《變形記》統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

變形記卡夫卡新課導(dǎo)入提到“變形”，你想到了什么？新課導(dǎo)入“變形”一定象征著美好和正義嗎？不一定。早在20世紀(jì)末，奧地利作家弗蘭茨?卡夫卡就用作品《變形記》回答了這個(gè)問(wèn)題。01了解作者的生平以及現(xiàn)代派文學(xué)的風(fēng)格特點(diǎn)。03認(rèn)識(shí)小說(shuō)所揭示的西方現(xiàn)代社會(huì)的特征，思考人的生存問(wèn)題；了解資本主義社會(huì)對(duì)人性的扭曲，理解人物的心理變形。學(xué)習(xí)從心理描寫及細(xì)節(jié)描寫等角度分析人物形象的方法。02素養(yǎng)目標(biāo)作者簡(jiǎn)介弗蘭茨·卡夫卡（1883-1924）奧地利小說(shuō)家現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為“西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師”被譽(yù)為“二十世紀(jì)文學(xué)史上的杰出人物”“傳奇英雄和圣教徒式的人物”。作者簡(jiǎn)介自幼酷愛(ài)文學(xué)，后習(xí)法律，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后在保險(xiǎn)公司任職1909年開(kāi)始發(fā)表作品。1915年因短篇小說(shuō)《司爐工》獲馮塔納德國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)金。短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《中國(guó)長(zhǎng)城》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《致科學(xué)院的報(bào)告》《饑餓藝術(shù)家》《地洞》《獵人格拉克斯》《歌手約瑟芬，或耗子之流》等長(zhǎng)篇小說(shuō)有《審判》《城堡》《美國(guó)》。他的作品大都是死后由摯友馬克斯·布洛德編輯出版。作者簡(jiǎn)介卡夫卡的主要文學(xué)成就就是小說(shuō)，分三種情況：一是生前發(fā)表的作品，有短篇小說(shuō)44篇，其中著名的有《判決》《變形記》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等；二是生前沒(méi)有發(fā)表的和沒(méi)有完稿的短篇小說(shuō)約34篇，其中以《地洞》《鄉(xiāng)村教師》等篇為最佳；三是生前未完稿的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》《審判》和城堡》。作者簡(jiǎn)介孤獨(dú)的人生卡夫卡敏感而封閉。事實(shí)上他外形俊朗而富于吸引力，然而，對(duì)家庭生活的恐懼感使他三次訂婚又三次退婚，終生未娶。作者簡(jiǎn)介卡夫卡的父親赫爾曼·卡夫卡是一個(gè)白手起家的商人，對(duì)兒子粗暴而專制?？ǚ蚩ㄒ簧钤诟赣H的陰影中。他對(duì)于兒子的興趣無(wú)法給予哪怕一丁點(diǎn)兒的理解。在他的作品中，關(guān)于萬(wàn)能的、神一樣的父親以及關(guān)于罪惡感的題材都經(jīng)常有所表現(xiàn)，體現(xiàn)了卡夫卡矛盾的審父心理。緊張的父子關(guān)系作者簡(jiǎn)介你忙于統(tǒng)治、發(fā)布命令、對(duì)不執(zhí)行命令的情況大發(fā)雷霆。你對(duì)我吼叫的一切都不啻是天諭神示，我絕不會(huì)忘記它，它成了我判斷世界的最重要的方法。我童年時(shí)，主要在吃飯時(shí)同你在一起，所以你給我上的課，一大半是關(guān)于吃飯時(shí)的行為的課。凡是桌子上的東西，都必須吃光，對(duì)伙食的好壞不可以說(shuō)三道四……——《致父親的信》知識(shí)鏈接

西方國(guó)家在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，經(jīng)歷了重大的社會(huì)變革。在藝術(shù)領(lǐng)域，變革同樣劇烈。與傳統(tǒng)古典美術(shù)相區(qū)別，20世紀(jì)初現(xiàn)代美術(shù)中的一些流派如印象派、表現(xiàn)主義、立體主義被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派。此概念后來(lái)也運(yùn)用于建筑領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域?，F(xiàn)代派知識(shí)鏈接

