電影編劇教程 課件 第2、3章 電影與中國(guó)、畫(huà)面與聲音

第二章電影與中國(guó)電影,是一種由視覺(jué)藝術(shù)和聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合的傳播媒介。其根據(jù)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)暫留原理,運(yùn)用照相和錄音技術(shù)把需要保留的影像和聲音攝錄在膠片或數(shù)字媒體上,通過(guò)剪輯或后期編輯合成,在電的作用下將活動(dòng)影像投射到銀幕上,使影像和聲音同步連續(xù)性放映。電影是文學(xué)、戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、造型等多種藝術(shù)形式和現(xiàn)代科技相融合的一種綜合性藝術(shù)載體。第一節(jié)百年光影一、電影的誕生世界電影之父——法國(guó)發(fā)明家路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯,在1888年成功地?cái)z制并在銀幕上放映了世界上第一部電影、無(wú)聲紀(jì)錄短片《朗德?；▓@場(chǎng)景》(RoundhayGardenScene)。普林斯也被電影史學(xué)家公認(rèn)為真正的早期電影之父。他用單鏡頭攝影機(jī)在紙質(zhì)膠片上拍攝了最早的運(yùn)動(dòng)影像——《朗德?；▓@場(chǎng)景》和《利茲大橋》(TrafficCrossingLeedsBridge)。這是人類(lèi)史上第一次動(dòng)態(tài)影像記錄。路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯1895年12月28日,法國(guó)里昂青年實(shí)業(yè)家路易斯·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾兩兄弟,在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館地下室的印度廳,第一次以1法郎的門(mén)票為他們邀請(qǐng)來(lái)的巴黎名流們放映了自己攝制的影片《工廠(chǎng)大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》、《水澆園丁》(TheWatererWatered)、《嬰兒的午餐》(Baby

sDinner)、《拆墻》(DemolitionofaWall)等多部電影短片,并引起了轟動(dòng)。因?yàn)檫@是人類(lèi)史上第一次以售票的方式正式向公眾放映的電影,所以這一天被世人公認(rèn)為電影誕生日。路易斯·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾兩兄弟《水澆園丁》二、電影的發(fā)展1.從無(wú)聲到有聲人類(lèi)早期電影,都是無(wú)聲片,又稱(chēng)“默片”,盛行于20世紀(jì)初期至中期。默片只在銀幕上顯示畫(huà)面,沒(méi)有與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)和協(xié)調(diào)的人物對(duì)白和背景聲音。觀(guān)眾只能看到畫(huà)面,聽(tīng)不到片中人物的對(duì)白、獨(dú)白以及旁白、解說(shuō)、音效等聲音。最初的電影只有畫(huà)面,沒(méi)有任何聲音。例如《朗德?；▓@場(chǎng)景》和《利茲大橋》等。尤其是《拉手風(fēng)琴者》(AccordionPlayer),只見(jiàn)影片中的主人公(普林斯的兒子)在拉手風(fēng)琴,卻沒(méi)有任何聲音。默片時(shí)代,為了解決畫(huà)面缺乏與之同步的聲音來(lái)傳情達(dá)意的問(wèn)題,人們?cè)谟捌胁迦肓恕伴g幕”。間幕是以字幕的形式向觀(guān)眾展示片中人物的主要對(duì)白、人物的出現(xiàn)、情節(jié)進(jìn)展以及道具上的文字,也有對(duì)作品內(nèi)容的評(píng)價(jià)性文字。后來(lái)的默片漸漸有了與劇情相匹配的音樂(lè),那是在電影放映現(xiàn)場(chǎng)由交響樂(lè)隊(duì)、爵士樂(lè)隊(duì)等隨著劇情發(fā)展變化進(jìn)行伴奏。其中,于1927年在美國(guó)上映的《日出:兩個(gè)人的愛(ài)情之歌》,是一部由美國(guó)?？怂闺娪肮境銎返膼?ài)情、犯罪主題的黑白默片,這是著名德國(guó)導(dǎo)演弗里德李?！ぞS爾海姆·茂瑙赴美國(guó)發(fā)展所拍攝的第一部影片,獲得第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角、最佳攝影和最佳藝術(shù)指導(dǎo)等獎(jiǎng)項(xiàng)。默片時(shí)代,誕生了喬治·梅里愛(ài)、大衛(wèi)·格里菲斯、查理·卓別林、路易斯·布努埃爾、F.W.茂瑙、威廉·A.韋爾曼、謝爾蓋·愛(ài)森斯坦、雷內(nèi)·克萊爾等電影藝術(shù)大師。。喬治·梅里愛(ài)大衛(wèi)·格里菲斯查理·卓別林路易斯·布努埃爾謝爾蓋·愛(ài)森斯坦電影從無(wú)聲到有聲,經(jīng)歷了一個(gè)被人們了解、認(rèn)知、接納的過(guò)程。所謂有聲電影,就是觀(guān)眾在銀幕上看到畫(huà)面的同時(shí)能聽(tīng)到片中人物的聲音、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的聲響以及旁白、解說(shuō)、音樂(lè)、音效的聲畫(huà)同步的電影。真正意義上的有聲電影是1928年在美國(guó)公映的《紐約之光》(LightsofNewYork),該片是美國(guó)華納兄弟影業(yè)公司出品的犯罪劇情片。這部被稱(chēng)為“百分之百的有聲片”的問(wèn)世,使有聲電影開(kāi)始在美國(guó)全面普及。1936年,卓別林出品了他的最后一部無(wú)聲片《摩登時(shí)代》,標(biāo)志著默片時(shí)代的結(jié)束。《紐約之光》《摩登時(shí)代》2.從黑白到彩色黑白電影,就是采用黑白兩色的感光膠片拍攝的電影,以黑白明暗、光影層次的變化來(lái)表現(xiàn)大千世界的色調(diào)。從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō),黑白電影往往有著彩色電影無(wú)法企及的獨(dú)特魅力。例如《八部半》(81/2)、《去年在馬里昂巴德》(LastYearatMarienbad)、《羅生門(mén)》(Rashomon)、《精神病患者》(Psycho)、《辛德勒的名單》(Schindler

sList)、《羅馬假日》(RomanHoliday)、《亂世佳人》(GonewiththeWind)、《魂斷藍(lán)橋》(WaterlooBridge)等?！度ツ暝隈R里昂巴德》劇照《辛德勒的名單》劇照《魂斷藍(lán)橋》劇照而彩色電影,就是用彩色膠片拍攝的電影。其能夠真實(shí)自然地再現(xiàn)自然世界的本色,強(qiáng)化電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)力和對(duì)觀(guān)眾的感染力。色彩在電影中成為藝術(shù)地呈現(xiàn)客觀(guān)世界的技術(shù)元素,塑造人物形象、表達(dá)人物情感的藝術(shù)手法,構(gòu)成電影獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的條件。1906年,英國(guó)人喬治·阿爾伯特·史密斯制作了第一部自然色彩的彩色電影。影片記錄了他的兩個(gè)孩子在草地上玩耍的情景。1908年,他制作了第一部商業(yè)性質(zhì)的自然色彩的彩色影片《參觀(guān)海濱》(AVisittotheSeaside),這是一部只有8分鐘的短片。1916年由美國(guó)派拉蒙公司發(fā)行,布雷制作公司繪制的美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《湯默斯·凱特首次露面》(ThomasKatt

sFirstAppearance),是世界上第一部彩色動(dòng)畫(huà)片,采用布魯斯制天然色工藝。1916年美國(guó)特藝公司研發(fā)了特藝彩色(Technicolor)雙色印片工藝,并應(yīng)用于電影制作。1932年,美國(guó)特藝公司研發(fā)了一種采用染料轉(zhuǎn)移技術(shù)的三色膠片,采用三基色染印法描繪膠片上最鮮亮的色彩。1935年在美國(guó)上映的《浮華世界》(BeckySharp),是世界第一部真正意義上的彩色電影,由美國(guó)華納兄弟影業(yè)公司出品。1939年上映的美國(guó)彩色影片《亂世佳人》,是電影史上的豐碑之作,1940年獲得第12屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)。《亂世佳人》劇照一、電影與戲劇電影作為一種敘事的文藝載體,與戲劇有許多相似或共通之處,都需要演員在一定的場(chǎng)所向觀(guān)眾進(jìn)行“一對(duì)多”的表演和傳播,以達(dá)到公眾娛樂(lè)效應(yīng);都需要依照沖突律來(lái)創(chuàng)作劇本、結(jié)構(gòu)劇情,需要矛盾沖突來(lái)塑造人物形象、講述人物命運(yùn)。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇,同樣也沒(méi)有電影。喬治·梅里愛(ài)就是將電影引入戲劇,將戲劇藝術(shù)與電影藝術(shù)相融合的第一人。第二節(jié)電影與戲劇、文學(xué)喬治·梅里愛(ài)1896年5月,喬治·梅里愛(ài)拍攝了第一部影片《玩紙牌》(TheCardPlayers),同年還拍攝了《恐怖的一夜》(ATerrifyingNight)、《貴婦失蹤》(TheDisappearanceoftheMarquise)、《快速畫(huà)家》(TheFastPainter)、《魔鬼莊園》(TheDevil

