《秦土情》陜西箏樂的演奏特色探析6600字（論文）

《秦土情》陜西箏樂的演奏特色分析論文摘要古箏，春秋戰(zhàn)國時期流行于今我國陜西地區(qū)的秦國，故而有“秦箏”之稱。隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，不斷對秦箏追古溯源、傳承復(fù)興，陜西古箏藝術(shù)家和作曲家根據(jù)陜西地方戲曲改編、創(chuàng)作了許多具有陜西獨(dú)特風(fēng)格的箏樂作品。它以其豪邁與委婉并行的旋律、獨(dú)具特點(diǎn)的演奏技法，受到了眾多古箏演奏家、愛好者們的喜愛。創(chuàng)作箏曲《秦土情》是陜西箏派代表作品之一，本文將以箏曲《秦土情》為切入點(diǎn)，分析陜西箏樂的音樂特點(diǎn)及演奏特點(diǎn)，希望能對陜西箏樂有進(jìn)一步的了解，從而更好地學(xué)習(xí)和掌握陜西箏樂的演奏風(fēng)格，更準(zhǔn)確地將音樂內(nèi)涵表達(dá)出來。關(guān)鍵詞：陜西箏曲；《秦土情》；音樂特點(diǎn)；演奏技法特點(diǎn)目錄TOC\o"1-4"\h\u2107論文摘要 128075緒論 419742一、陜西箏派簡述 532579二、陜西箏曲《秦土情》作品分析 631178（一）作曲者及作品簡介 64097（二）樂曲結(jié)構(gòu)分析 6209661.散板（1—11小節(jié)） 6319472.第一樂段：慢板（12—50小節(jié)） 6286273.第二樂段：小快板（51—159小節(jié)） 7110744.再現(xiàn)（廣板）（160—195小節(jié)） 711343三、從《秦土情》分析陜西箏樂演奏特色 831821（一）《秦土情》中的陜西箏樂演奏風(fēng)格 829041.旋律特點(diǎn) 8142932.“歡音”和“苦音”特點(diǎn) 824946（二）《秦土情》中的陜西箏樂演奏技法 10254821.右手演奏技法 10317142.左手演奏技法 1217580結(jié)語 1511213參考文獻(xiàn) 16緒論陜西箏派在一大批陜西箏藝術(shù)家的努力之下，逐漸復(fù)興并發(fā)展迅速。陜西箏派曲目眾多，其中《秦土情》是最富盛名的箏樂作品之一，同時它因其豐富多樣的演奏技法和跌宕起伏的旋律成為許多音樂會和比賽中不可或缺的樂曲?！肚赝燎椤芬彩枪P者畢業(yè)音樂會的演奏樂曲，在學(xué)習(xí)過程中，經(jīng)常存在風(fēng)格把握不準(zhǔn)確的問題。通過對《秦土情》進(jìn)行理論研究，提升對陜西箏樂演奏風(fēng)格的理解，從而進(jìn)一步提高演奏陜西箏樂的能力是十分必要的。一、陜西箏派簡述古箏，早在戰(zhàn)國時代就形成于秦地（今陜西一帶）。秦國丞相李斯在《諫逐客書》中所提到的“擊甕...彈箏...”被認(rèn)為是關(guān)于古箏最早的文字記錄，因此箏被稱為“秦箏”。箏雖然發(fā)源于秦地，但在流傳過程中漸漸被人們所遺忘，甚至幾乎要失傳。面對這種現(xiàn)象，“秦箏歸秦”這一想法被提出，目的是使發(fā)源于秦地的箏，重新回歸人們的視野中。在這一思想的指導(dǎo)下，以周延甲先生為代表的箏家和作曲家們從理論研究到演奏實(shí)踐，做了大量的工作。他們吸取當(dāng)?shù)貞蚯魳吩?，改編、移植和?chuàng)作了許多具有秦韻風(fēng)格的箏樂作品。這一舉動不僅使陜西人民對箏這一樂器有了新的認(rèn)識，給予了陜西箏派新的活力，也使得陜西箏派在中國箏流派中繁榮發(fā)展。二、陜西箏曲《秦土情》作品分析（一）作曲者及作品簡介創(chuàng)作箏曲《秦土情》由古箏演奏家周展先生于2008年創(chuàng)作而成，蘊(yùn)含濃濃的陜西韻味。