《白夜行》中多元的敘事手法及藝術(shù)效果分析9300字（論文）

《白夜行》中多元的敘事手法及藝術(shù)效果分析TOC\o"1-2"\h\u18881一、引言 42535二、東野圭吾常用的敘事手法 528885三、《白夜行》中多元的敘事手法 57195（一）多線的敘事結(jié)構(gòu) 514215（二）多變的敘事視角 75432（三）多樣精巧的構(gòu)思設(shè)計 85429五、《白夜行》敘事手法的藝術(shù)效果 93905（一）拓寬小說的思想內(nèi)涵 99097（二）豐富人物形象塑造 919997六、結(jié)語 103084參考文獻(xiàn) 1121402033陳亞菊摘要：東野圭吾是享有盛名的日本推理小說家，自從被引入國內(nèi)后，受到廣大讀者的歡迎，也引發(fā)“東野熱”。東野圭吾在小說中輕巧靈活地運用了敘事結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)懸疑推理小說，在其筆下散發(fā)著無限活力，給人眼前一亮閱讀效果，從而形成了自身獨特的寫作風(fēng)格，無處不顯示出文字的韻味和精湛的運筆能力，一推陳出新，對結(jié)構(gòu)布局亦匠心獨運，多個角度自由轉(zhuǎn)換，時間與空間巧妙結(jié)合，故事情節(jié)的發(fā)展節(jié)奏控制，并且將社會背景納入到內(nèi)容之中，反映的是社會問題，不僅使小說的內(nèi)涵更加豐富，更多地表現(xiàn)出作者對于現(xiàn)實社會的擔(dān)憂。迄今為止，關(guān)于東野圭吾的推理小說已經(jīng)有了相當(dāng)豐富的成果，在對《白夜行》這部經(jīng)典著作的研究里面，重點是對小說主題的研究，對人物形象的塑造、影視化的改編等等，對敘事手法缺乏系統(tǒng)探究，本論文把東野圭吾的藝術(shù)特色置于《白夜行》之中加以探討，以探討東野圭吾推理小說表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和敘事風(fēng)格。關(guān)鍵詞：東野圭吾；敘事手法；視角一、引言推理小說從誕生之日起，便憑借其特有的敘事魅力，在文學(xué)作品里占據(jù)了一席之地，以及日本正在進行的明治維新，西方文學(xué)傳入后，日本推理小說勢頭強勁，又經(jīng)江戶川亂步這樣的作家的改革創(chuàng)新發(fā)展而來，推理小說也分為本格派和社會派兩種。東野圭吾后來再吸取前人的經(jīng)驗，繼承和融合了兩派的風(fēng)格，構(gòu)成所謂“新社會派”。作為優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)作家，東野圭吾至今已公開發(fā)表九十余部文學(xué)著作，還有許多藝術(shù)作品的改編創(chuàng)作，躍然銀幕，經(jīng)典作品有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《白夜行》、《解憂雜貨鋪》等，深受讀者的喜愛。東野圭吾推理小說大致可以標(biāo)準(zhǔn)劃分為前后兩期：早期為1985年到1990年，東野圭吾以邏輯推理能力為主的本格推理、代表作品有《放學(xué)后》、《十一字殺人游戲》。后期為1990年至今，東野圭吾打破了本格推理這一創(chuàng)造特征，設(shè)謎底之時，也將眼光投向社會現(xiàn)實，介紹社會話題，設(shè)懸念更細(xì)膩，更精巧，使作品具有更深的內(nèi)涵，引人思考，從此，就有《白夜行》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、著有《解憂雜貨鋪》。