高一美術(shù) 第9課中國(guó)古代繪畫擷英教學(xué)ppt課件

1、漢宮秋月,相傳漢武帝時(shí)陳皇后失寵，幽居長(zhǎng)門宮，以千兩黃金，求得司馬相如作長(zhǎng)門賦，以期重獲漢武帝的寵幸?！昂鰧嬅露鴫?mèng)想兮，魄若君之在旁。夜曼曼其若歲兮，懷郁郁其不可再更。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。”于是，有長(zhǎng)門怨古樂曲，漢宮秋月為其一。 樂曲表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。,從題材上分有： 從形式上分有：,人物畫、山水畫、花鳥畫,工筆、寫意兩種 工筆的特點(diǎn)是：工整 細(xì)致 寫實(shí) 寫意的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)練 夸張 變形,中國(guó)畫的種類,中國(guó)古代繪畫擷英,形神兼?zhèn)?遷想妙得,第一組：中國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫作品-帛畫、 敦煌莫高窟壁畫 第二組：中國(guó)古代人物畫 第三組：中國(guó)古代山水畫

2、 第四組：中國(guó)古代花鳥畫,第二、三、四組思考問題：各中國(guó)畫種類發(fā)展概況？（年代 發(fā)展時(shí)期 代表人物 代表作品）以及該畫種類的特點(diǎn)？,一、 第一組思考問題：什么是帛畫？它畫的主要內(nèi)容是什么？敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容？說說色彩的特點(diǎn)？,二、四個(gè)組各選一位代表具體分析評(píng)價(jià)一幅代表作品：內(nèi)容藝術(shù)語言滲透自己的一些觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí),分組討論 活動(dòng),一、我國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫作品-帛畫,第一組問題： 1、什么是帛畫？它的主要內(nèi)容是什么？,1、我國(guó)最古老的獨(dú)幅帛畫是 和 ,龍鳳仕女圖,人物御龍圖,龍鳳仕女圖 戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫,畫的主題是祈求 飛騰的龍鳳引導(dǎo) 墓主人的靈魂早 日登天升仙。,人物御龍圖 戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫,戰(zhàn)國(guó)肖像畫具

3、有如下特點(diǎn)：人物皆作正側(cè)面的立像，通過衣冠服飾表現(xiàn)其身份；比例勻稱，儀態(tài)肅穆；勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂與渲染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅。,二、敦煌莫高窟壁畫 -世界最大的藝術(shù)寶庫(kù),2、敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容？說說色彩的特點(diǎn)？,1、莫高窟始建于 建元二年(366年)，歷經(jīng) 朝代。,前秦,前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、遼、西夏、元,鹿王本生圖,名稱：張議潮統(tǒng)軍出行圖（局部樂舞儀仗）時(shí)期：唐代類別：壁畫規(guī)格：縱130厘米 橫830厘米 敦煌第156窟南壁下層，此畫為張儀潮侄子張淮深 為紀(jì)念其叔父推翻吐番在河西地區(qū)統(tǒng)治的功績(jī)所繪， 也是敦煌壁畫中最早出現(xiàn)的出行圖。,五百?gòu)?qiáng)盜成佛壁畫,中國(guó)古代人物畫

4、,中國(guó)古代人物畫,第二組思考問題： 1、中國(guó)古代人物畫發(fā)展概況？ （年代 發(fā)展時(shí)期 代表人物 代表作品）,古帝王圖卷晉武帝司馬炎 閻立本（唐）,描繪的是晉武帝司馬炎作為封建帝王的威嚴(yán)神態(tài)和非凡的氣度。,古帝王圖卷 閻立本（唐）,作者通過西漢至隋之間13個(gè)皇帝及其侍從的形象，以不同的精神狀貌，來揭示他們的內(nèi)心世界、性格特征和政治作為。,步輦圖描繪了貞觀十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇嫹竺媸巧碇F(tuán)花衣、拱手致意的祿東贊，他被典禮官引見給太宗皇帝。祿東贊及其隨從的舉止、相貌特征有著強(qiáng)烈的高原民族特色

