2025屆高考?xì)v史二輪復(fù)習(xí)瘋狂專(zhuān)練2119世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)音樂(lè)

2024年高考“2024年高考“最終三十天”專(zhuān)題透析PAGE好教化好教化云平臺(tái)——教化因你我而變PAGE1瘋狂專(zhuān)練2119世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)、藝術(shù)、音樂(lè)高考導(dǎo)航1．（2024·新課標(biāo)全國(guó)Ⅰ卷高考·35）第一次世界大戰(zhàn)期間，一些青年藝術(shù)家在瑞士組成藝術(shù)群體“達(dá)達(dá)派”。他們用紙片、抹布、電車(chē)票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為“噴泉”搬上展覽會(huì)。這類(lèi)作品()高考導(dǎo)航A．抒發(fā)了浪漫情懷B．遵循了寫(xiě)實(shí)原則C．突出了理性思維D．表達(dá)了幻滅反叛2．（2024·新課標(biāo)全國(guó)Ⅱ卷高考·34）1836年，俄國(guó)聞名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫(xiě)的是一名小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品()A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專(zhuān)制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣瘋狂刷題瘋狂刷題1．《星際穿越》是一部美國(guó)原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影，它講解并描述在不遠(yuǎn)的將來(lái)，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類(lèi)面臨著無(wú)法生存的威逼?？茖W(xué)家們想通過(guò)蟲(chóng)洞到更遙遠(yuǎn)的外太空找尋持續(xù)生命希望的機(jī)會(huì)。該片2014年在全球上映，獲得了6．7億美元的票房收入。這說(shuō)明電影藝術(shù)()A．能夠喚起人類(lèi)對(duì)自身命運(yùn)的思索B．須要借助高科技制作手段C．滲透了美國(guó)的強(qiáng)權(quán)意識(shí)和價(jià)值觀D．是當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化的產(chǎn)物2．下圖是世界名畫(huà)《莫瑞橋》：在村子的入口處屹立著一座燈火通明的磨坊……往右延長(zhǎng)至四棵并排著的大樹(shù)。結(jié)構(gòu)緊湊，再加上極其豐富的色調(diào)，使這幅不朽的作品得以流芳百世。紅色的屋頂，郁郁蔥蔥的樹(shù)木，湛藍(lán)的天空和粼粼的波光使人忘卻了可能產(chǎn)生的呆板感覺(jué)。據(jù)此推斷，該名畫(huà)是()A．印象派的繪畫(huà)作品B．浪漫主義繪畫(huà)作品C．現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品D．現(xiàn)代主義繪畫(huà)作品．3．美國(guó)現(xiàn)代作家海明威以《老人與?！帆@得I954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作手法被稱(chēng)為“冰山原則”，即冰山在海里移動(dòng)很是莊重雄偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鲈谒嫔??！氨皆瓌t”這種手法()A．寓含著作者對(duì)社會(huì)與人生的看法B．表達(dá)了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的劇烈批判C．體現(xiàn)了文學(xué)作品的簡(jiǎn)約與自然D．彰顯了美國(guó)社會(huì)獨(dú)有的文學(xué)特色4．近代巴黎舉辦了一次“無(wú)名畫(huà)家展覽會(huì)”。參展的幾十位藝術(shù)家憑借著豐富的專(zhuān)業(yè)學(xué)問(wèn)，把現(xiàn)代光學(xué)和色調(diào)綜合起來(lái)，從物體的本質(zhì)和表象上進(jìn)行艱苦的探究，用微小的筆觸畫(huà)在作品上，以保持純色狀態(tài)在空間中的混合。這一藝術(shù)流派興起的時(shí)代背景是()A．工業(yè)文明推動(dòng)近代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。B．歐洲民族運(yùn)動(dòng)高漲憂(yōu)患意識(shí)增加C．世界斗爭(zhēng)給人類(lèi)心靈造成巨大創(chuàng)傷D．社會(huì)各階層對(duì)理性王國(guó)深感悲觀5．1949年，斯大林70壽辰，法國(guó)共產(chǎn)黨特地派人請(qǐng)畢加索為斯大林畫(huà)了一幅肖像以表祝壽。畢加索以反傳統(tǒng)繪畫(huà)技法完成這幅作品。此畫(huà)()A．域中有詩(shī)，歌頌偉人B．色調(diào)明麗，光彩照人C．真實(shí)反映領(lǐng)袖的光輝形象D．視覺(jué)異樣，有支離破裂之感6.法國(guó)作家夏多布里昂最早塑造出文學(xué)中的“世紀(jì)病”形象，其特征是孤獨(dú)、愁?lèi)?、悲觀、悲觀，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入；有評(píng)論稱(chēng)“這是全部不滿(mǎn)于平凡、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級(jí)新世界中的共同感覺(jué)”。材料表明“世紀(jì)病”()A.根植于經(jīng)濟(jì)危機(jī)與世界大戰(zhàn)B.是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表C.具有反傳統(tǒng)和反理性的特點(diǎn)D.表達(dá)對(duì)“理性王國(guó)”的悲觀7.