周展先生自幼跟隨其父周延甲先生學(xué)習(xí)古箏，他深受其父秦箏藝術(shù)的熏陶，在掌握陜西箏派演奏精髓的同時吸收當(dāng)?shù)貞蚯魳吩?，?chuàng)作了《秦土情》這首箏樂作品。這首作品是作者身處異鄉(xiāng)時創(chuàng)作而成，因此樂曲前半段婉轉(zhuǎn)深情，充分表達(dá)作者對于故鄉(xiāng)的遙想及思念之情；樂曲后半段整個情感轉(zhuǎn)變?yōu)橄矏偧ぐ?，表達(dá)作者想到不久之后能夠回鄉(xiāng)的期盼、激動之情。整首樂曲將陜西箏派傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法相結(jié)合，慢板的抒情與快板的激昂相結(jié)合，使得樂曲在演奏中富有表現(xiàn)力、沖擊力，也使聽眾在聽的過程中能夠感受到明顯的情感對比和濃郁的陜西特色。（二）樂曲結(jié)構(gòu)分析創(chuàng)作箏曲《秦土情》可分為四個部分，每段結(jié)構(gòu)非常的清晰明了，中間沒有連接的部分，整首樂曲情緒層層遞進(jìn)，通過速度快慢的交替變化，表達(dá)了作者對故土濃濃的思念之情。（圖2-1）圖2-1：曲式結(jié)構(gòu)圖1.散板（1—11小節(jié)）散板段又稱為引子段，前6小節(jié)由2+2+2的重復(fù)性樂節(jié)組成。整個引子段從開始的激動逐漸歸為平靜，為之后慢板所抒發(fā)的憂傷思念之情作鋪墊。2.第一樂段：慢板（12—50小節(jié)）慢板共有39小節(jié)，整個段落為8+8+8+15的四樂句樂段（a、b、c、d），整個旋律憂傷凄涼，抒發(fā)一種濃烈的思鄉(xiāng)之情。四個樂句情感層層遞進(jìn)，a句就像在輕聲訴說對故鄉(xiāng)的思念，b句較a句情緒稍激動，c句又開始收斂，為d句的情感迸發(fā)作了充分的鋪墊。3.第二樂段：小快板（51—159小節(jié)）快板是全曲最激動的一段，速度為160，這個段落情感基調(diào)為：歡快、興奮，表達(dá)作者內(nèi)心對即將回到家鄉(xiāng)的喜悅。整個快板段落可分為四個部分：e、f、g、e’。第一個部分e共45小節(jié)，這45個小節(jié)又可分為12+33兩部分，其中，前12個小節(jié)為4+4+4的樂節(jié)：在前四個小節(jié)中，前兩個小節(jié)（51、52小節(jié)）為重復(fù)的兩個樂匯，53、54小節(jié)與前兩小節(jié)（51、52小節(jié)）節(jié)奏音型完全一致，但旋律為51、52小節(jié)旋律的向上四度模進(jìn)，這四個小節(jié)情緒飽滿，爆發(fā)力足；中間四個小節(jié)（55—58小節(jié)）節(jié)奏穩(wěn)定均勻，整體是一句下行的旋律，整體的旋律又分了很多細(xì)小的層次，每一個小部分都要有不同的變化，直到最后58小節(jié)慢慢收斂；最后的4小節(jié)則承上啟下，為之后進(jìn)入主旋律作鋪墊。后33個小節(jié)（63—95）是整首樂曲速度最快的部分，音符多而密，充分展示演奏者的演奏技術(shù)。第二部分f由32小節(jié)（96—127小節(jié)）組成，這部分為如歌的、寬廣的旋律，旋律優(yōu)美，具有歌唱性，可以分成四個樂句。第三部分g（128—143），共16個小節(jié)，節(jié)拍由之前的2/4拍轉(zhuǎn)為4/4拍，同樣也可分為四個樂句，全部為右手奏出主旋律的十六分音符快速彈奏段落。第四部分e’(144-159)共16小節(jié)，這一部分再現(xiàn)了快板第一部分的素材。