《貝多芬悲愴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)及不同版本的對比分析》4600字（論文）

第第IV頁貝多芬悲愴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)及不同版本的對比分析摘要本篇文章將為讀者講述的是世界著名的音樂家貝多芬的奏鳴曲之悲愴奏鳴曲，筆者在寫作過程根據(jù)文獻資料以及其它方法中發(fā)現(xiàn)領(lǐng)域中關(guān)于這首c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲，基本都是把它與別的鋼琴演奏曲相比較的單方面研究。所以，本人在這篇論文中用自己的專業(yè)角度和已有的演奏經(jīng)驗上，把悲愴奏鳴曲的這三個樂章中通過演奏技巧與創(chuàng)作的特點、曲式分析和鋼琴家演奏風格區(qū)別作比較等方面進行深入研究。希望通過文章的分析,能夠在后期中為演奏者和讀者學習期間不僅可以保留原作曲家的風格，也能從文章中展現(xiàn)出比較新穎的角度來為文章提供理論意義與實用價值，希望能在原來的基礎(chǔ)上更完美地去詮釋這部作品。關(guān)鍵詞：演奏技巧；音樂術(shù)語；和聲與創(chuàng)作背景；貝多芬；悲愴目錄TOC\o"1-3"\h\u26088第1章緒論 165881.1研究背景和研究意義 11301.2國內(nèi)外研究文獻 1111031.3研究的來源基本思路與方法 27022第二章貝多芬悲愴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)分析 337742.1悲愴奏鳴曲第一樂章 3271442.2悲愴奏鳴曲第二樂章 6310812.3悲愴奏鳴曲第三樂章 725787第三章悲愴的創(chuàng)作特征分析 978883.1“悲愴”第一樂章 9253803.2悲愴第二樂章 10190413.3悲愴第三樂章” 105167第四章不同鋼琴家演奏版本比較 1191274.1巴倫博伊姆演奏 11113334.2威廉肯普夫演奏風格 1113388結(jié)論 1218213參考文獻 14 緒論研究背景和研究意義貝多芬在1770年十二月份出生于德國波恩，小時候在鞭笞的童年下貝多芬的父親就希望自己的兒子他學習小提琴和鋼琴以此成為音樂神童以便他可以享受榮華富貴。貝多芬在本身就有的音樂天分和刻苦的磨練下，寫下許多鋼琴曲并呈現(xiàn)了多種體裁因此被世人成為“樂圣”。對于之前海頓、莫扎特和巴赫的音樂作品，貝多芬雖然在數(shù)量上和質(zhì)量上比不上前幾位鋼琴家但在對西方音樂的推動作用上，貝多芬要比前幾位的作用更大且浪漫時期的音樂就是在貝多芬的影響下誕生的。我們在欣賞時可以發(fā)現(xiàn)他的鋼琴奏鳴曲有著廣闊的表現(xiàn)力和戲劇性，巴赫與莫扎特、海頓在作曲時使用的開頭方式都是一致的，例如海頓和莫扎特的奏鳴曲在三個樂章中都是分成快、慢、快這三個結(jié)構(gòu)。所以貝多芬的作品都有著創(chuàng)新的元素在里面是重大歷史意義上的突破，本文論述的這首奏鳴曲《悲愴奏鳴曲》不僅是他早期作品中的一個里程碑，更是貝多芬對生活狀態(tài)的反映。這一時期的奏鳴曲無論其形態(tài)還是含義都與我們現(xiàn)代意義上的古典奏鳴曲意義不同。