馬克垚在《世界文明史》中說(shuō)：“二戰(zhàn)后的英國(guó)出現(xiàn)了文學(xué)流派‘生氣的青年’；隨后，在美國(guó)出現(xiàn)了‘垮掉的一代’文學(xué)。”這些文學(xué)流派()A.重點(diǎn)批判工業(yè)化帶來(lái)的危害B.反映青年對(duì)志向世界的追求C.均帶有反理性反傳統(tǒng)的色調(diào)D.體現(xiàn)二戰(zhàn)后社會(huì)沖突的改變8.馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成《在蒙娜麗莎的臉上畫(huà)上胡須》時(shí)曾說(shuō)：“假如我們恒久把大師的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就恒久會(huì)受到‘名貴’的奴役?！边@反映出()A.新古典主義強(qiáng)調(diào)理性 B.浪漫主義重視感情C.現(xiàn)實(shí)主義批判社會(huì) D.現(xiàn)代主義突出自我9.它最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的干脆復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏姆抡铡钡臉銓?shí)的觀念。對(duì)該藝術(shù)思潮推斷精確的是()A.主要源于人們對(duì)“理性王國(guó)”的悲觀B.作品勝利與否取決于與對(duì)象的酷似程度C.荷蘭的凡高是該思潮的聞名代表之一D.它的主要特征是源于傳統(tǒng)而又反對(duì)傳統(tǒng)10.英國(guó)聞名評(píng)論家柯林·威爾遜說(shuō)過(guò)：“存在主義的中心問(wèn)題可以由一句話(huà)來(lái)概括：人的地位。(但是，)人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)實(shí)行其次種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值?！边@表明現(xiàn)代主義文學(xué)()A.渲染變態(tài)、迷惘、虛無(wú)等精神創(chuàng)傷B.違反文學(xué)創(chuàng)作原則和寫(xiě)作手法C.采納抽象、夸張、變形的表現(xiàn)方法D.揭露丑惡現(xiàn)實(shí)并憧憬美妙將來(lái)11.圖一、圖二兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是()A.細(xì)致地刻畫(huà)人物所生活的社會(huì)B.側(cè)重展示作品人物困難的內(nèi)心世界C.體現(xiàn)形式的完備和線條的清楚D.表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響12.2013年放映的好萊塢大片《地心引力》出現(xiàn)了“天宮一號(hào)”，正是中國(guó)的航天技術(shù)成了本片主子公的“救命菩薩”。以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時(shí)刻總是“美國(guó)挽救世界”，而今是“歹徒肇事，美國(guó)遇難，中國(guó)施救”。這種改變表明好萊塢大片()A.受到“中國(guó)元素”的影響B(tài).僅僅是一種營(yíng)銷(xiāo)策略C.旨在提升影片制作的實(shí)力D.完全是為了刺激觀眾13．在西歐某一歷史時(shí)期，音樂(lè)與社會(huì)的關(guān)系發(fā)生重大改變：音樂(lè)的服務(wù)對(duì)象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂(lè)家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭(zhēng)取個(gè)人的勝利而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家。適應(yīng)了這些改變而盛行的音樂(lè)流派是()A．古典主義 B．浪漫主義C．民族主義 D．現(xiàn)代主義14．20世紀(jì)美國(guó)好萊塢電影起先在全球攻城略地，90年頭以來(lái)其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2024年上映的《頭號(hào)玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影()A．科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向B．有助于美國(guó)霸權(quán)地位的確立C．運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神D．推動(dòng)世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一15．英國(guó)某詩(shī)派思想家作品集中體現(xiàn)了對(duì)法國(guó)大革命的沖突看法，對(duì)資本主義文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然，喜愛(ài)描寫(xiě)神奇離奇的情景與異國(guó)風(fēng)光。該詩(shī)派的創(chuàng)作風(fēng)格屬于()A．浪漫主義文學(xué)B．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)C．現(xiàn)代主義文學(xué)D．無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)16．“很多學(xué)問(wèn)分子和歷史學(xué)家將它視為是對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的反彈，是一種對(duì)啟蒙時(shí)代的反思。啟蒙時(shí)代的思想家強(qiáng)調(diào)演繹推理的肯定性，而它則強(qiáng)調(diào)直覺(jué)、想象力和感覺(jué)，甚至到了被一些人指責(zé)為‘非理性主義’的程度?！迸c材料中的“它”風(fēng)格一樣的是()A．《巴黎圣母院》