東野圭吾是推理小說的繼承和革新，就敘事手法而言，更有獨到之處，因此，本論文以東野圭吾敘事手法為主線，對推理小說研究的發(fā)展均有重要啟示。東野圭吾小說引入國內(nèi)就引起了人們的廣泛注意，并且伴隨著社會的進步，有關(guān)東野圭吾著作研究的文章及期刊文章不斷增長，最早有關(guān)東野圭吾推理小說文學(xué)文章有《東野圭吾作品影視分析》等，于2011年張冰所著，隨后，有關(guān)的研究學(xué)術(shù)論文層出不窮。按研究背景來分主要集中于四個方面：一是對他的寫作風(fēng)格或者寫作流派進行剖析。如張莉的《試論東野圭吾對本格派寫作的繼承》，周登宇的《談東野圭吾作品的民族風(fēng)格》等。二是對東野圭吾創(chuàng)作的社會價值進行了分析。如林歡的《東野圭吾的推理小說的社會意義》，陳秋怡的《〈解憂雜貨鋪〉中的人文關(guān)懷研究》和趙藝真的《從文學(xué)視角解讀東野圭吾的生命科學(xué)觀》等。三是關(guān)于東野圭吾的作品人物形象分析。如趙曉婧的《東野圭吾作品中的偵探形象》，黃文瑛的《東野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究》，金濤的《東野圭吾文學(xué)作品中惡女形象研究》和李紅衛(wèi)的《一朵美麗的罌粟花——〈白夜行〉中雪穗形象淺析》等。最后則是研究分析東野圭吾的創(chuàng)作或?qū)懽魇址?。如申冬梅的《東野圭吾推理小說的創(chuàng)作特點分析》，齊娟娟的《東野圭吾小說藝術(shù)特色探析》，潘馨的《東野圭吾推理小說敘事研究》等?？梢园l(fā)現(xiàn)我國學(xué)術(shù)界對于東野圭吾著作的研究相對集中在上述四個方面，綜合以往深入剖析研究，程度加深對我國東野圭吾著作的深入理解，因而在前人基礎(chǔ)理論研究上，本論文力圖通過對東野圭吾敘事結(jié)構(gòu)的研究學(xué)習(xí)，對其敘事結(jié)構(gòu)做一深刻解讀，將東野圭吾敘事結(jié)構(gòu)全方位展現(xiàn)。本論文主要運用了以下研究方法，對文獻(xiàn)資料進行研究，試圖對東野圭吾作品概況和敘事研究方法書籍有一個整體把握，為后文分析打下了理論基礎(chǔ)；還有就是對作品的實例進行剖析，通過對東野圭吾著作的研讀、研究和論證之際加以引用，總結(jié)敘事手法；最后，進行綜合研究，綜合各學(xué)科理論驗證分析，從而取得了證明充分。二、東野圭吾常用的敘事手法一般說來，推理小說多是在情節(jié)上曲折多變，旨在偵破此案，受到群眾的歡迎。日本最初的推理小說，基本上都是嚴(yán)格遵守這一文學(xué)的核心模式而藝術(shù)創(chuàng)作的，緊緊圍繞創(chuàng)新思路，以懸念情節(jié)設(shè)定來吸引讀者，該派被稱為“本格派”。東野圭吾最初是從格調(diào)清新的校園推理開始的，并在《放學(xué)后》以細(xì)致入微的劇情結(jié)構(gòu)獲得“寫實派本格”的美名，后期東野圭吾創(chuàng)作徹底打破傳統(tǒng)推理枷鎖，在懸疑、科幻、社會等層次領(lǐng)域都有所涉及，在推理小說下寫了一個又一個人性本質(zhì)的故事。此外，東野圭吾作品的敘事手法也頗有可取之處。就傳統(tǒng)推理小說而言，大多數(shù)文本僅伴隨著案件偵破這一動態(tài)過程而存在；另一方面類型化推理小說本身也講究講故事，大多數(shù)作品文本都屬于這一格局：然后由敘述者從頭說起，或作為看客敘述，所有的事情看起來是如此不重要。