《賈德極簡藝術(shù)的歷史價(jià)值探析》1900字

賈德極簡藝術(shù)的歷史價(jià)值分析綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u2968賈德極簡藝術(shù)的歷史價(jià)值分析綜述 15623(一)藝術(shù)史的分界線 116273(二)賈德極簡藝術(shù)的價(jià)值 2245911、對本人的影響 21012、對當(dāng)代藝術(shù)家的影響 2(一)藝術(shù)史的分界線整個(gè)20世紀(jì)60年代,藝術(shù)思潮極其活躍,許多藝術(shù)風(fēng)格或流派出現(xiàn)令人眼花繚亂,應(yīng)接不暇。各種藝術(shù)主張或?qū)嶒?yàn)層出不窮，總的來說以上這些藝術(shù)風(fēng)格仍然可以從兩大類上概述,兩種藝術(shù)模式,一種是從現(xiàn)代主義里純形式繪畫抽象藝術(shù),這樣使得繪畫或雕塑繼續(xù)追求形式的絕對化,最終導(dǎo)致極其簡單的顏色或幾何形狀;還有一種是生活與藝術(shù)不分離,甚至彼此不分,無限讓藝術(shù)接近生活。唐納德?賈德不僅是極簡主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的先驅(qū)和奠基人,他亦是一名杰出的藝評(píng)人,并且他在1965年發(fā)表的文章《具體物件》(SpecificObjects)成為了教科書級(jí)的文獻(xiàn),成為了探討和定義極簡主義藝術(shù)最重要的評(píng)論之一。這篇文章起草于1964年,在1965年發(fā)表于《藝術(shù)年鑒》(ArtsYearbook),很快成為了新的藝術(shù)批評(píng)的分水嶺。自19世紀(jì)晚期以來,雕塑語言本身發(fā)生根本上的轉(zhuǎn)變,極少主義雕塑極大地解放了傳統(tǒng)或現(xiàn)代意義上的三維立體雕塑,是一次與過去堅(jiān)定的決裂,既不是再現(xiàn)也更非表現(xiàn),由此以莫里斯和唐納德?賈德重塑了新雕塑,現(xiàn)代語言意義上的藝術(shù)轉(zhuǎn)向了后現(xiàn)代,是觀念藝術(shù)萌發(fā)的催化劑。六十年代極少主義以其簡潔到極致的藝術(shù)形式引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷它是針對抽象表現(xiàn)繪畫的純形式語言的反駁,卻始終并沒有走出形式,作為窮盡形式主義的巔峰之作,極少主義是一場偉大的藝術(shù)實(shí)驗(yàn),盡管它仍在不斷的探索或創(chuàng)作之中,我們依舊可以看到形式語言的追求極致依然是形式。四五十年代抽象表現(xiàn)主義是形式主義的最高峰,極簡主義對形式的排解最終還是導(dǎo)致它走向形式唯美主義?，F(xiàn)在看來,極簡主義的出現(xiàn)不是偶然,第三次工業(yè)革命后,利用高科技材料技術(shù)成為熱門,人們對物性的充分發(fā)掘,被喚起現(xiàn)代審美意識(shí)。極簡作品把對抽象表現(xiàn)主義的形式媒介剝離而走向反形式,是另外一種極端,作品的意義仍然逃不出視覺形式的審美習(xí)慣,也僅僅局限于此,最終宣告無論是架上繪畫還是三維立體藝術(shù)的盡頭已經(jīng)到來!藝術(shù)死亡了嗎?在《藝術(shù)的終結(jié)》一書中,著名學(xué)者阿瑟?丹托深有體會(huì)的寫道:時(shí)至今日,藝術(shù)界已經(jīng)喪失了歷史前進(jìn)的方向!人們必須捫心自問這是不是一時(shí)?今天的藝術(shù)歷史之路是不是會(huì)重新開啟,或許如今打破現(xiàn)實(shí)狀況的就是藝術(shù)的未來:藝術(shù)之熵。(二)賈德極簡藝術(shù)的價(jià)值1、對本人的影響受賈德作品的影響,賈徳作品中理性的觀念創(chuàng)作一改我感性的思維。后來我在實(shí)驗(yàn)的作品嘗試了一些具有工業(yè)性的方式來制作精良的作品,更好地表達(dá)有機(jī)材料的特性。在構(gòu)成方面運(yùn)用更為了簡潔的手法,去除繁雜的結(jié)構(gòu),作品的概念上闡釋真實(shí)的想法。另外在光影上,更加凸顯作品的立體感,從而給觀眾有好的視覺體驗(yàn)。而是讓作品一系列的關(guān)系秩序呈現(xiàn)在一定的空間里,讓觀者與作品和環(huán)境去互動(dòng),將詮釋藝術(shù)的權(quán)利落在觀者手里。在材料上,我嘗試了諸多不同質(zhì)地的物品去制作,打破原有的以畫布為基底的創(chuàng)作。這些簡潔的幾何結(jié)構(gòu),表面光潔的工業(yè)產(chǎn)品和木制材料的清晰紋理,通過這樣直接清晰的關(guān)聯(lián)達(dá)到互動(dòng)。作為二維平面的繪畫最主要缺陷是,畫面的邊界大都是矩形,也有外框的限定,還有懸掛于墻體上,畫框的形狀本身限制了畫面上的內(nèi)容安排或采取的形式,我的一系列作品不拘泥于矩形的束縛,創(chuàng)造出了一些形態(tài)有趣的造型。2、對當(dāng)代藝術(shù)家的影響從上個(gè)世紀(jì)六七十年代巔峰到本世紀(jì)逐漸被新的語言形式所更迭,只是極簡主義已升入到社會(huì)生活的各個(gè)層面。尤其在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,極簡成為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,無處不在。從建筑到公共設(shè)施或是生活的每個(gè)角落,簡單明了的幾何結(jié)構(gòu),工業(yè)生產(chǎn)品的光潔質(zhì)面。無處不顯示極簡藝術(shù)所帶來的震撼。現(xiàn)在看來,賈德的藝術(shù)仍舊很難去界定,在一個(gè)邊界模糊的世界里包括混合了雕塑、裝置、建筑、書寫在內(nèi)的藝術(shù)。上個(gè)世紀(jì)五六十年代東南亞爆發(fā)的越南戰(zhàn)爭和歐美年輕人追求的平權(quán)運(yùn)動(dòng),在這一廣闊的時(shí)代背景下必然導(dǎo)致新的具有開創(chuàng)性藝術(shù)活動(dòng),賈德的極簡藝術(shù)美學(xué)觀念對這些新的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)影響深遠(yuǎn),諸如環(huán)境、影像藝術(shù)等,賈德的作品中,我們看不到藝術(shù)史的任何內(nèi)容和痕跡,眾多藝術(shù)家根據(jù)他作品中的"盒子"式的語言進(jìn)行重構(gòu),他們運(yùn)用科學(xué)、歷史、自然等元素來填滿,將盒子變成了"容器"。賈德營造的極簡藝術(shù)影響至今,中國藝術(shù)家郭東來的作品就是將泡沫等物品放入盒子中,伊娃?海瑟的作品是放置一些造型奇特的塑料制品大盒子,羅伯特?史密將石頭填進(jìn)了盒子里，杰夫?昆斯也使用盒子,這次他把日用品放進(jìn)去了。英國藝術(shù)家達(dá)明?赫斯把動(dòng)物標(biāo)本放進(jìn)盒子里。極簡主義藝術(shù)既簡潔同時(shí)又缺乏內(nèi)在聯(lián)系的藝術(shù),哪些靜