第五章 《電視的時(shí)空》.ppt

1、第五章是電視的時(shí)間與空間，教學(xué)總結(jié)，第一節(jié)是電視的時(shí)間，第二節(jié)是電視的空間。時(shí)間和空間是電影和電視的兩個(gè)基本要素。影視藝術(shù)是一門不同于任何其他空間藝術(shù)或時(shí)間藝術(shù)的新的綜合藝術(shù)，是一門以空間為形式的時(shí)間藝術(shù)。影視通過(guò)屏幕平面在三維空間中展示真實(shí)的環(huán)境和人物的動(dòng)作，因此更具物質(zhì)性和直觀性。與以往的所有藝術(shù)相比，電影和電視的時(shí)間和空間相對(duì)于現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)更加真實(shí)和生動(dòng)。但這并不意味著電影和電視的時(shí)間和空間完全等同于真實(shí)的時(shí)間和空間。一切都可以分為切割，一切都可以重組。編輯理念的確立使電影突破了真實(shí)時(shí)空和舞臺(tái)時(shí)間的束縛，創(chuàng)造了藝術(shù)化的電影時(shí)空。這種時(shí)間和空間結(jié)構(gòu)，結(jié)合了真實(shí)性和藝術(shù)假設(shè)，是由許多藝術(shù)過(guò)程創(chuàng)造

2、的，如早期構(gòu)思，拍攝和編輯。電視的時(shí)間、電影和電視的時(shí)間和空間從外到內(nèi)是相互依存的。電影和電視中的時(shí)間是通過(guò)在1/24秒或1/25秒內(nèi)間歇地移動(dòng)磁帶上記錄的空間而獲得的。因此，在習(xí)俗中絕對(duì)有意義的時(shí)間在電影和電視中是不存在和沒(méi)有意義的。時(shí)間的出現(xiàn)使電影從主動(dòng)攝影發(fā)展成為一種不同于其他傳統(tǒng)藝術(shù)的感人的視覺(jué)藝術(shù)。長(zhǎng)期以來(lái)，人們更熱衷于電影時(shí)間的研究，比如蒙太奇理論。從時(shí)空關(guān)系的角度來(lái)看，它注重時(shí)間的安排，通過(guò)時(shí)間來(lái)組織空間。電視時(shí)間分為三層含義：第一，電視節(jié)目(或鏡頭段落)所占用的實(shí)際時(shí)間，這就是我們通常所說(shuō)的電影長(zhǎng)度；第二個(gè)是節(jié)目(或鏡頭段)中事件的實(shí)際時(shí)間；第三，觀眾觀看時(shí)的主觀心理感受時(shí)間。

3、從巴拉茲的論述中，我們至少可以得出兩個(gè)結(jié)論：電影和電視的時(shí)間是一詞多義的，即使是同一部作品，時(shí)間的意義也因坐標(biāo)不同而不同。影視作品不僅能再現(xiàn)時(shí)間，還能創(chuàng)造時(shí)間。影視時(shí)間有無(wú)限的自由。對(duì)電視時(shí)間的進(jìn)一步研究表明，電視時(shí)間具有不穩(wěn)定性、不連續(xù)性和連續(xù)性、同時(shí)性和不穩(wěn)定性等特征。電視時(shí)間的不穩(wěn)定性使電視擺脫了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的限制，創(chuàng)作者可以自由選擇和處理時(shí)間：伸展、逆轉(zhuǎn)、暫停等。只有觀眾才能接受。不連續(xù)的連續(xù)性與真實(shí)時(shí)間和舞臺(tái)時(shí)間和空間相比，影視時(shí)間和空間的另一個(gè)特點(diǎn)是不連續(xù)的連續(xù)性。從事件時(shí)間的角度來(lái)看，我們?cè)陔娪昂碗娨曋懈惺艿降臅r(shí)空連續(xù)體(屏幕時(shí)空)實(shí)際上不是實(shí)時(shí)的，而是一個(gè)新的連續(xù)體，它是由片狀時(shí)空

