書法教學(xué)課件

項(xiàng)目書法·書法是我們偉大祖國(guó)所特有的藝術(shù)瑰寶，它有著悠久的歷史。釋義一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史1.先秦書法Pre-qindynastycalligraphy書法藝術(shù)·在漢字形成的同時(shí)就已經(jīng)萌芽了，先秦是中國(guó)書法的初始階段，是中國(guó)古漢字從起源到逐漸形成的重要時(shí)期。先秦時(shí)期的書法主要有甲骨文和金文。甲骨文字的成字方式·少部分是墨跡，大多是刻契的：一是直接刻寫，二是先書后刻?？唐醯姆椒ㄖ饕菃蔚?，少量鄭重的記事刻辭用雙刀，字體不規(guī)則；文字排列，多數(shù)自上而下；兩行之間，多數(shù)從右到左。甲骨文·又稱“契文”“甲骨卜辭”或“龜甲獸骨文”，是目前可以見到的最早的成熟書法，是殷商時(shí)期刻寫在龜骨、獸骨、人骨上記載占卜、祭祀等活動(dòng)的文字。甲骨文已具備了中國(guó)書法的三個(gè)基本要素：用筆、結(jié)字、章法，說明書法已經(jīng)初步形成。金文·又稱“鐘鼎文”“銘文”，是指商代早期至西周時(shí)期，青銅器上鑄的或刻的文字。金文應(yīng)用的年代，上自商代早期，下至秦滅六國(guó)，約1200多年。商末周初時(shí)期，青銅器上的銘文字體凝重，行筆方整，有豎行無橫行，如《大盂鼎》?！ご呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期，各國(guó)文字差異很大，這是發(fā)展經(jīng)濟(jì)文化的一大障礙。直到秦朝開始，這種狀況才有所改變?！で亟y(tǒng)一后的文字稱為秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)而來。秦代刻石是最標(biāo)準(zhǔn)的小篆書體。著名書法家李斯的代表作為秦泰山刻石，歷代都有極高的評(píng)價(jià)?！で厥蓟使缌鶉?guó)，統(tǒng)一天下，建立了中國(guó)古代歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的封建集權(quán)制國(guó)家。為了強(qiáng)化中央集權(quán)，順應(yīng)社會(huì)需要，由丞相李斯主持統(tǒng)一全國(guó)文字，使之整齊劃一，這在中國(guó)文化史上是一偉大功績(jī)?！ち硗?，隸書的出現(xiàn)是漢字書寫的一大進(jìn)步，是書法史上的一次革命，不但使?jié)h字趨于方正楷模，而且在筆法上也突破了單一的中鋒運(yùn)筆，為以后各種書體流派奠定了基礎(chǔ)。2.秦代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史兩漢三百余年間，書法的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期。起初，漢承秦制，初用篆書，后來篆書呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，隸書得到蓬勃的發(fā)展，并在東漢進(jìn)入鼎盛時(shí)期。草書（章草）在漢代發(fā)展成為比較成熟的一種字體。楷書和行書也開始萌芽。另外，金文、小篆因?yàn)閷?shí)用面越來越小而漸趨衰微，但在兩漢璽印、瓦當(dāng)和嘉量上還使用，并使篆書別開生面。1973年在湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓出土。它是研究西漢書法的第一手資料，使前人爭(zhēng)論不休的西漢有無隸書的問題迎刃而解。馬王堆帛書用筆沉著、遒健，章法也獨(dú)具特色，既不同于簡(jiǎn)書，也不同于石刻，縱有行、橫無格，長(zhǎng)度非常自由，有強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏感，反映了由篆至隸的隸變階段的文字特征。漢代是漢字書法發(fā)展史上關(guān)鍵性的一代一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史3.漢代書法Thehandynastycalligraphy魏晉是完成書體演變的承上啟下的重要?dú)v史階段，這一時(shí)期奠定了中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展方向。漢隸定型化了迄今為止的方塊漢字的基本形態(tài)。這一時(shí)期，楷、行、草等字體在廣泛的應(yīng)用中得到迅速完善，而且出現(xiàn)了多位在歷史上極具影響力的大書法家，如鐘繇、王羲之等，他們?cè)陲L(fēng)格的開創(chuàng)和典范的樹立上有無可取代的意義，深刻地影響了中國(guó)書法史的發(fā)展。