設(shè)計(jì)報(bào)裝構(gòu)圖基礎(chǔ)和必修課.ppt

1、第一章：概論第一節(jié) 服裝的基本性質(zhì),1物質(zhì)性（基本功能）：服裝的物質(zhì)性是服裝成立的基礎(chǔ)，具體表現(xiàn)為服裝的實(shí)用性和科學(xué)性。實(shí)用是服裝這種狀態(tài)賴以生存的依據(jù)。在服裝發(fā)展史上“無用退化”是一個(gè)常見的規(guī)律，也同生物進(jìn)化一樣，“天演物擇，適者生存”。體現(xiàn)出“為人造物”的樸素思想。實(shí)用有廣義和狹義之分。廣義可以理解為對(duì)環(huán)境的“適應(yīng)”、“順應(yīng)”，包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。狹義的實(shí)用表現(xiàn)為服裝的各種機(jī)能：蔽體、保暖、透氣等,2精神性（社會(huì)功能）：包括裝飾性和象征性。裝飾性指它的藝術(shù)性、審美，服裝的裝飾性來源于服用者本能的追求美的心理；象征性指的是民族性和社會(huì)性。人的需求和欲望、社會(huì)角色、社交名片。（吃自己喜歡的

2、，穿別人喜歡的）,第二節(jié) 服裝的起源,關(guān)于服裝的起源是一個(gè)十分復(fù)雜的問題。一方面它不象石器等容易保存同時(shí)由于研究者的立場(chǎng)、角度的不同，結(jié)論也完全不同。 海爾曼.修拉依巴的著作羞恥心的文化史有一定的代表性 1）裝飾說。人類喜歡裝飾自己。 2）保護(hù)說。當(dāng)人類由四足進(jìn)化為兩足直立行走時(shí)，被保護(hù)的部位成為了最易受攻擊的地方。 3）氣候說。為了適應(yīng)不同的氣候環(huán)境。 護(hù)符說、象征說、審美說、性差說等。,第三節(jié) 服裝的分類,一） 根據(jù)氣候和歷史分類 1 原始服裝 2 熱帶服裝 3 寒帶服裝 二） 根據(jù)基本形態(tài)分類 1 腰衣式 2 袈裟式 3 貫頭式 4 東方式 5 窄衣式,一） 其他分類 1 按穿著分類 1

3、） 整件裝 2） 套裝 3） 外套 4） 上衣 5） 背心 6） 裙 7） 褲 2 按用途分類 1）社交服 2）職業(yè)服 3）運(yùn)動(dòng)服 4）家居服 5）舞臺(tái)服,按面料與工藝特色分類 1）中式服裝 2）刺繡服裝 3）呢絨服裝 4）絲綢服裝 5）棉布服裝 6）毛皮服裝 7）針織服裝,第二章 服裝設(shè)計(jì)的目的與創(chuàng)作思維,服裝設(shè)計(jì)著重于思維上的創(chuàng)新而不是簡(jiǎn)單的描繪,第一節(jié) 服裝設(shè)計(jì)的基本原理,一 服裝設(shè)計(jì)的目的 1）對(duì)自然環(huán)境的人體適應(yīng)：對(duì)于個(gè)體的生存保護(hù)的需要。 2）對(duì)社會(huì)環(huán)境的人類對(duì)應(yīng)：服裝的社會(huì)性、社會(huì)角度。易.系辭稱“黃帝堯舜垂衣裳而制天下”。 對(duì)人體：生理衛(wèi)生目的、生活行動(dòng)目的，對(duì)社會(huì)：裝飾審美目

