電影編劇教程 課件 第三章 畫面與聲音

第三章

畫面與聲音電影,是由畫面和聲音運(yùn)動性組合而成的一種視聽藝術(shù)。電影通過畫面和聲音的有機(jī)結(jié)合,來演繹故事、刻畫人物、營造氣氛、表達(dá)主題、感染觀眾。電影畫面是指用攝像機(jī)連續(xù)不停地拍攝下來的運(yùn)動或靜止的人或事物的、可與上下鏡頭畫面進(jìn)行敘事邏輯組接的、具有一定含義的可視影像片段。電影畫面是攝影機(jī)所攝入的現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)動性客觀視像,它能使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)感或與之共情,并確信電影畫面所展示的情景是客觀存在的,甚至令觀眾產(chǎn)生代入感。第一節(jié)電影畫面一、電影畫面的特性電影畫面具有如下幾個特性。1.運(yùn)動性電影畫面的運(yùn)動性可以通過多種方式來表現(xiàn)。首先,攝影機(jī)的運(yùn)動,如推、拉、搖、移、跟、升、降等,可以捕捉到不同角度、不同景別的畫面,從而表現(xiàn)出豐富的空間感和層次感。其次,畫面內(nèi)的人物和物體可以通過動作和運(yùn)動來表現(xiàn)出情感、狀態(tài)和劇情的發(fā)展。此外,電影還通過剪輯和蒙太奇等手法,將不同鏡頭組合在一起,形成連續(xù)的運(yùn)動畫面,從而表現(xiàn)出更為復(fù)雜和豐富的視覺效果。運(yùn)動性使電影既有了空間性,又有了時間性。電影畫面的運(yùn)動性不僅增強(qiáng)了電影的視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,也是電影敘事的重要手段。2.真實(shí)性電影畫面能夠呈現(xiàn)出一種真實(shí)感,讓觀眾感受到所展示的場景、人物和事件是真實(shí)存在的,而非虛構(gòu)或夸張的。這種真實(shí)性可以通過多種手段來實(shí)現(xiàn)。首先,電影畫面的影像真實(shí)是指畫面中的場景、道具、服裝等細(xì)節(jié)要盡可能地還原現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)樣態(tài),從而給觀眾帶來視覺和聽覺上的真實(shí)感。其次,電影畫面的心理真實(shí)是指通過畫面所傳達(dá)的情感、氛圍和人物心理等要素,能讓觀眾在心理上體驗(yàn)到一種真實(shí)感。3.組接性電影畫面的組接性是指將不同的鏡頭畫面按照一定的邏輯和意圖進(jìn)行有機(jī)的連接,以構(gòu)建出完整的視覺效果和主題內(nèi)涵。電影畫面的組接通常遵循一定的原則,如連貫性原則、匹配原則和節(jié)奏感等。連貫性原則要求畫面組接要遵循邏輯和時間順序,保持視覺上的流暢和自然,避免出現(xiàn)突兀和斷裂。匹配原則則強(qiáng)調(diào)畫面元素之間的匹配和協(xié)調(diào),包括景別、角度、運(yùn)動、色彩等方面的匹配,以實(shí)現(xiàn)畫面的自然過渡。而節(jié)奏感則要求通過鏡頭的切換和組接,營造出特定的節(jié)奏和韻律,增強(qiáng)影片的動態(tài)美感和表現(xiàn)力。電影畫面的組接可以通過多種技巧來實(shí)現(xiàn),包括無技巧組接和有技巧組接。無技巧組接主要通過鏡頭自身的自然過渡來完成,如淡入、淡出、劃變等。而有技巧組接則通過后期制作技術(shù)來實(shí)現(xiàn),如分切、疊化、翻轉(zhuǎn)等。此外,跳剪和匹配剪切等技巧也可以用于畫面組接,通過快速切換鏡頭或?qū)ふ蚁嗨圃貋韺?shí)現(xiàn)畫面之間的自然過渡。4.可視性銀幕形象與文學(xué)形象最大的區(qū)別就是可視性。電影是以活動的畫面形象為基本表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式,其藝術(shù)形象需要用動態(tài)性、具體性、明確性和直觀性的畫面展示在銀幕上,讓觀眾直接看到并理解所展示的內(nèi)容。電影畫面通過可見的人物、事件、環(huán)境造型和畫面造型來展示視覺效果,吸引觀眾的注意力。電影畫面的可視性主要得益于攝影技術(shù)的發(fā)展和電影語言的發(fā)展。5.時限性電影作為時間和空間相結(jié)合的藝術(shù),具有一定的時限性。電影中的每個鏡頭畫面所呈現(xiàn)的時間長度是有限的,每部電影作品的時間長度也是有限的,電影通常在90~120分鐘的時長內(nèi),完成故事情節(jié)的講述、人物命運(yùn)的演繹。觀眾的觀看體驗(yàn)也決定了電影畫面的時限性。觀眾在觀看電影時,需要有一定的時間來理解和感受畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容。如果每個鏡頭畫面的時間過長,觀眾可能會感到無聊或失去興趣;而如果時間過短,觀眾又可能無法理解畫面的內(nèi)容。6.固定性電影畫面中的構(gòu)圖和畫面元素的相對位置在一段時間內(nèi)是固定不變的。電影畫面的固定性也是電影制作中的一種基本技巧,它可以通過合理的構(gòu)圖和畫面布局來突出重要的元素,引導(dǎo)觀眾的視線和情感,增強(qiáng)電影的視覺效果和表現(xiàn)力。電影畫面的固定性并不是絕對的,它可以根據(jù)電影制作的需要和劇情的發(fā)展而有所變化。