在二十一世紀，廣大鋼琴學者在學習演奏鋼琴作品的期間不太注重對鋼琴作品的深入理解，導致不能夠更完美地去表達本身所具有的情感。本文以貝多芬悲愴整部鋼琴作品為例，在這三個樂章的創(chuàng)作和情感上進行更為細致的分析和比較新穎的看法。1.2國內(nèi)外研究文獻國內(nèi)：中國目前關(guān)于這首貝多芬悲愴奏鳴曲整體的分析資料，大部分是單方面從音樂風格、版本比較、藝術(shù)特點等等去分析這三個樂章。譬如：淺析貝多芬《悲愴奏鳴曲》的藝術(shù)特點和賞析貝多芬悲愴的傷悲情感中，她們只單純通過曲式的分析去解讀貝多芬的奏鳴曲。而梁文超的貝多芬《悲愴奏鳴曲》版本比較研究也只是把鋼琴家演奏的譜例進行分析，為后期鋼琴學習者提供了便利。國外：目前本人僅從互聯(lián)網(wǎng)上找到國外法國羅曼．羅蘭的著作《貝多芬傳》和蘇聯(lián)阿色戈登威捷爾所著作的《貝多芬32首鋼琴奏鳴曲注釋》，這兩本書是在研究領(lǐng)域中是具有權(quán)威的。從Youtube到影視搜索中，雖能找到一些資料但也基本都是演奏整體的欣賞。1.3研究的來源基本思路與方法根據(jù)題目所研究的內(nèi)容來看，本文采用文獻和比較研究。首先，我之所以使用文獻法是因為在前期寫論文的時候文獻查閱是一個重點采用的方法，而且需要我們?nèi)ネㄟ^圖書館以及互聯(lián)網(wǎng)上去收集與論文課題相關(guān)的文獻資料再分析整理，從而能夠使讀者后期能夠?qū)@個要研究的課題做到一個基本的了解和提供一定的理論基礎(chǔ)。其次，比較研究的方法是通過對不同鋼琴家的鋼琴演奏版本的比較與分析，以此希望能夠找到他們之間異同進行比較，從而可以對這部作品能夠有更深的認知。

第二章貝多芬悲愴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)分析2.1悲愴奏鳴曲第一樂章路德維?！し病へ惗喾摇侗瘣碜帏Q曲》的第一樂章的是c小調(diào)的調(diào)式，節(jié)奏是二二拍。在本樂章的開頭是從極緩板轉(zhuǎn)到輝煌的快板，開頭旋律就透出一絲堅定的情緒狀態(tài)。曲式框架如下圖：從第一小節(jié)至第十小節(jié)是引子，這幾段的引子已經(jīng)提前把主部和副部的主題調(diào)性顯現(xiàn)出來，所表達的意義是充滿著對命運抗爭的主要情感。如下例譜：第十一小節(jié)到第一百三十二小節(jié)為呈示部：在呈示部這幾個小節(jié)，左手持續(xù)的八度震音充滿高昂的斗志情緒作用，作曲家是在向眾人表達出一種敢于挑戰(zhàn)悲慘命運的信心。如下圖譜例：展開部是音樂形象矛盾沖突的中心，展開部的材料發(fā)展在八度震音的襯托下，讓主部主題的音樂和展開部引子中悲傷的音調(diào)能夠結(jié)合起來。如下圖譜例：第一百九十七到二百九十六小節(jié)是再現(xiàn)部，再現(xiàn)部以變奏的手法重復了呈示部的內(nèi)容，將悲愴的第一樂章成功使樂曲成為最后的高潮。如下圖譜例：尾聲是二百九十七小節(jié)至三百一式二小節(jié)，如下圖譜例：本樂章的尾聲部分再次引用了開頭慢板的引子，并且在延長符與休止符之后反復出現(xiàn)三次。2.2奏鳴曲第二樂章第二樂章的調(diào)式是降A(chǔ)大調(diào)，此樂章充滿著優(yōu)雅的慢板音樂像一首抒情的歌。這一樂章是的主題由兩個句子的正交性組成，第一部分的第七小節(jié)到二十八小節(jié)類似于副主題，然后從平行小調(diào)的F調(diào)進入旋律跳躍范圍。