4、的、道德禮儀目的、標(biāo)識(shí)類別的目的、扮裝擬態(tài)的目的,服裝設(shè)計(jì)應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面 1 著裝對(duì)象： 著裝者的年齡、職業(yè)、社會(huì)地位、文化教養(yǎng)、生活習(xí)俗等。 2 著裝時(shí)間： 時(shí)間的概念是服裝設(shè)計(jì)中必須考慮的一個(gè)重要因素，設(shè)計(jì)時(shí)間一般分為春夏和秋冬兩季。 3 地點(diǎn)、場(chǎng)合 環(huán)境場(chǎng)所的不同對(duì)設(shè)計(jì)的要求也不盡相同。 4 經(jīng)濟(jì) 設(shè)計(jì)師在考慮服裝的審美與獨(dú)特性的同時(shí)還應(yīng)將成本核算作為設(shè)計(jì)的考慮要素之一。,二 服裝設(shè)計(jì)的特性,1 服裝與人體 2 服裝與審美 3 服裝與經(jīng)濟(jì)、政治的關(guān)系 4 服裝與社會(huì)心理 5 服裝與文化、藝術(shù),第二節(jié) 服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)思,一 構(gòu)思方法 服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)思是一種十分活躍的思維活動(dòng)。構(gòu)思活動(dòng)通常要

5、經(jīng)過一段是的思想醞釀而逐漸而成。,二 構(gòu)思過程 1 設(shè)計(jì)定位 明確設(shè)計(jì)對(duì)象 2 設(shè)計(jì)主題 1）靈感來源 具象思維創(chuàng)意設(shè)計(jì) 創(chuàng)意思維是依據(jù)素材的形象或內(nèi)在的精神，在設(shè)計(jì)過程中加以變化，以多向思維來構(gòu)成創(chuàng)意設(shè)計(jì)的表現(xiàn)主題。 抽象思維創(chuàng)意設(shè)計(jì) 從具象思維到抽象思維創(chuàng)意思維的過程是一個(gè)飛躍性的升華它需要設(shè)計(jì)師更加深入地體悟素材的內(nèi)在涵義，而不是再現(xiàn)素材的表象，它是在探索之中深刻蛻變出的創(chuàng)新設(shè)計(jì),2）時(shí)裝概念 3）設(shè)計(jì)要點(diǎn) 4）面料選擇 5）色彩圖案 6）服飾配件 7）整體協(xié)調(diào),第三節(jié) 服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格,設(shè)計(jì)風(fēng)格大致有以下幾種 1 傳統(tǒng)風(fēng)格 2 都市風(fēng)格 3 休閑風(fēng)格 4 前衛(wèi)風(fēng)格 5 田園風(fēng)格 6 運(yùn)動(dòng)

6、風(fēng)格,服裝設(shè)計(jì)的個(gè)人風(fēng)格是在時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格的前提下形成的；而時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格又是在一定歷史時(shí)期中，由個(gè)人風(fēng)格聚集而成。,第四節(jié) 服裝設(shè)計(jì)效果圖,一 服裝設(shè)計(jì)圖的作用 二 服裝設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容 三 服裝設(shè)計(jì)圖的一般方法,第三章 服裝的造型設(shè)計(jì),第一節(jié) 服裝外形線的設(shè)計(jì) 一 服裝外形線的特性 外形線又稱為輪廓線英文叫Silhouette。服裝外形線是抓住視線的關(guān)鍵因素，不僅表現(xiàn)了服裝的造型風(fēng)格，也是表達(dá)人體美的重要手段。如迪奧的新造型，以女性細(xì)腰寬臀的優(yōu)美外形轟動(dòng)世界。,二 決定外輪廓線的主要部分 1 肩 2 腰 3 底邊線 4 圍度,三 決定外形線的比例變化 常規(guī)的比例為3：5，5：8為最佳，