例如,在某些情況下,攝影師可能會使用移動鏡頭或者晃動鏡頭來營造緊張、不穩(wěn)定的氣氛,以達(dá)到特定的藝術(shù)效果。7.時空性電影畫面不僅能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的三維空間,還能表現(xiàn)時間的流程。這種時空特性使電影成為一種四維藝術(shù),能夠記錄和展示時間的變遷。在電影畫面中,時空性是通過攝影機(jī)的拍攝技巧和視角來營造的。例如,通過運(yùn)用不同的鏡頭、拍攝角度和移動方式,攝影師可以創(chuàng)造出各種不同的空間感和視覺效果,從而引導(dǎo)觀眾的視線和情感。同時,電影畫面中的時間表現(xiàn)也是非常重要的,通過對剪輯和節(jié)奏感的掌控,電影可以將不同的時間段落進(jìn)行組合和對比,從而表現(xiàn)出時間的流逝和變化。8.再現(xiàn)性電影畫面是對現(xiàn)實(shí)時空的一種再現(xiàn)。電影能夠通過對已經(jīng)存在的客觀現(xiàn)實(shí)的記錄,以非常逼真的方式呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界的各種場景、人物和事件。這種再現(xiàn)性不僅體現(xiàn)在電影畫面的視覺效果上,還包括對聲音、色彩、光影等方面的還原。電影畫面的再現(xiàn)性主要得益于電影制作中的攝影技術(shù)和后期制作手段。攝影技術(shù)通過精確的曝光、對焦和色彩還原等,使得電影畫面能夠盡可能地還原現(xiàn)實(shí)世界的各種細(xì)節(jié)和色彩。同時,后期制作可以通過對畫面的調(diào)色、修復(fù)和增強(qiáng)等處理,進(jìn)一步提升電影畫面的再現(xiàn)效果。電影畫面的再現(xiàn)性,能夠讓觀眾身臨其境地感受到電影所呈現(xiàn)的場景和事件,增強(qiáng)觀眾的沉浸感和代入感。同時,通過對現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn),電影能夠更加真實(shí)地反映出社會、文化和歷史等方面的信息,幫助觀眾更好地理解和認(rèn)識現(xiàn)實(shí)世界。9.表現(xiàn)性電影畫面并不是對現(xiàn)實(shí)的簡單復(fù)制,而是通過各種藝術(shù)和技術(shù)手段對現(xiàn)實(shí)的重新表現(xiàn)。電影創(chuàng)作者可以通過色彩、光線、鏡頭的移動和角度等來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感狀態(tài)和不同的觀點(diǎn)、視角。這種表現(xiàn)性體現(xiàn)了電影制作者賦予畫面的認(rèn)識、理解和闡釋,使得畫面既是對客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn),又是對主觀心智的表現(xiàn)。首先,電影畫面可以通過色彩、光線、構(gòu)圖等藝術(shù)元素來傳達(dá)情感、營造氛圍和突出主題。其次,電影畫面還可以通過鏡頭運(yùn)動、剪輯和音效等技術(shù)手段來增強(qiáng)表現(xiàn)力。電影畫面的表現(xiàn)性不僅取決于畫面本身的藝術(shù)處理,還受到電影的整體敘事和風(fēng)格的影響。不同的電影類型和風(fēng)格會有不同的畫面表現(xiàn)方式,以適應(yīng)其特定的敘事和情感表達(dá)需求。二、電影鏡頭電影鏡頭是指電影攝影機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間一次性不間斷地連續(xù)拍攝到的畫面片段。所以,一個電影鏡頭里包含著若干個電影畫面。由于電影是在運(yùn)動的時間和空間里借助現(xiàn)代科技塑造不同的銀幕形象的一種綜合性藝術(shù),因此電影畫面具有時間、空間和運(yùn)動的藝術(shù)屬性。根據(jù)攝像鏡頭與被攝對象的距離,由近至遠(yuǎn)可分為大特寫、特寫、近景、中近景、中景、全景、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景、空鏡九個景別。不同的景別和畫面有著各自的含義:1.大特寫大特寫是指將攝像機(jī)鏡頭近距離對準(zhǔn)人物臉部的某個局部(如眼睛、鼻子等),或?qū)?zhǔn)事物的某個局部(如鐘表指針等),使之占據(jù)整個畫面(銀幕)。由于大特寫鏡頭中被攝對象的某個局部占據(jù)了整個畫面,與觀眾的視距最近、視角最小,畫面里的色彩、線條、質(zhì)感等細(xì)節(jié)十分清晰,能夠?qū)δ硞€局部的細(xì)微特征起到強(qiáng)調(diào)和突出作用,以強(qiáng)化某種藝術(shù)效果,因此給觀眾以強(qiáng)烈甚至震撼的感染力。2.特寫特寫是指攝像機(jī)鏡框?qū)?zhǔn)人物肩部以上的臉部,或其他被攝事物的局部畫面。拍攝人物的面部或事物某個局部的鏡頭,可以使被攝對象從周圍環(huán)境中凸顯出來,近距離地呈現(xiàn)在觀眾面前,給人以清晰甚至強(qiáng)烈的視覺形象。特寫鏡頭能夠提示和強(qiáng)調(diào)被攝對象的某些信息,有利于表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動和微妙的情感變化,使觀眾印象深刻。