如下圖譜例：主旋律第二次再現(xiàn)是五十一至六十六小節(jié)：這一次主題旋律與前面的樂句相比是以更加精致的形式來完整再現(xiàn)。結(jié)束句是六十七至七十三小節(jié)，如下圖譜例：在結(jié)束句是一種重復積極案例的結(jié)束，作曲家貝多芬先用兩重復樂句為單位去進行重復一次，再在音樂的主音和弦上安靜地結(jié)束以此來總體結(jié)束悲愴的第二樂章這一章節(jié)。2.3悲愴奏鳴曲第三樂章貝多芬悲愴奏鳴曲的第三樂章是c小調(diào)的回旋奏鳴快板曲式，如下曲式框架圖：在這整個悲愴的第三樂章中，曲子整體的情緒充滿著田園氣息并富有想象力，這個樂章被分成四個部分。如下圖譜例：上圖的譜例為第三樂章的呈示部的部分，呈示部的主部主題中心較短，使這個樂句的完全終止和補充終止出現(xiàn)了五次。插部為七十九至一百二十小節(jié)：插部是由（首段Ａ＋中段Ｂ＋首段Ａ再現(xiàn)）和一個小的連接而組成。如下圖譜例為首段A：首段Ａ是七十九至九十四小節(jié)，這里是一段寂靜的主題旋律。中段Ｂ是第九十五小節(jié)至九十八小節(jié)，本段結(jié)構(gòu)短所以共為四小節(jié)。如下圖譜例為中段B：后面首段Ａ的再現(xiàn)就到九十九小節(jié)至一百零七小節(jié)，也就是把首段A部分進行了一個變奏。連接部的一百零七到一百二十的小節(jié)中，三連音由剛開始的八分音符變?yōu)槭值囊舴詈笤倩氐桨朔忠舴?，后面的再現(xiàn)部使呈示部作了本質(zhì)上的變化尾聲的結(jié)束的小節(jié)為一百七十一到二百小節(jié)，這是主部主題最后一次再現(xiàn)。效果就是把這篇樂章的感情推向高潮，目的就是能夠可以使最后一連串的下行音階把不滿的感情狀態(tài)可以帶動出來。

第三章悲愴的創(chuàng)作特征分析3.1“悲愴”第一樂章由于古典作品本身就是非常嚴謹?shù)模绻麡氛碌难葑嗨俣戎g的關(guān)系處理混亂就容易導致整部作品失去了它的完整性。所以，在悲愴的第一樂章中它最大特征就是把各類型的力度進行對比，希望能夠塑造出一種鮮明的音樂形象。漸強或漸弱的力度變化是貝多芬音樂情感發(fā)展的重要過程，我們就必須合理地去運用手腕和手指的力量來演繹。余秋雨.方立平.圣殿的巡禮一一中外音樂博覽[J].百家出版社,1997.在今后我們彈奏的過程中，在速度上要去保持勻速。使其效果可以達到勻、深同時也可以使用延音踏板來增強震音的效果能夠增強整個章節(jié)樂曲的氣勢。3.2悲愴第二樂章悲愴整個第二樂章就像是一首純樸并且充滿優(yōu)雅氣氛的絕美歌謠，這個樂章是貝多芬在創(chuàng)作旋律手法的一個新的突破點。他本人把鋼鐵般的意志力藏匿在安靜而又帶著莊嚴的沉思之中，像外界表達了一種貝多芬這樣一個現(xiàn)實主義藝術(shù)家的偉大勝利形象。這個樂章里面基本都是主題在不斷的變奏而且敘述性極強，讓聽眾有一種驚人的緊密的感覺，貝多芬本人的崇高構(gòu)思以及苦心雕琢的技藝都在這個樂章中得到了充分體現(xiàn)。3.3悲愴第三樂章”貝多芬的悲愴第三樂章所用的回旋曲式又結(jié)合了戲劇性特點，這就會讓音樂顯得十分親切可人。這一章主題中他本人創(chuàng)作時帶有急切的情緒同時也帶有安慰般氣氛的存在，同時也會偶爾的植入帶有熱情這樣一種情緒感覺。