外國(guó)古代雕塑藝術(shù)欣賞

外國(guó)古代雕塑藝術(shù)欣賞一、古代埃及的雕塑藝術(shù)迄今發(fā)現(xiàn)的考古資料表明，古代埃及是人類文明最早的發(fā)祥地之一，也是世界四大文明古國(guó)之一。它們?cè)诿佬g(shù)領(lǐng)域都有重要的創(chuàng)造，現(xiàn)存的一些雕塑作品就是有力的證明之一。古埃及雕塑形成了人類雕塑史上的第一個(gè)全盛時(shí)期，由于受到宗教的支配，他們的雕塑嚴(yán)格服從上層社會(huì)的審美觀和需要，是為法老政權(quán)和少數(shù)奴隸主貴族服務(wù)的。2.《阿布辛貝勒神廟巨型雕像》1.《獅身人面像》3.《拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像》一、古代埃及的雕塑藝術(shù)4.《國(guó)王與王妃》金字塔是古埃及最偉大的歷史成就之一，其中胡夫金字塔是最著名的一座。胡夫金字塔東側(cè)，便是《獅身人面像》，它以誘人的魔力，吸引了各地的游客。獅身人面像也稱為斯芬克斯像，斯芬克斯本是希臘神話中的帶翼獅身女怪，在歐洲很多國(guó)家的古代雕塑中都有類似的形式。圖9-1《獅身人面像》1《獅身人面像》一、古代埃及的雕塑藝術(shù)《阿布辛貝勒神廟巨型雕像》是古埃及巨型雕刻中比通常所知的埃及獅身人面像規(guī)模更為壯觀的作品。這一神廟實(shí)際上是古埃及第十九王朝法老拉美西斯二世的陵墓，因位于埃及尼羅河上游以南阿布辛貝勒村而得名。圖9-2《阿布辛貝勒神廟巨型雕像》2《阿布辛貝勒神廟巨型雕像》一、古代埃及的雕塑藝術(shù)《拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像》是埃及雙人坐像的代表作。按當(dāng)時(shí)慣例，通體著色，不同的色彩以示男女的區(qū)別。該坐像人物形象生動(dòng)，姿態(tài)莊重、安詳，公主的身軀十分優(yōu)美。為了追求人物形貌的逼真性，埃及雕像善于運(yùn)用各種材料突出人物眼睛的生動(dòng)性。圖9-3

《拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像》3《拉荷特普及其妻諾夫爾特公主像》一、古代埃及的雕塑藝術(shù)《國(guó)王與王妃》是古埃及王國(guó)第四王朝法老王門考拉夫婦立像。國(guó)王夫婦并肩而立，都是左腳略向前邁出半步，但全身的重心仍落在兩只腳上。這種站姿增強(qiáng)了安定穩(wěn)固的感覺。圖9-4《國(guó)王與王妃》4《國(guó)王與王妃》一、古代埃及的雕塑藝術(shù)二、古代兩河流域的雕塑藝術(shù)與古埃及的雕塑藝術(shù)相比，古代兩河流域的雕塑藝術(shù)品種和數(shù)量雖然不多，但其藝術(shù)成就還是相當(dāng)突出的，現(xiàn)存著名的《人首翼牛》和《受傷的母獅》就是最有代表性的作品。2.《受傷的母獅》1.《人首翼?！范⒐糯鷥珊恿饔虻牡袼芩囆g(shù)《人首翼?！肥莵喪龅蹏?guó)時(shí)期流行的安置在宮殿門口兩側(cè)和碉樓轉(zhuǎn)角處的一種裝飾性石雕。由于它們完全符合這一裝飾雕刻的觀賞條件，人們并不覺得它在造型上有什么怪誕之處。由此可見，創(chuàng)造這一雕刻的作者完全不受雕刻體裁的束縛，而是根據(jù)建筑裝飾雕刻的實(shí)際需要，將圓雕和浮雕很好地結(jié)合起來(lái)，大膽地創(chuàng)造了這一新的藝術(shù)形象。圖9-5《人首翼?！?《人首翼?！范?、古代兩河流域的雕塑藝術(shù)《受傷的母獅》是亞述帝國(guó)時(shí)期最出色的浮雕之一。它原是描繪帝王狩獵場(chǎng)面的一部分，身中三箭的母獅滿身鮮血，后半身癱瘓?jiān)诘?，但它頑強(qiáng)地?fù)纹鸾Y(jié)實(shí)的前腳，昂首吼叫，痛苦又不甘心倒下，形象悲壯。它體現(xiàn)了作者細(xì)致入微地刻畫形象的才能，又體現(xiàn)了亞述人頑強(qiáng)剛毅的性格。圖9-6《受傷的母獅》2《受傷的母獅》二、古代兩河流域的雕塑藝術(shù)2.《命運(yùn)三女神》1.《擲鐵餅者》3.《荷矛的戰(zhàn)士》4.《米洛斯的阿芙羅狄特》三、古希臘的雕塑藝術(shù)米?。s前480—約前440年）是希臘古典時(shí)期的雕塑名家之一。他擅長(zhǎng)作青銅像，其作品突破了拘謹(jǐn)?shù)牡袼苄问?，力圖使和諧壯麗與逼真生動(dòng)相融合，以達(dá)到精神和肉體的平衡和諧，將希臘雕塑藝術(shù)推向了新的高峰，被認(rèn)為是希臘古典雕塑的開創(chuàng)者。其代表作品有《擲鐵餅者》和《雅典娜與瑪息阿》等。圖9-7