所以傳統(tǒng)的推理小說有必要重新找到自己的出路，由此走出模式化弱點。畢竟，推理小說已經(jīng)走到了今天，需適應(yīng)不同讀者口味需求，并突破既有刻板敘事格局，那么，傳統(tǒng)推理小說文本結(jié)構(gòu)只能通過結(jié)構(gòu)重組來實現(xiàn)，無論是敘事結(jié)構(gòu)還是敘事手法，“反模式化”才是明智的選擇?！叭绻皇沁@類作品的敘事邏輯的創(chuàng)新化和創(chuàng)作手法的現(xiàn)代領(lǐng)域大有作為，作品的思想性便會在現(xiàn)代的讀者面前陷入危機”[]而且東野圭吾對此也深入研究，在其推理小說中，敘事風(fēng)格多采用多樣結(jié)構(gòu)特征、多視野和創(chuàng)意十足展現(xiàn)在我們面前，使故事富有了更加強烈的懸疑色彩，劇情則是一波三折，使讀者陷入泥潭，欲罷不能。借助多線敘事手法，我們會發(fā)現(xiàn)形形色色的人群，這就能顯示社會的復(fù)雜方面，描寫罪犯，把罪犯作為人物的主角，針對他們的心理，行為、動機等作了說明，多了懸疑推理給力，多了一個思考空間。三、《白夜行》中多元的敘事手法推理小說，顧名思義，重在分析推理，特別是設(shè)“懸念性”時，可以這樣說，小說在整體布局、結(jié)構(gòu)框架等方面就是針對它而言。東野圭吾推理小說作品和傳統(tǒng)推理文學(xué)作品沒有什么區(qū)別差異，但是在敘事策略上又有其鮮明風(fēng)格，同時也有其風(fēng)格突出。（一）多線的敘事結(jié)構(gòu)所謂多線故事，相對于單線故事而言，簡單來說，就是將一個正常狀態(tài)的情節(jié)敘述以多線索、跨越時空的方式表現(xiàn)出來。它的表象背后往往是一個有許多人物形象和錯綜復(fù)雜情節(jié)的故事，充滿了令人興奮的暴力感覺和破壞之美。在多線敘事小說中，最激動人心、最關(guān)鍵的往往是人物之間的介入，以及每條支線的對比和反思。一般來說，在犯罪和緊張故事中使用多線敘事尤其令人驚訝，因為限制了人們獲取信息的途徑，并在多個角色和線索之間來回振蕩。當(dāng)彼此的分支故事終于相遇時，會有一種沖破云層看到黎明的愜意感覺。時空、人物、場景的轉(zhuǎn)換，讓人感受到看電影的影像和節(jié)奏，有極好的閱讀體驗。當(dāng)然，多線敘事也有一個缺點，那就是多線平行，太過滲透，容易不讓焦點突出，稍有不慎也大大影響感知。而東野圭吾在這方面已經(jīng)達(dá)到了完美的水平。以經(jīng)典的《白夜行》為例?？梢钥闯?，《白夜行》是一部多人物視角、多行整句的長篇巨作。時間跨度超過20年。就時間而言，基本上是按照從前到后的順序來描述的。然而，在每一章的開始都選擇了不同的時間節(jié)點和視角轉(zhuǎn)換。這種分章方式沉悶而不讓人覺得不舒適，這種敘事情節(jié)通過多視角、多時間節(jié)點，看不見的主人公形象變得越來越立體，事實真相也清晰明確。這種寫作特色也說明作者對故事的理解認(rèn)識是清晰明亮的，人物整體布局也是極其廣泛的。從敘事結(jié)構(gòu)來看，采取主線和浮線平行的多線敘事方式，唐澤雪穗居多、桐原亮司與警官潤三三條線索平行前進，三條線索的敘事方式各有發(fā)展，也是互為補充。[]第一條主線，唐澤雪穗人生經(jīng)歷，講的是她在很小的時候不幸被猥褻，因此人格扭曲的故事，并且殺死了自己的生母，中學(xué)時，不能接受周圍有個人把自己的光瓜分掉，因而采用與她同年時所經(jīng)歷的猥褻報復(fù)到同學(xué)身上，結(jié)婚后，竊取公司信息，利用完丈夫的價值我作為被害者，終止婚姻。