5、，容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又謙和的性格特征。唐太宗的形象表現(xiàn)則更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫。這些都反映了對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。,虢國(guó)夫人游春圖張萱(盛唐),韓熙載夜宴圖 顧閎中 (南唐),文苑圖韓愰,唐代,2、中國(guó)古代人物畫的特點(diǎn)？,以形寫神,形神兼?zhèn)?突出人物內(nèi)心世界。,四、中國(guó)古代山水畫,龔賢,溪山行旅圖范寬(北宋),他的筆法叫“芝麻皴”，就是用很多小點(diǎn)點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)組成一個(gè)面。 范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、

6、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長(zhǎng)的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個(gè)畫面氣勢(shì)逼人，使人猶如身臨其境一般。撲面而來的懸崖峭壁占了整個(gè)畫面的三分之二。這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。 山底下，是一條小路，一隊(duì)商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野給人一種動(dòng)態(tài)的音樂感覺。馬隊(duì)鈴聲漸漸進(jìn)入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和。動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。這就是詩(shī)情畫意！詩(shī)意在一動(dòng)一靜中慢慢顯示出來，仿佛聽得見馬隊(duì)的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過。 溪山行旅圖，好就好在靜止的畫面有一種動(dòng)感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時(shí)間藝術(shù)的感覺。面對(duì)這幅一千多年前

7、古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發(fā)出由衷的贊嘆。,踏歌圖 宋代畫家馬遠(yuǎn)作。描寫一個(gè)清靜深秀的山灣里，幾個(gè)老農(nóng)在陽春時(shí)節(jié)帶有幾分醉意地歡娛歌舞。他用簡(jiǎn)括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環(huán)水抱的復(fù)雜景物寫得遠(yuǎn)近分明，圖中沒有花草的陪襯，卻表現(xiàn)出愉快的春山環(huán)境。遠(yuǎn)山奇峭，近石方硬，樹木多姿，云霧掩映中顯出遼遠(yuǎn)的空間和光的感覺，具有清曠秀勁的特殊風(fēng)格。,六君子圖倪瓚,清代作品,淮揚(yáng)潔秋圖石濤,五、中國(guó)古代花鳥畫,寫生珍禽圖黃筌(五代),五牛圖韓滉（唐）,芙蓉錦雞圖宋徽宗趙佶,墨葡萄圖軸徐渭,徐渭把中國(guó)寫意花鳥畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)

8、力提高到前所未有的水平，成為中國(guó)寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。他的這幅墨葡萄圖軸，描寫了無人摘采的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的黑葉中，表達(dá)了題詩(shī)所言“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的抑郁牢騷與憤懣不平的情感。所畫葡萄及藤葉，紛披低垂，用筆恣縱，水墨淋漓，隨意揮灑，不拘形似。徐渭以狂草般的筆法縱情揮酒，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，著眼于生韻的體現(xiàn)，將普通的物象賦予強(qiáng)烈的主觀情感，直抒憤世疾俗、激蕩難平之情，給作品以震撼人心的藝術(shù)感染力，使其具有磅礴奇崛的氣勢(shì)和雄肆豪放的格調(diào)。,清代作品,荷石水禽圖(中國(guó)畫)朱耷(清),朱耷(16261705)，號(hào)八大山人等。江西南昌人。他為明代宗室，國(guó)破家亡后出家為僧。朱耷的藝術(shù)比常人帶有更強(qiáng)烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，其內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，均借助筆墨而抒發(fā)出來，以極具個(gè)性的奇簡(jiǎn)冷逸的風(fēng)格，強(qiáng)烈地抒發(fā)了遺民之情。其作品中擬人化的魚鳥、險(xiǎn)怪空靈的構(gòu)圖、簡(jiǎn)約含蓄而充滿孤獨(dú)幽憤感情的筆墨，在內(nèi)容與形式上已臻于高度統(tǒng)一。此畫以墨筆畫湖石臨