sManor)等80部20米膠片的影片。喬治·梅里愛(ài),是世界電影導(dǎo)演第一人、電影攝影第一人,對(duì)電影技藝做出了卓越的貢獻(xiàn)。他發(fā)明了“停機(jī)再拍”的“魔術(shù)照相”法,他采用遮蓋法拍攝了電影《多頭人》(TheManwiththeMultipliedHead),用迭印法拍攝了《魔窟》(TheDevil

sCave),用多次曝光法拍攝了《音樂(lè)狂》(TheMadnessofDoctorTubal)等?！顿F婦失蹤》劇照《魔窟》劇照二、電影與文學(xué)喬治·梅里愛(ài)還是將電影與文學(xué)融合的第一人。1902年,他創(chuàng)辦的明星公司拍攝了世界第一部科幻神話(huà)故事片《月球旅行記》(ATriptotheMoon),該片根據(jù)儒勒·凡爾納和赫伯特·喬治·威爾斯的兩部小說(shuō)改編。從此,梅里愛(ài)讓電影和文學(xué)結(jié)下了不解之緣。發(fā)現(xiàn)了文學(xué)中的小說(shuō)改編成電影的美學(xué)價(jià)值與市場(chǎng)潛力之后,他又將《魯濱孫漂流記》《格利佛游記》等文學(xué)名著改編成電影。1903年至1909年,在世界電影史上是“百代時(shí)期”。查爾·百代在5年之內(nèi)就把梅里愛(ài)手工業(yè)式的電影制片企業(yè)變成了一個(gè)龐大的工業(yè),法國(guó)樊尚這個(gè)電影之都,幾乎支配了全世界的電影市場(chǎng)。百代公司除了將經(jīng)典文學(xué)名著改編成電影之外,還將報(bào)刊連載的通俗小說(shuō)改編成電影,以迎合更為廣泛的觀(guān)眾群體的審美情趣。其中,百代公司將連載小說(shuō)《蒙面大俠》改編成電影之后,獲得了巨額的利潤(rùn)。1915年3月,在美國(guó)上映的歷史愛(ài)情電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》(TheBirthofaNation),由大衛(wèi)·格里菲斯導(dǎo)演,根據(jù)托馬斯·迪克遜的小說(shuō)《同族人》改編而成?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》是電影發(fā)展史上的里程碑式的第一部史詩(shī)性影片。大量電影敘事的基本語(yǔ)匯由此誕生,使電影藝術(shù)趨向成熟?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》中國(guó)的鴛鴦蝴蝶派文人率先與電影結(jié)緣。1924年,鴛鴦蝴蝶派重要代表人物包天笑,率先受聘于上海明星電影公司做編劇。緊接著,徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋、許嘯天等作家紛紛加盟電影公司與鄭正秋、張石川等電影人合作,擔(dān)任編劇和宣傳工作。中國(guó)早期的電影公司除了和鴛鴦蝴蝶派文人合作之外,還對(duì)民間故事和古典小說(shuō)進(jìn)行了大量改編,由于這些作品具有廣泛的民眾基礎(chǔ),因此吸引了較大的觀(guān)眾群體。譬如天一公司于1926年率先拍攝的《梁祝痛史》《義妖白蛇傳》《珍珠塔》《唐伯虎點(diǎn)秋香》等,以及明星公司于1928年率先拍攝的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》等電影作品。中國(guó)早期電影以戲劇題材為主。如中國(guó)電影史上第一部電影《定軍山》和中國(guó)第一部彩色電影《生死恨》,都是電影藝術(shù)和京劇藝術(shù)的直接融合?！痘咎m從軍》《珍珠塔》《梁祝》《白蛇傳》等電影,都是以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲題材為內(nèi)容?！抖ㄜ娚健肥沟秒娪耙浴坝皯颉边@一特殊形式存在于中國(guó)。因?yàn)閼蚯谥袊?guó)具有廣泛的民眾基礎(chǔ)和社會(huì)影響力,融入了中國(guó)各階層人民的生活之中,所以中國(guó)早期電影會(huì)與戲曲結(jié)緣,這一現(xiàn)象是基于農(nóng)耕社會(huì)這一獨(dú)特的文化背景而產(chǎn)生的?！抖ㄜ娚健贰痘咎m從軍》1896年8月11日,法國(guó)商客在上海徐園“又一村”茶樓內(nèi)放映了“西洋影戲”——《馬房失火》(StableFire),這是中國(guó)電影史上有官方史料記載的最早的電影放映。最初,電影在中國(guó)被稱(chēng)為“電光影戲”和“活動(dòng)影戲”。那時(shí),中國(guó)觀(guān)眾所看到的影片都是從國(guó)外傳進(jìn)來(lái)的,那些早期電影實(shí)際上就是紀(jì)錄性的短片和幽默滑稽短片。1905年秋天,北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景泰拍攝了電影《定軍山》,影片里有“請(qǐng)纓”“舞刀”等片段,這是一部戲曲(京劇)片,大約30分鐘時(shí)長(zhǎng),黑白無(wú)聲。《定軍山》被稱(chēng)為中國(guó)人自己攝制的第一部電影,是中國(guó)電影的開(kāi)山之作。第三節(jié)電影與中國(guó)《定軍山》劇照1913年,上海新民公司出品、亞細(xì)亞影戲公司發(fā)行的無(wú)聲電影《難夫難妻》(又名《洞房花燭》),片長(zhǎng)40分鐘。1925年,上海就有明星、天一、大中華百合等100多家電影公司。這些公司創(chuàng)作了《三個(gè)摩登女性》《春蠶》《大路》《神女》《漁光曲》《十字街頭》《馬路天使》《八千里路云和月》《一江春水向東流》《麗人行》《萬(wàn)家燈火》《烏鴉與麻雀》等經(jīng)典影片?！度齻€(gè)摩登女性》1949年到1966年,是中國(guó)電影的振興時(shí)期。新中國(guó)成立后,中國(guó)電影在人民政府的關(guān)心愛(ài)護(hù)下,獲得了廣闊的發(fā)展天地和前所未有的優(yōu)越條件,創(chuàng)作了《橋》《鋼鐵戰(zhàn)士》《中華女兒》《白毛女》《翠崗紅旗》《渡江偵察記》《祝?！贰独顣r(shí)珍》《青春之歌》《上甘嶺》《林則徐》《老兵新傳》《林家鋪?zhàn)印贰都t色娘子軍》《早春二月》等優(yōu)秀電影作品。《李時(shí)珍》1979年以來(lái),電影事業(yè)迎來(lái)了新的春天。在改革開(kāi)放政策的指引下,電影工作者創(chuàng)作出一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思?xì)v史、思想深刻、藝術(shù)創(chuàng)新的電影作品。如《小花》《淚痕》《歸心似箭》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《西安事變》《人到中年》《沙鷗》《野山》《黑袍事件》《原野》《芙蓉鎮(zhèn)》《黃土地》《老井》《紅高粱》等。除了《定軍山》是中國(guó)第一部電影,《難夫難妻》是中國(guó)第一部短故事片之外,還有許多“中國(guó)電影的第一”。1.中國(guó)第一部電影劇本——《申屠氏》歷史劇《申屠氏》,是中國(guó)電影史上第一部較為完整的電影文學(xué)劇本,發(fā)表于1924年《東方雜志》22卷1—3月號(hào),由編劇洪深根據(jù)宋代烈女申屠氏的傳說(shuō)故事改編而成。劇本分成7大段、592個(gè)場(chǎng)景,基本上打破了舞臺(tái)劇劇本的框架模式,以鏡頭和景別為組合單位,運(yùn)用了“漸現(xiàn)”“漸隱”“化入”“特寫(xiě)”等鏡頭語(yǔ)匯和有聲電影技術(shù)元素。劇本后面還附有片中涉及的電影名詞術(shù)語(yǔ)解釋,并引進(jìn)了有聲電影技術(shù)。既可供拍攝影片使用,也可供讀者閱讀。中國(guó)電影的第一2.中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片——《閻瑞生》1920年6月,上海發(fā)生了著名的“閻瑞生案”,當(dāng)年舞女選美之花國(guó)大選的花魁、青樓名妓王蓮英被拋尸于荒野。兇手是畢業(yè)于上海震旦大學(xué)的洋行白領(lǐng)閻瑞生。他因狎妓賭博背負(fù)巨債,對(duì)名噪一時(shí)的王蓮英心生歹念。他以坐轎車(chē)兜風(fēng)為名,將王蓮英騙往郊外麥田里將其勒死并將其財(cái)物洗劫一空,攜著用王蓮英的金銀首飾換來(lái)的三千塊大洋逃之夭夭,最終在徐州火車(chē)站被擒,押解回滬受審并判處死刑?！堕惾鹕菲L(zhǎng)2小時(shí)左右。故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。加上3位主要演員都是本色出演,所以真切自然,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！堕惾鹕?.中國(guó)第一部有聲電影——《歌女紅牡丹》1931年3月,由上海明星影片公司和百代唱片公司聯(lián)合攝制、民眾影片公司出品的電影《歌女紅牡丹》公開(kāi)上映。該片由洪深編劇、張石川導(dǎo)演、胡蝶主演,是中國(guó)第一部蠟盤(pán)發(fā)音的有聲電影。影片講述了京劇演員紅牡丹遵從母命,謝絕了商人姜禹丞的求婚,嫁給了不務(wù)正業(yè)的陳發(fā)祥。紅牡丹名望漸盛,陳發(fā)祥游手好閑,與唱大鼓的金姑娘廝混。紅牡丹忍氣吞聲,憂(yōu)郁成疾,淪為配角,生活日漸困頓。陳發(fā)祥將女兒偷偷賣(mài)入青樓,姜禹丞得知便贖女還家。陳發(fā)祥因自慚形穢,失手殺人,而被投進(jìn)大牢,紅牡丹不計(jì)前嫌,去監(jiān)獄探望丈夫,并托人營(yíng)救其出獄,陳發(fā)祥終于幡然悔悟?！陡枧t牡丹》劇照4.中國(guó)第一部彩色電影——《生死恨》1948年由華藝影片公司攝制的京劇藝術(shù)片《生死恨》,是中國(guó)第一部彩色電影。該片由費(fèi)穆導(dǎo)演,梅蘭芳主演。影片講述了北宋末年,士人程鵬舉和少女韓玉娘被金兵俘虜、發(fā)配為奴,二人結(jié)為夫妻。