4、透鏡連接而成的。這種獨(dú)特的時(shí)空連續(xù)體是由鏡頭的分裂(不連續(xù))和分裂后的重組(新的連續(xù)性)所創(chuàng)造的，它只是憑借視聽(tīng)效果創(chuàng)造了一種連續(xù)的幻覺(jué)(觀眾的心理時(shí)間)。電影和電視時(shí)間的不連續(xù)性和連續(xù)性使電視變得靈活和自由。與電影時(shí)間相比，電視同步時(shí)間具有同時(shí)性。電視可以通過(guò)直播的形式實(shí)現(xiàn)屏幕時(shí)間和事件時(shí)間的同步，觀眾可以從電視畫面上看到與現(xiàn)實(shí)生活同步發(fā)生和進(jìn)行的生活本身。直播節(jié)目充分體現(xiàn)了電視時(shí)間同步的特點(diǎn)，深受觀眾喜愛(ài)，被稱為“最具魅力的電視節(jié)目”。一些日常節(jié)目也試圖實(shí)時(shí)播放。它不僅追求身臨其境的體驗(yàn)，而且給觀眾一種難以獲得的視覺(jué)和視覺(jué)體驗(yàn)。電視時(shí)間具有三個(gè)特征：不穩(wěn)定性、不連續(xù)性、連續(xù)性和同時(shí)性，這使

5、得不可控的、不斷流逝的線性時(shí)間在電視敘事中呈現(xiàn)出許多復(fù)雜的形式。電視的敘事時(shí)間可以分為三種基本形式：第一，實(shí)時(shí)時(shí)間形式。第二，省略時(shí)間。第三，延長(zhǎng)時(shí)間。實(shí)時(shí)時(shí)間表這是一個(gè)表達(dá)相同的電視時(shí)間與相同的節(jié)目時(shí)間和事件時(shí)間。這種實(shí)時(shí)的表達(dá)在電視紀(jì)錄片中最為明顯，在通常的長(zhǎng)鏡頭中。在電視屏幕上，只要我們看到的事件(空間)完全由鏡頭敘述者傳達(dá)，沒(méi)有時(shí)間上的間隙，即使在同一個(gè)空間里有一些鏡頭運(yùn)動(dòng)或多個(gè)機(jī)器，時(shí)間仍然是連貫的。然而，實(shí)時(shí)程序與實(shí)時(shí)程序完全不同。因?yàn)榧词乖趩蝹€(gè)鏡頭中，不同的焦距、視點(diǎn)、位置和它們的運(yùn)動(dòng)，以及鏡頭中的空間調(diào)度等等。會(huì)影響和改變觀眾的心理時(shí)間感。如果我們考慮實(shí)時(shí)視覺(jué)拍攝和非實(shí)時(shí)聲音的

6、結(jié)合，電影和電視的實(shí)時(shí)感完全不同于生活的實(shí)時(shí)感。聲像對(duì)位法的處理創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的影視時(shí)空。省略時(shí)間省略時(shí)間(壓縮時(shí)間)，是影視中最常用的時(shí)間處理方法之一。時(shí)間的省略和壓縮是敘事的需要?！皼](méi)有一個(gè)故事可以完整地講述。的確，只有通過(guò)不可避免的省略，一個(gè)故事才能獲得生命力?！?。電影和電視應(yīng)該在有限的節(jié)目時(shí)間內(nèi)播放這個(gè)故事，這可能會(huì)超過(guò)屏幕時(shí)間很多倍。影視剪輯中的省略不是簡(jiǎn)單的減法。取而代之的是，它集中在原始的時(shí)間序列中，為創(chuàng)造性的主題選擇有用的片段，并形成一個(gè)線性的時(shí)間結(jié)構(gòu)，這是一個(gè)完整和有意義的序列，目的是完成跳過(guò)簡(jiǎn)短的敘述。鏡頭之間出現(xiàn)了一般時(shí)間的省略。觀眾不會(huì)在意這種時(shí)空跳躍，甚至?xí)母是樵傅?/p>

