《動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)》課件-第三章 卡通人物形體造型方法

3.1男性角色3.2女性角色3.3老人角色3.4兒童角色3.5擬人角色3.1男性角色男性之美在于陽剛之氣。嚴(yán)肅剛毅的表情、厚實(shí)寬闊的肩膀、皮膚下膨脹的肌肉塊，這些要素是創(chuàng)作者對人體解剖學(xué)了解程度的試金石。男性的上半身呈現(xiàn)倒三角的形態(tài)，頸部較粗，髖部較窄。為了顯示男性身體的雄壯，一般將男性的頭設(shè)計(jì)得比較小。由于男性的腹外斜肌較為發(fā)達(dá)，所以其腰部呈一條垂直線到盆骨，如圖3-1-1至圖3-1-5所示。肌肉能表現(xiàn)人物的爆發(fā)力，如何描繪男性發(fā)達(dá)的肌肉是最考驗(yàn)畫家的解剖學(xué)知識(shí)的。每一個(gè)從事角色造型設(shè)計(jì)的人都需要有一本《藝用人體解剖學(xué)習(xí)手冊》。多看大師的作品是快速提升對解剖學(xué)知識(shí)的了解和增進(jìn)興趣。在對男性角色進(jìn)行夸張變形的設(shè)計(jì)時(shí)，要遵循肌肉的生長結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)。在不確定的情況下可以先收集圖片素材，即尋找類似的角度和動(dòng)態(tài)圖片素材。有了參考圖片的支撐，概括變形的時(shí)候就會(huì)心里有數(shù)，人物的輪廓形態(tài)也經(jīng)得起推敲。變形不是想怎么變就怎么變，變形常用的手法是夸張，即強(qiáng)化放大某個(gè)結(jié)構(gòu)特征，弱化共性的部分。在圖3-1-6中，創(chuàng)作者夸張了人物的肩部結(jié)構(gòu)，增加了肩的寬度和肩部肌肉、小臂、胸大肌的厚度后，整個(gè)人體的維度便增加了，這樣就顯得人物的腹部更緊實(shí)，腰圍更細(xì)，人物的輪廓形態(tài)對比更強(qiáng)烈，從而強(qiáng)化了視覺張力。圖3-1-7為近似卡通設(shè)計(jì)的真人形象。圖3-1-8至圖3-1-11中的四種風(fēng)格的男性卡通角色設(shè)計(jì)分別出自國外不同的藝術(shù)家之手，四種角色的造型風(fēng)格各具特色，這幾個(gè)角色形象的共同特征是男性的強(qiáng)悍有力。這個(gè)共性是通過什么手法表現(xiàn)出來的呢？首先是粗壯的上肢。我們在描述四肢發(fā)達(dá)的壯漢時(shí)經(jīng)常會(huì)用到的詞是“膀大腰圓”。所以這四種形象都用到了夸張手臂的手法去表現(xiàn)男性的強(qiáng)壯。第二是脖子比較粗。四種形象的脖子基本上和臉的寬度是相同的，因?yàn)轭i部有兩塊胸鎖乳突肌，這兩塊肌肉的厚度增加了，自然會(huì)顯得脖子很粗。第三是軀干的形狀是呈現(xiàn)倒三角或者倒梯形的形狀。人物的腰和腳偶爾會(huì)被弱化，變得細(xì)長，這樣就更能突顯出身體的強(qiáng)壯。當(dāng)然除了強(qiáng)壯型的男性角色外，也有體型肥胖或精瘦的男性角色形象。例如圖3-1-12至圖3-1-15所示的四個(gè)極具歐美漫畫風(fēng)格的形象，它們透露出一種濃烈的諷刺意義。這種角色形象最早是出現(xiàn)在針砭時(shí)弊的報(bào)紙雜志中，隱藏著丑化、揶揄某些人物的含義，所以作者在角色造型設(shè)計(jì)上大膽張揚(yáng)，甚至?xí)÷阅承┤梭w結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)視覺沖擊力。圖3-1-12中大腹便便的男士，其視覺中心在圓滾滾的肚子上，他的四肢粗短，下巴肥厚，已經(jīng)遮住了脖子。整個(gè)人物形象渾圓臃腫，再配上燕尾服、禮帽、領(lǐng)結(jié)、馬夾等道具以及拿傘的動(dòng)作，更加體現(xiàn)了人物的身份是屬于上流社會(huì)的。圖3-1-13中禿頂男人的造型更是夸張中帶著怪誕，駝起來的背、凸起的肚子、細(xì)長的四肢、“地中海”發(fā)型，這些特征讓這個(gè)形象與大眾對男性的審美產(chǎn)生極大的反差。除了服裝，身材也是可以承載大量信息的，如反映人物的生存狀態(tài)、身份地位等信息。