程鵬舉逃回故鄉(xiāng)從軍抗金,韓玉娘歷盡磨難重返故國(guó)。程鵬舉升為襄陽(yáng)太守,以一鞋為證,與韓玉娘重續(xù)良緣,而韓玉娘病篤身亡。5.中國(guó)第一部獲國(guó)際獎(jiǎng)電影——《漁光曲》中國(guó)第一部獲國(guó)際大獎(jiǎng)的電影是《漁光曲》。影片講述了徐家和何家兩代人悲歡離合的故事,反映了舊中國(guó)不同階層的人在風(fēng)雨飄搖的歲月里的生存景象?！稘O光曲》在1935年莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。6.中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——《鐵扇公主》1941年中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司出品、新華影業(yè)公司攝制的動(dòng)畫(huà)電影《鐵扇公主》,不僅是中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。也是當(dāng)時(shí)亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。在世界電影史上,它是名列《白雪公主》《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》之后的第四部大型動(dòng)畫(huà)片。該片講述了唐僧師徒4人去西天取經(jīng)途中,遭遇火焰山的烈焰阻攔,孫悟空、豬八戒前往翠屏山芭蕉洞向牛魔王之妻鐵扇公主借芭蕉扇熄滅火焰,然而,鐵扇公主不愿意借給他們;孫悟空先化身小蟲(chóng)鉆進(jìn)鐵扇公主肚里而騙得假扇,后又化作牛魔王的模樣從鐵扇公主手里騙得真扇;牛魔王得知后,又化作豬八戒的模樣從孫悟空手中騙回芭蕉扇;孫悟空和豬八戒與鐵扇公主、牛魔王斗法,終于獲得鐵扇熄滅攔路的火焰,繼續(xù)踏上取經(jīng)的征程。7.中國(guó)第一首電影插曲——《尋兄詞》1930年12月3日,聯(lián)華影業(yè)公司出品的影片《野草閑花》上映,此片以蠟盤(pán)配音的方法為影片配制了一首插曲《尋兄詞》。這首歌由導(dǎo)演孫瑜作詞、其弟弟孫成璧作曲,由電影主演阮玲玉、金焰合唱?！秾ば衷~》是中國(guó)電影史上的第一首電影插曲?！秾ば衷~》是事先錄制成蠟盤(pán)唱片,在影片《野草閑花》放映時(shí)配合畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)同步播放。此插曲在影片中先后出現(xiàn)兩次,歌曲內(nèi)涵與影片劇情高度融合,旋律美妙而深情,與影片中萬(wàn)里尋兄的故事情節(jié)水乳交融。從此,電影插曲和主題歌成為中國(guó)電影的重要元素。思考與練習(xí)1.你最喜歡哪一部黑白影片?談?wù)勀阆矚g它的原因。2.選一部你最喜歡的經(jīng)典默片,寫(xiě)一篇簡(jiǎn)短的影評(píng)。第三章

畫(huà)面與聲音電影,是由畫(huà)面和聲音運(yùn)動(dòng)性組合而成的一種視聽(tīng)藝術(shù)。電影通過(guò)畫(huà)面和聲音的有機(jī)結(jié)合,來(lái)演繹故事、刻畫(huà)人物、營(yíng)造氣氛、表達(dá)主題、感染觀(guān)眾。電影畫(huà)面是指用攝像機(jī)連續(xù)不停地拍攝下來(lái)的運(yùn)動(dòng)或靜止的人或事物的、可與上下鏡頭畫(huà)面進(jìn)行敘事邏輯組接的、具有一定含義的可視影像片段。電影畫(huà)面是攝影機(jī)所攝入的現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)動(dòng)性客觀(guān)視像,它能使觀(guān)眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)感或與之共情,并確信電影畫(huà)面所展示的情景是客觀(guān)存在的,甚至令觀(guān)眾產(chǎn)生代入感。第一節(jié)電影畫(huà)面一、電影畫(huà)面的特性電影畫(huà)面具有如下幾個(gè)特性。1.運(yùn)動(dòng)性電影畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性可以通過(guò)多種方式來(lái)表現(xiàn)。首先,攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),如推、拉、搖、移、跟、升、降等,可以捕捉到不同角度、不同景別的畫(huà)面,從而表現(xiàn)出豐富的空間感和層次感。其次,畫(huà)面內(nèi)的人物和物體可以通過(guò)動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出情感、狀態(tài)和劇情的發(fā)展。此外,電影還通過(guò)剪輯和蒙太奇等手法,將不同鏡頭組合在一起,形成連續(xù)的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面,從而表現(xiàn)出更為復(fù)雜和豐富的視覺(jué)效果。運(yùn)動(dòng)性使電影既有了空間性,又有了時(shí)間性。電影畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性不僅增強(qiáng)了電影的視覺(jué)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,也是電影敘事的重要手段。2.真實(shí)性電影畫(huà)面能夠呈現(xiàn)出一種真實(shí)感,讓觀(guān)眾感受到所展示的場(chǎng)景、人物和事件是真實(shí)存在的,而非虛構(gòu)或夸張的。這種真實(shí)性可以通過(guò)多種手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。首先,電影畫(huà)面的影像真實(shí)是指畫(huà)面中的場(chǎng)景、道具、服裝等細(xì)節(jié)要盡可能地還原現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)樣態(tài),從而給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的真實(shí)感。其次,電影畫(huà)面的心理真實(shí)是指通過(guò)畫(huà)面所傳達(dá)的情感、氛圍和人物心理等要素,能讓觀(guān)眾在心理上體驗(yàn)到一種真實(shí)感。3.組接性電影畫(huà)面的組接性是指將不同的鏡頭畫(huà)面按照一定的邏輯和意圖進(jìn)行有機(jī)的連接,以構(gòu)建出完整的視覺(jué)效果和主題內(nèi)涵。電影畫(huà)面的組接通常遵循一定的原則,如連貫性原則、匹配原則和節(jié)奏感等。連貫性原則要求畫(huà)面組接要遵循邏輯和時(shí)間順序,保持視覺(jué)上的流暢和自然,避免出現(xiàn)突兀和斷裂。匹配原則則強(qiáng)調(diào)畫(huà)面元素之間的匹配和協(xié)調(diào),包括景別、角度、運(yùn)動(dòng)、色彩等方面的匹配,以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的自然過(guò)渡。而節(jié)奏感則要求通過(guò)鏡頭的切換和組接,營(yíng)造出特定的節(jié)奏和韻律,增強(qiáng)影片的動(dòng)態(tài)美感和表現(xiàn)力。電影畫(huà)面的組接可以通過(guò)多種技巧來(lái)實(shí)現(xiàn),包括無(wú)技巧組接和有技巧組接。無(wú)技巧組接主要通過(guò)鏡頭自身的自然過(guò)渡來(lái)完成,如淡入、淡出、劃變等。而有技巧組接則通過(guò)后期制作技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn),如分切、疊化、翻轉(zhuǎn)等。此外,跳剪和匹配剪切等技巧也可以用于畫(huà)面組接,通過(guò)快速切換鏡頭或?qū)ふ蚁嗨圃貋?lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面之間的自然過(guò)渡。4.可視性銀幕形象與文學(xué)形象最大的區(qū)別就是可視性。電影是以活動(dòng)的畫(huà)面形象為基本表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式,其藝術(shù)形象需要用動(dòng)態(tài)性、具體性、明確性和直觀(guān)性的畫(huà)面展示在銀幕上,讓觀(guān)眾直接看到并理解所展示的內(nèi)容。電影畫(huà)面通過(guò)可見(jiàn)的人物、事件、環(huán)境造型和畫(huà)面造型來(lái)展示視覺(jué)效果,吸引觀(guān)眾的注意力。電影畫(huà)面的可視性主要得益于攝影技術(shù)的發(fā)展和電影語(yǔ)言的發(fā)展。5.時(shí)限性電影作為時(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù),具有一定的時(shí)限性。電影中的每個(gè)鏡頭畫(huà)面所呈現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)度是有限的,每部電影作品的時(shí)間長(zhǎng)度也是有限的,電影通常在90~120分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi),完成故事情節(jié)的講述、人物命運(yùn)的演繹。觀(guān)眾的觀(guān)看體驗(yàn)也決定了電影畫(huà)面的時(shí)限性。觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí),需要有一定的時(shí)間來(lái)理解和感受畫(huà)面所呈現(xiàn)的內(nèi)容。