音樂旋律上通過不斷的擴充以及節(jié)奏上的多樣化，使讓優(yōu)美以及田園形象體現(xiàn)的要更加生動活潑。在此樂章，我們在欣賞的時候不難發(fā)現(xiàn)帶有著一種憂郁思鄉(xiāng)的情緒在本章節(jié)貫穿始終。在第三樂章的結(jié)尾處的降A(chǔ)大調(diào)的主要動機突然會以弱音的形式出現(xiàn)，就好似這名優(yōu)秀的作曲家在告訴我們一個道理：我們在面對困難時自己的內(nèi)心一定要變得安靜而又沉穩(wěn)，不管在任何時候我們都要去選擇在大自然的懷抱中勇敢的去戰(zhàn)斗。趙艷.貝多芬悲愴奏鳴曲研究[J].河北師范大學最后帶有強奏的音階且這種強而有力的結(jié)束手法，也不難顯示出他本人天才式的構(gòu)想思維方式。

不同鋼琴家演奏版本比較4.1巴倫博伊姆演奏巴倫博伊姆演奏能夠使我們在平時欣賞時，不僅僅能夠提高我們自身的鑒賞水平還可以把他的演奏方法能夠運用到我們的演奏和教學中去從而讓我們可以出色地駕馭這部作品的整體以及其他鋼琴作品。在他的第一樂章彈奏時間要與其它鋼琴演奏家相比較的話要多出幾分鐘，因為他會在樂句的銜接上給出更多的換氣空間。他的演奏層次方面也是相當清晰，音色靈活且富于變化、觸鍵自然而有顆粒感。在第二樂章開頭的演奏，像是一個受傷的靈魂在接受溫暖撫慰時的喃喃細語。到主題呈現(xiàn)部分他對節(jié)奏進行了自由節(jié)奏的處理，使整章音樂會顯得生動活潑而富有層次感。4.2威廉肯普夫演奏風格威廉肯普夫他本人錄制過的貝多芬悲愴鋼琴奏鳴曲有兩次，在表演的方面上他演奏手法確實非常細膩。而且，我們可以在視頻資料上發(fā)現(xiàn)他在彈奏時候?qū)Ρ瘣磉@個作品結(jié)構(gòu)和織體都可以把握非常優(yōu)秀，他演奏出的鋼琴音樂旋律也是帶有淳樸而又散發(fā)著真誠的感覺色彩。也可能是在他手中彈出來的《悲愴奏鳴曲》較理性，以至于氣氛不是很熱烈也能夠讓我們發(fā)現(xiàn)是德奧鋼琴體系學院派的傳統(tǒng)。他的左手的拍點很清晰，在力度和速度這一方面也控制很平穩(wěn)。到二樂章中，他的觸鍵柔美而且不會拖泥帶水弱奏的音色令人心曠神怡。

結(jié)論我通過對貝多芬這部悲愴奏鳴曲的作品不斷深入的研宄，讓我深刻地體會到他一生雖都是帶著困難艱難但都是堅定的走下去。在他的畢生作品中，貝多芬鋼琴奏鳴曲就是他—生中都在創(chuàng)作的體裁。而文章所論述的這首《悲愴奏鳴曲》也是貝多芬最優(yōu)秀而大眾的作品之一。于是，我就選擇通過《悲愴奏鳴曲》整首的簡要分析以此能夠?qū)ψ髌愤M行一個簡要的論述。想起當時大一下學期的演奏學習《悲愴奏鳴曲》第三樂章的時期，我不斷地重復的練習和背誦這部作品，這使我對貝多芬的《悲愴奏鳴曲》三個樂章充滿了好奇心和想要去更深入的研究這部作品，因為當時由于自己的學習能力有限，一直到現(xiàn)在畢業(yè)這個機會才比較完成的分析下來。從內(nèi)容上講肯定也存在著很多不足之處，但這不會成為阻撓我去繼續(xù)探索其中的情感與新發(fā)現(xiàn)。最后，我也真誠的希望能夠通過這次的分析可以讓這篇論文能夠更加接近完美和深入。畢竟貝多芬的鋼琴奏鳴曲的作品是全世界音樂學者都熟悉的作品，很有可能會在專業(yè)的前輩和同行發(fā)現(xiàn)我的文章在理解分析方面有失偏頗。但是，我覺得這能讓我通過本科論文寫作的這次機會，去不斷地去提高自己專業(yè)知識的學習水平和今后對其他鋼琴家作品的學習