圖3-1-14和圖3-1-15中的形象已經(jīng)簡化到極致了，人物的身體和四肢都被概括成幾何形，省略了大量的骨點(diǎn)結(jié)構(gòu)，這種極簡的造型是符號(hào)化的表現(xiàn)，很容易被人記住。3.2女性角色每個(gè)人對美的認(rèn)知是不同的，人們的審美也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，所以沒有一個(gè)固定的模板可以讓我們筆下的角色變得迷人。在進(jìn)行女性角色的設(shè)計(jì)時(shí)，我們應(yīng)注意對刻畫美感的學(xué)習(xí)。繪制時(shí)，女性角色的上半身與下半身的比例最好是黃金分割比。女性角色的特征是脖子修長，腰肢纖細(xì)，全身的肌肉不明顯，骨骼小巧玲瓏，形態(tài)婀娜多姿。女性的外形絕不會(huì)顯露出生硬唐突的線條。使用光滑又有韻律的線條主要是因?yàn)榕蕴焐窘M織比較多，這些線條能起到平整和緩和的作用。創(chuàng)作初期，我們可以從寫實(shí)設(shè)計(jì)開始做起。第一步是找素材，國內(nèi)的花瓣網(wǎng)和堆糖網(wǎng)是很好的圖片素材網(wǎng)站。初學(xué)者一開始不要給自己定很高的標(biāo)準(zhǔn)或者選擇過于復(fù)雜的人物造型。如圖3-2-1中，手拿道具的少女面容清秀，動(dòng)作簡單，我們就先如實(shí)地描繪出她的形態(tài)。待熟練后再通過人物原型演變出不同身材、不同比例、不同相貌、不同氣質(zhì)的女性形象(如圖3-2-2所示)。比例是構(gòu)筑角色的基本元素之一，無論是兩頭身還是九頭身，都是卡通畫家在創(chuàng)作角色中經(jīng)常運(yùn)用的比例。每個(gè)藝術(shù)家對女性角色的創(chuàng)作比例都有自己的風(fēng)格和理解，常見的角色比例是身體為4～6個(gè)頭高。頭身比例越小，角色就越可愛，反之則越接近寫實(shí)。初學(xué)者一開始往往不知道該如何下筆去繪制一個(gè)夸張的非寫實(shí)形象，其實(shí)卡通角色就是從寫實(shí)的形態(tài)中慢慢演變而來的。初學(xué)者想要畫好卡通角色，首先得勤練筆，多抽出時(shí)間去畫一些日常生活中的事物，然后由試著在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張和變形，例如將人物原型進(jìn)行變瘦、變胖、變矮、變高、變美、變丑等。其次是從整體入手，縱向可從頭身的比例實(shí)現(xiàn)變形，橫向可從頭寬、身寬的比例實(shí)現(xiàn)變形，包括上肢與下肢的比例、上半身與下半身的比例、整體與局部、局部與局部之間的比例。角色的轉(zhuǎn)面圖是描繪立體形象的第一步，它不僅能很好地展示角色在不同角度與不同視角下的形態(tài)。還能全方位地加深角色在觀眾心中的印象，使角色在觀眾的腦海中形成一個(gè)立體的形象，如圖3-2-3所示如果把五頭身的芭蕾女孩縮成四頭身，會(huì)是什么樣呢？從圖3-2-4中可以看到跳芭蕾的四頭身小姑娘，除了腹部的寬度，她四肢的維度也加粗了，手腳縮小后越發(fā)顯得四肢肥短，給人呆萌可愛的感覺。臉部的夸張方法可以根據(jù)照片來進(jìn)行練習(xí)，并在這個(gè)形象上做大膽的改變。比如在繪制美國好萊塢女星娜塔莉波曼時(shí)，首先要抓住她的眼睛大且深邃、鼻梁高、鼻頭尖、人中短、嘴唇較厚、臉較小等特點(diǎn)進(jìn)行繪制，如圖3-2-5、圖3-2-6所示。