如果每個(gè)鏡頭畫(huà)面的時(shí)間過(guò)長(zhǎng),觀(guān)眾可能會(huì)感到無(wú)聊或失去興趣;而如果時(shí)間過(guò)短,觀(guān)眾又可能無(wú)法理解畫(huà)面的內(nèi)容。6.固定性電影畫(huà)面中的構(gòu)圖和畫(huà)面元素的相對(duì)位置在一段時(shí)間內(nèi)是固定不變的。電影畫(huà)面的固定性也是電影制作中的一種基本技巧,它可以通過(guò)合理的構(gòu)圖和畫(huà)面布局來(lái)突出重要的元素,引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)和情感,增強(qiáng)電影的視覺(jué)效果和表現(xiàn)力。電影畫(huà)面的固定性并不是絕對(duì)的,它可以根據(jù)電影制作的需要和劇情的發(fā)展而有所變化。例如,在某些情況下,攝影師可能會(huì)使用移動(dòng)鏡頭或者晃動(dòng)鏡頭來(lái)營(yíng)造緊張、不穩(wěn)定的氣氛,以達(dá)到特定的藝術(shù)效果。7.時(shí)空性電影畫(huà)面不僅能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的三維空間,還能表現(xiàn)時(shí)間的流程。這種時(shí)空特性使電影成為一種四維藝術(shù),能夠記錄和展示時(shí)間的變遷。在電影畫(huà)面中,時(shí)空性是通過(guò)攝影機(jī)的拍攝技巧和視角來(lái)營(yíng)造的。例如,通過(guò)運(yùn)用不同的鏡頭、拍攝角度和移動(dòng)方式,攝影師可以創(chuàng)造出各種不同的空間感和視覺(jué)效果,從而引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)和情感。同時(shí),電影畫(huà)面中的時(shí)間表現(xiàn)也是非常重要的,通過(guò)對(duì)剪輯和節(jié)奏感的掌控,電影可以將不同的時(shí)間段落進(jìn)行組合和對(duì)比,從而表現(xiàn)出時(shí)間的流逝和變化。8.再現(xiàn)性電影畫(huà)面是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。電影能夠通過(guò)對(duì)已經(jīng)存在的客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的記錄,以非常逼真的方式呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界的各種場(chǎng)景、人物和事件。這種再現(xiàn)性不僅體現(xiàn)在電影畫(huà)面的視覺(jué)效果上,還包括對(duì)聲音、色彩、光影等方面的還原。電影畫(huà)面的再現(xiàn)性主要得益于電影制作中的攝影技術(shù)和后期制作手段。攝影技術(shù)通過(guò)精確的曝光、對(duì)焦和色彩還原等,使得電影畫(huà)面能夠盡可能地還原現(xiàn)實(shí)世界的各種細(xì)節(jié)和色彩。同時(shí),后期制作可以通過(guò)對(duì)畫(huà)面的調(diào)色、修復(fù)和增強(qiáng)等處理,進(jìn)一步提升電影畫(huà)面的再現(xiàn)效果。電影畫(huà)面的再現(xiàn)性,能夠讓觀(guān)眾身臨其境地感受到電影所呈現(xiàn)的場(chǎng)景和事件,增強(qiáng)觀(guān)眾的沉浸感和代入感。同時(shí),通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn),電影能夠更加真實(shí)地反映出社會(huì)、文化和歷史等方面的信息,幫助觀(guān)眾更好地理解和認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)世界。9.表現(xiàn)性電影畫(huà)面并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單復(fù)制,而是通過(guò)各種藝術(shù)和技術(shù)手段對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新表現(xiàn)。電影創(chuàng)作者可以通過(guò)色彩、光線(xiàn)、鏡頭的移動(dòng)和角度等來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感狀態(tài)和不同的觀(guān)點(diǎn)、視角。這種表現(xiàn)性體現(xiàn)了電影制作者賦予畫(huà)面的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋,使得畫(huà)面既是對(duì)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn),又是對(duì)主觀(guān)心智的表現(xiàn)。首先,電影畫(huà)面可以通過(guò)色彩、光線(xiàn)、構(gòu)圖等藝術(shù)元素來(lái)傳達(dá)情感、營(yíng)造氛圍和突出主題。其次,電影畫(huà)面還可以通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯和音效等技術(shù)手段來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力。電影畫(huà)面的表現(xiàn)性不僅取決于畫(huà)面本身的藝術(shù)處理,還受到電影的整體敘事和風(fēng)格的影響。不同的電影類(lèi)型和風(fēng)格會(huì)有不同的畫(huà)面表現(xiàn)方式,以適應(yīng)其特定的敘事和情感表達(dá)需求。二、電影鏡頭電影鏡頭是指電影攝影機(jī)從開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間一次性不間斷地連續(xù)拍攝到的畫(huà)面片段。所以,一個(gè)電影鏡頭里包含著若干個(gè)電影畫(huà)面。由于電影是在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里借助現(xiàn)代科技塑造不同的銀幕形象的一種綜合性藝術(shù),因此電影畫(huà)面具有時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)屬性。根據(jù)攝像鏡頭與被攝對(duì)象的距離,由近至遠(yuǎn)可分為大特寫(xiě)、特寫(xiě)、近景、中近景、中景、全景、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景、空鏡九個(gè)景別。不同的景別和畫(huà)面有著各自的含義:1.大特寫(xiě)大特寫(xiě)是指將攝像機(jī)鏡頭近距離對(duì)準(zhǔn)人物臉部的某個(gè)局部(如眼睛、鼻子等),或?qū)?zhǔn)事物的某個(gè)局部(如鐘表指針等),使之占據(jù)整個(gè)畫(huà)面(銀幕)。由于大特寫(xiě)鏡頭中被攝對(duì)象的某個(gè)局部占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面,與觀(guān)眾的視距最近、視角最小,畫(huà)面里的色彩、線(xiàn)條、質(zhì)感等細(xì)節(jié)十分清晰,能夠?qū)δ硞€(gè)局部的細(xì)微特征起到強(qiáng)調(diào)和突出作用,以強(qiáng)化某種藝術(shù)效果,因此給觀(guān)眾以強(qiáng)烈甚至震撼的感染力。2.特寫(xiě)特寫(xiě)是指攝像機(jī)鏡框?qū)?zhǔn)人物肩部以上的臉部,或其他被攝事物的局部畫(huà)面。拍攝人物的面部或事物某個(gè)局部的鏡頭,可以使被攝對(duì)象從周?chē)h(huán)境中凸顯出來(lái),近距離地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前,給人以清晰甚至強(qiáng)烈的視覺(jué)形象。特寫(xiě)鏡頭能夠提示和強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的某些信息,有利于表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和微妙的情感變化,使觀(guān)眾印象深刻。由于特寫(xiě)鏡頭對(duì)被攝對(duì)象有著強(qiáng)調(diào)和提醒的含義,常常被用來(lái)為劇情營(yíng)造氣氛、留下懸念。但是,特寫(xiě)鏡頭必須用得恰到好處,一旦濫用就會(huì)誤導(dǎo)觀(guān)眾,甚至使觀(guān)眾產(chǎn)生某種錯(cuò)覺(jué)。特寫(xiě)鏡頭的含義和作用與大特寫(xiě)鏡頭相似,只是其藝術(shù)效果不如大特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)烈。3.近景近景是指攝像機(jī)鏡框下邊定在人物胸部以上或物體的局部畫(huà)面。近景畫(huà)面能使人物的容貌、表情、神態(tài)、衣著、儀表、細(xì)微的形體動(dòng)作、人物之間感情交流等清晰地呈現(xiàn)在觀(guān)眾的眼前。由于近景畫(huà)面視覺(jué)范圍相對(duì)于特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)說(shuō)顯得更小,使觀(guān)眾產(chǎn)生接近感并留下深刻的印象,因此近景適應(yīng)于屏幕小的電視,電視攝像中普遍使用近景畫(huà)面。由于近景畫(huà)面除了被攝主體之外,還能呈現(xiàn)周邊背景的局部環(huán)境,因此,在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、淡化環(huán)境、主次分明,不能讓雜亂的背景影響了觀(guān)眾的注意力。