B．《安娜·卡列尼娜》C．《人間喜劇》

D．《等待戈多》17．畫(huà)家德加經(jīng)常在后臺(tái)和包廂里冷靜地視察舞蹈演員，默寫(xiě)演員們舞蹈時(shí)一瞬間的動(dòng)作，他的畫(huà)作《舞臺(tái)上的舞女》生動(dòng)地表現(xiàn)出舞蹈者溫柔的動(dòng)作和跳動(dòng)起來(lái)的生動(dòng)姿態(tài)。更勝利的是他通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，將舞臺(tái)燈光下的感覺(jué)傳達(dá)的特別真實(shí)。下列美術(shù)作品與他的繪畫(huà)風(fēng)格最接近的是()A．《自由引導(dǎo)人民》

B．《播種者》C．《日出·印象》

D．《格爾尼卡》18．有學(xué)者將蘇聯(lián)(俄)文學(xué)進(jìn)行分階段探討，其中一個(gè)階段被表述為：“真誠(chéng)”階段：主題仍是斗爭(zhēng)，但出現(xiàn)了關(guān)于真誠(chéng)性與人性的探討。據(jù)此推想，“真誠(chéng)”階段代表性作品是()A．《母親》B．《鋼鐵是怎樣煉成的》C．《日瓦戈醫(yī)生》D．《安娜·卡列尼娜》19．19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期，具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的西方現(xiàn)代主義思潮盛行一時(shí)。這反映出()A．工業(yè)文明出現(xiàn)深刻的危機(jī)B．啟蒙思想得到進(jìn)一步發(fā)展C．浪漫主義的志向已然破滅D．文明沖突成為世界主流20．一位詩(shī)人在其文學(xué)創(chuàng)作中，回顧了法國(guó)大革命，想到了盧梭、伏爾泰等號(hào)召人民推翻封建暴政；緬懷了意大利古代光榮的歷史，提到了但丁、彼特拉克、薄伽丘等意大利聞名作家。材料表明這位詩(shī)人()A．反對(duì)膚淺的抒情

B．擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法C．追求志向的世界

D．強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)遵從理性21．20世紀(jì)50年頭的美國(guó)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)生活富足的時(shí)代，在白人中產(chǎn)階級(jí)中流行的志向生活是：男人到市區(qū)工作，女人則在郊區(qū)的房子里照看孩子和料理家務(wù)?！叭魏卧噲D跨越這個(gè)志向邊界的想法，就經(jīng)常理解為反?；蚬伯a(chǎn)主義行為”。1957年，隨著美國(guó)作家杰克·凱魯亞克的《在路上》的出版，背起行囊，駕車(chē)上路，不問(wèn)目標(biāo)，只為“在路上”，成為二戰(zhàn)后美國(guó)“垮掉一代”的宣言。這反映了()A．美國(guó)政府激勵(lì)民眾追求自由和同等