現(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識(shí)流小說(shuō)、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派?！蹲冃斡洝贰秹ι系陌唿c(diǎn)》《等待戈多》（節(jié)選）《百年孤獨(dú)》（節(jié)選）分別是上述流派的代表性作品?，F(xiàn)代派文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)；現(xiàn)代派作品更注重探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。知識(shí)鏈接莫奈《印象·日出》，1872梵高《星夜》，1889知識(shí)鏈接蒙克《吶喊》，1893馬蒂斯《舞蹈》，1909-1910第一次世界大戰(zhàn)使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)、痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信心，人們?cè)趯で蟪雎?、銳意改革的同時(shí)又陷入了孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說(shuō)，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度，以極度夸張甚至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無(wú)意識(shí)的主觀感受。寫作背景寫作背景卡夫卡生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，目睹了各種各樣的社會(huì)矛盾，特別是他在保險(xiǎn)公司工作時(shí)，接觸了許多因勞動(dòng)致殘而一貧如洗的工人，這使他認(rèn)識(shí)到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價(jià)的”，下層人民越來(lái)越難以掌握自己的命運(yùn)。于是在1912年卡夫卡創(chuàng)作了《變形記》，并于1915年發(fā)表，課文節(jié)選了原小說(shuō)的部分內(nèi)容。

格里高爾在一家公司任旅行推銷員，長(zhǎng)年奔波在外，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷。當(dāng)格里高爾還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時(shí)，他是家中受到尊敬的長(zhǎng)子，父母夸獎(jiǎng)他，妹妹愛(ài)戴他。當(dāng)有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動(dòng)力。對(duì)這個(gè)家再也沒(méi)有物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，家人一反之前對(duì)他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，格里高爾遠(yuǎn)離了社會(huì)，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去。情節(jié)概括層次劃分格里高爾變成了甲蟲。第一部分第二部分格里高爾的甲蟲生活。第三部分甲蟲格里高爾凄然死去。線索結(jié)構(gòu)格里高爾變形家里親人態(tài)度變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌同情逐步憎恨把他弄走線索：雙線結(jié)構(gòu)交互展開(kāi)深入探究格里高爾變成甲蟲后，他的行為和生活上表現(xiàn)出哪些“甲蟲式”特征？①丑陋——他躺著，感到脊背堅(jiān)硬，猶如鐵甲……看見(jiàn)自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快都會(huì)全部滑落下來(lái)。他那許多與他原來(lái)的身軀相比細(xì)得可憐的腿腳，無(wú)可奈何地在眼前舞動(dòng)著?！?深入探究②笨拙——他本來(lái)可以利用胳膊和手坐起來(lái)，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細(xì)腿。它們不停地做著許多動(dòng)作，控制不住?！?

他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見(jiàn)過(guò)、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺(jué)得它笨重得很難移動(dòng)。它只能十分緩慢地移動(dòng)，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進(jìn)……11

他想到他的父親和侍女——他倆只要把胳膊伸進(jìn)他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來(lái)……14深入探究③脆弱——不過(guò)他的下顎卻非常結(jié)實(shí)；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動(dòng)了，而并未注意他因此會(huì)讓自己付出某種代價(jià)：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來(lái)，從鑰匙上滴落到地上。

……

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他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框里，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕?！?/p>

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此時(shí)，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時(shí)滿身鮮血淋漓。

……

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深入探究

④失語(yǔ)——這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來(lái)自下面的、無(wú)法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開(kāi)始還聽(tīng)得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7

“您二位聽(tīng)懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問(wèn)父母……21【總結(jié)】：甲蟲沒(méi)有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無(wú)法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大。深入探究眾人態(tài)度變化眾人發(fā)現(xiàn)格里高爾“變蟲”前作用發(fā)現(xiàn)他變?yōu)榧讱はx作用公司協(xié)理懷疑格里高爾耍態(tài)度（1）協(xié)理是外在壓迫他的社會(huì)關(guān)系的具體代表。（2）推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。協(xié)理恩威并施、步步緊逼甚至暗含羞辱的話，推動(dòng)了格里高爾“異化”形象暴露在眾人面前?！胺路鹨坏澜钭屗x開(kāi)房間似的”（驚駭、逃走）（1）從側(cè)面表現(xiàn)主人公承擔(dān)了家庭的全部重?fù)?dān)（2）為下文寫親人發(fā)現(xiàn)他變成甲蟲后態(tài)度的變化埋下了伏筆。父親母親妹妹用拳頭叩門——嚴(yán)父多溫柔的聲音——慈母輕輕地詢問(wèn)——柔弱關(guān)心形象“握起拳頭，敵意”““哭”——”趕回房間“（驚駭、驅(qū)趕）“隨即倒了下去”——“起身往回跑”（驚駭）（1）家庭的混亂成為異化世界的一個(gè)象征（2）預(yù)示著格里高爾隨后可悲的命運(yùn)。（3）家人態(tài)度變化展示出現(xiàn)代社會(huì)異化的人與人關(guān)系的極度荒誕。//深入探究是什么原因使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人？