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),常使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝,將背景虛化、突出主體。4.中近景中近景指攝像機(jī)鏡框下邊定在人物腰部以上的畫(huà)面,又稱(chēng)“半身鏡頭”。中近景是介乎中景和近景之間用來(lái)表現(xiàn)人物情態(tài)的畫(huà)面。因其能兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能,常常應(yīng)用于電視節(jié)目攝制。5.中景中景是指攝像機(jī)鏡框下邊定在人體膝蓋上下和包含場(chǎng)景局部的畫(huà)面。中景既便于表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作、人與人之間的相互關(guān)系,也可以加深畫(huà)面的縱深感,表現(xiàn)出一定的場(chǎng)景、氣氛、劇情。中景鏡頭畫(huà)框下邊不能正好卡在膝蓋部位,因?yàn)閿z像構(gòu)圖忌諱卡在關(guān)節(jié)部位(如脖子、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等)。6.全景全景是指攝像機(jī)鏡框囊括人物的全部和周?chē)尘暗漠?huà)面,常用來(lái)表現(xiàn)人物的活動(dòng)情況或整個(gè)場(chǎng)景狀態(tài)。全景便于表現(xiàn)人物的全身動(dòng)作和人與人之間、人與場(chǎng)景之間的關(guān)系,從而使人物融于環(huán)境之中,情景交融。全景屬于交代性鏡頭,它能夠?qū)⑷宋锶?體型特征、衣著服飾、身份氣質(zhì))、道具、環(huán)境展示得比較詳盡。全景在電視劇、電視專(zhuān)題、新聞等節(jié)目中經(jīng)常用到。全景能夠?qū)⑷宋锏恼w形貌容納于畫(huà)面之中,不像中近景那樣只能呈現(xiàn)人物的上身動(dòng)作形態(tài)而不能展示全貌;也不像遠(yuǎn)景那樣因畫(huà)面中的人物過(guò)小而無(wú)法展示人物的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)。7.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是指鏡頭對(duì)準(zhǔn)廣闊的空間或開(kāi)闊的場(chǎng)景所拍攝的畫(huà)面。在遠(yuǎn)景鏡頭中,通常人物在畫(huà)面中所占畫(huà)幅的高度大約為50%。盡管整個(gè)畫(huà)面看上去是以遠(yuǎn)景為主,但是凸顯了主體的視覺(jué)重要性。可以視具體情況確定表達(dá)對(duì)象(人物或景物)和構(gòu)圖方式。由于遠(yuǎn)景畫(huà)面人物所占的畫(huà)幅比例較小,無(wú)法像全景那樣清晰地展示人物的行為動(dòng)作情態(tài),因此遠(yuǎn)景通常用來(lái)表現(xiàn)與攝影機(jī)鏡頭相距較遠(yuǎn)的環(huán)境全貌,展示曠遠(yuǎn)的環(huán)境下的群體活動(dòng)以及自然景色。遠(yuǎn)景常常被用于介紹時(shí)空環(huán)境,抒情言志。8.大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景是指從高角度拍攝的用以展示廣闊無(wú)垠場(chǎng)景的畫(huà)面,是攝影藝術(shù)中視距最遠(yuǎn)、呈現(xiàn)場(chǎng)景空間最大的景別。常用于表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景、一望無(wú)際的自然環(huán)境,比如鳥(niǎo)瞰的海洋、群山、沙漠、叢林、峽谷、城市等。大遠(yuǎn)景常常運(yùn)用靜止拍攝或緩慢搖攝的手法來(lái)完成。大遠(yuǎn)景畫(huà)面空間容量大,畫(huà)面的造型主體是環(huán)境景物,人物只是點(diǎn)綴畫(huà)面的小小的元素,人物的情態(tài)無(wú)法展示。大遠(yuǎn)景主要表現(xiàn)浩渺或空曠的場(chǎng)景,以抒情表意,給觀(guān)眾一種氣勢(shì)恢宏的視覺(jué)沖擊。在寬銀幕電影中,大遠(yuǎn)景鏡頭運(yùn)用得比較多。大遠(yuǎn)景鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭相比,沒(méi)有十分明顯的區(qū)別。只是被攝對(duì)象在畫(huà)面中所占的畫(huà)幅比例有所減少。9.空鏡空鏡,又稱(chēng)景物鏡頭。指影片中只表現(xiàn)自然景物或場(chǎng)面,而不出現(xiàn)與劇情有關(guān)的人物的鏡頭。空鏡常用來(lái)介紹自然環(huán)境、交代時(shí)間和空間、抒發(fā)人物情感、推進(jìn)劇情發(fā)展、表明作者觀(guān)點(diǎn)?？甄R有著解釋、說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等多種功能。在影視作品中,空鏡能起到托物言志、借景抒情、情景交融、烘托氣氛、渲染意境、引起觀(guān)眾聯(lián)想和共鳴等藝術(shù)效果。同時(shí),空鏡在影片的時(shí)空轉(zhuǎn)換、調(diào)節(jié)節(jié)奏方面發(fā)揮著獨(dú)特作用。場(chǎng)景是電影畫(huà)面的載體,是片中的人物在特定的時(shí)間和空間里所演繹的生活情景,是劇情發(fā)展的基礎(chǔ)單元,是電影造型的主要元素。它肩負(fù)著人物性格塑造、環(huán)境交代、氣氛渲染、心理表達(dá)、情節(jié)連綴、主題顯現(xiàn)等職能。場(chǎng)景描述,是劇本的重要組成部分。編劇不能一味地講故事而忽略了場(chǎng)景描述。因?yàn)閳?chǎng)景可以形成故事壓力,人物在特定的場(chǎng)景里所表現(xiàn)出來(lái)的情感動(dòng)作,往往是戲劇沖突的因果,能將故事情節(jié)推向高潮,同時(shí)使主題得以升華。第二節(jié)電影場(chǎng)景一、場(chǎng)景的價(jià)值1.交代時(shí)空?qǐng)鼍翱梢詡鬟_(dá)片中故事的時(shí)間和空間信息,交代劇情發(fā)生的場(chǎng)所、時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境等要素,讓觀(guān)眾清晰地了解人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。2.渲染氣氛?qǐng)鼍翱梢愿鶕?jù)劇情需要渲染氣氛,營(yíng)造特定的環(huán)境。電影場(chǎng)景是故事情節(jié)展開(kāi)的舞臺(tái),通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、布置和拍攝,可以營(yíng)造出與故事情節(jié)相符合的氛圍,為觀(guān)眾營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué),增強(qiáng)觀(guān)眾的代入感和情感共鳴。3.塑造人物電影場(chǎng)景還可以通過(guò)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和布置來(lái)塑造人物形象。所有的人物都生活在具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境里。社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境構(gòu)成場(chǎng)景。社會(huì)環(huán)境是指能夠體現(xiàn)具體的社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、雕塑、繪畫(huà)、標(biāo)語(yǔ)、服飾等以及民俗、風(fēng)尚等具有標(biāo)識(shí)性的社會(huì)屬性和時(shí)代印記的人文景觀(guān);自然環(huán)境是指大自然的山川風(fēng)物、日月星辰、四季氣象等自然景觀(guān)。場(chǎng)景對(duì)塑造人物的作用如下:(1)寄托感情。(2)揭示心理。(3)襯托人品。4.推動(dòng)劇情電影劇本的場(chǎng)景描寫(xiě)有助于推動(dòng)劇情發(fā)展。電影場(chǎng)景不僅是一個(gè)背景,而且可以通過(guò)場(chǎng)景的變化來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。不同的場(chǎng)景可以展現(xiàn)出人物的不同性格、情感和心理狀態(tài),同時(shí)也可以揭示出故事中的關(guān)鍵信息和線(xiàn)索。比如,烏云翻滾、昏鴉哀鳴、電閃雷鳴等場(chǎng)景,往往預(yù)示著不祥的事情即將發(fā)生;陽(yáng)光明媚、喜鵲鬧枝、鮮花爛漫,則預(yù)示著喜事臨門(mén)。5.連綴情節(jié)場(chǎng)景是電影的敘事載體和最重要的造型元素。有的作品由于場(chǎng)景欠缺或畫(huà)面不足,導(dǎo)致劇情敘事不連貫。因此,必須補(bǔ)充相關(guān)場(chǎng)景,這些補(bǔ)充的場(chǎng)景可以起到承前啟后、上下連綴的作用,從而使劇情更加順暢、緊湊、符合邏輯。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的電影場(chǎng)景,觀(guān)眾可以更好地理解故事發(fā)生的時(shí)代、地點(diǎn)和環(huán)境,從而更深入地理解情節(jié)的發(fā)展。場(chǎng)景為觀(guān)眾提供有關(guān)故事背景的重要信息。電影場(chǎng)景的變化往往與情節(jié)的發(fā)展緊密相連。