天人合一 情景交融 ——中國山水畫ppt課件.ppt

1、天人合一 情景交融,中國山水畫,阿洛土西,1,2,3,4,你用什么方式來記錄你游山玩水的心情？ 古人用什么方式來記錄的呢？,5,望廬山瀑布 日照香爐生紫煙 遙看瀑布掛前川 飛流直下三千尺 疑似銀河落九天,6,現(xiàn)存最早的獨(dú)立山水畫是隋展子虔游春圖。,7,五代兩宋的山水畫完成了“勾、皴、點(diǎn)、染、”等各種筆法的創(chuàng)造，從而基.本形成了山水畫筆墨的完整體系。,山水(局部) 宋 佚名,8,各種皴法,9,斧劈皴,米點(diǎn)皴,牛毛皴,10,解索皴,披麻皴,荷葉皴,11,亂柴皴,雨淋皴,云頭皴,12,思考討論：,為什么古人這么愛表現(xiàn)山水？為什么說山水畫是“天人合一、情景交融”？,13,中國古代山水畫之藝術(shù)傳統(tǒng)-意境

2、,表現(xiàn)情景交融的意境 意境是通過有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可以給人聯(lián)想和思索的空間，這個(gè)空間包含畫家豐富的思想感情，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實(shí)景物的一種想象的心里空間，讓觀者有身臨其境的感覺，并讓我們回味無窮，只可意會(huì)不可言傳！,14,范寬,宋代畫家范寬生于五代末，北宋山水畫家，名列北宋山水畫三大名家之一。陜西華原（今耀縣）人。因?yàn)樗郧閷捄?，不拘成禮，時(shí)人呼之為“寬”，遂以范寬自名。,15,范寬,作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西 關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯 美，筆力渾厚。注意寫生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰霽的景色，雖風(fēng)寒月認(rèn)錯(cuò)，也不停止。宋人

3、論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤。,16,范寬 雪景寒林圖,氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻?，以?qiáng)調(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺。,17,溪山行旅 (局部) 宋 范寬 軸絹本淺設(shè)色畫 縱 206.3 厘米橫 103.3 厘米,巍峨的高山頂立， 山頭灌木叢生，結(jié)成

4、密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有范寬二字款。,18,郭熙,郭熙 字淳夫，河陽溫 縣(今河南孟縣以東)人 ， 郭熙不僅是一位卓越的畫家，還在繪畫理論方面有一定的貢獻(xiàn)。其子郭思根據(jù)他的繪畫理論所整理的林泉高致一書，是我國畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著。書中全面總結(jié)了以往山水畫的創(chuàng)作實(shí)踐，包含了郭熙的主要繪畫思想和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，代表了當(dāng)時(shí)山水畫理論的最高水平，對當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作依然有著重

5、要的參考價(jià)值。,19,郭熙的 山水畫巧湛致工， 造境精深，畫山石多以圓筆中鋒寫出，再以側(cè)鋒皴擦，世稱“卷云皴”。郭熙的筆路較之李成、范寬多了一份含蓄委婉。所作樹木多以蟹爪為主，線條靈活多變而見情趣。 早春圖，絹本水墨， 縱158.3cm，橫108.1cm 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,20,倪瓚的“逸筆草草，不求形似”最能道出元代山水畫的精神所在。,21,倪瓚的山水畫多作太湖流域景色，近景坡岸，三五株疏葉雜樹，間以茅亭或小屋，中景為平靜曠闊的湖水，遠(yuǎn)景小山遙望，這種近、中、遠(yuǎn)三景的構(gòu)圖法為倪攢畫作的主要特征，所創(chuàng)側(cè)鋒折帶皴。,容膝齋圖元倪云林,22,唐寅,唐寅（14701523），字伯虎，據(jù)傳于明憲宗成

6、化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。,23,明代 唐寅 山路松聲圖,在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木 ，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點(diǎn)出了松聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。,24,中國山水畫與西方風(fēng)景畫有什么區(qū)別？,25,富春山居圖,日出印象,26,中國山水畫與西方風(fēng)景

7、畫有什么區(qū)別？,1.工具材料的不同 2.觀察方法和表現(xiàn)手法的不同 3.山水畫對筆墨意境的追求,27,1、構(gòu)思構(gòu)圖,山水畫的構(gòu)圖就是古人所說的“經(jīng)營位置”。構(gòu)圖安排有近景、中景、遠(yuǎn)景之分，要突出畫面的主體結(jié)構(gòu)，使畫面眾多形象中有主有次，有虛有實(shí)，有濃有淡。 構(gòu)圖不受自然真實(shí)景物的局限，可以進(jìn)行大膽的取舍和創(chuàng)造。,28,2、三遠(yuǎn)法、散點(diǎn)透視法,中國畫在描繪自然的同時(shí)，更注重展示畫家的內(nèi)心世界，所以他們筆下的自然就因人而異地發(fā)生了各種變化，以達(dá)到天人合一的境界。比如：三遠(yuǎn)（深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）。中國人認(rèn)為：目有所極，故所見不周。所以采取了視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的“三遠(yuǎn)”表現(xiàn)法。這種表現(xiàn)法就讓我們在看一幅畫的時(shí)候隨著畫家的視角邊走邊看，形成一種動(dòng)態(tài)的意像。所以中國畫的畫幅，若不是條幅立軸就是橫卷?？傊亲非笠粋€(gè)“遠(yuǎn)”字，打破了時(shí)間和空間的限制。,29,3、意境美,中國畫中追求的“詩中有畫”，“畫中有詩”， 意境美是從古至今一脈相承的，說起這意境之美，有這么一個(gè)故事：在宋代，畫家在進(jìn)入畫院之前，需要經(jīng)過考試，只有考試合格的畫家才能成為翰林圖畫院的成員。而考試的方法也很特別，就是由宮廷主考人在古詩中尋找一句現(xiàn)成詩句，作為考試的題目，應(yīng)考的畫家們便要發(fā)揮自己的想象，將文字的詩句變成可視的圖畫。有一年，皇帝宋徽宗趙佶取了這么一個(gè)題目：亂山藏古寺。大家現(xiàn)在可以靜靜地思考：如果