7、但服裝的比例也隨時(shí)代的流行而變化。,第二節(jié) 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線的設(shè)計(jì) 相對(duì)外輪廓整體廓形設(shè)計(jì)而言，服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線則表現(xiàn)一種細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，是讓視線進(jìn)一步停留的核心。內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)線包括省道線、分割線、褶皺、口袋等,一 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線的特征 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線與服裝的外形設(shè)計(jì)相關(guān)， 同時(shí)也與材料的特性密不可分。,二 結(jié)構(gòu)線的種類 1 省道線：胸省、臀位省 2 分割線：分割線分為水平分割、垂直分割、斜線分割、曲線分割（見圖3-1）,3-1,3-2,褶皺 褶的各種形態(tài) 褶皺是服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用較多的設(shè)計(jì)語言，它使服裝顯得更有內(nèi)涵、更生動(dòng)活潑，尤其是在女裝的設(shè)計(jì)中，抽褶是主要運(yùn)用的一種表現(xiàn)形式。褶分為規(guī)律褶和自由褶兩種最基本形式

8、，而各種變化形式是在這兩中基本形式上演變而來,1 規(guī)律褶主要體現(xiàn)為褶與褶之間表現(xiàn)為一種規(guī)律性，如褶的大小、間隔、長(zhǎng)短是相同或相似的。規(guī)律褶表現(xiàn)的是一種成熟與端莊，活潑之中不失穩(wěn)重的風(fēng)格。 2 自由褶與規(guī)律褶相反，自由褶表現(xiàn)了一種隨意性，在褶的大小、間隔等方面都表現(xiàn)出了一種隨意的感覺，體現(xiàn)了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風(fēng)格 。,第四章 服裝的部件設(shè)計(jì),第一節(jié) 領(lǐng)、袖設(shè)計(jì) 一 衣領(lǐng)設(shè)計(jì) 1 領(lǐng)線：一字領(lǐng)、V字領(lǐng)、方形領(lǐng)、其它 2 領(lǐng)型：立領(lǐng)、翻領(lǐng)、坦領(lǐng)、駁領(lǐng)等,二 肩袖設(shè)計(jì) 1 袖型的分類：一片袖、兩片袖、三片袖、裝袖、連身袖、喇叭袖、鐘形袖等,第二節(jié) 部件設(shè)計(jì) 一 口袋設(shè)計(jì) 1 貼袋：貼袋

9、比較富于變化在童裝中使用較多，如幾何形態(tài)、動(dòng)物形態(tài)等。 2 挖袋：實(shí)際表現(xiàn)了一種含蓄的服裝風(fēng)格。 二 紐扣設(shè)計(jì)： 三 裝飾設(shè)計(jì) 包括褶皺效果、繡花、扎染、手繪等,第五章 時(shí)裝的概念及工業(yè)化衣,第一節(jié) 時(shí)裝的起源和定義 “時(shí)裝”的概念來源于歐洲。它的發(fā)展過程可分為三個(gè)時(shí)期： 第一個(gè)時(shí)期是1672年法國(guó)路易十四宮廷出版了宮廷雜志，上面用銅版畫的形式發(fā)布了當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)最時(shí)髦的服裝樣式，并開始以“FACTIO”來表示時(shí)裝這一概念。,第二個(gè)時(shí)期是服裝流行周期性的出現(xiàn)。1789年法國(guó)大革命后，無論是政治、經(jīng)濟(jì)、文化都是一個(gè)激烈的轉(zhuǎn)變時(shí)期，服裝也不例外。在復(fù)興古代服裝樣式的基礎(chǔ)上接二連三地出現(xiàn)新樣式，并形成明

10、顯的周期性。歷史上，時(shí)裝周于19世紀(jì)50年代發(fā)起后又銷聲匿跡。,第三個(gè)時(shí)期是時(shí)裝合理形態(tài)的確立。1914年，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲廣大婦女進(jìn)入社會(huì)謀生，她們必須拋棄象緊身腰衣（Orset）等不實(shí)用的服裝，開始追求自然的、富有功能性的社會(huì)裝束。 由此可見，時(shí)裝包含了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的內(nèi)容，容納著其它服裝所不具備的內(nèi)容。所以，不能把所有新式衣裝都稱為時(shí)裝。,第二節(jié) 時(shí)裝的定義,目前，世界上用于時(shí)裝的名詞是英語中的“FASHION”，它最能反映時(shí)裝的本質(zhì)。FASHION 來源于法語FACTIO，廣義可解釋為： 1：流行、流行的型、流行的物； 2：行為、思想、風(fēng)俗等時(shí)尚和風(fēng)氣；樣式、風(fēng)格；方法、作法；