7、接受，因?yàn)槭÷允怯耙暸c觀眾之間的約定。在電視中，大跨度的時(shí)間被省略，字幕、圖片特技和其他手段經(jīng)常被用來(lái)輔助，例如顯示前一個(gè)鏡頭是黑色的，后一個(gè)鏡頭是黑色的，以及字幕：“一年之后?！毖娱L(zhǎng)的時(shí)間。延長(zhǎng)時(shí)間是指節(jié)目時(shí)間比活動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)，延長(zhǎng)時(shí)間通常是為了達(dá)到電影電視中特殊目的或藝術(shù)表現(xiàn)的預(yù)期效果。在電影和電視節(jié)目中有幾種延長(zhǎng)時(shí)間的方法：(1)散布反映事件過(guò)程細(xì)節(jié)的特寫鏡頭。(2)用不同的位置和不同的場(chǎng)景拍攝相同的動(dòng)作，然后通過(guò)剪輯將它們連接在一起。(3)使用平行蒙太奇的最常見(jiàn)方法之一。(4)特效處理，常用的方法是升級(jí)電影中的拍攝和電視中的慢動(dòng)作處理。電視中有很多處理時(shí)間的方法，比如用靜態(tài)幀來(lái)凍結(jié)時(shí)間；在

8、一些喜劇風(fēng)格的電視電影中，動(dòng)作加速或畫框意味著加速時(shí)間；改變時(shí)間的方向，把它翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，比如蘋果從地上飛到樹(shù)上。影視中的時(shí)態(tài)是指節(jié)目敘事時(shí)間和事件時(shí)間在時(shí)間上的順序關(guān)系：1。后敘事(過(guò)去式)；2.敘事前(將來(lái)時(shí))；3.事件同步敘事(進(jìn)行時(shí)態(tài))；4.交錯(cuò)敘事(混合時(shí)態(tài))；2.電視空間。影視是一種時(shí)空復(fù)合藝術(shù)，時(shí)間必須依賴于空間的物化形式，空間的內(nèi)容必須在一定的時(shí)間內(nèi)。電視空間和電影空間有一定的區(qū)別，但這種區(qū)別遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于影視在時(shí)間觀念上的差異。如果電視時(shí)間改變了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的連續(xù)性和線性，那么電視空間就改變了客觀空間的廣泛性和三維性。電視空間的本質(zhì)可以用一句話來(lái)概括：無(wú)限被有限所代表。所謂有限，是指電視空

9、間的限制是由四個(gè)框架和兩個(gè)維度來(lái)限制的。所謂無(wú)限，是指體育電視空間可以突破四面，甚至可以相當(dāng)自由地延伸和拓展。電視的這種“有限性”和“無(wú)限性”正是它的三個(gè)特征，這三個(gè)特征體現(xiàn)了平面性、四個(gè)畫面性和運(yùn)動(dòng)性。1.平面性(二維空間)電視的空間是通過(guò)錄制二維錄像帶在垂直和水平的矩形電視屏幕上還原的，它是在二維空間的平面上再現(xiàn)或表達(dá)三維空間的真實(shí)生活。平面化不僅是電視空間的一個(gè)特征，也是一個(gè)限制。如何突破電視空間的三維平面感？一方面，我們可以收集繪畫、攝影和其他圖形藝術(shù)的技巧。例如，我們可以利用人眼的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)創(chuàng)建一個(gè)在平面上具有深度感的三維空間。人們對(duì)三維空間的感知是基于這樣的感知：物體近大遠(yuǎn)小，色調(diào)

10、近粗遠(yuǎn)弱，線條近遠(yuǎn)密。要在電視畫面中表現(xiàn)三維空間，首先要處理物體在繪圖平面上的位置；其次，處理各種物體向地平線中心點(diǎn)會(huì)聚的透視線；第三，我們應(yīng)該處理好景物的明暗和色調(diào)層次，以及景物之間的密度，創(chuàng)造出夢(mèng)幻的空間。另一方面，根據(jù)電視媒體與新技術(shù)視聽(tīng)結(jié)合的特點(diǎn)，充分挖掘人類對(duì)電視空間理解的最大潛力。比如，如何用運(yùn)動(dòng)來(lái)突破電視空間的平面性，如何用聲音來(lái)獲得深層的空間感。由第二幀和第四幀限定的電視空間是屏幕空間，其特征在于，圖像運(yùn)動(dòng)范圍被框在由兩條稍微長(zhǎng)一點(diǎn)的水平平行線和兩條稍微短一點(diǎn)的垂直平行線在兩端連接而成的框架結(jié)構(gòu)中。短邊與長(zhǎng)邊的比例一般為1: 133，符合普通電影屏幕高寬比的標(biāo)準(zhǔn)。電視畫面中景物

