人境廬詩草自序PPT

1、人境廬詩草自序,【文題解說】,人境廬詩草自序選自人境廬詩草箋注。人境廬是清末愛國詩人黃遵憲的故居，取意于東晉大詩人陶淵明“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的名句。,【作家作品】,黃遵憲（1848年4月27日-1905年3月28日），廣東省梅州人，字公度，別號人境廬主人，清末杰出的愛國詩人、外交家。 黃遵憲是中國近代文學(xué)史上詩界革命的最早倡導(dǎo)者。年輕時即寫詩反對擬古主義，務(wù)求寫出“我之詩”。黃遵憲的詩歌主張和實(shí)踐，為資產(chǎn)階級改良派的詩界革命奠定了重要基礎(chǔ)。,他以“舊風(fēng)格含新意境”為追求目標(biāo)。運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義方法，反映近代史上的重大事變，特別是反映近代中國社會的主要矛盾，因而有“詩史”之稱。他的詩表現(xiàn)了強(qiáng)烈的

2、愛國主義精神和對封建專制主義、封建學(xué)術(shù)文化和舊禮教的批判精神。論詩主張“我手寫吾口”，要求表現(xiàn)“古人未有之物，未辟之境”。長于古體詩，有日本雜事詩及境廬詩草。,【背景資料】,黃遵憲曾任駐日、英使館參贊及舊金山、新加坡總領(lǐng)事，是杰出的外交家、政治家、教育家，晚清“詩界革命”的領(lǐng)袖。晚清資產(chǎn)階級改良派的主要人物，既是政治家，也是詩人，如康有為、譚嗣同、夏曾佑、梁啟超等。 他們在詩歌領(lǐng)域內(nèi)主張“以舊風(fēng)格含新意境”（梁啟超飲冰室詩話），在創(chuàng)作實(shí)踐上則“堆積滿紙新名詞為革命”，倡導(dǎo)“詩界革命”。但如同他們所進(jìn)行的變法維新運(yùn)動一樣，他們的詩歌以新典故代替舊典故，僅有新名詞而缺乏新的生活素材與詩歌形象，仍然

3、未能取得很大的成功。,其中能獨(dú)辟境界且卓有成效者，首推黃遵憲。黃遵憲很早就有詩歌革新的意識。21歲時，他就提出“我手寫我口”的文學(xué)主張。而多年的外交官生涯更是開闊了他的眼界，使他能積極投身維新運(yùn)動，并在詩歌中表現(xiàn)“古人未有之物，未辟之境”（人境廬詩草序）。,【課文全解】,原文（一）： 余年十五六，即為學(xué)詩。后以奔走四方，東西南北，馳驅(qū)少暇，幾幾束之高閣。然以篤好深嗜之故，亦每以余事及之。雖一行作吏，未遽廢也。,譯文（一）： 我十五六歲開始學(xué)習(xí)寫詩，以后四處奔走，游歷各地，很少有閑暇的時間，幾乎沒有再去想過作詩。但是因?yàn)樽约悍浅Ｏ矚g，因此每每遇到一件事就用詩歌的形式記下來，雖然官職卑微，但這一習(xí)

4、慣從來沒有停止過。,注釋（一）： 驅(qū)馳：奔走，效力。 幾幾：幾乎。 一行：一旦，一經(jīng)。 遽：遂，就。,原文（二）： 士生古人之后，古人之詩，號專門名家者，無慮百數(shù)十家。欲棄去古人之糟粕，而不為古人所束縛，誠戛戛乎其難。雖然，仆嘗以為詩之外有事，詩之中有人。,譯文（二）： 我作為后輩看前人之作，可以稱得上大家的，不下近百人。我希望去除前人作品中的不好的地方，而不受他們作品的束縛，這的確太難了啊。盡管如此，詩歌有話外之音，始終有作者的心跡。,原文（三）： 今之世異于古，今之人亦何必與古人同？嘗于胸中設(shè)一詩境：一曰復(fù)古人比興之體，一曰以單行之神，運(yùn)排偶之體，一曰取離騷樂府之神理而不襲其貌，一曰用古文

5、家伸縮離合之法以入詩。其取材也，自群經(jīng)三史，逮于周秦諸子之書，許，鄭諸家之注。凡事名，物名切于今者，皆采取而假借之。,（譯文三） 今天的世界已于古代不同，今天的人為什么要和古代人一樣？曾經(jīng)在心中有這樣的想法：一是使用古人在詩歌中采取的比興之法，二是每一行用排比對偶的形式，三是選取離騷，樂府詩集的神韻而不再用他們的形式，四是將古人作品的詩句融合在一起，作為詩材，無論是諸子百家、春秋左傳史記和各位大家的注解都可以。凡名字一樣的就直接使用。,（原文四） 其述事也：舉今日之官書，會典，方言俗諺，以及古人未有之物，未辟之境，耳目所歷，皆筆而書之。其煉格也，自曹鮑陶謝李杜韓蘇，訖于晚近小家，不名一格，不專