11、上流社會(huì)、社交界等。“FASHION”這一單詞作為時(shí)裝概念如此廣泛地被人們接受，是因?yàn)樗褟亩嘣慕嵌却_定了時(shí)裝所特有的，不可混淆的內(nèi)涵。所謂時(shí)裝，必須受相當(dāng)人數(shù)的崇尚，受時(shí)間和空間的制約，并具有符合社會(huì)發(fā)展而不但變化著的新美感。,第三節(jié) 時(shí)裝的性質(zhì)和特點(diǎn),一 時(shí)裝的形成 “趨同”和“求異”是促使時(shí)裝形成和發(fā)展的兩個(gè)基本點(diǎn)。因?yàn)槿司哂小巴叫浴焙汀皟?yōu)越感”的本能和欲望。前者表現(xiàn)在人們經(jīng)常從同樣的服裝中去尋找一種集體的和時(shí)代的歸屬感，其心理動(dòng)機(jī)：內(nèi)在動(dòng)機(jī)“自我擴(kuò)張”和外在動(dòng)機(jī)同社會(huì)、時(shí)代、環(huán)境相平行，構(gòu)成了心理上的“一體兩面”（王妃的手籠，商人出現(xiàn)）；后者表現(xiàn)在人總想把自己打扮得美，以引人注目（

12、高跟鞋）古書“上有好者，下必有甚者焉”英國(guó)王儲(chǔ)夫人戴安娜?！俺侵泻酶喵?，四方高一尺；城中好廣袖，四方一匹帛；城中好廣眉，四方遮半額”，,二 時(shí)裝的形態(tài),在流行服裝領(lǐng)域中，存在著多種形態(tài)，基本上可分為三類：摩登式樣(MODE)、時(shí)裝和風(fēng)格式樣（STYLE） 摩登式樣通常指指導(dǎo)流行而制作的樣式，必須有創(chuàng)造性的特點(diǎn)，但它并不要求被很多人接受。時(shí)裝卻不一樣，它是在摩登式樣的基礎(chǔ)上，經(jīng)過設(shè)計(jì)師的稀釋、消耗和吸收既體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的的設(shè)計(jì)意圖同時(shí)又能和社會(huì)的時(shí)尚或社會(huì)潛在的時(shí)尚意向有高度的一致性。所謂風(fēng)格式樣，是指在時(shí)裝流行之后，被保留下來的固定式樣，如：旗袍式樣、仙奴式樣等都屬于這一類。,三 時(shí)裝的特征,時(shí)

13、裝作為人類服裝的一個(gè)分支,具有其它服裝不具備的特征.,1 時(shí)裝的時(shí)空局限性和飽和度 時(shí)裝的最大特征是受時(shí)與空的制約。所謂“時(shí)”指流行的時(shí)間,“空”指流行區(qū)域和規(guī)模。這兩者又呈現(xiàn)出非靜止的交替性?？梢哉f，古埃及的服飾經(jīng)過加工可以成為今天的服裝；中國(guó)的中山裝以后也可以被歐洲的時(shí)裝所利用。這種多維的“時(shí)”與“空”的交混，使時(shí)裝這一概念遠(yuǎn)比我們所想象的“時(shí)裝就是時(shí)髦”復(fù)雜得多。所以今天流行的許多民族的、古典的服裝，很難找到它們?cè)瓕儆谀膫€(gè)民族、哪個(gè)時(shí)代。（民族的轉(zhuǎn)架）小范圍的流行“寢室”連續(xù)流行很久，久而久之就成了人們喜愛的常規(guī)服裝了。,時(shí)裝還受到穿它的人數(shù)這一特性的制約，我們把它稱為“飽和度”。作為一

