寫(xiě)作例導(dǎo)：如何避免作文詞語(yǔ)重復(fù)

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寫(xiě)作中“不重復(fù)用詞”的技巧，能讓文章煥發(fā)出別樣的魅力。正如福樓拜對(duì)他的學(xué)生莫泊桑所說(shuō)：“你所表達(dá)的，只有一個(gè)詞是最恰當(dāng)?shù)?，一個(gè)動(dòng)詞或一個(gè)形容詞，因此你得尋找，務(wù)必找到它，決不要來(lái)個(gè)差不多，別用戲法來(lái)蒙混，逃避困難只會(huì)更困難?！边@深刻地揭示在寫(xiě)作時(shí)精心挑選詞匯、避免重復(fù)的重要性。今日之題，僅供參考。

一、巧用同義詞替換

同義詞是避免重復(fù)用詞的有力武器。當(dāng)表達(dá)相近的概念或情感時(shí)，巧妙地選用同義詞，能使文章詞匯豐富多樣，且表意更為精準(zhǔn)。

例如在畢淑敏的《提醒幸?！分杏羞@樣的表述：“幸福常常是朦朧的，很有節(jié)制地向我們噴灑甘霖。你不要總希冀轟轟烈烈的幸福，它多半只是悄悄地?fù)涿娑鴣?lái)?！边@里“常?！迸c“多半”互為同義詞，“噴灑”與“撲面而來(lái)”雖表達(dá)相近動(dòng)作，但用詞各有千秋?！俺３！苯o人一種慣常性的感覺(jué)，“多半”則帶有一種概率性的暗示；“噴灑”描繪出幸福如細(xì)雨般細(xì)密均勻地灑落，“撲面而來(lái)”則更強(qiáng)調(diào)幸福的突然性與直接性。這種同義詞的替換，讓文章在表達(dá)幸福的特質(zhì)時(shí)，用詞靈動(dòng)而不刻板。

又如，在描寫(xiě)人物的文章中，若要表達(dá)人物的“看”這一動(dòng)作，可根據(jù)情境選用“凝視”“掃視”“眺望”“端詳”等不同詞匯。就像茨威格在《列夫?托爾斯泰》中描寫(xiě)托爾斯泰的目光：“這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過(guò)來(lái)，又穩(wěn)又準(zhǔn)，擊中要害?！边@里用“刺”來(lái)形容目光，相較于簡(jiǎn)單的“看”，更加生動(dòng)形象且獨(dú)特，精準(zhǔn)地傳達(dá)出托爾斯泰目光的犀利與深刻。巧用同義詞，便是以簡(jiǎn)潔而智慧的方式豐富文章的詞匯表達(dá)，避免單調(diào)的重復(fù)。

二、運(yùn)用近義詞辨析

近義詞雖意思相近，但在語(yǔ)義輕重、感情色彩、適用范圍等方面存在差異。在寫(xiě)作中仔細(xì)辨析并運(yùn)用近義詞，可使文章的表達(dá)更為細(xì)膩入微。

在史鐵生的《我與地壇》里：“她不是那種光會(huì)疼愛(ài)兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心里的苦悶，知道不該阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里結(jié)果會(huì)更糟，但她又擔(dān)心我一個(gè)人在那荒僻的園子里整天都想些什么?！贝硕沃校疤蹛?ài)”與“擔(dān)心”是近義詞，“疼愛(ài)”側(cè)重于母親對(duì)兒子的愛(ài)憐與寵溺，“擔(dān)心”則著重于母親內(nèi)心的憂慮與牽掛。通過(guò)這兩個(gè)近義詞的運(yùn)用，生動(dòng)地刻畫(huà)出母親復(fù)雜而深沉的情感，既愛(ài)兒子又害怕兒子在困境中受到傷害。