B．美蘇爭(zhēng)霸帶來(lái)的恐慌和無(wú)望C．二戰(zhàn)后美國(guó)年輕人的一種生活方式

D．現(xiàn)代主義對(duì)理性生活的憧憬22．2018年10月30日，聞名作家金庸先生逝世，享年94歲。金庸先生是新派武俠小說(shuō)的集大成者。金庸小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值在于，他以武俠小說(shuō)的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現(xiàn)實(shí)境況的嚴(yán)峻，完備地連綴了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的沖突的裂縫，而向世人昭示出一種23.阿萊霍·卡彭鐵爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《消逝的蹤跡》，人們將其比作現(xiàn)代版的《桃花源記》：作者心目中的美妙境地往往都與“世”隔絕，模擬遠(yuǎn)古，物質(zhì)簡(jiǎn)仆，人情融融，都受到“外界”接近的威逼，并在這威逼到來(lái)之前徹底消逝。下列作品與《消逝的蹤跡》風(fēng)格相近的是()A．《巴黎圣母院》

B．《大衛(wèi)·科波菲爾》C．《斗爭(zhēng)與和平》

D．《百年孤獨(dú)》24.法國(guó)大革命時(shí)期的畫(huà)家達(dá)維特的作品風(fēng)格是“考古式地真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景”，他創(chuàng)作出《馬拉之死》(雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》等作品，被譽(yù)為“歷史的見(jiàn)證者”。這表明達(dá)維特的作品()A．深受現(xiàn)代主義影響

B．推動(dòng)歷史革命進(jìn)程的發(fā)展C．反映社會(huì)重大題材

D．屬于浪漫主義美術(shù)的范疇25.法國(guó)作曲家克勞德·德彪西(1862—1918年)的鋼琴曲多以景物或詩(shī)畫(huà)為題材，通過(guò)富有色調(diào)效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，渲染出改變多端的氣氛和色調(diào)。其作品()A．反映了理性主義的時(shí)代追求

B．開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)潮流C．具有向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的特點(diǎn)