在繪制加拿大女演員瑞秋·麥克亞當(dāng)斯(如圖3-2-7所示)時(shí)，同樣要抓住她的大眼睛這一特征，不同的是她的臉型更尖，嘴唇更厚。此外，鼻子是臉部最立體的部位，但是在進(jìn)行卡通變形后它往往是被弱化，甚至是被忽略的。因?yàn)楸亲硬荒軒椭宋飩鬟_(dá)喜怒哀樂等情緒，感情的表現(xiàn)主要靠眉眼和嘴巴，如圖3-2-8所示。

圖3-2-9中的人物為美國女演員阿曼達(dá)·塞弗里德在悲慘世界中的定妝照。經(jīng)過卡通變形后的臉部像是被縱向擠壓過一樣，人物的臉變短了，她的五官更加醒目了，尤其是眼睛被夸大了很多。當(dāng)然，創(chuàng)作者是在合理的范圍內(nèi)進(jìn)行夸張的，畫面的整體仍保持著協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如圖3-2-10所示。

對于全身的夸張?jiān)O(shè)計(jì)，我們可以看以下案例：在保留模特原本身體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)者拉伸了人物身體的長度，此外，為了保持全身的協(xié)調(diào)性，人物的軀干和四肢都相應(yīng)地拉長了。不論是單腿跪姿還是雙腿跪姿，創(chuàng)作者都需遵循同樣的夸張?jiān)瓌t，準(zhǔn)確地還原人物的動(dòng)態(tài)，這樣才能將卡通化的角色表現(xiàn)得生動(dòng)有趣，如圖3-2-11至圖3-2-14所示。

創(chuàng)作不是憑空想象的，它來源于生活卻高于生活。我們在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)時(shí)一定要基于對生活的積累和對生活的細(xì)致觀察，只有在掌握了豐富的經(jīng)驗(yàn)后，才能創(chuàng)作出令人信服的作品。下面是美國女演員斯嘉麗·約翰遜的案例，如圖3-2-15至圖3-2-16所示。

圖3-2-17中的人物姿勢是一個(gè)四分之三的站姿角度，人物穿著緊身裙，恰到好處地凸顯出性感的身體特征。腰部和臀部的曲線是夸張?zhí)幚淼闹攸c(diǎn)部位。

將照片與線稿進(jìn)行對比，我們可以發(fā)現(xiàn)應(yīng)如何對人物進(jìn)行變形，即縮短上半身，拉長下半身與上肢，最后歸納概括外輪廓，卡通化的感覺應(yīng)運(yùn)而生。

為圖片上色可以用厚涂的方法，也可以用偽厚涂的方法。顏色的搭配可以還原照片中的顏色，也可以自行更換顏色，但光源的方向必須要交代準(zhǔn)確。在繪制過程，投影也是很重要的，否則人看起來是飄浮在空中的，顯得沒有分量感。最后還可以主觀地加上一些環(huán)境光源去強(qiáng)化反光效果，從而增加立體感，豐富視覺效果。3.3老人角色

設(shè)計(jì)老年角色時(shí)要注意反映出人體衰老后的特征，如皮膚松弛，額頭、眼尾處突出的皺紋，肌肉萎縮，或清瘦或臃腫的體型，面部顴骨凸出，眼袋夸張，蘋果肌下垂，脖頸、手等部分或干瘦或肥大，牙床萎縮，嘴巴干癟，脊柱彎曲變形，身形佝僂，如圖3-3-1～圖3-3-6所示。