另外，書法作為藝術(shù)的許多基本觀念被揭示出來，不僅形成理論，而且被貫徹到實(shí)踐中，從而使書法的藝術(shù)性質(zhì)得到了強(qiáng)化。從漢字書法的發(fā)展歷程上看一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史4.魏晉書法Weijincalligraphy一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史01南北朝時(shí)書法·也繼承了東晉的風(fēng)氣，上自帝王、下至士庶都非常喜好。他們繼承了前代書法的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)造了無數(shù)優(yōu)秀作品，為形成唐代書法百花競(jìng)妍、群星爭(zhēng)輝的鼎盛局面創(chuàng)造了必要的條件。02南北朝書法以魏碑最勝·魏碑，是北魏以及與北魏書風(fēng)相近的南北朝碑志石刻書法的泛稱，是漢代隸書向唐代楷書發(fā)展的過渡時(shí)期書法?！稄埡谂怪俱憽肥俏罕拇?，是北魏晚期精美之作。此碑運(yùn)筆中側(cè)互用，逆筆中鋒，藏露皆備，有剛?cè)嵯酀?jì)的圓潤(rùn)之趣。其結(jié)體呈橫勢(shì)而寬綽，含有一定隸意。03智永是這一時(shí)期主要書法家·他是王羲之的七代孫子，其主要作品是《千字文》，線條飽滿，筆意飛動(dòng)，運(yùn)筆、結(jié)體的技巧都十分精熟。唐初幾位楷書大家如歐陽詢、褚遂良等，都是直接繼承智永筆法取法六朝的。5.南北朝書法SouthernandNorthernDynastiescalligraphy·唐代文化博大精深、輝煌燦爛，達(dá)到了中國(guó)封建文化的最高峰，可謂“書至初唐而極盛”，是晉代以后的又一高峰，此時(shí)，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現(xiàn)了影響深遠(yuǎn)的書法家，真書、草書的影響最甚。整個(gè)唐代書法，對(duì)前代既有繼承又有革新。初唐書法家有虞世南、歐陽詢、褚遂良等，此后有創(chuàng)造性的還有李邕、張旭、顏真卿、柳公權(quán)、懷素等。唐太宗李世民和詩(shī)人李白也是值得一提的大書法家。6.唐代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·五代十國(guó)期間兵戈迭起。書法藝術(shù)雖承唐末之余續(xù)，但因兵火戰(zhàn)亂的影響，形成了凋落衰敗的總趨向?！の宕H，在書法上值得稱道的，當(dāng)推楊凝式，《韭花帖》是他流傳于世的代表作，是用行書書寫的信札。他的書法在書道衰微的五代，可謂中流砥柱。除此之外，還有李煜、彥修等有成就的書法家。7.五代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·宋代書法，承唐繼晉，上技五代，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。宋太宗時(shí)留意書法翰墨，購(gòu)摹古先帝王名賢墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為十卷，這就是《淳化閣帖》。宋初的書法，多從《淳化閣帖》翻刻。有了帖，便打破了現(xiàn)書必真跡的限制，同時(shí)打破了前人法度，專門注重意趣，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，從而開辟了新的道路。宋代為后世所推崇者有蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄四大家，被人稱為“宋四家”。四家之外，宋徽宗趙佶獨(dú)樹一幟，亦堪稱道，他的書體為“瘦金體”。8.宋代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·元初經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不大，書法總的情況是崇尚復(fù)古，宗法晉、唐而少創(chuàng)新。元文宗常幸奎章閣欣賞法書名畫，書法一度出現(xiàn)興盛局面?！ぺw孟、鮮于樞等名家是這一時(shí)期書法的代表。他們主張書畫同法，注重結(jié)字的體態(tài)。但元代書壇純是繼承晉唐，沒有自己的時(shí)代風(fēng)格。9.元代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·明代也是帖學(xué)大盛的一代，法帖傳刻十分活躍。