14、種服裝被人們選用，只有在不滿員的情況下面才成為時(shí)裝。當(dāng)穿著的人數(shù)達(dá)到一定限度后，其性質(zhì)也隨之改變。從這一點(diǎn)我們就可以理解時(shí)裝“FASHION”所包含的“上流社會(huì)、社交界”的真正含義了。,2 時(shí)裝的周期性與螺旋式發(fā)展,時(shí)裝作為人類社會(huì)的一種流行裝束，必然具有周期性。19世紀(jì)以前，雖然服裝也不但翻新變化，但并沒有呈現(xiàn)出周期性。當(dāng)時(shí)服裝的變化完全受社會(huì)和其它因素的影響，并沒有形成只身的規(guī)律性：從發(fā)生期到消失期五個(gè)階段。19世紀(jì)服裝相繼出現(xiàn)過希臘式樣、西班牙式樣、浪漫主義式樣和新羅可可主義等式樣。在這些服裝風(fēng)格的變化中可以清楚地看出其流行的周期性。時(shí)裝流行的周期性并非一成不變。它是根據(jù)社會(huì)情況的變化而

15、出現(xiàn)不同特征。如果把本世紀(jì)70年代前5年流行周期與整個(gè)19 世紀(jì)時(shí)裝周期相比較，這種趨勢(shì)顯然呈現(xiàn)一種螺旋式變化。1969年的長(zhǎng)裙同1975難道絕不相同時(shí)裝周期性的重復(fù)，絕不是簡(jiǎn)單再現(xiàn)。,流行總是朝著具有特色的方向發(fā)展，如：大的更大、長(zhǎng)的更長(zhǎng)，最后發(fā)展到極點(diǎn)，終于出現(xiàn)有悖人類生活基本規(guī)律的現(xiàn)象，又回歸過來，這 在服裝變遷的規(guī)律中被稱為“競(jìng)進(jìn)反轉(zhuǎn)”。,3時(shí)裝的美,時(shí)裝美是建立在功能性的基礎(chǔ)上，在許多情況下表現(xiàn)出功能性的特征。 在19世紀(jì)，以新羅可可主義為代表的服裝設(shè)計(jì)師們，把服裝藝術(shù)推崇到純藝術(shù)的地步，過分強(qiáng)調(diào)裝飾而不顧其功能（部分后現(xiàn)代作品），這種美與功能的分離.。20世紀(jì)以來，女子時(shí)裝合理性的

16、確立、發(fā)展告訴我們：時(shí)裝追求的美，必須從功能和合理性中產(chǎn)生。,第六章 面料改造與服裝造型設(shè)計(jì),吳冠中先生說過：“工藝美術(shù)設(shè)計(jì)畢竟是審美的產(chǎn)物，新的藝術(shù)不但憑借材料的特點(diǎn)而產(chǎn)生，新材料新工藝孕育著現(xiàn)代 八大山人”。就設(shè)計(jì)的主要目的而言，當(dāng)然在于產(chǎn)品的開發(fā)，進(jìn)而滿足人民物質(zhì)和精神的需要。但在設(shè)計(jì)者與設(shè)計(jì)對(duì)象之間，存在著連接的紐帶工藝與材料。 甚至可以追溯到“染頡”,第一節(jié)： 設(shè)計(jì)師角度,“材料之于設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家，猶如樂器之于音樂機(jī)家”，皮之不存，毛將焉附？服裝材料是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是服裝色彩、紋樣、造型的載體。然而，服裝材料也是最受局限的元素，因?yàn)樗募夹g(shù)含量高，受到上社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)發(fā)展的很大限制