D．具有劇烈的批判現(xiàn)實(shí)精神高考導(dǎo)航參考答案高考導(dǎo)航1．【解析】據(jù)所學(xué)，第一次世界大戰(zhàn)期間，斗爭(zhēng)的殘酷性給人們帶來(lái)了巨大的精神危機(jī)，從而出現(xiàn)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義的現(xiàn)代主義美術(shù)，材料中“達(dá)達(dá)派”就是現(xiàn)代主義美術(shù)的分支，它們通過(guò)反美學(xué)的作品表達(dá)了他們對(duì)一戰(zhàn)的無(wú)望，表達(dá)幻滅反叛的內(nèi)心感受，故選D項(xiàng)；抒發(fā)了浪漫情懷是浪漫主義，解除A項(xiàng)；遵循了寫(xiě)實(shí)原則是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的特點(diǎn)，解除B項(xiàng)；突出了理性思維是新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)，解除C項(xiàng)?！敬鸢浮緿2．【解析】由材料“1836年”可知俄國(guó)為沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治時(shí)期，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；由材料“小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄”可知為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，揭露沙皇專(zhuān)制和農(nóng)奴制下的黑暗，故B項(xiàng)正確；浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的西歐，因?qū)硇酝鯂?guó)的悲觀故寄希望于將來(lái)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；拜金主義強(qiáng)調(diào)以金錢(qián)為崇拜對(duì)象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢(qián)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。【答案】B瘋狂刷題瘋狂刷題1．【解析】依據(jù)材料“隨著地球自然環(huán)境的惡化……生命希望的機(jī)會(huì)”可知這部電影喚起了人類(lèi)對(duì)將來(lái)以及對(duì)自身命運(yùn)的思索，使之意識(shí)到當(dāng)下對(duì)地球愛(ài)護(hù)的重要性。故A項(xiàng)正確。材料主要強(qiáng)調(diào)這部電影的影響力，沒(méi)有涉及電影的制作手段，也沒(méi)有涉及這部電影的拍攝背景，故BD兩項(xiàng)錯(cuò)誤。C項(xiàng)與材料主旨不符?！敬鸢浮緼2．【解析】依據(jù)“極其豐富的色調(diào)”“紅色的屋頂，郁郁蔥蔥的樹(shù)木，湛藍(lán)的天空和粼粼的波光”，結(jié)合所學(xué)可知，印象派畫(huà)家擅長(zhǎng)運(yùn)用色調(diào)對(duì)比，追求外光與色調(diào)，強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺(jué)和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，該名畫(huà)應(yīng)當(dāng)是印象派的繪畫(huà)作品，故A正確；浪漫主義繪畫(huà)注意感情因素，以各種方式抒發(fā)內(nèi)心情感，從主觀內(nèi)心世界動(dòng)身，熱情追求志向世界，不符合題意，解除B；現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)著重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不符合題意，解除C；現(xiàn)代主義繪畫(huà)背離傳統(tǒng)，以象征、變形或抽象等藝術(shù)手法，展示主觀精神世界和現(xiàn)代觀念意識(shí)，不符合題意，解除D?！敬鸢浮緼3．【解析】由材料可知，冰山原則指的是人的語(yǔ)言對(duì)于人的思想的表達(dá)就似乎冰山一樣，只有八分之一在水上面，有八分之七在水下；意思是說(shuō)人的語(yǔ)言是不足以表達(dá)思想的，對(duì)于作者而言，也沒(méi)有必要寫(xiě)得太過(guò)于直露，因?yàn)樽x者是能讀懂的，故A正確；B項(xiàng)材料不是表現(xiàn)批判精神，而是創(chuàng)作原則，故B錯(cuò)誤；C項(xiàng)材料不是體現(xiàn)作品的簡(jiǎn)約而是不直露，故C錯(cuò)誤；D項(xiàng)彰顯的不是美國(guó)而是海明威個(gè)人的風(fēng)格，故D錯(cuò)誤。【答案】A4．【解析】依據(jù)材料“把現(xiàn)代光學(xué)和色調(diào)綜合起來(lái)，從物體的本質(zhì)和表象上進(jìn)行艱苦的探究”可以看出，這是印象畫(huà)派的藝術(shù)特點(diǎn)，他跟光學(xué)的發(fā)展親密相關(guān)，是工業(yè)文明時(shí)期科技發(fā)展進(jìn)步的結(jié)果，故A正確；B選項(xiàng)表述的應(yīng)當(dāng)是民族音樂(lè)興起的背景，故B錯(cuò)誤；世界斗爭(zhēng)給人類(lèi)心靈造成巨大創(chuàng)傷是現(xiàn)代主義流派興起的時(shí)代背景，故C錯(cuò)誤；社會(huì)各階層對(duì)理性王國(guó)深感悲觀是浪漫主義產(chǎn)生的背景，故D錯(cuò)誤。【答案】A5．【解析】本題實(shí)際考查了畢加索立體畫(huà)派的繪畫(huà)風(fēng)格，立體畫(huà)派是一種抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，表現(xiàn)的關(guān)鍵在于按結(jié)構(gòu)重新組建物體的形象，以變形、象征和寓意的手法來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖，視覺(jué)異樣，有支離破裂之感，故選D項(xiàng)。