老人的體態(tài)大致分為瘦弱型與肥胖型兩種。瘦弱型老人的形象特點(diǎn)是形銷骨立，四肢極不靈活，動(dòng)作機(jī)械僵硬。肥胖型的老人看起來身材臃腫，動(dòng)作不協(xié)調(diào)。在日常生活中，我們很少看到保持著體態(tài)勻稱的老人，所以在對老人角色進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們要將老人老態(tài)龍鐘的特點(diǎn)夸張地表現(xiàn)出來。例如，動(dòng)畫片《海洋之歌》中的奶奶的設(shè)定是典型的肥胖型老人。從圖3-3-7可以看到，奶奶的頭部與身體軀干是重合在一起的。側(cè)視圖中，奶奶的頭頂與肩、背幾乎在一條水平線上。其軀干沒有清晰的結(jié)構(gòu)輪廓，整體簡化成一個(gè)桶形，人物腹部脂肪堆積的處理很形象，讓人聯(lián)想到米其林輪胎的標(biāo)志。

另一個(gè)角色是《海洋之歌》中的漁夫老頭(如圖3-3-8所示)。由于常年在碼頭工作，所以他的體態(tài)屬于單薄精瘦型，其特點(diǎn)是四肢修長，軀干雖然沒有輪廓清晰的肌肉，他只是腹部略微有一點(diǎn)凸起，但是和圖3-3-7中的奶奶相比，已算是體態(tài)輕盈了。

設(shè)計(jì)一個(gè)角色絕不是無中生有的，雖然原創(chuàng)是從零開始，但是這個(gè)“零”來源于對生活的觀察和素材的積累，由此才能激發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，來源于生活的角色才是生動(dòng)的、有質(zhì)感的、能打動(dòng)人的、有煙火氣的。在進(jìn)行有針對性的創(chuàng)作練習(xí)前，我們可以先在網(wǎng)絡(luò)上搜集一些相關(guān)素材(例如老年人的照片)，從寫實(shí)手法到夸張手法，一步步地提煉簡化，從整體出發(fā)，將整個(gè)外輪廓概括成幾何形，再在這些幾何形中劃分結(jié)構(gòu)比例，比例的設(shè)定決定了角色的整體風(fēng)格。不斷嘗試不同的比例，可以得到風(fēng)格各異的角色造型。圖3-3-9、圖3-3-10中的老太太由三個(gè)不同的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，他們每個(gè)人都有自己的設(shè)計(jì)習(xí)慣，當(dāng)我們把三個(gè)不同設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的角色形象放在一起觀察比較時(shí)，就能從中體會(huì)到新的創(chuàng)作思路。3.4兒童角色

兒童角色在卡通造型中很討巧。從寫實(shí)的角度來看，4～8歲的孩子的頭很大，身體的高度基本為三個(gè)頭長，即身子小頭大；且孩子的脖子細(xì)短，肩膀窄(寬度小于頭)，給人一種呆萌可愛的感覺。我們在進(jìn)行卡通化的設(shè)計(jì)時(shí)依舊遵循卡通風(fēng)格塑造原則，即將人物的特點(diǎn)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，如圖3-4-1所示。

在將孩子寫實(shí)的形象慢慢轉(zhuǎn)換成卡通化的形象時(shí)，孩子的頭和身體的比例需進(jìn)行夸張，即將頭放大，身體畫得略長，頭身比例大致在1∶5左右；也可以將身體畫得比頭還小，最后根據(jù)軀干的比例畫出四肢，如圖3-4-2、圖3-4-3所示。

初學(xué)者平時(shí)應(yīng)多觀察兒童的身體與其頭部的比例關(guān)系，這樣容易準(zhǔn)確地描繪出不同年齡的孩子。人類頭部的生長速度是很緩慢的，頭圍從1歲到成年只增長7.5cm左右，而腿的增長長度幾乎是軀干的兩倍，這就是兒童頭部比較大的緣故。