隨著故事的推進(jìn),場(chǎng)景也會(huì)隨之改變,這些改變不僅反映了情節(jié)的發(fā)展,還為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展提供了鋪墊和暗示。電影場(chǎng)景可以通過(guò)不同的設(shè)計(jì)和布置來(lái)表現(xiàn)出不同的時(shí)間和空間。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換不僅為情節(jié)的發(fā)展提供了必要的背景,還可以幫助觀(guān)眾更好地理解故事的發(fā)展和變化。6.彰顯主題場(chǎng)景是表達(dá)電影主題思想的最好的載體。場(chǎng)景的象征意義和隱喻能表達(dá)電影的主題思想。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)和拍攝,可以讓觀(guān)眾更深入地理解電影所要表達(dá)的主題。比如,表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮、災(zāi)難的主題,場(chǎng)景的基調(diào)是灰暗的、悲愴的,常常出現(xiàn)哀鴻遍野、餓殍滿(mǎn)地等畫(huà)面;表達(dá)豐收、吉慶的主題,場(chǎng)景通常出現(xiàn)陽(yáng)光明媚、鶯歌燕舞、碩果滿(mǎn)枝、麥浪翻滾、歡聲笑語(yǔ)、揮汗勞作等畫(huà)面;頌揚(yáng)戰(zhàn)死沙場(chǎng)、馬革裹尸的英雄的主題,場(chǎng)景往往出現(xiàn)大漠雄關(guān)、黃沙漫漫、烽火連天、狼煙遍地、戰(zhàn)馬咴咴、尸首枕藉的畫(huà)面;表達(dá)暗殺、行刺等陰謀行動(dòng)的主題,場(chǎng)景的光影色調(diào)是陰森可怖的,通常是燈火闌珊的午夜街頭或淫雨霏霏的某個(gè)荒僻小巷……7.增強(qiáng)效果電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和拍攝可以增強(qiáng)電影的視覺(jué)效果,吸引觀(guān)眾的眼球。一些精美的場(chǎng)景可以成為電影的亮點(diǎn),給觀(guān)眾留下深刻的印象。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常包括布景、道具、照明、色彩等各方面的細(xì)致考慮。這些元素可以共同營(yíng)造出一種特定的氛圍和視覺(jué)效果,將觀(guān)眾帶入電影的世界中。比如,通過(guò)巧妙的照明和色彩設(shè)計(jì),場(chǎng)景可以呈現(xiàn)出不同的情緒和感覺(jué),如溫暖、冷酷、神秘等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)往往與人物的情感和命運(yùn)緊密相連。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì),可以引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴,使其更加投入電影的故事中。8.特殊表達(dá)

場(chǎng)景是表達(dá)電影中需要強(qiáng)化的某種特殊內(nèi)涵的重要手段,其可以通過(guò)具有象征意義的元素和符號(hào)來(lái)傳達(dá)導(dǎo)演的意圖和思想。這些象征元素可以與故事情節(jié)和人物形象相互呼應(yīng),從而表達(dá)出更深層次的意義和內(nèi)涵。例如,電影《紅高粱》中田野里大片的紅高粱,電影《大紅燈籠高高掛》里陳府掛的一排排紅燈籠,電影《菊豆》里楊府那形如棺材的四面合圍的屋子,等等。二、分場(chǎng)景的劇本格式場(chǎng)景由人和物兩大要素組成,包含時(shí)間和空間兩個(gè)概念。時(shí)間或空間發(fā)生變化,場(chǎng)景也發(fā)生變化,每場(chǎng)戲可以短到只有一個(gè)鏡頭,也可以長(zhǎng)到有數(shù)十個(gè)鏡頭。分場(chǎng)景的劇本格式為:序號(hào)+地點(diǎn)+景別+時(shí)間,用小四號(hào)黑體字標(biāo)明。“時(shí)間”分日和夜;“景別”分內(nèi)景和外景。地點(diǎn)、景別、時(shí)間之間分別用空格或頓號(hào)分開(kāi)。電影聲音,就是伴隨著電影畫(huà)面呈現(xiàn)的聲音。聲音是有聲電影的兩大基本元素之一。電影的聲音由畫(huà)內(nèi)音和畫(huà)外音兩大聲音組成。一、畫(huà)內(nèi)音畫(huà)內(nèi)音又稱(chēng)劇情聲音、客觀(guān)性聲音,觀(guān)眾在電影畫(huà)面里既能聽(tīng)見(jiàn)聲音,又能同時(shí)看到發(fā)出聲源的畫(huà)面。比如,畫(huà)面里的人物在唱歌、在吹奏洞簫、在拉二胡、在聽(tīng)唱片、在看電視等。畫(huà)內(nèi)音包括人聲、同期聲、客觀(guān)音樂(lè)。第三節(jié)電影聲音二、畫(huà)外音畫(huà)外音是指在電影畫(huà)面里找不到聲源的來(lái)自畫(huà)面之外的聲音,又稱(chēng)非劇情聲音、主觀(guān)聲音。畫(huà)外音包括旁白、解說(shuō)、主觀(guān)音樂(lè)。三、音樂(lè)在電影里的作用在電影里,音樂(lè)可以引領(lǐng)觀(guān)眾在有限的畫(huà)面時(shí)空里產(chǎn)生無(wú)窮的想象。音樂(lè)在電影中的作用主要體現(xiàn)在渲染環(huán)境氣氛、彰顯時(shí)代背景、突出地域風(fēng)情、塑造人物形象、刻畫(huà)人物心理、弘揚(yáng)民族精神等九個(gè)方面。1.渲染環(huán)境氣氛音樂(lè)可以為電影場(chǎng)景營(yíng)造特定的氛圍,如環(huán)境氣氛、時(shí)代氛圍和地方色彩。通過(guò)創(chuàng)造與畫(huà)面相匹配的音樂(lè),可以增強(qiáng)電影場(chǎng)景的真實(shí)感,使觀(guān)眾更好地沉浸在故事中。例如,泰國(guó)電影《天才槍手》2.彰顯時(shí)代背景音樂(lè)具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、和聲等元素,可以營(yíng)造出與電影中的時(shí)代背景相契合的氛圍和情感,反映一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,使觀(guān)眾能夠更深入地理解和感受電影所展現(xiàn)的時(shí)代背景,勾起人們對(duì)特定的時(shí)代背景下的往事的回憶。例如,電影《城南舊事》3.突出地域風(fēng)情每個(gè)國(guó)家和地區(qū),都有著獨(dú)特的體現(xiàn)民族和人文色彩的音樂(lè)。這些音樂(lè)在影片中往往成為一大看點(diǎn)。例如印度電影《大篷車(chē)》《三傻大鬧寶萊塢》《小蘿莉的猴神大叔》等電影中的音樂(lè)所展現(xiàn)的濃郁的民族風(fēng)情,令人難忘。4.塑造人物形象由于音樂(lè)能夠深入揭示人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài),為角色塑造提供多維度的展示,因此,電影中的音樂(lè)具有塑造人物形象的功能。音樂(lè)可以通過(guò)其旋律、節(jié)奏和音色等要素來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征。例如《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心永恒》的旋律幾乎貫穿了影片,也伴隨著主人公露絲和杰克短暫的相愛(ài)時(shí)光。5.刻畫(huà)人物心理音樂(lè)是揭示人物內(nèi)心世界的重要工具,能夠表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀(guān)展現(xiàn)的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。音樂(lè)的旋律、節(jié)奏和音色等元素,可以刻畫(huà)出人物的性格、情感和心境,表達(dá)人物的內(nèi)心世界,使觀(guān)眾更深入地理解人物。例如,《笑傲江湖》里的主題曲《滄海一聲笑》以及歌詞“滄海笑,滔滔兩岸潮,浮沉隨浪記今朝。蒼天笑,紛紛世上潮,誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝出天知曉。江山笑,煙雨遙,濤浪淘盡,紅塵俗世知多少?清風(fēng)笑,竟惹寂寥,豪情還剩了一襟晚照。蒼生笑,不再寂寥,豪情仍在癡癡笑笑”,就表達(dá)了令狐沖等江湖英豪一笑泯恩仇的超脫、豁達(dá)與徹悟。6.弘揚(yáng)民族精神音樂(lè)具有強(qiáng)大的情感表達(dá)能力和文化傳承功能。電影中的音樂(lè),可以弘揚(yáng)民族文化的精髓和價(jià)值觀(guān),激發(fā)觀(guān)眾的民族認(rèn)同感和自豪感。音樂(lè)是文化傳承的重要載體。在電影中運(yùn)用傳統(tǒng)民族樂(lè)器和音樂(lè)元素,可以展現(xiàn)民族文化的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。這種展示不僅讓觀(guān)眾欣賞到美妙的音樂(lè),也讓人們更加了解自己的民族文化,從而增強(qiáng)民族自豪感。7.連貫電影鏡頭音樂(lè)能夠通過(guò)其獨(dú)特的藝術(shù)形式和表現(xiàn)力,將不同的鏡頭和場(chǎng)景有機(jī)地串聯(lián)起來(lái),使整部電影呈現(xiàn)出一種連貫性和完整性,并使整部電影成為一個(gè)有機(jī)的整體。通過(guò)音樂(lè)的過(guò)渡和引導(dǎo),觀(guān)眾能在情感上更加順暢地跟隨故事的發(fā)展。音樂(lè)能夠創(chuàng)造一種情感上的連貫性。音樂(lè)能夠通過(guò)其節(jié)奏和旋律來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾的注意力。