事業(yè)如日中天，為新店開張就能正常經(jīng)營，不惜提早結(jié)束養(yǎng)母的生命再嫁，才能讓繼女歸自己所有，從而派人強暴她。第二條線為桐原亮司人生軌跡。幼年目睹其母奸淫，爸爸調(diào)戲雪穗，由于不堪忍受，因而弒父，中學(xué)和雪穗合力逼出不利于自己的學(xué)生，大學(xué)畢業(yè)就成立了公司，竊取游戲軟件資金，又殺了知道當(dāng)年的知情人，戀愛時，用戀人得到了殺死偵探的藥劑。第三條線亦即推進故事情節(jié)的關(guān)鍵線索。先透過刑警潤三這個角度來看，呈現(xiàn)在讀者面前的，是秀美典雅的雪穗，是惆悵陰鷙的亮司。帶案而行，其間穿插了兩人密不可分的關(guān)系，以映射出案件真相。伴隨著故事的展開，這三條線是分別發(fā)展的，逐步走向合一，故事進展到頂峰。當(dāng)然，對線索的編排都經(jīng)過了周密的設(shè)計，以迷惑讀者，不使他們一眼就看出實情，東野圭吾關(guān)鍵線索偶爾被卡斷。第十章今芝枝以私家偵探的身份登場，在對雪穗周圍的川島江利子和其他學(xué)生進行持續(xù)調(diào)查和走訪中，發(fā)現(xiàn)和獲得雪穗可疑之處，今枝則突然消失，被害身亡。筆者由此掐斷破案線索，毫無疑問，這為案件的偵破平添了一道難題，還讓讀者心存疑惑。在此被卡斷的線索將如何回到讀者視野？筆者對此進行了編排，在隨后故事的展開過程中，一個叫典子護士把久未出現(xiàn)的桐原亮司帶回到讀者面前，以及隨后亮司用典子得到氰化鉀等劇情，這使得今枝被殺的蛛絲馬跡若隱若現(xiàn)。與之相似的是物象線索《飄》中的卡斷排列：第一章雪穗很小，刑警屜垣在閱讀長篇小說《飄》，這樣的隨筆一提，許久之后，每個人都快忘記了，最后，筆者再提小說《飄》。此時，眾人才醒悟過來，這句話是當(dāng)年兩人共同謀案時的連接點。綜上所述，東野圭吾的多線故事并沒有造成閱讀上的困難，而是讓三條線索無縫對接，讓讀者無盡嘆息：亮司與雪穗看似毫無關(guān)系，但從他們之間不可分割的聯(lián)系中，我們可以知道他們已經(jīng)達(dá)到了對方。多個線索形成了一個巨大的敘事背景。在這個過程中，它們在關(guān)鍵時刻以平行的方式交叉連接，在時間和空間上同時延伸，填補讀者的空虛和疑惑，從而建立起一個完整的敘事語境。（二）多變的敘事視角同一篇故事，用了不一樣就是角度，然后就有了完全不同的結(jié)果，以及東野圭吾從敘事視角上來看，注意在敘事角度上保持一致，同時又相互借鑒，通過多種角度的靈活多樣的變換，在敘事角度的轉(zhuǎn)換上靈活多樣，自由自在，給人們帶來出乎意料的閱讀體驗?！栋滓剐小凡捎昧嗽谛≌f創(chuàng)作中使用頻率最高的第三人稱敘事方式。第三人稱在此只是向讀者敘述了一個故事片段內(nèi)具體人物行為動機，且不對其進行評價，讓每個人都能感受到一份平靜和客觀。內(nèi)視角是借助于某一角色的意識感知而形成，站在特定角色的角度，講述了它所經(jīng)歷的這個世界。讀者只有依靠別的角色來推測，作者伏筆暗示，并結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展，推測出了事實。比如當(dāng)男主人公登場的時候，從刑警潤三的角度看就是如此：“屜垣心頭一震，并不是沒有聽到男孩下樓的聲音，而是在目光交匯的那一剎那，為男孩眼里蘊含的陰沉黑暗所帶來沖擊?！盵]在此鍛煉刑警潤三，通過它刻畫了男主人公容貌神態(tài)，把桐原亮司介紹給廣大讀者，并且成功地專注于亮司的研究，由此為下文故事的展開埋下了伏筆，故事情節(jié)也變得更加撲朔迷離。