由于特寫鏡頭對被攝對象有著強(qiáng)調(diào)和提醒的含義,常常被用來為劇情營造氣氛、留下懸念。但是,特寫鏡頭必須用得恰到好處,一旦濫用就會誤導(dǎo)觀眾,甚至使觀眾產(chǎn)生某種錯覺。特寫鏡頭的含義和作用與大特寫鏡頭相似,只是其藝術(shù)效果不如大特寫鏡頭強(qiáng)烈。3.近景近景是指攝像機(jī)鏡框下邊定在人物胸部以上或物體的局部畫面。近景畫面能使人物的容貌、表情、神態(tài)、衣著、儀表、細(xì)微的形體動作、人物之間感情交流等清晰地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。由于近景畫面視覺范圍相對于特寫畫面來說顯得更小,使觀眾產(chǎn)生接近感并留下深刻的印象,因此近景適應(yīng)于屏幕小的電視,電視攝像中普遍使用近景畫面。由于近景畫面除了被攝主體之外,還能呈現(xiàn)周邊背景的局部環(huán)境,因此,在構(gòu)圖時應(yīng)力求簡潔、淡化環(huán)境、主次分明,不能讓雜亂的背景影響了觀眾的注意力。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),常使用長焦鏡頭拍攝,將背景虛化、突出主體。4.中近景中近景指攝像機(jī)鏡框下邊定在人物腰部以上的畫面,又稱“半身鏡頭”。中近景是介乎中景和近景之間用來表現(xiàn)人物情態(tài)的畫面。因其能兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能,常常應(yīng)用于電視節(jié)目攝制。5.中景中景是指攝像機(jī)鏡框下邊定在人體膝蓋上下和包含場景局部的畫面。中景既便于表現(xiàn)人物的形體動作、人與人之間的相互關(guān)系,也可以加深畫面的縱深感,表現(xiàn)出一定的場景、氣氛、劇情。中景鏡頭畫框下邊不能正好卡在膝蓋部位,因?yàn)閿z像構(gòu)圖忌諱卡在關(guān)節(jié)部位(如脖子、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等)。6.全景全景是指攝像機(jī)鏡框囊括人物的全部和周圍背景的畫面,常用來表現(xiàn)人物的活動情況或整個場景狀態(tài)。全景便于表現(xiàn)人物的全身動作和人與人之間、人與場景之間的關(guān)系,從而使人物融于環(huán)境之中,情景交融。全景屬于交代性鏡頭,它能夠?qū)⑷宋锶?體型特征、衣著服飾、身份氣質(zhì))、道具、環(huán)境展示得比較詳盡。全景在電視劇、電視專題、新聞等節(jié)目中經(jīng)常用到。全景能夠?qū)⑷宋锏恼w形貌容納于畫面之中,不像中近景那樣只能呈現(xiàn)人物的上身動作形態(tài)而不能展示全貌;也不像遠(yuǎn)景那樣因畫面中的人物過小而無法展示人物的動態(tài)細(xì)節(jié)。7.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是指鏡頭對準(zhǔn)廣闊的空間或開闊的場景所拍攝的畫面。在遠(yuǎn)景鏡頭中,通常人物在畫面中所占畫幅的高度大約為50%。盡管整個畫面看上去是以遠(yuǎn)景為主,但是凸顯了主體的視覺重要性?？梢砸暰唧w情況確定表達(dá)對象(人物或景物)和構(gòu)圖方式。由于遠(yuǎn)景畫面人物所占的畫幅比例較小,無法像全景那樣清晰地展示人物的行為動作情態(tài),因此遠(yuǎn)景通常用來表現(xiàn)與攝影機(jī)鏡頭相距較遠(yuǎn)的環(huán)境全貌,展示曠遠(yuǎn)的環(huán)境下的群體活動以及自然景色。遠(yuǎn)景常常被用于介紹時空環(huán)境,抒情言志。8.大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景是指從高角度拍攝的用以展示廣闊無垠場景的畫面,是攝影藝術(shù)中視距最遠(yuǎn)、呈現(xiàn)場景空間最大的景別。常用于表現(xiàn)氣勢恢宏的場景、一望無際的自然環(huán)境,比如鳥瞰的海洋、群山、沙漠、叢林、峽谷、城市等。大遠(yuǎn)景常常運(yùn)用靜止拍攝或緩慢搖攝的手法來完成。大遠(yuǎn)景畫面空間容量大,畫面的造型主體是環(huán)境景物,人物只是點(diǎn)綴畫面的小小的元素,人物的情態(tài)無法展示。大遠(yuǎn)景主要表現(xiàn)浩渺或空曠的場景,以抒情表意,給觀眾一種氣勢恢宏的視覺沖擊。在寬銀幕電影中,大遠(yuǎn)景鏡頭運(yùn)用得比較多。大遠(yuǎn)景鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭相比,沒有十分明顯的區(qū)別。只是被攝對象在畫面中所占的畫幅比例有所減少。9.空鏡空鏡,又稱景物鏡頭。指影片中只表現(xiàn)自然景物或場面,而不出現(xiàn)與劇情有關(guān)的人物的鏡頭。空鏡常用來介紹自然環(huán)境、交代時間和空間、抒發(fā)人物情感、推進(jìn)劇情發(fā)展、表明作者觀點(diǎn)?？甄R有著解釋、說明、暗示、象征、隱喻等多種功能。在影視作品中,空鏡能起到托物言志、借景抒情、情景交融、烘托氣氛、渲染意境、引起觀眾聯(lián)想和共鳴等藝術(shù)效果。同時,空鏡在影片的時空轉(zhuǎn)換、調(diào)節(jié)節(jié)奏方面發(fā)揮著獨(dú)特作用。