2017年6月國家開放大學漢語言文學本科《外國文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

12017年1月A.高爾斯華綏C.吳爾夫D.卡夫卡A.塞林格B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽A.高爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫A.阿斯圖里亞斯B.馬爾克斯C.魯爾福D.富恩特斯A.喬伊斯B.艾略特C.里爾克D.瓦雷里2C.波德萊爾D.海勒A.高爾基B.法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D.馬卡連柯A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽A.加繆B.喬伊斯D.奧尼爾B.加繆D.波德萊爾11.(填作家名)為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。①布萊希特②陌生化312.托馬斯·曼在20世紀發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《》和《》。①布登勃洛克一家②魔山(①②可顛倒)13.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€大軍火商的形象，他名叫安德謝夫14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《》和《》的問世，曾引起當時文壇的轟動。①黃昏集②念珠(①②可顛倒)15.亨利?！げ疇柺俏鞯隆拔膶W”的代表，代表作有《以一個女人為中心的群像》等。廢墟16.這是一種內(nèi)心對白，具有“意識流”的特征，常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。這種內(nèi)心對白被稱為“"。潛對話17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是(填流派名)的基本特征。黑色幽默18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點：①非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯。荒誕派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。②抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。③直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內(nèi)容，而不是用語言來表達內(nèi)容。④不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。419.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”?它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?答：①自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。②自由聯(lián)想雖然“自由”,但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。③自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。20.什么是“迷惘的一代”?答：①“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀兩次世界大戰(zhàn)之間的美國。②代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。③這批作家參加過第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭讓他們認識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對現(xiàn)實表示消極的抗議。④他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實主義方法。四、論述題(共25分)21.卡夫卡的小說有哪些主要的藝術(shù)特征?答：卡夫卡小說主要的藝術(shù)特征有：①象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?既寓意深奧，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。②荒誕。卡夫卡的小說，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個凄惶迷茫的夢魘世界。③佯謬。佯謬原是哲學上的一個邏輯術(shù)語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一。卡夫卡把佯謬從哲學領(lǐng)域引進到文學，以求達到耐人尋味的藝術(shù)魅力。④意識流。卡夫卡的小說極少采用傳統(tǒng)的小說技巧——如景物、人物形象的客觀描寫，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評論，等等；而是廣泛采用意識流的寫法——通過人物的各種形式的內(nèi)心語言(內(nèi)心獨白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動狀態(tài)的意識——來揭示人物的心理活動。⑤冷漠的筆調(diào)和痛苦的幽默。在卡夫卡看來，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無可奈何，所以在他的作品中似乎沒有恨沒有怒沒有怨，全然用一種冷漠