唐澤雪穗在登場時，也是采用這種方式，透過刑警潤三向雪穗介紹外貌語言，并對此進行評價，讓讀者進一步了解雪穗，由此，也就為以后的故事做了準(zhǔn)備。這里，故事中的男、女主角已經(jīng)出場結(jié)束，并透過刑警屜垣潤三所見所聞和推理來進行判斷，讀者們對這兩個主人公之間的人物關(guān)系始終保持好奇，還能引發(fā)人們對于故事發(fā)展方向的關(guān)注?！叭绻婚_始作者就選擇主人公作為獨特視角，那么勢必會揭破兩人的直接聯(lián)系，從而破壞故事的內(nèi)在張力?！盵]也正由于內(nèi)視角只限于敘述者，使敘述者僅能維持人物固定視角，不同角度的人物，其眼光所產(chǎn)生的觀感是不一樣的，這一抉擇，大大地挑戰(zhàn)了作家的敘事技巧。如在第八章中：“他中等身材，似乎不到五十歲，額際的發(fā)際線有些退后，頭發(fā)全往后梳……他面色不好，目光呆滯，嘴巴不悅地緊閉，嘴唇兩段有點下垂，讓友彥想到鬣蜥?！盵]我第一次見到松浦，是在他的朋友彥，在此，筆者精心挑選了和松浦從沒有過相交的友彥，而友彥在相遇的時候，想起鬣蜥，由此可見，松浦的面目可憎，與友彥所見一樣，松浦在以后的情節(jié)中所展現(xiàn)的丑陋心靈，還真是讓人心生厭惡。再有第十三章中：“雪穗身無寸縷，連浴巾都沒有披……豐滿的胸部形狀十分完美，微微透出粉紅的白皙肌膚上附著細(xì)小的水珠。她身上并非毫無贅肉，但那些微量的身體脂肪卻使復(fù)雜身體曲線顯得優(yōu)雅嫵媚?！盵]在此角度角色選美佳，亦頗有創(chuàng)新觀點。美佳是雪穗的繼女，二人的感情一直僵持不下，美佳是個不懂人情世故的小姑娘，對厭惡的東西不掩飾自己的感情，對雪穗之恨更溢于言表，但一見到雪穗這個胴體，顯示了對它的贊賞和羨慕。對于雪穗懷有反感的美佳，都忍不住感慨，足見雪穗之神奇，還賦予了故事人物更多真實的意義?！皟?nèi)聚焦還有益處，當(dāng)作者發(fā)現(xiàn)一個視角無法健全完善改變觀察目標(biāo)時，可以選擇兩個、三個主觀視角，從不同的角度敘述事實進程?！盵]《白夜行》里作者還不時變換人物敘述視角，極其豐富了男女主人公形象塑造：被刑警屜垣潤三看在眼里，亮司沉郁而深邃，雪穗就是嫌疑犯；在情侶們眼里，亮司隱晦而神秘莫測，雪穗溫和干練；在好友的眼里，亮司陰郁而寂寞，雪穗高貴典雅。在多個視角人物關(guān)注之下，男、女主角形象比較充實豐滿?！皵⑹稣叩淖兓?，敘述視角也在變化，而每個敘述者和讀者之間的距離是一致的，不同人物對同一事件進行敘述，串聯(lián)起整個小說，讀者傾聽他們的故事，積極參與到人物刻畫和實踐發(fā)展的構(gòu)建中，自覺地對人物和事情做出判斷，不會受到別人的影響?！盵]作家不斷變換視角人物，使男女主人公形象得到充實，為讀者帶來鮮活立體的閱讀感受，從而充分地認(rèn)識了的主人公性格特點，對于故事情節(jié)發(fā)展和最終真相水落石出的總體指導(dǎo)流程，使作者和讀者之間的距離變短，人物和讀者之間心理距離，讓讀者似乎和故事里的角色促膝長談，提高故事真實性，讀書之余勿忘，讓人參與。如第一章田川敏夫發(fā)現(xiàn)西本文代死亡時“剛想到這里，他聞到一股怪味……”[]論西本文代如何死亡，本文沒有交代，僅觀察煤氣的氣味就孑然停止了，只剩下一片空白了。讀者此時可依據(jù)現(xiàn)有線索展開推理，并在隨后故事的展開過程中，然后借助于其他角色的講述，由此揭開了這個謎，讓讀者豁然開朗。這種情節(jié)設(shè)計堪稱耐人尋味，讓人愛不釋手。