明代近三個(gè)世紀(jì)中，朝廷諸皇帝都很喜歡書法，所以，朝野士大夫重視帖學(xué)，皆喜歡姿態(tài)雅麗的楷書、行書，幾乎完全繼承了趙孟的格調(diào)。由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，影響書法創(chuàng)作，所以，整個(gè)明代書體以行楷居多，篆、隸及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。·明代近300年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。其代表書法家有文征明、唐伯虎等。10.明代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·中國(guó)清代書法在近300年的發(fā)展歷史上，經(jīng)歷了一場(chǎng)艱難的蛻變，它突破了宋、元、明以來帖學(xué)的樊籠，開創(chuàng)了碑學(xué)，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就，可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美。尤其是碑學(xué)書法家借古開今的精神和表現(xiàn)個(gè)性的書法創(chuàng)作，使得書壇顯得十分活躍，流派紛呈，一派興盛局面。11.清代書法一、書法發(fā)展簡(jiǎn)史·我們的祖先，在不同的歷史時(shí)期，創(chuàng)造并使用著不同的書體，如人們常說的篆書、隸書、草書、楷書、行書等。釋義二、各類書體介紹二、各類書體介紹書體簡(jiǎn)介篆書篆書是大篆、小篆的統(tǒng)稱。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國(guó)文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)，但其字形的規(guī)范化已經(jīng)奠定了方塊字的基礎(chǔ)。小篆也叫秦篆，為秦代時(shí)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)字體，是大篆的簡(jiǎn)化字體。從書法上看，它的筆畫基本上粗細(xì)均勻，而且圓潤(rùn)，很像筯（筷子），因此又稱之為“玉筯篆”。字形略長(zhǎng)，注重均衡、對(duì)稱，且筆畫復(fù)雜，形式奇古。代表作有《泰山刻石》《瑯琊刻石》等，相傳是秦朝宰相李斯寫的。隸書在篆書盛行的時(shí)期，隸書也流行了起來。隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。隸書的種類很多，秦和西漢初期的隸書與篆書相近，也稱為古隸。到了西漢晚期，以至東漢，隸書逐漸成熟了，形成了相背開張的字勢(shì)，用筆上出現(xiàn)波磔的筆畫。隸書的代表作品有《石門頌》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《張遷碑》等。草書草書是指文字書寫的簡(jiǎn)捷草率，包括章草和今草兩種。章草，是書法的傳統(tǒng)書體之一，是早期的草書，它是從秦代的草隸中演化出來的，經(jīng)過長(zhǎng)期流行通用，繼而約定俗成，章草大致形成于西漢宣、元之間，興盛于東漢、三國(guó)及西晉，成為一種成熟完善的書體，代表了西漢至東晉時(shí)期400多年間草書藝術(shù)的面貌。至東晉，作為今文字新體的行書、楷書、草書全面成熟，隸書及章草逐被取代。所謂今草，是相對(duì)章草而言的，是章草的革新。今草的筆畫連綿回繞，文字之間有聯(lián)綴，書寫簡(jiǎn)約方便，為東晉王羲之所發(fā)揚(yáng)完善。較著名的帖有王羲之的《十七帖》、孫過庭的《書譜》等。今草中還有“大草”“狂草”，如張旭的《古詩(shī)四帖》、懷素的《自敘帖》等。二、各類書體介紹書體簡(jiǎn)介楷書三國(guó)時(shí)期，漢字書體自身又發(fā)生了一個(gè)大變化，這就是楷書逐漸產(chǎn)生?？瑫卜Q正楷、真書，是現(xiàn)在通行的漢字手寫正體字，它是由秦代程邈創(chuàng)立的隸書（今楷書，唐以前為隸）長(zhǎng)期演變來的?？瑫P畫平正，結(jié)體整齊，平正而不呆，齊整而不拘。平時(shí)人們常說的魏碑和唐碑都屬于楷書范疇。魏碑代表作品有《鄭文公碑》《張猛龍碑》《龍門二十品》等；唐碑代表作品有歐陽詢《九成宮醴泉銘》、《化度寺》，顏真卿《多寶塔碑》《勤禮碑》，柳公權(quán)《玄秘塔碑》《神策軍碑》等。行書行書產(chǎn)生于后漢，是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體。其中較工整兼有楷意的叫“行楷”；較草而兼有草意的叫“行草”。