《西方古典音樂創(chuàng)作風(fēng)格淺析》2400字（論文）

西方古典音樂創(chuàng)作風(fēng)格淺析目錄TOC\o"1-2"\h\u18222西方古典音樂創(chuàng)作風(fēng)格淺析 126525關(guān)鍵詞：古典主義音樂；啟蒙思想；風(fēng)格；創(chuàng)作 14492一、古典主義音樂的風(fēng)格 16392二、古典主義音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)及手法 215929（一）古典主義音樂的創(chuàng)作特點(diǎn) 231320（二）古典主義音樂的創(chuàng)作手法 226375三、西方古典音樂中喜歌劇的創(chuàng)作與發(fā)展 24039四、古典主義時(shí)期音樂作品對(duì)現(xiàn)代意義的影響 34944參考文獻(xiàn) 3摘要：十八世紀(jì)中葉，受“啟蒙思想”的影響，歐洲音樂進(jìn)入了古典主義時(shí)期，這一時(shí)期的音樂在風(fēng)格上開始呈現(xiàn)理性主義的特征。在古典主義音樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作手法上追究藝術(shù)的極致和高度的完美，并要求其輪廓明確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、形式統(tǒng)一、風(fēng)格高雅。本文分析了西方古典音樂的主要風(fēng)格以及它創(chuàng)作的特點(diǎn)和手法，并例舉出頗具代表性的喜歌劇的創(chuàng)作與發(fā)展，最后分析了西方古典主義時(shí)期音樂在現(xiàn)代的影響。關(guān)鍵詞：古典主義音樂；啟蒙思想；風(fēng)格；創(chuàng)作18世紀(jì)下半葉，與其他姐妹藝術(shù)一樣，音樂藝術(shù)也深受啟蒙思想的影響，新一代音樂觀眾逐漸形成，音樂走出貴族宮廷和教堂，公共領(lǐng)域的音樂生活逐漸豐富、活躍起來。這時(shí)，社會(huì)公開的音樂會(huì)與以往的私人音樂會(huì)形成了競(jìng)爭(zhēng)，新的歌劇院和購(gòu)買門票的群眾音樂會(huì)也在不斷增加。由于印刷業(yè)發(fā)展迅速，琳瑯滿目的音樂出版物開始問世，并衍生出了音樂新聞業(yè)。因此，18世紀(jì)中葉以后便涌現(xiàn)了大量的專門給音樂信息評(píng)論、和批評(píng)的雜志，樂器行業(yè)也一并開始蓬勃發(fā)展，這反映了音樂已經(jīng)在更廣泛的社會(huì)中流行。18世紀(jì)初的美學(xué)認(rèn)為音樂的任務(wù)等藝術(shù)任務(wù)，旨在模仿自然，為觀眾提供一個(gè)悅耳動(dòng)聽的現(xiàn)實(shí)音樂形象。一、古典主義音樂的風(fēng)格古典時(shí)期是器樂繁榮的時(shí)代。巴洛克音樂發(fā)展了一百五十多年，作曲家們積累了不依賴歌詞的純音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為古典時(shí)期器樂的繁榮奠定了基礎(chǔ)。1750年，古典音樂風(fēng)格繼承了巴洛克音樂的發(fā)展，逐漸確立了主導(dǎo)地位，復(fù)調(diào)音樂雖然沒有完全消融，但已經(jīng)退到了從屬的角色，音樂旋律與和聲編排成為區(qū)別古典和巴洛克音樂的兩大要素：古典主義強(qiáng)調(diào)清晰、邏輯的音樂語(yǔ)言；巴洛克音樂旋律則強(qiáng)調(diào)多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)，這時(shí)，四部和聲式的伴奏織體被對(duì)稱的音樂旋律句法和段落結(jié)構(gòu)所取代。二、古典主義音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)及手法（一）古典主義音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)1.音樂內(nèi)容上的創(chuàng)作特點(diǎn)音樂內(nèi)容具有了積極向上的深刻思想性和深邃的哲理性。通常來講，古典交響曲由四個(gè)樂章組成。18世紀(jì)歐洲最重要的思潮是“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，它起源于法國(guó)并迅速傳播到歐洲，且反對(duì)封建君主專制和貴族特權(quán)，倡導(dǎo)人人平等和自由；提倡發(fā)展科學(xué)知識(shí)，揭露和批判宗教迷信。