17、，留給設(shè)計(jì)師的空間似乎很有限。但人類的創(chuàng)造無處不在，在過去的幾千年里，無論東方還是西方，當(dāng)面料無法滿足人們審美需求時(shí)人們就對(duì)它進(jìn)行改造與裝飾。,20 世紀(jì)二三十年代“斜裁之母”的法國(guó)設(shè)計(jì)師維奧內(nèi)：打褶、鏤空 70年代日本設(shè)計(jì)師三宅一生“三宅褶” 80、90年代中國(guó)設(shè)計(jì)師武學(xué)偉、武學(xué)凱設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)，具有剪紙風(fēng)格的民族服裝即采用面料改造中的鏤空手法。,服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用先進(jìn)的設(shè)備及工藝來完成設(shè)計(jì)構(gòu)想。本著藝術(shù)原于生活高于生活的法則，經(jīng)設(shè)計(jì)師改造過的材料比原有材料具有更高的審美價(jià)值。藝術(shù)的原創(chuàng)性也使設(shè)計(jì)具有更高的附加值。所以，經(jīng)材料改造過的服裝不僅特點(diǎn)明確，而且價(jià)格不菲。材料再創(chuàng)造是一種解構(gòu)重組，重塑的肌

18、理效果往往打破常規(guī)，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。,第二節(jié) 消費(fèi)者角度,上世紀(jì)60年代的嬉皮士、70年代的蓬克為90年代的無設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)，80年代西方的文藝思潮，包括迪奧等幾大品牌設(shè)計(jì)師的更替更成為新的導(dǎo)火索，同時(shí)由于后現(xiàn)代對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明的反思滲透到文化、藝術(shù)及設(shè)計(jì)等方方面面，現(xiàn)代化的大工業(yè)生產(chǎn)在降低生產(chǎn)成本的同時(shí)也在扼殺消費(fèi)者的個(gè)性，而融入設(shè)計(jì)師天賦與情感的再造面料能和消費(fèi)者產(chǎn)生共鳴。民間的、傳統(tǒng)的、充滿裝飾性和趣味性的題材，相對(duì)冷冰冰的機(jī)器大生產(chǎn)的產(chǎn)物更加具有人情味。服裝消費(fèi)進(jìn)入個(gè)性化時(shí)代通過選擇新穎、與眾不同的服裝來表達(dá)獨(dú)特的品位與個(gè)性。,第三節(jié) 人機(jī)互動(dòng),現(xiàn)代的材料再

19、創(chuàng)造先是利用手工或半手工進(jìn)行以審美為目的的創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)，然后進(jìn)行調(diào)整以符合技術(shù)生產(chǎn)的要求，或是根據(jù)設(shè)計(jì)需求刺激技術(shù)的革新。 機(jī)器繡花代替人工繡花 數(shù)碼印染技術(shù)代替手繪 激光裁剪代替手工鏤空,在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，面料的改造已成為品牌服裝勝出的籌碼之一，也是展現(xiàn)設(shè)計(jì)師獨(dú)特風(fēng)格與創(chuàng)造力的一項(xiàng)重要指標(biāo)。2003年春夏流行趨勢(shì)以其簡(jiǎn)潔明快的語言毫不掩飾地告訴我們：面料改造將在未來的服裝設(shè)計(jì)中占有極其重要的地位。然而面料改造猶如一把雙刃劍，用得恰到好處則好比錦上添花，反之則有畫蛇添足之嫌，適得其反。,第六章 女裝設(shè)計(jì),第一節(jié) 女性人體結(jié)構(gòu)與比例 一 女性人體的比例 二 女性人體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),第一節(jié) 女裝分類 一

