國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試第三大題簡(jiǎn)答題庫(kù)2025春期版

首字音序B布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2013年7月試題布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2014年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2019年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2020年1月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2021年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2024年7月試題(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”首字音序C城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2013年1月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2015年7月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2016年1月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2018年7月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2020年1月試題]存在主義文學(xué)有什么特征?[2011年7月試題]界的文學(xué)思潮。存在主義文學(xué)的主要特征有：A.描寫對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”,這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為"惡心”和“焦慮感”等。根據(jù)教材，試解釋新小說(shuō)派“消解深度”的含義。[2011年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2013年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2014年7月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2017年6月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2019年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2021年1月試題]答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2018年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的基本內(nèi)容。[2021年7月試題]簡(jiǎn)述“黑色幽默”和傳統(tǒng)幽默的區(qū)別。[2011年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2019年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2020年9月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2023年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2024年1月試題]簡(jiǎn)述法國(guó)存在主義文學(xué)的基本特征。[2025年1月試題]簡(jiǎn)述海明威的小說(shuō)《老人與海》的主要思想內(nèi)容。[2016年7月試題]答：(1)塑造了一個(gè)堅(jiān)韌頑強(qiáng)，充滿美好人性的老年普通勞動(dòng)者桑提亞哥的形象。(2)桑提亞哥不僅僅是個(gè)普通勞動(dòng)者的形象，還是一個(gè)富有寓意的形象，他是一個(gè)作者所崇尚的完美的人的象征，有著永遠(yuǎn)不敗的精神力量。(3)作品最突出的主題是表現(xiàn)了一種可以被消滅，但是不能被打敗的“硬漢子”精神。簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2020年1月試題]簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2021年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。(2)海明威說(shuō)：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要面面俱到，把話說(shuō)盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫出來(lái)似的。”簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的特征。[2017年1月試題]答：(1)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。(2)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)容富有社會(huì)意義。(3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實(shí)。(4)作品中所寫的現(xiàn)實(shí)雖已被魔幻化，然而又不失其真。(5)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)。[2023年7月試題]答：蕭伯納接受了易卜生的影響，提倡并實(shí)踐“新戲劇”,在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己的風(fēng)格。蕭伯納的戲劇在藝術(shù)方面的主要特點(diǎn)有：(1)通過劇中人物對(duì)話表現(xiàn)戲劇矛盾和沖突，臺(tái)詞論辯性強(qiáng)，充滿精辟的言論和警句，其中辛辣的諷刺和機(jī)智的幽默兼而有之。(2)注重劇中人物塑造和性格刻畫。(3)善于制造顛倒場(chǎng)面。顛倒場(chǎng)面是指開始合理與不合理的雙方在劇終時(shí)顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場(chǎng)面可以使觀眾震驚并對(duì)某一問題加以重新思考，從而產(chǎn)生對(duì)觀眾思想的簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的主要藝術(shù)特征。[2018年1月試題]答：(1)強(qiáng)調(diào)沖突的重要性，而沖突的產(chǎn)生應(yīng)是“未確定的思想觀點(diǎn)的互相沖突”,而不是通過那種不涉及到問題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應(yīng)涇渭分明(或者是既沒有正面人物，也沒有反面人簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2012年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2018年1月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2019年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2020年9月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2021年7月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。[2025年1月試題]首字音序K卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年1月試題]卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年7月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2012年7月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2015年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2017年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2023年1月試題]答：(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來(lái)歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”什么是“冰山原則”?[2018年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。什么是“憤怒的青年”?[2015年1月試題]什么是“憤怒的青年”?[2019年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2022年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2024年7月試題]答：(1)第二次世界大戰(zhàn)后，英國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義勃興的文學(xué)現(xiàn)象。在50年代，有一批青年作家橫什么是“跨掉的一代”?[2014年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2023年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2024年1月試題]后人們騷動(dòng)不安的生存狀況。(3)“垮掉的一代”的作家在藝術(shù)風(fēng)格上并不一致，小說(shuō)方面以現(xiàn)實(shí)主義為主。什么是“迷惘的一代”?[2017年6月試題]答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)。(2)代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。(3)這批作家參加過第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們認(rèn)識(shí)到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說(shuō)教，對(duì)前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對(duì)現(xiàn)實(shí)表示消極的抗議。(4)他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實(shí)主義方法。答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。”答：“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說(shuō)。傳統(tǒng)小說(shuō)往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說(shuō)則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說(shuō)的，小說(shuō)中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說(shuō)的一切相關(guān)過程。小說(shuō)的敘述往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身，并使這種對(duì)敘述的敘述成為小說(shuō)整體的一部分。當(dāng)一部小說(shuō)中充斥著大量這樣的關(guān)于小說(shuō)本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”,而具有元敘述因素的小說(shuō)則被稱為元小說(shuō)。什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2012年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2014年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2016年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2017年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2018年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2020年9月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2012年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2019年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2021年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2023年1月試題]流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2013年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2014年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2017年6月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2020年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2022年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2024年1月試題]眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《追憶似水年華》不屬于意識(shí)流小說(shuō)?[2011年7月試題]流小說(shuō)尚有分歧。一種看法認(rèn)為，意識(shí)流小說(shuō)描繪的流動(dòng)的意識(shí)應(yīng)該指人認(rèn)為普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶似水年華》是意識(shí)流小說(shuō)。而另外新小說(shuō)有哪些主要理論?[2014年1月試題]新小說(shuō)派在創(chuàng)作方法上提出了哪些新理論?[2024年7月試題]新小說(shuō)在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論?[2020年7月試題]讓客觀世界從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。新小說(shuō)中的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的"我",即沒有鮮明的輪以下選段選自《尤利西斯》,敘述的主人公是摩莉。請(qǐng)寫出選段所運(yùn)用的意識(shí)流技巧的名稱及其定義。[2011年1月試題]幾點(diǎn)過一刻啦可真不是個(gè)時(shí)候我猜想在中國(guó)人們這會(huì)兒準(zhǔn)正在起來(lái)梳辮子哪好