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老舍茶館觀后感200字老舍茶館觀后感200字篇一茶館,彼此說家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,干警、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到政權(quán)覆滅前夕,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。老舍,無論您想傳達(dá)予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富”。老舍茶館觀后感200字篇二《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo),由中國大陸制片,片長118分鐘,1982上映。世紀(jì)之交,古老的中國正迎來前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜,六君子的鮮血無法阻止歷史車輪的滾動,老北京城的上空風(fēng)云變幻,波譎云詭。王利發(fā)(于是之飾),北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨,體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi),三教九流各色人等穿梭于此:提籠架鳥哀嘆時運(yùn)的松二爺(黃宗洛飾);慨嘆國之將亡的剛毅滿人常四爺(鄭榕飾);一心謀求實業(yè)救國的秦仲義(藍(lán)天野飾);喪盡天良買賣人口的劉麻子(英若誠飾);打算娶老婆的龐太監(jiān)(童超飾)……你方唱罷我登場,小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼。本片根據(jù)老舍同名原著改編,并1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎、文化部1982年優(yōu)秀影片獎特別獎。雖然這部原著聞名已久,始終沒有看過,無論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺得收獲滿滿,應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動,已經(jīng)買了老舍先生選集,大部分經(jīng)典作品都有,這包括這部《茶館》。1982年老片子,還能看到舊北京的一些影子,比如那茶館高高的門樓,這些年隨著發(fā)展,大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃,語言的特色很突出,人物對白怎么聽都像是在說相聲。其中有一句話(不能夠)我以前聽某一個人講,當(dāng)初我還以為人家是故意這么說的。這次在影片里聽到老掌柜的也經(jīng)常講,才明白原來出處在此。看經(jīng)典,長知識,長見識,長學(xué)問。老舍茶館觀后感200字篇三老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無二的其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,干警。簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一。王利發(fā)(茶館掌柜)二。松二爺(膽兒小,人卻不懷)三。常四爺(正義之士。十分愛國。體格健康)松二爺。常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個掏心掏肺的朋友還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼??!發(fā)人深思。其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢!簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人。官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?老舍,無論您想傳達(dá)予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富”。老舍茶館觀后感200字篇四看完茶館好幾天了,心里仍然在不斷的回味;經(jīng)過文化洗禮的老舍先生帶我們走入一個北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物生活的變遷,每一幕畫寫一個時代,三教九流人物匯聚于裕泰茶館,通過一個普通的茶館揭示了近半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗,上學(xué)時從歷史書中閱見的那些文字,如今以話劇形式展現(xiàn)在眼前,三言兩語便勾勒出整個人的輪廓;茶館王掌柜一生精明圓滑,嘔心瀝血,卻終究低擋不住衰敗的結(jié)局。