我選了個(gè)多么艱辛的職業(yè)??！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒(méi)有一個(gè)保持長(zhǎng)久來(lái)往，從來(lái)建立不起真正的友情，這一切都見(jiàn)鬼去吧?。ǖ?段）工作辛苦飲食低劣人情淡漠內(nèi)心煩惱

①個(gè)人原因格里高爾的職業(yè)是旅行推銷員深入探究把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。別的推銷員活得就像后宮里的娘娘。（第5段）他是老板的奴才，沒(méi)有脊梁骨，也沒(méi)有頭腦。說(shuō)他請(qǐng)病假如何？但這會(huì)使他十分犯難，因?yàn)楦窭锔郀栐诼毼迥辏淮我矝](méi)有病……也因?yàn)樵卺t(yī)生看來(lái)，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。（第6段）我原以為您是一個(gè)安分的、明達(dá)事理的人，而現(xiàn)在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度阿。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能性……您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）②社會(huì)原因:

受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑、遭歧視等。

社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重。公司老板嚴(yán)密統(tǒng)治公司和每個(gè)雇員。公司協(xié)理時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng)，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說(shuō)話。人逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。深入探究

假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會(huì)走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來(lái)，他不從高高的桌子上掉下來(lái)才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）③家庭原因：為父母還債的心理壓力格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識(shí)里想要逃避這復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。這是他變成甲蟲的主觀的、內(nèi)在的原因。深入探究工作的壓力經(jīng)濟(jì)的壓力精神的壓力心理苦悶怯懦逃避工作壓力生活重負(fù)人情冷漠世態(tài)炎涼絕望壓抑孤獨(dú)現(xiàn)代人的困境深入探究甲殼蟲有哪些象征意義？大身軀、小足：體現(xiàn)出格里高爾不堪生活重負(fù)有“甲”：說(shuō)明人際關(guān)系冷漠，是潛意識(shí)中防范心理的反映弱小、任人宰割：說(shuō)明對(duì)自身命運(yùn)感到無(wú)法掌控的恐懼。深入探究格里高爾變形后的境遇及心情如何？①發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲：冷靜、順從、惶惑、壓抑

抱怨工作，想到反抗又說(shuō)服自己要順從，忍耐，寄希望于未來(lái)。工作賺錢的念頭一旦生起，他個(gè)人體驗(yàn)、自我意識(shí)成了無(wú)關(guān)緊要的東西。想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無(wú)可奈何。蟲身人心深入探究②在協(xié)理的步步緊逼下:

激動(dòng)、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭(zhēng)取“暫時(shí)坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對(duì)自己價(jià)值的認(rèn)定只是作為工作機(jī)器的價(jià)值，沒(méi)有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個(gè)體性被社會(huì)性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。深入探究③暴露蟲身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦他想到的依然是工作，他努力勸說(shuō)，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。普通人在異化的社會(huì)的典型遭遇：?jiǎn)适Я俗鳛閭€(gè)體的價(jià)值，又過(guò)分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。深入探究格里高爾生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家活動(dòng)艱難無(wú)人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄變形前變形后善良忠厚有責(zé)任感孤獨(dú)無(wú)助痛苦絕望人異化為蟲象征人的異化人性異化人際關(guān)系異化深入探究有人評(píng)論說(shuō)“小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界”，怎樣理解“真實(shí)”與“荒誕”？深入探究真實(shí)：①“真實(shí)”是因?yàn)樽髡哂每陀^冷靜的寫實(shí)手法，描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)。使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界。②作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實(shí)的敘述方法的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服。深入探究荒誕：①“荒誕”是因?yàn)楣适碌恼w框架是以象征手法構(gòu)建起來(lái)的，這個(gè)故事框架——人變成蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實(shí)的，它只是用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對(duì)外部生活的真實(shí)模仿。②格里高爾一夜間由人變成大甲蟲，情節(jié)是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細(xì)節(jié)也是荒誕的：一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個(gè)多月，還爛在甲蟲背上。《變形記》中作者的敘述語(yǔ)調(diào)有何獨(dú)特之處？這樣敘述有何妙處？深入探究卡夫卡的敘述語(yǔ)調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來(lái)是一個(gè)荒誕而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動(dòng)聲色的平靜筆調(diào)寫出，給人一種司空見(jiàn)慣、習(xí)以為常的感覺(jué)，這不禁更加令人警醒。當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為了更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問(wèn)題。寫作特色①虛幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合人變成了甲蟲，這是虛妄而不可能的。甲蟲還具有人的思想感情，更是不可思議的。他周圍的社會(huì)關(guān)系而言，則又都是現(xiàn)實(shí)的?；恼Q的情節(jié)表現(xiàn)生活的真實(shí)。②鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比a.愛(ài)與憎的對(duì)比：格里高爾變形后，總是為家庭著急、擔(dān)憂，直到死前還“想著自己的一家人”。這同他家人對(duì)他的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比。b.變與不變的對(duì)比：格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心。寫作特色③象征手法的運(yùn)用小說(shuō)中人變成蟲子的荒誕寫法，如同中國(guó)作家蒲松齡筆下的鬼狐怪異一樣，其實(shí)都是為了寫實(shí)。它具有強(qiáng)烈的象征意味。主題思想小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即：(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無(wú)助、焦慮痛苦的心理和他對(duì)自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見(jiàn))1.人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問(wèn)題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見(jiàn))2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問(wèn)題。變形職業(yè)疲憊交際困難環(huán)境惡劣原因蟲形人心沖突對(duì)立金錢與自我的對(duì)立動(dòng)物與人性的對(duì)立門里與門外的對(duì)立畸形的金錢觀念冷漠的人際關(guān)系本質(zhì)人的異化課堂小結(jié)1.下列各句中沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是()A.作為一個(gè)偉大的文學(xué)家，卡夫卡的巨大功績(jī)?cè)谟谥亟ú⒏脑炝藗鹘y(tǒng)小說(shuō)的“戲劇性”結(jié)構(gòu)。B.《變形記》《墻上的斑點(diǎn)》《等待戈多》《百年孤獨(dú)》分別是西方20世紀(jì)20至70年代問(wèn)世的表現(xiàn)主義、意識(shí)流、荒誕派、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)。C.米蘭?昆德拉說(shuō)過(guò)，如果小說(shuō)有某種功能，那就是讓人發(fā)現(xiàn)事物的模糊性。這說(shuō)明小說(shuō)這個(gè)文體，不是要將世界簡(jiǎn)單化，而是將看似簡(jiǎn)單平凡的事物復(fù)雜化。D.對(duì)這部小說(shuō)的人物塑造，作者沒(méi)有很好地深入生活、體驗(yàn)生活，憑主觀想象加了一些不恰當(dāng)?shù)那楣?jié)，反而大大減弱了作品的感染力。解析：A項(xiàng)語(yǔ)序不當(dāng)，應(yīng)調(diào)換“重建”與“改造”的前后位置。B項(xiàng)主賓搭配不當(dāng)，應(yīng)在“文學(xué)”后加上“作品”。D項(xiàng)有兩處錯(cuò)誤：①“對(duì)這部小說(shuō)的人物塑造”是“作者”發(fā)出的，它與“作者”后面的句子的內(nèi)容沒(méi)有關(guān)聯(lián)，不符合事理邏輯；②“反而”表逆向遞進(jìn)的意思，而上下文卻不構(gòu)成這種邏輯關(guān)系，從語(yǔ)義上講應(yīng)該是因果關(guān)系。可改為“在對(duì)這部小說(shuō)的人物塑造過(guò)程中……這樣就大大減弱了作品的感染力”。當(dāng)堂檢測(cè)C2.下面語(yǔ)段中畫線的成語(yǔ)，使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()《變形記》中，養(yǎng)家人格里高爾突然變成一只甲蟲，不僅失業(yè)了，還成了累贅。這一情節(jié)激化了矛盾，使人物的個(gè)性、人性都立即圖窮匕見(jiàn)。文學(xué)藝術(shù)是虛構(gòu)的藝術(shù)，作家通過(guò)大膽想象，虛構(gòu)出荒誕的情節(jié)，展現(xiàn)人物之間的沖突，表現(xiàn)人物的個(gè)性。母親的無(wú)奈、父親的狂怒、妹妹的厭棄，撕開(kāi)了資本主義社會(huì)家庭表面溫情脈脈的面紗，顯示了人際關(guān)系中的自私、冷漠和殘酷，揭示了資本主義社會(huì)“人人為自己，上帝為大家”和弱肉強(qiáng)食、唯利是圖的本質(zhì)。A.圖窮匕見(jiàn) B.溫情脈脈 C.弱肉強(qiáng)食 D.唯利是圖解析：A.圖窮匕見(jiàn):借指事情發(fā)展到最后，真相或本意露出來(lái)了。不合語(yǔ)境。B.溫情脈脈:形容對(duì)人或事物懷有感情，很想表露出來(lái)的樣子。C.弱肉強(qiáng)食:動(dòng)物中弱者被強(qiáng)者吃掉，泛指弱者被強(qiáng)者欺凌、吞并。D.唯利是圖：只貪圖財(cái)利，別的什么都不