音樂(lè)還能夠通過(guò)其主題和動(dòng)機(jī)的重復(fù)和變化來(lái)強(qiáng)化鏡頭的連貫性。8.進(jìn)行內(nèi)容評(píng)論音樂(lè)能夠通過(guò)其獨(dú)特的藝術(shù)功能,對(duì)電影中的人物和事件進(jìn)行分析、評(píng)價(jià)和解讀。音樂(lè)通過(guò)旋律、節(jié)奏及和聲等元素,表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)故事中人物和事件的主觀(guān)態(tài)度。這種評(píng)論方式雖然相對(duì)隱晦,但能夠給觀(guān)眾帶來(lái)深刻的感受和思考。音樂(lè)可以通過(guò)其旋律、音色等要素,對(duì)電影中的情節(jié)進(jìn)行情感上的渲染和強(qiáng)調(diào)。音樂(lè)可以通過(guò)其主題和動(dòng)機(jī)的重復(fù)和變化,對(duì)電影中的人物形象進(jìn)行塑造和評(píng)價(jià)。音樂(lè)還可以通過(guò)其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)力,對(duì)電影的整體風(fēng)格和主題進(jìn)行評(píng)論和解讀。9.深化主題思想音樂(lè)具有強(qiáng)大的情感表達(dá)能力和象征意義。通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合,電影能夠更深入地展現(xiàn)主題思想,觸動(dòng)觀(guān)眾的情感,引發(fā)他們的共鳴和思考。通過(guò)創(chuàng)造與主題相契合的音樂(lè),可以深化觀(guān)眾對(duì)電影主題的理解和認(rèn)識(shí)。音樂(lè)能夠通過(guò)其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,將電影的主題思想傳達(dá)給觀(guān)眾,使觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中獲得更加豐富的體驗(yàn)。音樂(lè)可以通過(guò)其旋律、節(jié)奏和音色等要素,為電影營(yíng)造獨(dú)特的氛圍和情感基調(diào)。音樂(lè)可以通過(guò)其象征意義來(lái)深化電影的主題思想。音樂(lè)還可以通過(guò)其跨文化和跨時(shí)代的普遍性來(lái)深化電影的主題思想。電影是一種視聽(tīng)兼?zhèn)?、聲?huà)結(jié)合的藝術(shù)。這種聲音與畫(huà)面結(jié)合的方式,被稱(chēng)為聲畫(huà)蒙太奇。聲畫(huà)組合,是指電影作品中聲音和畫(huà)面的有機(jī)組合。電影通過(guò)聲畫(huà)蒙太奇處理,將這兩種不同介質(zhì)的信息源結(jié)合起來(lái),形成聲畫(huà)協(xié)調(diào)、和諧統(tǒng)一的視聽(tīng)藝術(shù)。第四節(jié)聲畫(huà)組合聲畫(huà)組合關(guān)系通常有以下幾種形式:一、聲畫(huà)合一電影的聲畫(huà)合一是指影片中聲音和畫(huà)面嚴(yán)格匹配,銀幕上發(fā)音的人或物體與所發(fā)聲音保持同步,使畫(huà)面中被攝主體的發(fā)聲動(dòng)作和發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、同時(shí)消失。這種技巧可以加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感,提高視覺(jué)形象的感染力。聲畫(huà)合一是有聲電影創(chuàng)作最基本的手法之一,也是電影聲畫(huà)組合關(guān)系中最初始、最常見(jiàn)的一種形式。例如,電影《檢察長(zhǎng)》第83-88場(chǎng)戲就是典型的聲畫(huà)合一的關(guān)系。二、聲畫(huà)分離電影的聲畫(huà)分離,又叫聲畫(huà)分立,是指電影的聲音和畫(huà)面形象不同步、不吻合、各自獨(dú)立、相互補(bǔ)充的蒙太奇技巧。畫(huà)面中的聲音和形象不匹配、不同步、相互剝離,即聲音和發(fā)聲體不在同一畫(huà)面中,聲音不是由畫(huà)面內(nèi)的人或物發(fā)出來(lái)的。在聲畫(huà)分離中,聲音一般以畫(huà)外音的形式呈現(xiàn)。聲畫(huà)分離使電影藝術(shù)打破了舞臺(tái)劇的時(shí)空限制,為電影真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活拓展了空間,有效地發(fā)揮主觀(guān)聲音的藝術(shù)效果,使之組接畫(huà)面、轉(zhuǎn)換時(shí)空、延伸意境、引發(fā)聯(lián)想。例如日本動(dòng)畫(huà)電影《螢火蟲(chóng)之墓》中,節(jié)子死后,清太望著焚燒著節(jié)子遺體的火焰,腦海中突然回蕩起節(jié)子歡快的笑聲和呼喚聲:“哥哥,我們回家吧……”緊接著主題音樂(lè)《甜蜜之家》響起,憂(yōu)傷的音樂(lè)配以悲涼的畫(huà)面,給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。三、聲畫(huà)對(duì)位電影的聲畫(huà)對(duì)位,又叫聲畫(huà)對(duì)列,是指影片中的聲音與畫(huà)面形象,在各自獨(dú)立表達(dá)內(nèi)容的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來(lái),產(chǎn)生新的思想內(nèi)涵的聲畫(huà)結(jié)合方式。聲畫(huà)對(duì)位包括聲畫(huà)對(duì)比和聲畫(huà)對(duì)立兩種表現(xiàn)形式。1.聲畫(huà)對(duì)比電影的聲畫(huà)對(duì)比是指畫(huà)面和聲音的性質(zhì)、內(nèi)容、情緒、氣氛、節(jié)奏等完全相反,存在強(qiáng)烈反差,形成明暗、悲喜、輕重、緩急等二元對(duì)立的效果。例如,電影《祝?！分?善良的祥林嫂被逼成親時(shí)撞頭尋死,此時(shí)興奮歡快的結(jié)婚音樂(lè)與祥林嫂頭破血流、痛不欲生的畫(huà)面形成鮮明的反差,深刻地表現(xiàn)了舊社會(huì)封建禮教釀成的悲劇。2.聲畫(huà)對(duì)立聲畫(huà)對(duì)立是指電影中聲音與畫(huà)面的情感、內(nèi)涵、氛圍、節(jié)奏是對(duì)立的、相悖的、錯(cuò)位的,二者相反或矛盾。通過(guò)這種對(duì)立,雙方的錯(cuò)位形成反襯審美,能表達(dá)更為深刻的思想意義和感人的藝術(shù)效果,可以使影片的主題更加突出,深化觀(guān)眾的思考和理解。例如,在日本動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》中,有一段場(chǎng)景展現(xiàn)了主人公小千不愿搬家,在畫(huà)面中呈現(xiàn)出叛逆的情緒。在電影《沉默的羔羊》中,精神病專(zhuān)家、食人狂魔漢尼拔博士利用主治醫(yī)生奇爾頓丟下的圓珠筆中的金屬絲打開(kāi)了手銬,殺死了兩名警衛(wèi),而在此時(shí),錄音機(jī)里播放著喜悅、振奮人心的《哥德堡變奏曲》。毫無(wú)人性的殺戮畫(huà)面與浪漫抒情的音樂(lè)構(gòu)成聲畫(huà)對(duì)立,渲染了嗜血成性的漢尼拔極度變態(tài)的復(fù)雜心理,同時(shí)使觀(guān)眾產(chǎn)生新的審美和聯(lián)想。四、畫(huà)面描寫(xiě)1.景物描寫(xiě)電影劇本景物描寫(xiě)的要點(diǎn)如下:(1)抓住特征。在描寫(xiě)景物時(shí),要抓住其特征,以區(qū)別于其他景物。這些特征包括形態(tài)、動(dòng)作、聲音、顏色等方面。(2)細(xì)致入微。注重細(xì)節(jié)描寫(xiě),將景物的各個(gè)部分描述清楚,以展現(xiàn)其完整性和立體感。同時(shí),要注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和生動(dòng)性,使觀(guān)眾能夠感受到景物的真實(shí)感和美感。(3)情感表達(dá)。景物描寫(xiě)不僅要描繪出景物的外在形象,還要用畫(huà)面語(yǔ)言表現(xiàn)出人物對(duì)景物的情感反應(yīng)。通過(guò)描繪人物對(duì)景物的感受,可以將觀(guān)眾的情感引入其中,增強(qiáng)觀(guān)眾的觀(guān)影體驗(yàn)。(4)服務(wù)劇情。景物描寫(xiě)應(yīng)該與劇情緊密相連,為故事情節(jié)的發(fā)展提供背景和營(yíng)造氛圍。在描寫(xiě)景物時(shí),要考慮其在劇情中的作用和意義,避免景物描寫(xiě)與具體劇情脫節(jié)或產(chǎn)生沖突。(5)精簡(jiǎn)準(zhǔn)確。在電影劇本中,景物描寫(xiě)應(yīng)該精簡(jiǎn)準(zhǔn)確,避免冗長(zhǎng)和煩瑣。要用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言準(zhǔn)確地描述出景物的特征,以突出重點(diǎn)?？傊?電影劇本中所描寫(xiě)的景物一定要具備畫(huà)面感和可視性。文字力求簡(jiǎn)潔、明了、具象,不能空靈、抽象。要便于用鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)。2.外貌描寫(xiě)外貌描寫(xiě)是電影塑造人物形象的重要一環(huán),它主要有以下幾個(gè)要點(diǎn):(1)抓住特點(diǎn)。要抓住人物外貌的獨(dú)特之處,突出其特點(diǎn),以區(qū)別于其他人物。這些特點(diǎn)包括面部特征、發(fā)型、身材、服飾等方面。(2)突出個(gè)性。