場景是電影畫面的載體,是片中的人物在特定的時間和空間里所演繹的生活情景,是劇情發(fā)展的基礎(chǔ)單元,是電影造型的主要元素。它肩負(fù)著人物性格塑造、環(huán)境交代、氣氛渲染、心理表達(dá)、情節(jié)連綴、主題顯現(xiàn)等職能。場景描述,是劇本的重要組成部分。編劇不能一味地講故事而忽略了場景描述。因?yàn)閳鼍翱梢孕纬晒适聣毫?人物在特定的場景里所表現(xiàn)出來的情感動作,往往是戲劇沖突的因果,能將故事情節(jié)推向高潮,同時使主題得以升華。第二節(jié)電影場景一、場景的價值1.交代時空場景可以傳達(dá)片中故事的時間和空間信息,交代劇情發(fā)生的場所、時代背景、社會環(huán)境等要素,讓觀眾清晰地了解人物所處的具體的社會環(huán)境和自然環(huán)境。2.渲染氣氛場景可以根據(jù)劇情需要渲染氣氛,營造特定的環(huán)境。電影場景是故事情節(jié)展開的舞臺,通過對場景的設(shè)計(jì)、布置和拍攝,可以營造出與故事情節(jié)相符合的氛圍,為觀眾營造出一種身臨其境的感覺,增強(qiáng)觀眾的代入感和情感共鳴。3.塑造人物電影場景還可以通過場景的設(shè)計(jì)和布置來塑造人物形象。所有的人物都生活在具體的社會環(huán)境和自然環(huán)境里。社會環(huán)境和自然環(huán)境構(gòu)成場景。社會環(huán)境是指能夠體現(xiàn)具體的社會風(fēng)貌、時代特征的建筑、場所、雕塑、繪畫、標(biāo)語、服飾等以及民俗、風(fēng)尚等具有標(biāo)識性的社會屬性和時代印記的人文景觀;自然環(huán)境是指大自然的山川風(fēng)物、日月星辰、四季氣象等自然景觀。場景對塑造人物的作用如下:(1)寄托感情。(2)揭示心理。(3)襯托人品。4.推動劇情電影劇本的場景描寫有助于推動劇情發(fā)展。電影場景不僅是一個背景,而且可以通過場景的變化來推動劇情的發(fā)展。不同的場景可以展現(xiàn)出人物的不同性格、情感和心理狀態(tài),同時也可以揭示出故事中的關(guān)鍵信息和線索。比如,烏云翻滾、昏鴉哀鳴、電閃雷鳴等場景,往往預(yù)示著不祥的事情即將發(fā)生;陽光明媚、喜鵲鬧枝、鮮花爛漫,則預(yù)示著喜事臨門。5.連綴情節(jié)場景是電影的敘事載體和最重要的造型元素。有的作品由于場景欠缺或畫面不足,導(dǎo)致劇情敘事不連貫。因此,必須補(bǔ)充相關(guān)場景,這些補(bǔ)充的場景可以起到承前啟后、上下連綴的作用,從而使劇情更加順暢、緊湊、符合邏輯。通過精心設(shè)計(jì)的電影場景,觀眾可以更好地理解故事發(fā)生的時代、地點(diǎn)和環(huán)境,從而更深入地理解情節(jié)的發(fā)展。場景為觀眾提供有關(guān)故事背景的重要信息。電影場景的變化往往與情節(jié)的發(fā)展緊密相連。隨著故事的推進(jìn),場景也會隨之改變,這些改變不僅反映了情節(jié)的發(fā)展,還為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展提供了鋪墊和暗示。電影場景可以通過不同的設(shè)計(jì)和布置來表現(xiàn)出不同的時間和空間。這種時空轉(zhuǎn)換不僅為情節(jié)的發(fā)展提供了必要的背景,還可以幫助觀眾更好地理解故事的發(fā)展和變化。6.彰顯主題場景是表達(dá)電影主題思想的最好的載體。場景的象征意義和隱喻能表達(dá)電影的主題思想。通過對場景的精心設(shè)計(jì)和拍攝,可以讓觀眾更深入地理解電影所要表達(dá)的主題。比如,表現(xiàn)戰(zhàn)爭、殺戮、災(zāi)難的主題,場景的基調(diào)是灰暗的、悲愴的,常常出現(xiàn)哀鴻遍野、餓殍滿地等畫面;表達(dá)豐收、吉慶的主題,場景通常出現(xiàn)陽光明媚、鶯歌燕舞、碩果滿枝、麥浪翻滾、歡聲笑語、揮汗勞作等畫面;頌揚(yáng)戰(zhàn)死沙場、馬革裹尸的英雄的主題,場景往往出現(xiàn)大漠雄關(guān)、黃沙漫漫、烽火連天、狼煙遍地、戰(zhàn)馬咴咴、尸首枕藉的畫面;表達(dá)暗殺、行刺等陰謀行動的主題,場景的光影色調(diào)是陰森可怖的,通常是燈火闌珊的午夜街頭或淫雨霏霏的某個荒僻小巷……7.增強(qiáng)效果電影場景的設(shè)計(jì)和拍攝可以增強(qiáng)電影的視覺效果,吸引觀眾的眼球。一些精美的場景可以成為電影的亮點(diǎn),給觀眾留下深刻的印象。電影場景設(shè)計(jì)通常包括布景、道具、照明、色彩等各方面的細(xì)致考慮。這些元素可以共同營造出一種特定的氛圍和視覺效果,將觀眾帶入電影的世界中。比如,通過巧妙的照明和色彩設(shè)計(jì),場景可以呈現(xiàn)出不同的情緒和感覺,如溫暖、冷酷、神秘等。場景設(shè)計(jì)往往與人物的情感和命運(yùn)緊密相連。通過對場景的精心設(shè)計(jì),可以引發(fā)觀眾的情感共鳴,使其更加投入電影的故事中。8.特殊表達(dá)