20、 按服裝形態(tài)分類 1 整件裝 2 一般式套裝 3 外套 4 裙 5 褲 二 按服裝用途分類 1 禮服 2 日常裝 3 家居裝 4運(yùn)動(dòng)裝 5旅游裝 6 職業(yè)裝 7特殊服裝 8 內(nèi)衣,第一節(jié) 日常生活服設(shè)計(jì) 一連衣裙 1 造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：高腰設(shè)計(jì)、中腰設(shè)計(jì)、低腰設(shè)計(jì)、寬松設(shè)計(jì) 2 風(fēng)格設(shè)計(jì) 3 面料設(shè)計(jì) 二 襯衫 三 裙：直裙、A字裙、圓臺(tái)裙等 四 套裝,第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)休閑服設(shè)計(jì) 一運(yùn)動(dòng)休閑服：運(yùn)動(dòng)服、休閑服 二 家居服：睡裙、睡衣、睡袍、浴衣,第一節(jié) 內(nèi)衣設(shè)計(jì) 一 貼身內(nèi)衣 二 整形內(nèi)衣 1 胸罩 2束腰 3裙撐 三裝飾內(nèi)衣,第一節(jié) 禮服設(shè)計(jì) 禮服設(shè)計(jì)應(yīng)具備高超藝術(shù)水平，他體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)才華也

21、是一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn) 禮服造型分為古典式、直筒式、披掛式、層疊式。,第一單元 服裝人體基本知識(shí),服裝畫的重點(diǎn)是刻畫服裝的款式變化，而服裝要作用于人體。服裝畫的人物形象和比例是具有理想化的特點(diǎn)，因此具有夸張和完美的要求。,第一節(jié) 面部五官 1、眉： 眉毛的不同形態(tài) 眉毛的生成規(guī)律 眉毛的濃淡區(qū)別 2、眼睛： 眼的不同形態(tài) 眼皮與眼球的關(guān)系 男、女、兒童眼睛的不同畫法。 3、鼻子： 鼻子的形態(tài)表現(xiàn)鼻子的透視性、立體感和方向性 4、嘴： 嘴的表情特征。嘴的正面、斜側(cè)面、全側(cè)面的透視變化。 男、女性嘴形的不同表現(xiàn)方法。 5、耳： 耳的透視關(guān)系及與面部的比例關(guān)系。,6、頭發(fā)： 男、女性發(fā)式各三種以上，并可根據(jù)

22、不同服裝風(fēng)格、 面布表情設(shè)計(jì)發(fā)式。 (禮服的服裝畫發(fā)式多采用盤頭，休閑裝多配以披發(fā))。 頭發(fā)蓬松柔軟與光澤感的表現(xiàn)技法。 第二節(jié)手和腳 1、手和腳的34種變化動(dòng)態(tài)。 2、腳的形態(tài)應(yīng)與人體動(dòng)態(tài)相適合。 3、男性與女性腳的區(qū)別。 第三節(jié)人體比例與動(dòng)態(tài) 以站立姿態(tài)為主的女性、男性的各三種以上人體動(dòng)態(tài)。,第二單元 服裝畫基本知識(shí) 1、平面圖 也稱為生產(chǎn)圖，是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的，一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數(shù)據(jù)。 平面圖一般與成衣的大體比例差不多，在表現(xiàn)上盡量表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的構(gòu)思及成衣效果。,2、著裝效果圖 （1）服裝大形 （2）以服裝定動(dòng)態(tài) （3）舉例幾種服裝著裝后的效果及程序,第三單元 表現(xiàn)技法,1、不同工具表現(xiàn)技法 （1）水粉表現(xiàn)技法 兼有油畫與水彩之長(zhǎng)，有厚畫法，薄畫法之分。 厚畫法色彩較厚，厚圖如油畫一般厚重，適合干掃、揉擦等方法，結(jié)合運(yùn)用生動(dòng)的筆觸，一般用來表現(xiàn)厚重、粗糙的面料的服裝質(zhì)感。 薄畫法猶如水彩一樣淋漓。 水粉技法技能細(xì)致的刻畫人物、入微的再現(xiàn)服