（三）多樣精巧的構(gòu)思設(shè)計不同于其他文學(xué)，推理小說除故事性外，又兼有具有意外性，布局合理等特點，當(dāng)這個謎被揭開時，它帶給人們的是震撼和意想不到的喜悅，通過人物、時間、位置與事件的發(fā)生地等等，都埋下了隱患，也許還會加些敘述手段，讓讀者摸不著頭腦，所有的東西都漸漸暴露于結(jié)尾，讀者一路讀到最后，也許會有印證，也許恍然大悟，這也許正是推理小說所特有的魅力吧。東野圭吾吸引讀者的原因，和他一起參與多元題材的創(chuàng)作、語言形式的多樣化，離不開關(guān)系，更為重要的是，在故事布局上對故事進行了精巧的創(chuàng)意?？礀|野圭吾的作品，有新鮮感，在作品結(jié)尾，人們總是會對其構(gòu)思贊嘆不已，讓人大跌眼鏡，正因為如此，他長期以來一直在推理小說這個大市場上招徠著廣大讀者?！栋滓剐小愤\用倒敘的手法，時間跨度達(dá)19年之久，一直到結(jié)尾，也沒在明面上挑出男女主角的線條，故事繼續(xù)，作者在敘述視角上不斷轉(zhuǎn)換，一切角度都是圍繞在兩個人身上，使讀者能夠從另一個視角進行推理，靠筆者給出的提示來自行評判。整篇論文多數(shù)成果來自推測，男、女主角不交談，更是毫無內(nèi)心想法，沒有給出明確的犯罪人物，一切都沒有解決。作者則于微妙中加入了男女主人公之間的關(guān)聯(lián)，正如“他桌上有一個布雜物袋，用拼布做的，繡有RK。[

]”而雪穗就做過這個作品還有自己開的店名字“RK”。也有兩個人都曾經(jīng)以相同的方式搶奪過“靈魂”。上中學(xué)的藤村都子險些遭奸，菊池文彥以嫌疑犯身份出現(xiàn)，都子被雪穗救出，此后都子視雪穗為朋友，由于亮司的存在，文彥被洗清了嫌疑，后亦得到文彥忠誠。但兩個人的相遇，正是雪穗與亮司合力設(shè)計。同類接點文也有較好的，一切皆因作者構(gòu)思而產(chǎn)生伏線。直到故事結(jié)束，刑警屜垣指出，19年前遇害的桐原洋介戀童癖，就這樣，一切經(jīng)過仔細(xì)推敲才變得清晰，書中一切伏筆，皆出于意料之外，合乎情理，在此不能不嘆服作者構(gòu)思之精巧。

通常情況下，推理小說最初對犯罪人的了解，小說也接近尾聲，因為沒有推理的必要了，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》故事開頭得知女主角將丈夫勒死，《惡意》里犯罪者對罪行供認(rèn)不諱，這類推理小說該如何進行，毫無疑問，它帶給讀者的是一種懸念，懷著好奇的心情，一直看，甚至在開頭交代了犯罪人，卻也不妨礙他的謀篇布局，倒是更能讓人感到他心思細(xì)膩，伴隨著故事的展開，懸念拋了出來，再次揭開了面紗，環(huán)環(huán)相扣，當(dāng)終于知道了事實，卻又是那么出乎意料。這一懸念設(shè)置與傳統(tǒng)推理小說是有區(qū)別的，毫無疑問，它具有巨大挑戰(zhàn)和魅力?？傊?，以巧妙構(gòu)思和敘述方式相結(jié)合，意言短賅，塑造出逼真人物，雖說是推理小說，卻不忘與社會現(xiàn)實、人性結(jié)合在一起引發(fā)了人們對于社會以及人性的重視和反思，源源不斷地給讀者以清新，獵奇趣味，這可算是東野圭吾作品中的一個巧妙。綜合起來分析就會明白，多線條敘事結(jié)構(gòu)、變化多端的敘事視角、多元巧妙的構(gòu)思不會給人一種凌亂的感覺，相反，亂中有秩序，彼此緊密配合。如其暢銷書《白夜行》，多線敘事結(jié)構(gòu)主要是由多變敘事視角變換而來，而多元巧妙的創(chuàng)意則是二者的根本，這三方面相輔相成，共同顯示出作品敘事手法的特色，這就是成就東野圭吾作品熱銷的決定原因。五、《白夜行》敘事手法的藝術(shù)效果（一）拓寬小說的思想內(nèi)涵不難看出東野圭吾受到了松本清張很深的影響，在其推理小說中，對是否公正之爭沒有給予特別關(guān)注，也不太注重推理兇手，而是以兇手犯罪動機為出發(fā)點，通過對犯罪動機的追問，播放社會批判的內(nèi)容。