場景是表達(dá)電影中需要強(qiáng)化的某種特殊內(nèi)涵的重要手段,其可以通過具有象征意義的元素和符號來傳達(dá)導(dǎo)演的意圖和思想。這些象征元素可以與故事情節(jié)和人物形象相互呼應(yīng),從而表達(dá)出更深層次的意義和內(nèi)涵。例如,電影《紅高粱》中田野里大片的紅高粱,電影《大紅燈籠高高掛》里陳府掛的一排排紅燈籠,電影《菊豆》里楊府那形如棺材的四面合圍的屋子,等等。二、分場景的劇本格式場景由人和物兩大要素組成,包含時間和空間兩個概念。時間或空間發(fā)生變化,場景也發(fā)生變化,每場戲可以短到只有一個鏡頭,也可以長到有數(shù)十個鏡頭。分場景的劇本格式為:序號+地點(diǎn)+景別+時間,用小四號黑體字標(biāo)明。“時間”分日和夜;“景別”分內(nèi)景和外景。地點(diǎn)、景別、時間之間分別用空格或頓號分開。電影聲音,就是伴隨著電影畫面呈現(xiàn)的聲音。聲音是有聲電影的兩大基本元素之一。電影的聲音由畫內(nèi)音和畫外音兩大聲音組成。一、畫內(nèi)音畫內(nèi)音又稱劇情聲音、客觀性聲音,觀眾在電影畫面里既能聽見聲音,又能同時看到發(fā)出聲源的畫面。比如,畫面里的人物在唱歌、在吹奏洞簫、在拉二胡、在聽唱片、在看電視等。畫內(nèi)音包括人聲、同期聲、客觀音樂。第三節(jié)電影聲音二、畫外音畫外音是指在電影畫面里找不到聲源的來自畫面之外的聲音,又稱非劇情聲音、主觀聲音。畫外音包括旁白、解說、主觀音樂。三、音樂在電影里的作用在電影里,音樂可以引領(lǐng)觀眾在有限的畫面時空里產(chǎn)生無窮的想象。音樂在電影中的作用主要體現(xiàn)在渲染環(huán)境氣氛、彰顯時代背景、突出地域風(fēng)情、塑造人物形象、刻畫人物心理、弘揚(yáng)民族精神等九個方面。1.渲染環(huán)境氣氛音樂可以為電影場景營造特定的氛圍,如環(huán)境氣氛、時代氛圍和地方色彩。通過創(chuàng)造與畫面相匹配的音樂,可以增強(qiáng)電影場景的真實(shí)感,使觀眾更好地沉浸在故事中。例如,泰國電影《天才槍手》2.彰顯時代背景音樂具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。音樂的旋律、節(jié)奏、和聲等元素,可以營造出與電影中的時代背景相契合的氛圍和情感,反映一個時代的風(fēng)貌,使觀眾能夠更深入地理解和感受電影所展現(xiàn)的時代背景,勾起人們對特定的時代背景下的往事的回憶。例如,電影《城南舊事》3.突出地域風(fēng)情每個國家和地區(qū),都有著獨(dú)特的體現(xiàn)民族和人文色彩的音樂。這些音樂在影片中往往成為一大看點(diǎn)。例如印度電影《大篷車》《三傻大鬧寶萊塢》《小蘿莉的猴神大叔》等電影中的音樂所展現(xiàn)的濃郁的民族風(fēng)情,令人難忘。4.塑造人物形象由于音樂能夠深入揭示人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài),為角色塑造提供多維度的展示,因此,電影中的音樂具有塑造人物形象的功能。音樂可以通過其旋律、節(jié)奏和音色等要素來展現(xiàn)人物的性格特征。例如《泰坦尼克號》的主題曲《我心永恒》的旋律幾乎貫穿了影片,也伴隨著主人公露絲和杰克短暫的相愛時光。5.刻畫人物心理音樂是揭示人物內(nèi)心世界的重要工具,能夠表達(dá)銀幕上無法直觀展現(xiàn)的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。音樂的旋律、節(jié)奏和音色等元素,可以刻畫出人物的性格、情感和心境,表達(dá)人物的內(nèi)心世界,使觀眾更深入地理解人物。例如,《笑傲江湖》里的主題曲《滄海一聲笑》以及歌詞“滄海笑,滔滔兩岸潮,浮沉隨浪記今朝。蒼天笑,紛紛世上潮,誰負(fù)誰勝出天知曉。江山笑,煙雨遙,濤浪淘盡,紅塵俗世知多少?清風(fēng)笑,竟惹寂寥,豪情還剩了一襟晚照。蒼生笑,不再寂寥,豪情仍在癡癡笑笑”,就表達(dá)了令狐沖等江湖英豪一笑泯恩仇的超脫、豁達(dá)與徹悟。6.弘揚(yáng)民族精神音樂具有強(qiáng)大的情感表達(dá)能力和文化傳承功能。電影中的音樂,可以弘揚(yáng)民族文化的精髓和價值觀,激發(fā)觀眾的民族認(rèn)同感和自豪感。音樂是文化傳承的重要載體。在電影中運(yùn)用傳統(tǒng)民族樂器和音樂元素,可以展現(xiàn)民族文化的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。這種展示不僅讓觀眾欣賞到美妙的音樂,也讓人們更加了解自己的民族文化,從而增強(qiáng)民族自豪感。7.連貫電影鏡頭音樂能夠通過其獨(dú)特的藝術(shù)形式和表現(xiàn)力,將不同的鏡頭和場景有機(jī)地串聯(lián)起來,使整部電影呈現(xiàn)出一種連貫性和完整性,并使整部電影成為一個有機(jī)的整體。通過音樂的過渡和引導(dǎo),觀眾能在情感上更加順暢地跟隨故事的發(fā)展。音樂能夠創(chuàng)造一種情感上的連貫性。音樂能夠通過其節(jié)奏和旋律來引導(dǎo)觀眾的注意力。音樂還能夠通過其主題和動機(jī)的重復(fù)和變化來強(qiáng)化鏡頭的連貫性。8.進(jìn)行內(nèi)容評論音樂能夠通過其獨(dú)特的藝術(shù)功能,對電影中的人物和事件進(jìn)行分析、評價和解讀。音樂通過旋律、節(jié)奏及和聲等元素,表達(dá)出創(chuàng)作者對故事中人物和事件的主觀態(tài)度。這種評論方式雖然相對隱晦,但能夠給觀眾帶來深刻的感受和思考。音樂可以通過其旋律、音色等要素,對電影中的情節(jié)進(jìn)行情感上的渲染和強(qiáng)調(diào)。音樂可以通過其主題和動機(jī)的重復(fù)和變化,對電影中的人物形象進(jìn)行塑造和評價。