清朝末期到民國的變遷,老百姓的掙扎或無奈,奸詐狡猾的商人,社會局勢動蕩人民生活苦不堪言,茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生。提鳥籠的、有錢人賣出去的窮人、算命的先生、有權(quán)有勢的龐太監(jiān)、市井小人物?!澳剣隆保惠呑幽鎭眄樖芙K一籌莫展;幾十年的謹(jǐn)慎小心酸撐苦熬,一直不斷的改良改良,卻越改越?jīng)?,冰涼;最終也走到人生的盡頭。面對死的誘惑,他到底喊出了從來沒敢喊出的話,“人總得活著吧?我變盡了方法,不過是為了活下去!是呀!該賄賂的,我就遞包袱。我可沒做過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰出的主意?”。所有這一切,似乎在中國的任何一個時代,都能找到對應(yīng)的原型,中國的歷史似乎就在這樣不斷的重復(fù)著。理由很簡單,中國的公共權(quán)力從來沒有被限制過;從來都是打著不放過任何一個壞人的旗號,肆意的褫奪公民的權(quán)力。社會就是由形形色色的階層組成的,然而,既得利益者應(yīng)該看得遠(yuǎn)一點,就像秦二爺?shù)膬鹤忧乩袼J(rèn)識到的那樣——無論工人還是資本家,無論有錢人或是窮人,無論有權(quán)力的或是沒有權(quán)力的,只要是社會的一份子,其實都是拴在一根繩子上的螞蚱。工人們被剝削的太狠了,購買力下降,是要引發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的。權(quán)力過分膨脹而不受限制,是會引來“西山的神兵”的。因此,社會要安定,必須像生物鏈一樣,環(huán)環(huán)相扣才行,生物學(xué)上叫生態(tài)平衡。而在社會學(xué)中大概就叫“和諧社會”。然而真正的和諧不是靠吳恩子、宋祥子壓制出來的,也不是靠唐鐵嘴、劉麻子欺騙出來的,而是靠真正的設(shè)計一種制度,把權(quán)力放入牢籠加以監(jiān)督和限制。等“西山的神兵”到了才明白這個道理的話,那就太晚了。王掌柜、秦二爺、常四爺給自己撒紙錢的樣子。也許很多年后我都會記得,這個凄涼的場面,一路撒紙錢不斷的吆喝。老舍茶館觀后感200字篇五《茶館》是北京人民藝術(shù)劇院久演常盛的保留劇目,是中國的話劇經(jīng)典,我看,也不愧為世界級的文化杰作。在國內(nèi)一直沒有機(jī)會看,得知《茶館》來紐約公演,我們太高興了,提前兩個多月就買了票,提前5個小時就從家里出發(fā)去曼哈頓準(zhǔn)備看演出。一看才真的知道,都說《茶館》是北京人藝的“絕活”,簡直是沒的說,一句話:演絕了。我不太懂文化藝術(shù),可《茶館》感動了我。在美國欣賞原汁原味中國的國粹《茶館》,真的,感覺非常親切、非常自豪,中國文化真的走向世界了。我非常深的感覺是,《茶館》的演繹有三絕。劇本寫得精是一絕。老舍不愧是中國杰出的語言大師、現(xiàn)代文學(xué)大家。他以獨(dú)特的藝術(shù)手法,把清末戊戌變法失敗、民初軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利之后的三個歷史時期,濃縮在不到5萬字的作品里,寫得很精。三幕話劇,都是裕泰茶館一個場景,以小見大,描寫了舊中國50多年的歷史變遷。劇作以王掌柜一心想把父親留下的家業(yè)搞得興盛發(fā)達(dá)起來,最終卻被無情的社會所吞噬的故事為主線,呈現(xiàn)出在時代變革中的眾生百相。全劇幾十個人物,有名有姓的就40多位,三教九流,行行色色,復(fù)雜得很。在老舍先生的筆下,幾句話就是一個活靈活現(xiàn)的人物。出場人物雖多,均有簡要而鮮明的設(shè)計,每個人物,幾句臺詞,你就可以知道他是怎么樣的一個人。這就是話劇的魅力,就是《茶館》的一絕。《茶館》的表演藝術(shù),也是一絕。幕一拉開,“裕泰茶館”呈現(xiàn)出一派繁榮景象。據(jù)說,這第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。場面有氣勢,只見身穿長袍馬褂的,各坐在八仙桌旁,有的吃茶,有的聊天,有的下棋,有的談生意,無所不有?!恫桊^》大堂,短衣打扮的伙計,手托大茶盤來回穿梭,一邊端茶倒水,一邊招呼客人。年輕、精明的掌柜王利發(fā),在撥打算盤,左右逢源,八方照應(yīng),好不熱鬧,重現(xiàn)了清末戊戌年間,北京城的“繁榮”氣氛,引起觀眾極大的興趣。墻上“莫談國事”的標(biāo)語,雖然在那兒貼著,可那些茶客在聊天中,又在告訴你:這“繁榮”的背后,隱藏著整個社會令人窒息的衰敗。場面大,角色多,但雜而有序,這里既有指揮的技巧,又是人藝明星、大腕們高超演技的到位。我覺得,三位老人在全劇即將結(jié)束時,“自我祭奠”的一場戲,可算作經(jīng)典了。這里,沒有眼淚,沒有悲切,是最深刻的人生體驗,是最凄涼的人生結(jié)局。他們在此沒有幾句臺詞,一切都是通過那沉重的腳步,一舉手,一投足,一聲長嘆,飄揚(yáng)飛舞的紙錢,把坎坷而豐富的人生詩意,濃縮到最精煉的戲劇動作和場面之中,他們?yōu)樽约喝黾堝X,其實是為所有的中國人撒紙錢,也是為當(dāng)時整個時代送葬。我雖然看的戲不多,但像《茶館》處理得這么富有詩意的演繹,還沒見過。第三絕,就是幾幕戲的連接和組織??缭?0多年歷史的
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