行書是楷書的簡(jiǎn)便寫法，既不像楷書那樣拘謹(jǐn)，又不像草書那樣難識(shí)，因此顯得流美而平易，最為群眾所喜用樂見。行書是流傳最廣、應(yīng)用最多的一種書體。行書在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫之間、字與字之間留下了相互牽連、細(xì)若游絲的痕跡，這就是絲連。世人將東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》、宋代蘇軾《寒食帖》合稱為“天下三大行書”，它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱得上是中國(guó)書法史上行書的三塊里程碑。三、書法名家介紹人物簡(jiǎn)介鐘繇鐘繇（151—230年），三國(guó)時(shí)魏國(guó)人，字元常，其“八分、正書、行書，皆世人所喜”。傳為鐘繇所書的草刻本《薦季直表》《宣示表》，雖仍有隸書古意，卻已是楷書的代表，因此被譽(yù)為“正書（楷書）之祖”。王羲之王羲之（303—361年），東晉時(shí)期著名書法家，字逸少，官至右軍將軍，史稱王右軍。書法初學(xué)衛(wèi)夫人，尤善隸書，后游東中諸郡，窮諸名山，觀覽南北諸家名跡刻石。廣學(xué)鐘繇等所長(zhǎng)，漸變古風(fēng)，被稱作“草隸、八分、飛白、章、行備精諸體，自成一家法，千變?nèi)f化”。王羲之的成就之一是與從弟王洽變章草為今草，創(chuàng)造了韻媚宛轉(zhuǎn)的書體新風(fēng)，更重要的貢獻(xiàn)在于變革楷書和行書，成為一代風(fēng)范，后代奉之為“書圣”。王羲之行草書《蘭亭序》作于東晉永和九年（353年），序中所記是他與志同友好、蕭散名賢41人宴集會(huì)稽山陰蘭亭修禊，“揮毫制序，興樂而書”，字間毫無隔礙，文思和書法皆為一時(shí)之妙，通篇?dú)鈩?shì)完足，神清骨秀，似有神助，為歷代法書精品。王羲之的書法作品摹刻本極多，傳世的尚有《官奴帖》《姨母帖》《奉橘帖》《快雪時(shí)晴帖》《樂毅論》及《黃庭經(jīng)》等。王獻(xiàn)之王獻(xiàn)之（344—386年），字子敬，王羲之第七子，官至中書令，與其父并稱“二王”。王獻(xiàn)之的“字畫秀媚，妙絕時(shí)倫”，他的才華特別表現(xiàn)在行、草書上?！而嗩^丸帖》為行草，秀媚飄灑，靈動(dòng)自然，宛轉(zhuǎn)妍媚無不得體適中?！堵迳褓x》圓潤(rùn)成熟，筆意中已不見波磔隸意，世稱“行世小楷無出其右”，若干唐人均曾臨習(xí)。宋時(shí)經(jīng)米芾鑒定只得真跡13行，后傳為刻本。三、書法名家介紹人物簡(jiǎn)介歐陽詢歐陽詢（557—641年），字信本，世稱歐陽率更。他的書法，以隸書為最。其用筆圓兼?zhèn)涠鴦烹U(xiǎn)峭拔，“若草里驚蛇，云間電發(fā)。又如金剛怒目，力士揮拳?！逼渲胸Q彎鉤等筆畫仍是隸筆。他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》被稱為“唐人楷書第一”。后人所傳“歐陽結(jié)體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的結(jié)字規(guī)律。他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢(shì)縱長(zhǎng)，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。張旭張旭（675—約750年），字伯高，一字季明，唐朝開元、天寶時(shí)在世，曾任常熟縣尉，金吾長(zhǎng)史。他以草書著名，與李白詩(shī)歌、裴旻劍舞，并稱為“三絕”。一方面，他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，他的楷書端正謹(jǐn)嚴(yán)、規(guī)矩至極，黃山谷譽(yù)為“唐人正書無能出其右者”。另一方面，他又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落、變幻莫測(cè)的狂草來，其狀驚世駭俗。史稱張旭為“草圣”。其代表作品有《古詩(shī)四帖》《肚痛帖》等，其中《肚痛帖》全帖僅30字，寫來洋洋灑灑一氣貫之，神采飄逸，氣韻生成。顏真卿顏真卿（709—784年），唐代中期杰出書法家，字清臣，官至太子太師，封魯國(guó)公，人稱顏魯公。其正楷端莊雄偉，氣勢(shì)開張，行書遒勁舒和，一變古法，自成一格，人稱“顏體”。他與趙孟、柳公權(quán)、歐陽詢并稱“楷書四大家”。顏真卿的楷拓作品，早期有《東方畫贊碑》等，成熟期作品有《中興頌》等，晚年有《顏家廟碑》等，真書墨跡有《自書告身》。他的行草書《祭侄文稿》是其代表作，抑揚(yáng)頓挫，上下氣