《玩偶之家(節(jié)選)》課件高中語文選擇性必修中冊

《雪》—余秀華—我是怎樣的一個女人呢被自己深愛被自己出賣被自己釘在十字架被自己取下來雪下不下來都阻擋不了我的白我白不白都無法掩飾一生的荒唐

那時候，易卜生這個名兒，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒芎m《終身大事》娜拉是一代中國人的精神榜樣，“出走”是一個歷史性的“動作”，具有深廣的文化意義。玩偶之家···ADoll'sHouse···易卜生——女性自覺意識的覺醒風暴——學習目標1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會意義，培養(yǎng)獨立自主的意識。知人論世

易卜生（1828—1906）挪威劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽，歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。

其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨特的藝術風格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。

他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個時期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。中期（1868—1891）現(xiàn)實主義“社會問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r候》等。

了解“社會問題劇”

社會問題劇是用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。易卜生的社會問題劇內(nèi)容涉及政治、宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的社會問題。作家以現(xiàn)實主義手法，反映人們熟悉的社會事件和家庭糾葛，筆鋒犀利，批判精神強烈，針砭丑惡現(xiàn)實，暴露資產(chǎn)階級的利己主義和虛假民主，鼓勵受奴役者的精神反叛，具有很高的思想價值和藝術成就。易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬?！皩懽鞅尘啊钡诙喂I(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)規(guī)模進一步擴大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運動高漲的一年。婦女運動激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運動?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實遭遇創(chuàng)作的。此處實指劇本，是一種文學體裁

在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺藝術。它是借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。戲劇知多少？舞臺說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點的有關說明的敘述和描寫的語言。戲劇沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。人物臺詞：是劇中人物的語言，性格化的，富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點一致三一律時間一致情節(jié)一致戲劇要素文學要素音樂要素美術要素舞蹈要素研讀文本《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。

玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。

解題：

娜拉興沖沖地趕回家準備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進了郵筒，再次對娜拉進行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔全部責任。但她做好準備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時間：圣誕節(jié)當天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認識了現(xiàn)實社會的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。第三幕時間：圣誕節(jié)第二天任務探究一走進文本，理清人物關系海爾茂娜拉柯洛克斯泰同學（現(xiàn)為同事）阮克醫(yī)生夫妻老朋友林丹太太朋

友昔日戀人任務探究二理清情節(jié)，梳理文脈課文情節(jié)送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉娜拉思考：故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）把握主要沖突沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。①第一封信出現(xiàn)后：海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。概括選文出現(xiàn)的主要沖突②第二封信出現(xiàn)后：第一次沖突：海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了。”第三次沖突海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。

試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突

海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當行的社會之間的沖突。這些沖突有何作用？1、揭示作品的主題。2、使人物形象豐滿立體，更具魅力。3、使得劇情跌宕起伏，引人入勝。4、吸引讀者鑒賞人物形象4娜拉海爾茂思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后海爾茂我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子可憐的小寶貝兒品讀海爾茂的臺詞，看到前后兩封信讓海爾茂對娜拉的態(tài)度發(fā)生了什么樣的變化？看第一封信前：我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……看第一封信后：你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……看第二封信后：我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……甜言蜜語柔情蜜意百般寵愛呵斥咒罵自私冷酷虛偽哄騙討好愚弄變化一：海爾茂看到第一封信，由溫柔的丈夫變成了嚴厲的審判者。變化二：海爾茂看到第二封信，由嚴厲的審判者又變成了溫柔的丈夫。手法：突轉(zhuǎn)

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術語，指劇情向相反方面的突然變化，它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性。通過這些變化，前后對比我們看出海爾茂是一個怎樣的人？戲劇臺詞凸顯人物性格132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔當。海爾茂控制家庭經(jīng)濟權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實際上男權(quán)至上的社會背景下典型的男性形象娜拉的情感有何變化？她是個怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。我明白你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……情感變化：信任、依賴失望、憎恨決裂、反抗揣摩戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？（P114)

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；這樣稱呼海爾茂是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?（P116）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉的形象分析戲劇手法知多少突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認知和發(fā)現(xiàn)。‘突轉(zhuǎn)’指行動按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向，這種突轉(zhuǎn)，并且如我們所說，是按照我們剛才說的方式，即按照可然律或必然律而發(fā)生的。（亞里士多德《詩學》）思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。思考2：突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達作者情感態(tài)度的必要條件。思考3：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關鍵點在于“突轉(zhuǎn)”應該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關系，共同推動劇情的發(fā)展。主旨概括5——探究娜拉出走的社會意義思考1：分析娜拉出走的原因有哪些？①娜拉認清了海爾茂虛偽、自私、冷酷、無情的本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉的獨立平等意識覺醒了，她發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，開始追求獨立人格。③娜拉開始對男權(quán)社會以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑,認識到其中存在的種種虛偽和不合理。有西方文學史家評論，結(jié)尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程?！蹦阍趺纯创壤某鲎?？思考：娜拉離家出走的巨大社會意義是什么?

她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對男權(quán)社會的叛逆，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平權(quán)的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶。”成為婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。主題探究

《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。主題延伸探究1、同樣是被壓迫的女性，為什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝?！分械南榱稚﹨s到死都離不開魯鎮(zhèn)？分析提示：人物形象文章主題社會背景人物

娜拉有著剛烈的性格，有質(zhì)疑法律和宗教的勇氣，追求人格獨立和美好生活的要求；祥林嫂是一個落后的抗爭者，不是為了自由而反抗

而是為了封建禮教而反抗。環(huán)境《玩偶之家》寫于第二次工業(yè)革命之后，社會需要更多女性走出家庭參與到“公共勞動”。《祝?！穼懙氖切梁ジ锩?，封建社會的基礎并沒有徹底摧毀，宗法觀念、封建禮教仍是中國舊社會農(nóng)村人民頭上的精神枷鎖。主題

《玩偶之家》塑造了虛偽冷酷的海爾茂和敢于追求平等自由的娜拉，表達作者婦女解放、個性解放的鮮明立場?！蹲８！飞羁探沂玖朔饨ǘY教吃人的本質(zhì)，指出徹底反封建的必要性。主題延伸探究2、如果祥林嫂生活在娜拉這個時代，她能從魯鎮(zhèn)出走嗎？

像娜拉一樣走出去就能追求到自由和獨立嗎？

那如果她們都生活在今天呢？“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關得麻痹了翅膀，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走?！薄白杂晒滩皇清X所能買到的，但能夠為錢而賣掉?！薄皦羰呛玫模环駝t，錢是要緊的?！薄斞浮赌壤吆笤鯓印窂纳鐣h(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權(quán)主義流行的社會。從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關系和經(jīng)濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”意思是說中國的每一次變革和進步,都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來