)的實際情況確定。,1、與裝