音樂還可以通過其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)力,對電影的整體風(fēng)格和主題進(jìn)行評論和解讀。9.深化主題思想音樂具有強(qiáng)大的情感表達(dá)能力和象征意義。通過音樂與畫面的有機(jī)結(jié)合,電影能夠更深入地展現(xiàn)主題思想,觸動觀眾的情感,引發(fā)他們的共鳴和思考。通過創(chuàng)造與主題相契合的音樂,可以深化觀眾對電影主題的理解和認(rèn)識。音樂能夠通過其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,將電影的主題思想傳達(dá)給觀眾,使觀眾在觀影過程中獲得更加豐富的體驗(yàn)。音樂可以通過其旋律、節(jié)奏和音色等要素,為電影營造獨(dú)特的氛圍和情感基調(diào)。音樂可以通過其象征意義來深化電影的主題思想。音樂還可以通過其跨文化和跨時代的普遍性來深化電影的主題思想。電影是一種視聽兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的藝術(shù)。這種聲音與畫面結(jié)合的方式,被稱為聲畫蒙太奇。聲畫組合,是指電影作品中聲音和畫面的有機(jī)組合。電影通過聲畫蒙太奇處理,將這兩種不同介質(zhì)的信息源結(jié)合起來,形成聲畫協(xié)調(diào)、和諧統(tǒng)一的視聽藝術(shù)。第四節(jié)聲畫組合聲畫組合關(guān)系通常有以下幾種形式:一、聲畫合一電影的聲畫合一是指影片中聲音和畫面嚴(yán)格匹配,銀幕上發(fā)音的人或物體與所發(fā)聲音保持同步,使畫面中被攝主體的發(fā)聲動作和發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、同時消失。這種技巧可以加強(qiáng)畫面的真實(shí)感,提高視覺形象的感染力。聲畫合一是有聲電影創(chuàng)作最基本的手法之一,也是電影聲畫組合關(guān)系中最初始、最常見的一種形式。例如,電影《檢察長》第83-88場戲就是典型的聲畫合一的關(guān)系。二、聲畫分離電影的聲畫分離,又叫聲畫分立,是指電影的聲音和畫面形象不同步、不吻合、各自獨(dú)立、相互補(bǔ)充的蒙太奇技巧。畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、相互剝離,即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面中,聲音不是由畫面內(nèi)的人或物發(fā)出來的。在聲畫分離中,聲音一般以畫外音的形式呈現(xiàn)。聲畫分離使電影藝術(shù)打破了舞臺劇的時空限制,為電影真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活拓展了空間,有效地發(fā)揮主觀聲音的藝術(shù)效果,使之組接畫面、轉(zhuǎn)換時空、延伸意境、引發(fā)聯(lián)想。例如日本動畫電影《螢火蟲之墓》中,節(jié)子死后,清太望著焚燒著節(jié)子遺體的火焰,腦海中突然回蕩起節(jié)子歡快的笑聲和呼喚聲:“哥哥,我們回家吧……”緊接著主題音樂《甜蜜之家》響起,憂傷的音樂配以悲涼的畫面,給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。三、聲畫對位電影的聲畫對位,又叫聲畫對列,是指影片中的聲音與畫面形象,在各自獨(dú)立表達(dá)內(nèi)容的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來,產(chǎn)生新的思想內(nèi)涵的聲畫結(jié)合方式。聲畫對位包括聲畫對比和聲畫對立兩種表現(xiàn)形式。1.聲畫對比電影的聲畫對比是指畫面和聲音的性質(zhì)、內(nèi)容、情緒、氣氛、節(jié)奏等完全相反,存在強(qiáng)烈反差,形成明暗、悲喜、輕重、緩急等二元對立的效果。例如,電影《祝?！分?善良的祥林嫂被逼成親時撞頭尋死,此時興奮歡快的結(jié)婚音樂與祥林嫂頭破血流、痛不欲生的畫面形成鮮明的反差,深刻地表現(xiàn)了舊社會封建禮教釀成的悲劇。2.聲畫對立聲畫對立是指電影中聲音與畫面的情感、內(nèi)涵、氛圍、節(jié)奏是對立的、相悖的、錯位的,二者相反或矛盾。通過這種對立,雙方的錯位形成反襯審美,能表達(dá)更為深刻的思想意義和感人的藝術(shù)效果,可以使影片的主題更加突出,深化觀眾的思考和理解。例如,在日本動畫電影《千與千尋》中,有一段場景展現(xiàn)了主人公小千不愿搬家,在畫面中呈現(xiàn)出叛逆的情緒。在電影《沉默的羔羊》中,精神病專家、食人狂魔漢尼拔博士利用主治醫(yī)生奇爾頓丟下的圓珠筆中的金屬絲打開了手銬,殺死了兩名警衛(wèi),而在此時,錄音機(jī)里播放著喜悅、振奮人心的《哥德堡變奏曲》。毫無人性的殺戮畫面與浪漫抒情的音樂構(gòu)成聲畫對立,渲染了嗜血成性的漢尼拔極度變態(tài)的復(fù)雜心理,同時使觀眾產(chǎn)生新的審美和聯(lián)想。四、畫面描寫1.景物描寫電影劇本景物描寫的要點(diǎn)如下:(1)抓住特征。在描寫景物時,要抓住其特征,以區(qū)別于其他景物。這些特征包括形態(tài)、動作、聲音、顏色等方面。(2)細(xì)致入微。注重細(xì)節(jié)描寫,將景物的各個部分描述清楚,以展現(xiàn)其完整性和立體感。