6、一體，要不失乎為我之詩。誠如是，未必遽躋古人，其亦足以自立矣。然余固有志焉，而未能逮也。詩有之曰：“雖不能至，心向往之?！绷臅诖?，以俟他日。 光緒十七年六月在倫敦使署公度自序,譯文（四）： 在敘述事情的時候，使用今天的官話俗語方言典故，遇到古人沒有的東西，沒有想出的意境，只要想到的就用筆記下來。至于風(fēng)格，從曹操，鮑照，陶淵明，謝靈運(yùn)，李白，杜甫，韓愈，蘇軾，直到最近的各位名家，不拘一格皆可利用，但必須是有我自己特點(diǎn)的詩。如果真是這樣，就算超不過古人，也可以別具一格了。但我雖有這樣的志向，能力卻不足。詩寫了一些卻達(dá)不到以上的要求，心里想往能夠做到。就寫到這里，以后再言。 光緒十七年六月在倫敦公

7、使館公度自序,在敘述事情的時候，使用今天的官話俗語方言典故，遇到古人沒有的東西，沒有想出的意境，只要想到的就用筆記下來。至于風(fēng)格，從曹操，鮑照，陶淵明，謝靈運(yùn)，李白，杜甫，韓愈，蘇軾，直到最近的各位名家，不拘一格皆可利用，但必須是有我自己特點(diǎn)的詩。如果真是這樣，就算超不過古人，也可以別具一格了。但我雖有這樣的志向，能力卻不足。詩寫了一些卻達(dá)不到以上的要求，心里想往能夠做到。就寫到這里，以后再言。 光緒十七年六月在倫敦公使館公度自序,注釋（三）： 單行：散體，相對于駢儷而言。 襲：蹈襲，沿循。 伸縮：比喻在一定范圍內(nèi)的變通與變化。 逮：及，到。采?。簱袢。x用。 官書：官方收藏、編撰、刊行的書。

8、 煉格：熔煉出自己的藝術(shù)風(fēng)格。 要：應(yīng)當(dāng)，必須。 躋：升，達(dá)到。,【寫作特點(diǎn)】,一. 比興。 比興是三百篇、楚辭、漢樂府、古詩以來常用的方法，也是為劉勰、鐘嶸、陳子昂、白居易所不斷發(fā)展的詩歌理論的重點(diǎn)。作者所強(qiáng)調(diào)的是取其神理而不襲其貌。這在他晚年與梁啟超信中又曾具體地闡說：“報中有韻之文，自不可少，然吾以為不必仿白香山之新樂府、尤西堂（侗）之明史樂府，當(dāng)斟酌于彈詞、粵謳之間，句或三或九，或七或五，或長或短，或壯如隴上陳安，或麗如河中莫愁，或濃如焦仲卿妻，或古如成相篇，或俳如俳伎詞，易樂府之名而曰雜歌謠，棄史籍而采近事。”這就體現(xiàn)了創(chuàng)新的精神。,二. 以單行之神運(yùn)排偶之體和用古文家伸縮離合之法以

9、入詩。 這是以文為詩的辦法，從唐代韓愈開始，到宋代歐陽修、王安石、蘇軾，都在朝著這方向走。作者所處的時代，現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容比過去要豐富復(fù)雜得多，以文為詩的方法，可以擴(kuò)大詩歌表達(dá)的功能，有利于充分反映新的內(nèi)容。,三. 取材于經(jīng)史古籍的詞匯，借以表現(xiàn)新事物，用官書、會典、方言、俗諺以述事。 這樣做，化腐朽為神奇，豐富了詩歌語言。特別是用方言俗語以入詩，是作者同時的舊派詩人所不愿嘗試的。,四. 是煉格的問題。 自曹、鮑以下到晚近小家，都要借鑒，吸取其精華；但主要還在于藝術(shù)上力求擺脫舊傳統(tǒng)的桎梏，創(chuàng)造自己獨(dú)特的面貌。這又是作者和同時代那些學(xué)宋的同光體、學(xué)八代的湖湘派等復(fù)古主義者分歧之點(diǎn)。,【課后練習(xí)】 黃遵憲在人境廬詩草自序中說：“今之世異于古，今之人亦何必與古人同。”請談?wù)勀銓@一觀點(diǎn)的看法。 本題意