前8小節(jié)（144—151小節(jié)）與第一部分e段中前8小節(jié)的旋律一模一樣，后8個小節(jié)（152—159小節(jié)）力度需要從弱到強(qiáng)，從而將情感推向整首樂曲的高潮。4.再現(xiàn)（廣板）（160—195小節(jié)）最后的廣板段共36小節(jié)，分為31+5兩個部分，前一個部分（160—190小節(jié)）為慢板段d句的變化再現(xiàn)，旋律一致，但音符時值比慢板段d句延長一倍，此部分更強(qiáng)烈的表達(dá)了作者的思鄉(xiāng)情緒；最后5個小節(jié)（191—195）是整個樂段的擴(kuò)充結(jié)束句，音樂以一種強(qiáng)烈的氣勢結(jié)尾，將內(nèi)心的情感全部宣泄出來。三、從《秦土情》分析陜西箏樂演奏特色（一）《秦土情》中的陜西箏樂演奏風(fēng)格1.旋律特點(diǎn)陜西箏樂的旋律特點(diǎn)是：多上行跳進(jìn)和下行級進(jìn)。音樂旋律具有對比性：上行跳進(jìn)的旋律給聽眾帶來一種激動興奮的感受，而下行級進(jìn)的旋律則抒發(fā)一種憂傷惆悵的情感。這種上行跳進(jìn)與下行級進(jìn)相互交融的旋律，時而慷慨激越，時而柔美哀愁，展現(xiàn)了陜西箏樂“委婉悲怨、熱耳酸心”的藝術(shù)特色。如譜例3-1，《秦土情》中體現(xiàn)了陜西箏樂的這種旋律特征。演奏上行跳進(jìn)旋律時，可在琴頭處彈奏，使音色更為明亮，更體現(xiàn)激昂的情緒；而演奏下行級進(jìn)旋律時，可在靠近箏碼處演奏，使音色更柔和舒緩，體現(xiàn)惆悵的情感。這種演奏處理使得音色對比明顯，凄涼憂傷的樂曲基調(diào)中又夾雜激動昂揚(yáng)的情緒，將作者的思鄉(xiāng)之情表達(dá)的淋漓盡致。譜例3-12.“歡音”和“苦音”特點(diǎn)箏曲《秦土情》吸取陜西戲曲“碗碗腔”的元素，采用了其唱腔：“歡音”和“苦音”。“歡音”也稱“花音”，常用“5、6、1、2、3”五音，其特性音為“3”和“6”二音，旋律大多圍繞此二音展開。因此“歡音”的曲調(diào)更善于表達(dá)爽朗熱烈、剛勁有力的情緒?！翱嘁簟毙赏褶D(zhuǎn)哀怨，一般用以抒發(fā)凄苦哀愁等情緒，常用“5、7、1、2、4”五個音，其中“4”音比正?！?”高，但又比“升4”要低一些，接近于“升4”，在“4”和“升4”之間，所以稱為“微升4”；“7”音比正常“7”低但又不低于“降7”，接近于“降7”，在“降7”和“7”之間，稱為“微降7”。在陜西箏樂的演奏中，“4”和“7”二音并不固定，根據(jù)樂曲旋律變化音準(zhǔn)也有所改變，正是因?yàn)檫@種游移不定的特性，所以也被稱為二變音。1）苦音音階體現(xiàn)在箏曲《秦土情》的慢板段中，如譜例3-2，譜例為12-19小節(jié)，通過對譜例的分析，可判斷這兩句采用了苦音音階，雖然譜例中記錄的是還原4，但根據(jù)“苦音”旋律“4”的游移性，在實(shí)際演奏中需要將其中的“4”演奏成“微升4”，同時還伴有左手的顫音處理，模仿人的哭腔，就像作者在訴說內(nèi)心的愁苦。譜例3-2：《秦土情》12-19小節(jié)2）而歡音音階在快板中有所體現(xiàn)，如譜例3-3。旋律圍繞歡音音階“5、6、1、2、3”五音展開，音樂歡快活潑，表達(dá)了作者對于回到家鄉(xiāng)的一種期盼、向往。而與苦音表達(dá)不同的是，第二句雖然也出現(xiàn)“4”音，但演奏時應(yīng)演奏成還原“4”，如果把此處“4”音演奏成“微升4”，那么音樂就會變?yōu)椤翱嘁簟钡谋嗲榫w，與快板激動歡快的情緒大相徑庭。譜例3-3：“苦音”和“歡音”的運(yùn)用是陜西箏樂的獨(dú)特之處。