人物外貌描寫(xiě)應(yīng)該與人物的性格、身份、職業(yè)等個(gè)性特征相符合。通過(guò)外貌描寫(xiě),揭示人物的內(nèi)在特質(zhì)和個(gè)性特點(diǎn),便于觀(guān)眾更加深入地了解人物。(3)細(xì)致入微。在描寫(xiě)人物外貌時(shí),要注重細(xì)節(jié),尤其要注重對(duì)面部特征的描寫(xiě)。對(duì)面部輪廓、五官形態(tài)、膚色、表情等的細(xì)致描繪,可以塑造出立體、生動(dòng)的人物形象。(4)簡(jiǎn)潔明了。電影劇本中的人物外貌描寫(xiě)應(yīng)該簡(jiǎn)潔明了,切忌用春秋筆法。要用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描述出人物的外貌特點(diǎn),以突出重點(diǎn),讓導(dǎo)演和演員一目了然。(5)緊扣劇情。人物外貌描寫(xiě)應(yīng)該與劇情緊密相連,為故事情節(jié)的發(fā)展提供背景和營(yíng)造氛圍。在描寫(xiě)人物外貌時(shí),要考慮其在劇情中的作用和意義,避免與劇情脫節(jié)或產(chǎn)生沖突。3.心理描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)包括回憶、幻覺(jué)、夢(mèng)境、想象、向往、憧憬、潛意識(shí)等。電影的心理描寫(xiě)通常是用畫(huà)面和聲音來(lái)塑造人物形象、展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,通過(guò)視聽(tīng)元素向觀(guān)眾傳播具體的時(shí)空?qǐng)鼍袄锼l(fā)生的故事。電影劇本中的心理描寫(xiě)有以下幾個(gè)要點(diǎn):(1)真實(shí)可信。心理描寫(xiě)必須真實(shí)可信,符合人物的性格、經(jīng)歷和情感狀態(tài)。編劇需要通過(guò)深入理解人物,挖掘其內(nèi)心的想法和感受,才能描寫(xiě)出真實(shí)而有力的心理活動(dòng)。(2)細(xì)膩入微。心理描寫(xiě)需要細(xì)膩入微,關(guān)注人物情感的微妙變化。編劇可以通過(guò)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、內(nèi)心獨(dú)白等,來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。(3)關(guān)聯(lián)情節(jié)。心理描寫(xiě)必須與情節(jié)緊密相連,服務(wù)于劇情的發(fā)展。心理描寫(xiě)應(yīng)該成為情節(jié)推進(jìn)的有機(jī)組成部分,通過(guò)展現(xiàn)人物的內(nèi)心變化,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,增強(qiáng)故事的吸引力。(4)突出主題。心理描寫(xiě)應(yīng)該與電影的主題相契合,突出主題思想。展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,可以深化主題思想,增強(qiáng)電影的感染力和觀(guān)賞價(jià)值。(5)適度控制。在心理描寫(xiě)的過(guò)程中,編劇需要適度控制,避免過(guò)度渲染或過(guò)于簡(jiǎn)單化的處理。心理描寫(xiě)應(yīng)該與人物性格、情感狀態(tài)和情節(jié)發(fā)展相協(xié)調(diào),保持適度的張力和節(jié)奏感。電影中人物心理活動(dòng)的呈現(xiàn)方式主要有以下幾種:(1)閃回畫(huà)面。用閃回畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、潛意識(shí)等復(fù)雜的心理活動(dòng),是電影作品中最常見(jiàn)的一種表現(xiàn)人物心理狀態(tài)的方式。例如,電影《記憶碎片》(2)臺(tái)詞表達(dá)。在電影作品中,最直接的方式是采用人物對(duì)話(huà)、內(nèi)心獨(dú)白、自語(yǔ)和旁白的方式表達(dá)人物內(nèi)心情感、想法等復(fù)雜的心理活動(dòng)。例如,電影《陽(yáng)光燦爛的日子》(3)主觀(guān)鏡頭。主觀(guān)鏡頭就是與片中角色視覺(jué)同步所拍攝到的鏡頭。攝影機(jī)鏡頭代表角色的眼睛,記錄角色所見(jiàn)的一切情景。例如電影《孔雀》(4)動(dòng)作表情。面部表情和肢體語(yǔ)言是演員表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)的重要方式。例如,在電影《肖申克的救贖》(5)鏡頭語(yǔ)言。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的運(yùn)用來(lái)呈現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。例如,在電影《霸王別姬》(6)背景音樂(lè)和音效。背景音樂(lè)和音效是呈現(xiàn)人物心理活動(dòng)的重要手段。例如,電影《星際穿越》(7)調(diào)色和光影。畫(huà)面調(diào)色和光影處理可以用來(lái)呈現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。例如,電影《泰坦尼克號(hào)》電影是時(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)。電影作品在時(shí)間的推移和延續(xù)中展示空間場(chǎng)景,在具體的空間轉(zhuǎn)換變化中表達(dá)時(shí)間。所以,電影既包含了時(shí)間的屬性,又擁有空間的屬性。電影的故事情節(jié)、人物命運(yùn)、思想內(nèi)涵等都是在時(shí)間和空間的維度里展現(xiàn)的。一、時(shí)間藝術(shù)電影通過(guò)連續(xù)的影像和聲音來(lái)展示故事情節(jié),而這些影像和聲音按照時(shí)間順序排列,從而構(gòu)建出一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)。所以,電影是一種時(shí)間藝術(shù)。首先,電影中的故事情節(jié)通常是按照時(shí)間順序來(lái)敘述的,從開(kāi)頭到結(jié)尾,觀(guān)眾可以通過(guò)觀(guān)看電影來(lái)感知時(shí)間的流逝和故事的發(fā)展。其次,電影中的影像和聲音也具有時(shí)間性。最后,電影中的時(shí)間還可以被操縱和變形,以表達(dá)電影創(chuàng)作者的意圖和情感。第五節(jié)電影時(shí)空二、空間藝術(shù)電影通過(guò)影像和聲音的構(gòu)造,創(chuàng)造出一個(gè)具有深度和廣度的虛構(gòu)空間,使觀(guān)眾能夠沉浸其中并感受到空間的存在和變化。為此,電影又被視為空間藝術(shù)的一種表現(xiàn)形態(tài)。首先,電影中的影像通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩、光影等元素來(lái)營(yíng)造出不同的空間感。其次,電影中的聲音也可以通過(guò)音效和音樂(lè)的運(yùn)用來(lái)創(chuàng)造出空間感。最后,電影還可以通過(guò)剪輯和特效等手段來(lái)創(chuàng)造出更加復(fù)雜和豐富的空間效果?？臻g藝術(shù),分靜態(tài)空間藝術(shù)和動(dòng)態(tài)空間藝術(shù)兩種類(lèi)型。三、時(shí)空藝術(shù)電影在表現(xiàn)故事情節(jié)時(shí),同時(shí)涉及時(shí)間和空間兩個(gè)維度,通過(guò)精心敘事和營(yíng)造視覺(jué)效果,創(chuàng)造出獨(dú)特的時(shí)空感受。于是,電影又被認(rèn)為是一種時(shí)空藝術(shù)。首先,電影是一種時(shí)間藝術(shù)。其次,電影也是一種空間藝術(shù)。時(shí)空藝術(shù),又稱(chēng)綜合藝術(shù)、復(fù)合藝術(shù)?？臻g藝術(shù)只有和時(shí)間藝術(shù)結(jié)合才能形成時(shí)空藝術(shù)。例如,達(dá)·芬奇的油畫(huà)《最后的晚餐》四、電影里的時(shí)間電影里的時(shí)間概念包括影片放映時(shí)間、故事情節(jié)延續(xù)時(shí)間、觀(guān)眾觀(guān)影的主觀(guān)感受時(shí)間三個(gè)方面。1.影片放映時(shí)間影片放映時(shí)間,指的是影片的時(shí)長(zhǎng)。通常為90分鐘至120分鐘,當(dāng)然也有較長(zhǎng)或較短的影片,例如影片《失眠的解藥》片長(zhǎng)5220分鐘(87小時(shí)),被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)證為世界上片長(zhǎng)最長(zhǎng)的電影。2.故事情節(jié)延續(xù)時(shí)間故事情節(jié)延續(xù)時(shí)間,指的是電影里事件發(fā)生的實(shí)際時(shí)間。電影里的故事情節(jié)延續(xù)時(shí)間不一定和影片放映時(shí)間相同。通常有以下幾種情形:(1)影片放映時(shí)間和劇情延續(xù)時(shí)間相同。這類(lèi)影片多見(jiàn)于早期沒(méi)有時(shí)空轉(zhuǎn)換、沒(méi)有蒙太奇組接、一個(gè)機(jī)位一個(gè)鏡頭從頭拍到尾的紀(jì)錄片形式的影片。(2)影片放映時(shí)間比劇情延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)。這類(lèi)情形常見(jiàn)于電影的慢鏡頭展示中。(3)影片放映時(shí)間比劇情延續(xù)時(shí)間短。在電影創(chuàng)作中,時(shí)間可以通過(guò)蒙太奇的手法進(jìn)行壓縮