初學(xué)者在描繪幼兒時(shí)要注意讓腿部與身體相協(xié)調(diào)，使幼兒看起來是機(jī)靈、鮮活且健康好動(dòng)的。幼兒的特征是：頸部、腕部和腳部有皺褶和凹痕，臉頰豐滿圓潤，下頜較低，上唇稍顯突出，小鼻子圓圓的，鼻梁凹陷，鼻孔小而圓，耳朵又圓又厚。

在兒童時(shí)期，兒童的骨骼都藏在嬰兒的脂肪之中，他們的肌肉剛剛開始發(fā)育。通過兒童的頭部和軀干的比例、五官與臉龐的比例，表現(xiàn)出兒童頭大身子小、額頭飽滿、五官集中的結(jié)構(gòu)特征。將兒童描繪為從頭到腳都是圓乎乎、肉墩墩的，可突出兒童憨態(tài)可掬、活潑可愛的感覺。8～12歲為少年時(shí)期，青少年的腿和手臂較長，原有的嬰兒脂肪正在逐漸消失，顯露出膝蓋、手肘等部位的骨骼以及其他成人人體的特點(diǎn)。13～17歲為青少年時(shí)期，這個(gè)階段的青少年的身材已經(jīng)趨于成年人，他們骨骼上的變化也非常明顯。初學(xué)者在描繪時(shí)要注意將線條從短而圓潤轉(zhuǎn)變?yōu)殚L且硬，如圖3-4-4所示。3.5擬人角色

擬人形象是將人與動(dòng)物的形態(tài)結(jié)合在一起，如動(dòng)物的皮膚、五官、犄角、牙齒、毛發(fā)等都可以作為素材進(jìn)行重新搭配組合。動(dòng)物角色的擬人化不僅擺脫了動(dòng)物本身的某些生理結(jié)構(gòu)的束縛，還和人的特征相融合，這樣就涉及到很多環(huán)節(jié)的取舍與設(shè)計(jì)，例如爬行動(dòng)物在站立時(shí)改變了原來四足著地的行走方式，改為雙腿站立，這樣就可以用動(dòng)物的上肢來模仿人類手臂的各種動(dòng)作。

那么我們該怎么進(jìn)行創(chuàng)作呢？一是要保留動(dòng)物的外形特征；二是注意嫁接人的特征，如直立、表情復(fù)雜、情感細(xì)膩、肢體語言豐富等。人的五官很重要，五官與臉部肌肉的配合可以幫助角色進(jìn)行擬人化表現(xiàn)，所以五官是擬人形象造型的核心。魔幻題材的影視作品是為繪制擬人角色提供靈感的途徑之一。電影《阿凡達(dá)》中的角色設(shè)定是用人類基因與當(dāng)?shù)啬敲啦孔寤蚪Y(jié)合創(chuàng)造出的混血生物。角色身形高大修長，皮膚紋理藍(lán)白相間，面部特征結(jié)合了貓科動(dòng)物的特點(diǎn)，如獅、豹的鼻、眼、耳。同時(shí)角色的妝容結(jié)合了土著的特點(diǎn)，其坐騎、兵器都是比較原始的，如圖3-5-1、圖3-5-2所示。

美國動(dòng)畫《地獄男爵》中的Hellboy也是很明顯的擬人形象，他的額頭上的犄角被鋸掉后很像飛行員的防風(fēng)鏡，發(fā)型則和日本相撲選手的發(fā)型很相似，如圖3-5-3、圖3-5-4所示。

《TheShapeofWater》中的人魚和《地獄男爵》中的蛙人有很多的相似之處，例如，同樣有橢圓的頭，從側(cè)面看不見鼻梁和鼻尖，鼻子只有兩個(gè)小孔；長著魚的眼睛、人的嘴唇，沒有突出的耳朵，下頜角兩側(cè)長著類似魚鰭的東西；軀干的形狀是人體的形狀，只是在