對于古箏學(xué)習(xí)者來說，想要準(zhǔn)確的把握陜西箏曲的風(fēng)格特征，首先必須要去了解陜西箏樂的音律特點(diǎn)，并對作品所采用的音階進(jìn)行分析，分清兩種音階的差別。通過反復(fù)聆聽演奏家的演奏，逐漸在內(nèi)心形成一定的音高記憶，這樣才能保證自己在演奏陜西箏曲時對兩種音階的音律有一定的把控，從而更準(zhǔn)確地呈現(xiàn)作品。（二）《秦土情》中的陜西箏樂演奏技法1.右手演奏技法（1）大指雙托及連續(xù)雙托古箏演奏中的雙托技法即先用右手大指同時彈奏兩根琴弦，接著左手在琴碼左側(cè)運(yùn)用快速按滑的技巧對音高低的那根琴弦進(jìn)行按滑，使兩根琴弦的音高達(dá)到一致。為加強(qiáng)音響，表現(xiàn)委婉情韻，陜西箏樂經(jīng)常運(yùn)用這一技巧。如譜例3-4，此處連續(xù)三次使用雙托技法，除此之外，箏曲《秦土情》中的慢板段也多處運(yùn)用到了雙托這一技法。（如譜例3-5，譜例3-6，譜例3-7，譜例3-8）。這一技法不但可以增加旋律的歌唱性，豐富聽覺效果，并且還能夠彰顯陜西箏曲委婉中多悲怨的藝術(shù)特點(diǎn)。譜例3-4：譜例3-5：譜例3-6：譜例3-7：譜例3-8：（2）撮搖古箏作為一種彈撥樂器，其特點(diǎn)之一是多用單音演奏，顆粒性強(qiáng)，為了彌補(bǔ)只有單音而沒有長音演奏這一缺陷，慢慢產(chǎn)生了搖指這一演奏技法。搖指技法是用大指或食指向里和向外進(jìn)行快速撥弦，把古箏的單音串聯(lián)起來，將“點(diǎn)”連成“線”，形成一種長音效果。隨著演奏技巧的逐漸發(fā)展和對音樂演奏能力的更高要求，在搖指的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出了長搖、短搖、掃搖、撮搖等技巧。為了豐富旋律，使音樂更具韻味，在陜西箏樂的演奏中，經(jīng)常使用“撮搖”。“撮搖”是指在“撮”技法的基礎(chǔ)上配合搖指。如果單單只用搖指演奏，音樂旋律會略顯單薄，因此為了豐富音響效果，強(qiáng)調(diào)句頭的音，在演奏時往往會增加中指的力量：在彈搖指之前，先用中指勾起低八度音的琴弦，然后再接大指的搖指。從譜例3-9，譜例3-10，譜例3-11看，箏曲《秦土情》使用了這一技法。這樣在密集搖指的基礎(chǔ)上加入低八度音，不僅使音頭加強(qiáng)，有層次感，還能夠豐富旋律的低沉效果，更能體現(xiàn)陜西箏樂“委婉中有悲怨”的風(fēng)格特點(diǎn)。譜例3－9：譜例3－10：譜例3-11：2.左手演奏技法（1）滑音上、下滑音是古箏演奏中增加音樂色彩的一種技法，能夠避免單一樂音的單調(diào)，使樂曲更加的充滿韻味。而陜西箏派所使用的上下滑音與其他流派不同：1）上滑快按，下滑慢放在演奏時，上滑通?？焖儆辛?，這與陜西當(dāng)?shù)厝嗣裾Z言及性格有關(guān)。而下滑通常都是慢放，有時還會帶一個快速的上滑之后再進(jìn)行下滑慢放，這更凸顯陜西箏曲“委婉中多悲怨”的藝術(shù)特點(diǎn)。如譜例3-12，此句為箏曲《秦土情》引子段節(jié)選。第一個“5”音實(shí)際演奏時需先用右手大指演奏“3”音弦，接著左手運(yùn)用上滑技巧將“3”音弦按到“5”音，上滑時需做到干脆有力，第三個“3”音的下滑則需進(jìn)行慢放。于是快而有力的上滑和慢速婉轉(zhuǎn)的下滑形成了鮮明的對比，更為樂曲旋律增添了一絲悲怨的音樂色彩。譜例3-12：2）特殊的下滑進(jìn)行規(guī)律我們演奏陜西箏樂作品時，在出現(xiàn)二變音下行級進(jìn)的情況下，也就是當(dāng)“4”音后緊接“3”音或“7”音后接“6”音，都會使用下滑音來進(jìn)行潤飾。如圖所示：或。