【答案】D6.【解析】由材料“世紀(jì)病”、“其特征是孤獨(dú)、愁?lèi)?、悲觀、悲觀，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入”、“全部不滿(mǎn)于平凡、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級(jí)新世界中的共同感覺(jué)”可知，18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，人們對(duì)資本主義制度的不滿(mǎn)，對(duì)“理性王國(guó)”悲觀，是浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿7.【解析】在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是無(wú)望的，因此現(xiàn)代主義文學(xué)具有反理性反傳統(tǒng)的色調(diào)，故C項(xiàng)正確?！敬鸢浮緾8.【解析】據(jù)材料“馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成《在蒙娜麗莎的臉上畫(huà)上胡須》時(shí)曾說(shuō)‘假如我們恒久把大師的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就恒久會(huì)受到‘名貴’的奴役’”可知，在這一時(shí)期，現(xiàn)代主義逐步起先突出自我，強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)的覺(jué)醒，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿9.【解析】最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的干脆復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏姆抡铡钡臉銓?shí)的觀念，與物體獨(dú)立于我們心靈之外的實(shí)際存在是一樣的，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目，這是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)典型再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故B項(xiàng)正確?！敬鸢浮緽10.【解析】材料“人的地位。(但是，)人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)實(shí)行其次種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值”體現(xiàn)了關(guān)于人的地位的迷茫和彷徨，故A項(xiàng)正確?！敬鸢浮緼11.【解析】?jī)煞髌饭餐w現(xiàn)的是現(xiàn)代主義。細(xì)致地刻畫(huà)人物所生活的社會(huì)是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；側(cè)重展示作品人物困難的內(nèi)心世界與現(xiàn)代主義不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)形式的完備和線條的清楚與現(xiàn)代主義不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響與現(xiàn)代主義相符，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿12.【解析】材料“以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時(shí)刻總是‘美國(guó)挽救世界’，而今是‘歹徒肇事，美國(guó)遇難，中國(guó)施救’”強(qiáng)調(diào)了中國(guó)影響力增加，故A項(xiàng)正確?！敬鸢浮緼13．【解析】古典主義音樂(lè)是服務(wù)宮廷，服務(wù)貴族的，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料體現(xiàn)了音樂(lè)發(fā)展注意表達(dá)個(gè)人意愿，與浪漫主義音樂(lè)相符，故B項(xiàng)正確；民族主義是體現(xiàn)民族特色的，與材料體現(xiàn)的內(nèi)容不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)個(gè)人意愿僅是現(xiàn)代主義音樂(lè)的表現(xiàn)之一，故D項(xiàng)錯(cuò)誤?！敬鸢浮緽14．【解析】題干中“《頭號(hào)玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作”，只是提及好萊塢電影受科技的作用，非強(qiáng)調(diào)“主導(dǎo)”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；20世紀(jì)90年頭兩極格局解體后，世界多極化趨勢(shì)加強(qiáng)，世界反對(duì)美國(guó)建立單極世界，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；題干信息體現(xiàn)了好萊塢電影運(yùn)用前沿科技來(lái)體現(xiàn)美國(guó)文化的精髓，故C項(xiàng)正確；世界價(jià)值觀是多元的，且題干無(wú)提及，故D項(xiàng)錯(cuò)誤?！敬鸢浮緾15．