同時,要注意語言的準(zhǔn)確性和生動性,使觀眾能夠感受到景物的真實(shí)感和美感。(3)情感表達(dá)。景物描寫不僅要描繪出景物的外在形象,還要用畫面語言表現(xiàn)出人物對景物的情感反應(yīng)。通過描繪人物對景物的感受,可以將觀眾的情感引入其中,增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)。(4)服務(wù)劇情。景物描寫應(yīng)該與劇情緊密相連,為故事情節(jié)的發(fā)展提供背景和營造氛圍。在描寫景物時,要考慮其在劇情中的作用和意義,避免景物描寫與具體劇情脫節(jié)或產(chǎn)生沖突。(5)精簡準(zhǔn)確。在電影劇本中,景物描寫應(yīng)該精簡準(zhǔn)確,避免冗長和煩瑣。要用最簡潔的語言準(zhǔn)確地描述出景物的特征,以突出重點(diǎn)?？傊?電影劇本中所描寫的景物一定要具備畫面感和可視性。文字力求簡潔、明了、具象,不能空靈、抽象。要便于用鏡頭呈現(xiàn)出來。2.外貌描寫外貌描寫是電影塑造人物形象的重要一環(huán),它主要有以下幾個要點(diǎn):(1)抓住特點(diǎn)。要抓住人物外貌的獨(dú)特之處,突出其特點(diǎn),以區(qū)別于其他人物。這些特點(diǎn)包括面部特征、發(fā)型、身材、服飾等方面。(2)突出個性。人物外貌描寫應(yīng)該與人物的性格、身份、職業(yè)等個性特征相符合。通過外貌描寫,揭示人物的內(nèi)在特質(zhì)和個性特點(diǎn),便于觀眾更加深入地了解人物。(3)細(xì)致入微。在描寫人物外貌時,要注重細(xì)節(jié),尤其要注重對面部特征的描寫。對面部輪廓、五官形態(tài)、膚色、表情等的細(xì)致描繪,可以塑造出立體、生動的人物形象。(4)簡潔明了。電影劇本中的人物外貌描寫應(yīng)該簡潔明了,切忌用春秋筆法。要用最簡潔的語言描述出人物的外貌特點(diǎn),以突出重點(diǎn),讓導(dǎo)演和演員一目了然。(5)緊扣劇情。人物外貌描寫應(yīng)該與劇情緊密相連,為故事情節(jié)的發(fā)展提供背景和營造氛圍。在描寫人物外貌時,要考慮其在劇情中的作用和意義,避免與劇情脫節(jié)或產(chǎn)生沖突。3.心理描寫人物的心理活動包括回憶、幻覺、夢境、想象、向往、憧憬、潛意識等。電影的心理描寫通常是用畫面和聲音來塑造人物形象、展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,通過視聽元素向觀眾傳播具體的時空場景里所發(fā)生的故事。電影劇本中的心理描寫有以下幾個要點(diǎn):(1)真實(shí)可信。心理描寫必須真實(shí)可信,符合人物的性格、經(jīng)歷和情感狀態(tài)。編劇需要通過深入理解人物,挖掘其內(nèi)心的想法和感受,才能描寫出真實(shí)而有力的心理活動。(2)細(xì)膩入微。心理描寫需要細(xì)膩入微,關(guān)注人物情感的微妙變化。編劇可以通過描寫人物的語言、動作、神態(tài)、內(nèi)心獨(dú)白等,來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。(3)關(guān)聯(lián)情節(jié)。心理描寫必須與情節(jié)緊密相連,服務(wù)于劇情的發(fā)展。心理描寫應(yīng)該成為情節(jié)推進(jìn)的有機(jī)組成部分,通過展現(xiàn)人物的內(nèi)心變化,推動情節(jié)的發(fā)展,增強(qiáng)故事的吸引力。(4)突出主題。心理描寫應(yīng)該與電影的主題相契合,突出主題思想。展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,可以深化主題思想,增強(qiáng)電影的感染力和觀賞價值。(5)適度控制。在心理描寫的過程中,編劇需要適度控制,避免過度渲染或過于簡單化的處理。心理描寫應(yīng)該與人物性格、情感狀態(tài)和情節(jié)發(fā)展相協(xié)調(diào),保持適度的張力和節(jié)奏感。電影中人物心理活動的呈現(xiàn)方式主要有以下幾種:(1)閃回畫面。用閃回畫面來展現(xiàn)人物的回憶、夢境、潛意識等復(fù)雜的心理活動,是電影作品中最常見的一種表現(xiàn)人物心理狀態(tài)的方式。例如,電影《記憶碎片》(2)臺詞表達(dá)。在電影作品中,最直接的方式是采用人物對話、內(nèi)心獨(dú)白、自語和旁白的方式表達(dá)人物內(nèi)心情感、想法等復(fù)雜的心理活動。例如,電影《陽光燦爛的日子》(3)主觀鏡頭。主觀鏡頭就是與片中角色視覺同步所拍攝到的鏡頭。攝影機(jī)鏡頭代表角色的眼睛,記錄角色所見的一切情景。例如電影《孔雀》(4)動作表情。面部表情和肢體語言是演員表達(dá)人物內(nèi)心活動的重要方式。例如,在電影《肖申克的救贖》(5)鏡頭語言。導(dǎo)演通過鏡頭的運(yùn)用來呈現(xiàn)人物的心理活動。例如,在電影《霸王別姬》(6)背景音樂和音效。背景音樂和音效是呈現(xiàn)人物心理活動的重要手段。例如,電影《星際穿越》(7)調(diào)色和光影。畫面調(diào)色和光影處理可以用來呈現(xiàn)人物的心理活動。例如,電影《泰坦尼克號》電影是時間和空間相結(jié)合的藝術(shù)。電影作品在時間的推移和延續(xù)中展示空間場景,在具體的空間轉(zhuǎn)換變化中表達(dá)時間。