東野圭吾別具一格的敘事手法，可不必囿于一成不變的“推理小說”，而是以推理小說的形式引導(dǎo)人們對社會現(xiàn)象的重視，使大家明白推理小說的主題不只是推理，還可成為思想豐富的小說。《白夜行》里，透過形形色色的角色，讓我們看到人性陰暗之處，當(dāng)然，這種說法并不直截了當(dāng)，但它是由細(xì)膩的敘事手法構(gòu)架而成。采用多線條敘事結(jié)構(gòu)，透過別的角度講，能夠更加有助于犯罪動機與犯罪心理的詮釋，由此開拓了小說主題，深化小說內(nèi)涵。（二）豐富人物形象塑造首先敘事視角的角色效應(yīng)?！栋滓剐小肥褂昧司窒扌缘谌朔Q角度，由此，一定程度上放棄了主人公全知視角，但為故事發(fā)展，又為更加豐富完整地表現(xiàn)主人公形象，這就要求作者必須以主人公身邊的一大批人物來充當(dāng)代言人，也頻繁地更新周圍人物視角。如此變化多端的角度敘事手法，能使人物形象在廣大讀者的心目中變得更加逼真，代入感會不斷提升。但是，這種敘事手法有其危險之處，也就是使原本已明晰的圖像變得雜亂和模糊。在本文對雪穗人物形象的塑造中，筆者從一開始便樹立起她機敏而又世故的印象，甚至以后各章都未對她作負(fù)面描述，即便是到了故事的晚期，罪惡的性質(zhì)被揭露得愈來愈清楚了，筆者亦僅以“女強人”三字來一筆帶過。文中不止一次地以“貓”喻之，可以說，我們是讀者，就像刑警屜垣，一直不能確定雪穗是否為惡，會忍不住猜想：以防那不過是個誤解，雪穗就像她的容貌一樣，漂亮又善良。這也是筆者所選第三人稱局限所致，讓讀者對雪穗的理解有分裂的感覺。對桐原亮司，大家都能做出相同的猜測。就是這樣，人物形象則顯得撲朔迷離，含混不清，讀者無論對與錯，均在留白故事里填寫理解，借此得到所謂閱讀的體驗。但是，著所有的事情也許僅僅是個誤解嗎。這似乎可能有問題，但事實正好相反，試想，這種角度會不會使人物形象更具多元的韻味呢。這就由不可避免變成了或然，不是同樣有文學(xué)的魅力嗎?從時間上看，盡管全篇的時間跨度長達(dá)20余年，但作者也只是攫取了十三個片段，而每一段都不過是幾天的時間。因此這些片段是濃縮的，作者要求極精練傳神地刻畫兩個主人公，讓故事走向充滿懸疑與理性。另一方面在敘事結(jié)構(gòu)上以多角度、多線索推進為主，甚至到了尾聲，作者也沒有把這些線索捏合起來，因此，一直到故事結(jié)束，當(dāng)讀者正準(zhǔn)備去識別故事里的那對罪犯，作者再一次安排亮司之死，讓所有人死無對證，這樣就會使讀者產(chǎn)生不確定性。從本質(zhì)上講，兩位主角是不確定的，畢竟，并不存在直接的證據(jù)，只能按照筆者給出的提示，任大家去摸索。最后是《白夜行》東野圭吾敘事方式的最大特色是文本中留白較多，由于這一留白而引發(fā)的一連串連鎖反應(yīng)，使這部作品具有不同于其他作品的魅力。畢竟，現(xiàn)實中是沒有上帝視角的，誰也不能全知全能，基于此，作者采用了這種敘述方式，卻更加貼近實際，角色的生命力也更加旺盛，從而深化藝術(shù)的感染力。六、結(jié)語東野圭吾以其熟練精湛的運筆能力，敘事手法靈活多樣，始終保持了強大的文字生命力。前文透過東野圭吾推理小說進行了分析，能從這部東野圭吾推理小說中體會其魅力，體會其特殊敘事能力。多變敘事視角，語言形式多樣，題材選擇的多元性等等，這些都是推理小說的應(yīng)用，然其讀者所感受與傳統(tǒng)本格推理小說不同。有的人把推理小說稱為“地攤貨”，東野圭吾則使我們發(fā)現(xiàn)推理小說具有社會價值，在承上