《擲鐵餅者》1《擲鐵餅者》三、古希臘的雕塑藝術(shù)菲狄亞斯（約前480—前430年）是古希臘著名的雕塑家、畫家和建筑師，被公認(rèn)為最偉大的古典雕塑家。他的《命運(yùn)三女神》體現(xiàn)了古希臘盛期雕刻藝術(shù)的非凡高度。圖9-8

《命運(yùn)三女神》2《命運(yùn)三女神》三、古希臘的雕塑藝術(shù)波留克列特斯是希臘著名的雕塑家，也是一位出色的藝術(shù)理論家，他率先以數(shù)的比例來(lái)表現(xiàn)人體的美，因此，雕塑史上也稱他是創(chuàng)造數(shù)的比例的雕塑家。《荷矛的戰(zhàn)士》中的年輕人身體發(fā)育得十分完美，體格強(qiáng)健，肌肉發(fā)達(dá)。圖9-9

《荷矛的戰(zhàn)士》3《荷矛的戰(zhàn)士》三、古希臘的雕塑藝術(shù)《米洛斯的阿芙羅狄特》因1820年發(fā)現(xiàn)于愛琴海中的米洛斯島而得名。它是用兩塊大理石合雕而成的，接縫處為裸露的軀干與衣服的交界處。修長(zhǎng)的身材、豐腴的肌膚、典雅的臉龐、娟美的笑容、微微扭轉(zhuǎn)的站勢(shì)，這一切構(gòu)成十分和諧而優(yōu)美的姿態(tài)。圖9-10

《米洛斯的阿芙羅狄特》4《米洛斯的阿芙羅狄特》三、古希臘的雕塑藝術(shù)四、古羅馬的雕塑藝術(shù)古羅馬肖像雕塑之所以十分突出，一方面是現(xiàn)實(shí)政治的需要，好大喜功的古羅馬帝國(guó)的統(tǒng)治者極力想以自己的肖像為其歌功頌德；另一方面是古羅馬人很早就有直接為死者翻制面具并用以制作雕像供奉在家的社會(huì)風(fēng)俗。古羅馬的肖像雕刻極力強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，與古希臘雕刻追求理想化的特點(diǎn)恰好形成鮮明的對(duì)照?，F(xiàn)存的《奧古斯都像》《卡拉卡拉像》《馬可·奧萊略騎馬像》和《弗拉維王朝時(shí)代的婦女像》便是這方面的代表作。2.《卡拉卡拉像》1.《奧古斯都像》3.《弗拉維王朝時(shí)代的婦女像》四、古羅馬的雕塑藝術(shù)1《奧古斯都像》四、古羅馬的雕塑藝術(shù)《奧古斯都像》是羅馬帝國(guó)第一任皇帝屋大維的肖像?！皧W古斯都”是當(dāng)時(shí)元老院送給屋大維的一個(gè)尊稱，意為“至高無(wú)上的”。這一雕像雖然是屋大維死后(公元14年)才創(chuàng)作的，但它仍以表現(xiàn)一個(gè)年輕統(tǒng)帥的形象為主題。圖9-11《奧古斯都像》《卡拉卡拉像》是羅馬帝國(guó)塞維魯王朝第二代皇帝的肖像。塞維魯王朝第二代皇帝卡拉卡拉是古羅馬歷史上嗜血成性的暴君之一，曾以謀反罪處死他的岳父，并將妻子流放海島，后又加以殺害。圖9-12《卡拉卡拉像》2《卡拉卡拉像》四、古羅馬的雕塑藝術(shù)3《弗拉維王朝時(shí)代的婦女像》四、古羅馬的雕塑藝術(shù)《弗拉