11、的位置是由畫面四邊的對(duì)比度決定的。在屏幕空間中，一個(gè)人或一個(gè)物體的位置和方向不是由他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)環(huán)境中的位置決定的，而是由相框和他們之間的組合關(guān)系決定的?？蚣芙Y(jié)構(gòu)在電視空間表達(dá)中的作用可以概括如下：1 .框架結(jié)構(gòu)是一個(gè)坐標(biāo)參照系，它為電視畫面提供了一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)，觀眾的視覺(jué)感知活動(dòng)就是參照這個(gè)框架進(jìn)行的。2.屏幕的四個(gè)框架對(duì)屏幕中的主體有吸引力和排斥力。3.通過(guò)畫面截取不同范圍內(nèi)拍攝的景物，形成不同的視覺(jué)風(fēng)格，形成電視場(chǎng)景。有必要用“有限性”來(lái)表現(xiàn)“無(wú)限性”，突破可見(jiàn)的畫框，其中最常見(jiàn)的方法之一就是用開(kāi)放式構(gòu)圖來(lái)突破畫框的限制。與開(kāi)放式構(gòu)圖相比，封閉式構(gòu)圖是指畫面中景物排列的和諧統(tǒng)一，其特點(diǎn)是畫面

12、的整體感和內(nèi)傾性。開(kāi)放式作文恰恰相反。主體的視線和動(dòng)態(tài)趨勢(shì)從畫面外部尋求呼應(yīng)和聯(lián)系，著陸點(diǎn)往往在框架空間之外。構(gòu)圖往往是不平衡和不完整的，具有外在的動(dòng)態(tài)和張力。使用聲音也意味著突破空間。我們把聲源不在畫框內(nèi)的聲音稱為“畫外音”，創(chuàng)造性地利用影視畫面外的聲音空間，利用聲音引起的想象創(chuàng)造出一個(gè)非具象的空間形象來(lái)補(bǔ)充畫面的不足。體育與繪畫和照片相比，電視屏幕空間的最大特點(diǎn)是體育。電視空間的運(yùn)動(dòng)主要包括物體運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，這是電視突破空間平面度和框架的限制，用“有限”的空間表達(dá)“無(wú)限”空間的最重要手段。1.使用圖片中的移動(dòng)對(duì)象來(lái)顯示圖片空間的深度和立體效果。2.利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)突破平面圖像的限制。3

13、.利用圖像運(yùn)動(dòng)突破畫框的限制。通過(guò)以上分析，我們發(fā)現(xiàn)電視的空間是高度自由的。然而，在電視新聞和錄制的節(jié)目中，這一空間的自由受到嚴(yán)格限制。電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，另一種是構(gòu)成空間。再現(xiàn)空間是通過(guò)不斷變換視點(diǎn)和改變畫面的空間模式來(lái)表現(xiàn)一個(gè)完整統(tǒng)一的空間如果再現(xiàn)空間主要發(fā)揮長(zhǎng)鏡頭的記錄特技和動(dòng)作特征，那么空間的構(gòu)建是在編輯平臺(tái)上完成的，它不是屏幕上真實(shí)空間的直接反映，而是一系列記錄真實(shí)空間的片段被選擇、選擇和重組，形成一種新的空間關(guān)系和形式，這就是我們通常所說(shuō)的通過(guò)編輯創(chuàng)造的空間。在電視敘事作品中，如電視劇、紀(jì)錄片等。構(gòu)成空間的功能十分突出，主要表現(xiàn)為：(1)從小處看大。通過(guò)局部空間的組合，表達(dá)了事物空間的全貌。(2)跳躍空間