但陜西箏樂作品中的下滑音演奏方法與我們平常所用的下滑音演奏方法不同：我們平常所使用的下滑音演奏技法，都是從需要作下滑的那個音的上方音高開始下滑。例如，當(dāng)演奏時，按照平常的下滑音演奏方法，演奏步驟分為這三步：首先，先將“3”音弦按到“4”的音高，右手彈奏“4”音；然后，在右手彈完“4”音后，左手再次向下按弦，按至“3”音上方音“5”音的音高；最后再從“5”音下滑回到“3”音，演奏效果如圖：。演奏也是同樣的方法：首先，先將“6”音弦按到“7”的音高，右手彈奏“7”音；然后，在右手完“7”音后，左手再次向下按弦，按至“6”音上方音“1”音的音高；最后再從“1”音下滑回到“6”音，演奏效果如圖：。陜西箏樂作品中運(yùn)用的下滑則不同，陜西箏樂的下滑演奏講求中間的停留：如譜例3－13，演奏時，在彈完“4”音之后，左手不像平常演奏的那樣向下按弦至“5”音，而是依舊保持住“4”的音高，最后再從“4”音下滑到“3”音，演奏效果如圖：；又如譜例3－14，雖譜例上并未標(biāo)記下滑音符號，但實(shí)際演奏應(yīng)如圖所示：，并在彈完“降7”之后，左手按弦先保持“降7”的音高，再從“降7”的音高下滑至“6”音，演奏效果如圖：。譜例3－13：譜例3－14：這種特殊的二度下滑音演奏使旋律更加連貫細(xì)膩，將樂曲中酸楚悲傷的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，更加突出了陜西箏樂旋律下行時哀婉的音樂特點(diǎn)。（2）左手大指按弦古箏的演奏方法通常是右手撥彈琴弦，左手在琴碼左邊“吟揉按顫”，以此來為旋律增添色彩，達(dá)到刻畫作品藝術(shù)形象的目的。在左手按壓琴弦時，一般只用食指、中指、無名指三個手指在一根琴弦上作韻，而在陜西箏樂的演奏中，由于其獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，經(jīng)常用左手大指按弦：1）陜西箏樂韻味的需要陜西箏樂作品常用“苦音”音階構(gòu)成其主要旋律，其中二變音“4”和“7”需要通過按壓“3”音弦和“6”音弦才能產(chǎn)生。在演奏過程中，如果“4”音和“7”音相鄰或間隔時間很短，為了使旋律演奏連貫，避免出現(xiàn)多余的滑音與雜音，需要彈奏者在食指、中指、無名指三指按弦的基礎(chǔ)上加入大指按弦。如譜例3-15，該譜例為《秦土情》快板段77、78小節(jié)，譜例中“7”音和“4”音間隔時值短，又因本段速度極快，需以160的速度來演奏，如果只用常用的食指、中指、無名指三指按壓琴弦，不僅會來不及換弦破壞樂曲連貫性，還會產(chǎn)生多余的滑音，因此在演奏時需用大指按“6”音弦來達(dá)到“7”的音高，用食指、中指、無名指三指來按壓“3”音弦達(dá)到“4”的音高，除了要把“4”和“7”按出來，還要把握二變音“微升4、微降7”的音準(zhǔn)按的是否符合陜西韻味。譜例3-15：《秦土情》77、78小節(jié)2）陜西箏樂旋律的進(jìn)行陜西箏樂風(fēng)格明顯，跳進(jìn)和級進(jìn)的旋律在陜西箏樂作品中普遍出現(xiàn)。在演奏時，想要使跳進(jìn)的樂句連貫起來，就要使用大指按弦這一技巧。如譜例3－16中的“2”音和“4”音，在箏曲《秦土情》的定弦中，“4”音需要通過左手按壓“3”音弦產(chǎn)生，并且從譜面記譜看，“2”音需用左手按“1”音弦上滑至“2”的音高，如果不使用大指按弦，只用我們常用的食中名三指按弦，不僅會造成樂句演奏不流暢，還會產(chǎn)生不需要的余音和滑音，破壞整個樂曲的意境，因此，左手大指按弦技巧的使用是必然的。譜例3－16：總而言之，左手大指按弦是演奏陜西箏曲時必然會使用到的技巧，是陜西箏樂獨(dú)特的演奏方法，不僅是陜西箏樂韻味的需要，也是