【解析】材料“對(duì)法國(guó)大革命的沖突看法，對(duì)資本主義文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然”，反映了人們對(duì)法國(guó)大革命后確立的資本主義社會(huì)秩序感到悲觀，浪漫主義文學(xué)由此盛行，故A項(xiàng)正確；批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要流行于19世紀(jì)30年頭以后，不是法國(guó)大革命時(shí)期，其特點(diǎn)是真實(shí)而生動(dòng)地反映和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不符合題意，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)主要流行于20世紀(jì)，提倡從人的心理感受動(dòng)身，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲，不符合題意，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)主要反映無(wú)產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)主義建設(shè)，不符合題意，故D項(xiàng)錯(cuò)誤?！敬鸢浮緼16．【解析】材料“是對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的反彈”“強(qiáng)調(diào)直覺(jué)、想象力和感覺(jué)”表明是浪漫主義，《巴黎圣母院》是浪漫主義，故選A項(xiàng)；《安娜·卡列尼娜》是現(xiàn)實(shí)主義，解除B項(xiàng)；《人間喜劇》是現(xiàn)實(shí)主義，解除C項(xiàng)；《等待戈多》是現(xiàn)代主義，解除D項(xiàng)?！敬鸢浮緼17．【解析】依據(jù)材料，德加的畫(huà)作注意變現(xiàn)演員舞蹈時(shí)一瞬間的動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，將舞臺(tái)燈光下的感覺(jué)表達(dá)的特別親切，所以繪畫(huà)風(fēng)格最近的是強(qiáng)調(diào)光和色瞬間印象的印象畫(huà)派，故選C項(xiàng)；《自由引導(dǎo)人民》是浪漫主義作品的典型特點(diǎn)，注意感情抒發(fā)和色調(diào)運(yùn)用，解除A項(xiàng)；《播種者》是現(xiàn)實(shí)主義作品，冷靜客觀的呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，解除B項(xiàng)；《格爾尼卡》是現(xiàn)代主義作品，通過(guò)夸張、抽象和變形的方式集中表現(xiàn)自我，解除D項(xiàng)?！敬鸢浮緾18．【解析】依據(jù)材料“出現(xiàn)了關(guān)于真誠(chéng)性與人性的探討”，《日瓦戈醫(yī)生》通過(guò)描寫(xiě)日瓦戈醫(yī)生的個(gè)人際遇，從一個(gè)全新的角度，表現(xiàn)了俄國(guó)兩次革命和兩次斗爭(zhēng)期間宏大歷史的另一側(cè)面斗爭(zhēng)的殘酷、毀滅的無(wú)情、個(gè)人的消極，表現(xiàn)了他們?cè)谶@一歷史變動(dòng)年頭的困難心情感受，他們對(duì)時(shí)代所進(jìn)行的思索，故選C項(xiàng)；《母親》站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想的高度，塑造了巴維爾這個(gè)豐滿(mǎn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄的典型形象，解除A項(xiàng)；《鋼鐵是怎樣煉成的》通過(guò)記敘保爾·柯察金的成長(zhǎng)道路告知人們，一個(gè)人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己，只有在把自己的追求和祖國(guó)、人民的利益聯(lián)系在一起的時(shí)候，才會(huì)創(chuàng)建稀奇跡，才會(huì)成長(zhǎng)為鋼鐵戰(zhàn)士，解除B項(xiàng)；《安娜·卡列尼娜》通過(guò)安娜的愛(ài)情悲劇和列文經(jīng)濟(jì)改革、精神探究的悲劇，表達(dá)了作者對(duì)舊制度的批判和對(duì)志向社會(huì)、志向人生的苦苦探求，解除D項(xiàng)?！敬鸢浮緾19．【解析】據(jù)所學(xué)19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期兩次世界大戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)西方社會(huì)精神危機(jī)，現(xiàn)代主義興起發(fā)展，故選A項(xiàng)；據(jù)所學(xué)學(xué)問(wèn)，啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)生在17~18世紀(jì)，解除B項(xiàng)；據(jù)所學(xué)浪漫主義盛行于18世紀(jì)末至19世紀(jì)三十年頭，解除C項(xiàng)；據(jù)所學(xué)學(xué)問(wèn)，文明溝通融合是世界主流，解除D項(xiàng)?！敬鸢浮緼20．【解析】依據(jù)材料“回顧了法國(guó)大革命，想到了盧梭、伏爾泰等號(hào)召人民推翻封建暴政；緬懷了意大利古代光榮的歷史，提到了但丁、彼特拉克、薄伽丘等意大利聞名作家”可知這位思想家屬于浪漫主義，浪漫主義是對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感悲觀，努力找尋新的精神寄予，追求志向世界的背景下興起的，故選C項(xiàng)；依據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，浪漫主義注意抒情，解除A項(xiàng)；依據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，而非現(xiàn)實(shí)主義，解除B項(xiàng)；據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)遵從感性，解除D項(xiàng)?！敬鸢浮緾21．【解析】從材料“任何試圖跨越這個(gè)志向邊界的想法，就經(jīng)常理解為反?；蚬伯a(chǎn)主義行為”與“不問(wèn)目標(biāo)，只為‘