所以,電影既包含了時間的屬性,又擁有空間的屬性。電影的故事情節(jié)、人物命運(yùn)、思想內(nèi)涵等都是在時間和空間的維度里展現(xiàn)的。一、時間藝術(shù)電影通過連續(xù)的影像和聲音來展示故事情節(jié),而這些影像和聲音按照時間順序排列,從而構(gòu)建出一個完整的敘事結(jié)構(gòu)。所以,電影是一種時間藝術(shù)。首先,電影中的故事情節(jié)通常是按照時間順序來敘述的,從開頭到結(jié)尾,觀眾可以通過觀看電影來感知時間的流逝和故事的發(fā)展。其次,電影中的影像和聲音也具有時間性。最后,電影中的時間還可以被操縱和變形,以表達(dá)電影創(chuàng)作者的意圖和情感。第五節(jié)電影時空二、空間藝術(shù)電影通過影像和聲音的構(gòu)造,創(chuàng)造出一個具有深度和廣度的虛構(gòu)空間,使觀眾能夠沉浸其中并感受到空間的存在和變化。為此,電影又被視為空間藝術(shù)的一種表現(xiàn)形態(tài)。首先,電影中的影像通過畫面的構(gòu)圖、色彩、光影等元素來營造出不同的空間感。其次,電影中的聲音也可以通過音效和音樂的運(yùn)用來創(chuàng)造出空間感。最后,電影還可以通過剪輯和特效等手段來創(chuàng)造出更加復(fù)雜和豐富的空間效果?？臻g藝術(shù),分靜態(tài)空間藝術(shù)和動態(tài)空間藝術(shù)兩種類型。三、時空藝術(shù)電影在表現(xiàn)故事情節(jié)時,同時涉及時間和空間兩個維度,通過精心敘事和營造視覺效果,創(chuàng)造出獨(dú)特的時空感受。于是,電影又被認(rèn)為是一種時空藝術(shù)。首先,電影是一種時間藝術(shù)。其次,電影也是一種空間藝術(shù)。時空藝術(shù),又稱綜合藝術(shù)、復(fù)合藝術(shù)。空間藝術(shù)只有和時間藝術(shù)結(jié)合才能形成時空藝術(shù)。例如,達(dá)·芬奇的油畫《最后的晚餐》四、電影里的時間電影里的時間概念包括影片放映時間、故事情節(jié)延續(xù)時間、觀眾觀影的主觀感受時間三個方面。1.影片放映時間影片放映時間,指的是影片的時長。通常為90分鐘至120分鐘,當(dāng)然也有較長或較短的影片,例如影片《失眠的解藥》片長5220分鐘(87小時),被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)證為世界上片長最長的電影。2.故事情節(jié)延續(xù)時間故事情節(jié)延續(xù)時間,指的是電影里事件發(fā)生的實(shí)際時間。電影里的故事情節(jié)延續(xù)時間不一定和影片放映時間相同。通常有以下幾種情形:(1)影片放映時間和劇情延續(xù)時間相同。這類影片多見于早期沒有時空轉(zhuǎn)換、沒有蒙太奇組接、一個機(jī)位一個鏡頭從頭拍到尾的紀(jì)錄片形式的影片。(2)影片放映時間比劇情延續(xù)時間長。這類情形常見于電影的慢鏡頭展示中。(3)影片放映時間比劇情延續(xù)時間短。在電影創(chuàng)作中,時間可以通過蒙太奇的手法進(jìn)行壓縮處理,一些平淡冗長的時空可以用短暫的富有寓意的鏡頭來表達(dá)?！赌┞房窕ā穭≌?.觀眾觀影的主觀感受時間觀眾觀影的主觀感受時間,就是觀眾根據(jù)影片故事情節(jié)延續(xù)時間和影片放映時間而產(chǎn)生的一種觀賞心理的時間概念。例如,電影《逃出絕命鎮(zhèn)》中的黑人克里斯,在陷入白人女友露絲的種族陰謀中時,目睹了露絲的家族把騙來或綁架來的黑人作為腦部神經(jīng)等器官移植的供體,以此來延續(xù)富人生命,牟取暴利。五、時空與敘事電影的時空關(guān)系決定著電影劇本的敘事方式。比如,電影主題強(qiáng)調(diào)故事發(fā)展的時間順序,相對來說空間元素不占主導(dǎo)地位,在這種情況下,通常就會采用順敘的敘事方式。敘事方式就是電影的結(jié)構(gòu)方式。何為結(jié)構(gòu)?結(jié)構(gòu)是電影作品材料的組織形態(tài),是影片的組織排列方式和敘事組合。它通常包括劇情結(jié)構(gòu)、鏡頭結(jié)構(gòu)、聲音結(jié)構(gòu)、畫面結(jié)構(gòu)等多個方面。劇情結(jié)構(gòu)是電影結(jié)構(gòu)的核心,它決定了影片的故事走向和情節(jié)安排。劇情結(jié)構(gòu)通常包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分,通過合理的情節(jié)安排和節(jié)奏掌控,使觀眾能夠產(chǎn)生情感共鳴和投入感。電影的敘事方式有以下幾種類型。1.線性敘事線性敘事,又稱順敘、正敘,是指以劇情的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的時間線索為順序來結(jié)構(gòu)故事。這種順著事件發(fā)展的時間脈絡(luò)來從頭到尾講述故事的方式,給觀眾一種水到渠成、自然順暢的感覺。例如《紅高粱》《鬼子來了》《一九四二》《賽德克·巴萊》《肖申克的救贖》《荒野獵人》等電影作品都用了這種娓娓道來的順敘結(jié)構(gòu)方式。2.非線性敘事非線性敘事,又稱倒敘、回?cái)?是指電影作品不是按照時間線索來結(jié)構(gòu)故事,而是將時間順序打亂重新組合,把故事的