這一時(shí)期的歐洲，文學(xué)的藝術(shù)深受啟蒙思想影響，出現(xiàn)了“大眾化”趨勢(shì)，越來越多的文學(xué)創(chuàng)作和音樂作品表現(xiàn)了普通人的日常生活和思想情感。音樂形式上的創(chuàng)作特點(diǎn)在啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，18世紀(jì)的音樂生活進(jìn)一步世俗化和大眾化，一些為普通市民舉辦的音樂會(huì)開始蓬勃發(fā)展。音樂家的地位得到提高，他們開始追求獨(dú)立創(chuàng)作，也逐漸擺脫了對(duì)宮廷貴族和教會(huì)的依賴，雇傭關(guān)系也在慢慢瓦解。所以在創(chuàng)作中他們追求藝術(shù)的完美，高度完美，要求輪廓清晰，結(jié)構(gòu)整齊。注意形式與結(jié)構(gòu)的嚴(yán)格統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)“笑不得大笑，哭不得大哭”。在音樂旋律的創(chuàng)作中，對(duì)優(yōu)美動(dòng)人氣質(zhì)的追求，隨著創(chuàng)作基礎(chǔ)的大小，趨于方形結(jié)構(gòu)，與民間音調(diào)和舞蹈節(jié)奏的聯(lián)系更加緊密。古典主義音樂的創(chuàng)作手法在古典時(shí)期音樂的創(chuàng)作手法上，會(huì)以鋼琴譜形式記錄下樂曲主題，再于草稿中標(biāo)明和聲進(jìn)行以及配器(樂隊(duì)里的所有樂器)，根據(jù)音樂織體(伴奏形式)和要表達(dá)的情緒或某個(gè)特定的主題，有選擇的使用某個(gè)樂器或者某些樂器組合。如貝多芬便經(jīng)常改寫自己的音樂草稿，他的音樂更像是不可拆解的網(wǎng)絡(luò)，結(jié)構(gòu)性，哲思性非常完美，他的奏鳴曲或交響曲都清楚表達(dá)出他燃燒而又悲憫的意志。三、西方古典音樂中喜歌劇的創(chuàng)作與發(fā)展喜歌劇作為一種獨(dú)立的新歌劇形式發(fā)展并不完善，仍然無法擺脫傳統(tǒng)歌劇的影響。18世紀(jì)末意大利歌劇的角色大多為社會(huì)底層的人，如士兵、商人、仆人、教師、醫(yī)生等。出現(xiàn)了如“喜劇低音”代表的小丑式人物，其身份通常是仆人，作曲家也總是為它創(chuàng)作一種特殊的快音節(jié)音樂。這些人物經(jīng)常用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?；詠嘆調(diào)與清玄敘事交替完成了戲劇情節(jié)的發(fā)展和情感的烘托。二重奏在戲劇中起著非常重要的作用，尤其是在每一幕的結(jié)尾，為了增強(qiáng)戲劇效果，二重奏的運(yùn)用更加頻繁。18世紀(jì)末，歌劇的發(fā)展雖然并沒有喜歌劇那樣迅速，但喜歌劇的創(chuàng)作還是會(huì)受到部分歌劇的影響。比如有些喜歌劇在角色上依舊以伯爵貴族階級(jí)角色為主導(dǎo)角色，但對(duì)這類角色的描寫通常具有諷刺意味。意大利喜歌劇無法擺脫歌劇的影響，歌劇也找不到合適的突破口來打破僵局。在此期間，意大利乃至整個(gè)歌劇市場(chǎng)都不景氣，直到羅西尼出現(xiàn)。羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》顛覆了喜歌劇的一些舊創(chuàng)作手法，為意大利喜歌劇的發(fā)展開辟了新的空間。受古典主義影響，羅西尼的作品風(fēng)格自由開朗，風(fēng)格貴族化。除了旋律控制得心應(yīng)手之外，他還非常擅長(zhǎng)管弦樂編曲，浪漫的旋律背景由古典的結(jié)構(gòu)原則支撐，色彩鮮艷，引人入勝。他在歌劇創(chuàng)作中的新思維給19世紀(jì)意大利歌劇界乃至整個(gè)歌劇界帶來了新的活力，開辟了一條新的創(chuàng)作道路?！度S利亞理發(fā)師》是19世紀(jì)意大利歌劇的典范，羅西尼關(guān)于音樂與戲劇結(jié)合的獨(dú)到見解可見一斑。四、古典主義時(shí)期音樂作品對(duì)現(xiàn)代意義的影響至今為止，古典音樂依舊經(jīng)久不衰，這與流行音樂不斷涌現(xiàn)，卻被新的潮流迅速淘汰的局面形成鮮明對(duì)比。雖然古典音樂在目前這個(gè)時(shí)代逐漸變得小眾化、局限化，并且不再主流，但也不會(huì)被歷史淘汰，作為現(xiàn)代音樂作品的基礎(chǔ)和養(yǎng)料，古典音樂永遠(yuǎn)蘊(yùn)含著清修雅淡和熱血沸騰，百余年的沉淀也使它擁有歷史文化的內(nèi)涵結(jié)晶，可以帶給我們其他類型的音樂無法達(dá)到的精神慰藉和精神啟示。在當(dāng)今物質(zhì)主義、復(fù)雜的商業(yè)社會(huì)，古典音樂的世界無疑就像世外桃源般的浪漫。參考文獻(xiàn)[1]徐靖.從《塞維利亞的理發(fā)