再看，描寫(xiě)景色時(shí)，“美麗”“秀麗”“綺麗”“壯麗”都有形容景色好看之意，但“美麗”較為通用；“秀麗”常用來(lái)形容山水的清秀柔美；“綺麗”更多地帶有一種華麗、絢爛且富有詩(shī)意的感覺(jué)；“壯麗”則強(qiáng)調(diào)景色的雄偉壯觀。如描寫(xiě)黃山景色：“黃山的山峰峻峭秀麗，云海翻騰綺麗，日出景象壯麗無(wú)比。”通過(guò)對(duì)這些近義詞的準(zhǔn)確運(yùn)用，全方位地展現(xiàn)出黃山景色的多元魅力。

賀拉斯說(shuō)：“詩(shī)人的愿望應(yīng)該是給人益處和樂(lè)趣，他寫(xiě)的東西應(yīng)該給人以快感，同時(shí)對(duì)生活有幫助?！鼻‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用近義詞辨析，能讓文章在給人閱讀快感的同時(shí)，更精準(zhǔn)地描繪事物、表達(dá)情感，對(duì)讀者理解文章內(nèi)涵有極大的幫助。

三、借助代詞指代

代詞能夠指代前文提到的人、事、物等，合理運(yùn)用代詞可有效減少重復(fù)用詞。

在朱自清的《背影》中有這樣的句子：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了?！蔽闹卸啻问褂谩八敝复赣H，避免了重復(fù)敘述“父親”這一稱謂，使文章敘述流暢自然，情感的表達(dá)也更為連貫集中。若此處不斷重復(fù)“父親”一詞，文章則會(huì)顯得拖沓冗余。

又如在一些小說(shuō)創(chuàng)作中，對(duì)于頻繁出現(xiàn)的某個(gè)角色或物品，運(yùn)用代詞能使行文簡(jiǎn)潔明快。如在金庸的武俠小說(shuō)中，對(duì)于主角的寶劍，在首次介紹名稱后，后續(xù)多以“此劍”或“它”指代，讓讀者能清晰知曉所指對(duì)象的同時(shí)，保持閱讀的連貫性。

“書(shū)不盡言，言不盡意?！贝~的運(yùn)用就像是在文字間架起了一座隱形的橋梁，連接著前后的敘述，使文章在不重復(fù)用詞的情況下，表意清晰流暢，讓讀者能毫無(wú)障礙地沉浸于作者構(gòu)建的文學(xué)世界之中。

四、轉(zhuǎn)換表述視角

改變表述的視角，從不同的主體或角度來(lái)描述同一事物或事件，可避免用詞的重復(fù)。

在莫言的《蛙》中，描寫(xiě)生育場(chǎng)景時(shí)，既從產(chǎn)婦的角度寫(xiě)其感受：“她感到自己的身體像是被撕裂開(kāi)來(lái)，疼痛如潮水般一波一波地涌來(lái)，她的汗水濕透了頭發(fā)，緊緊地咬著嘴唇，不讓自己發(fā)出太過(guò)凄慘的叫聲?！庇謴闹a(chǎn)士的視角進(jìn)行描述：“助產(chǎn)士冷靜地觀察著產(chǎn)婦的狀況，她的手熟練地忙碌著，口中不時(shí)地安慰著產(chǎn)婦，眼睛時(shí)刻留意著產(chǎn)程的進(jìn)展?！蓖ㄟ^(guò)產(chǎn)婦與助產(chǎn)士這兩個(gè)不同視角的轉(zhuǎn)換，不僅豐富了文章的內(nèi)容，而且在描寫(xiě)生育這一過(guò)程中，避免了重復(fù)使用與疼痛、生產(chǎn)動(dòng)作等相關(guān)的詞匯。

再如描寫(xiě)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，可從戰(zhàn)士的角度寫(xiě)其在戰(zhàn)場(chǎng)上的英勇無(wú)畏、對(duì)家鄉(xiāng)的思念；從指揮官的角度寫(xiě)其戰(zhàn)略布局、對(duì)局勢(shì)的判斷；從平民百姓的角度寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他們生活的影響、他們對(duì)和平的渴望。這樣多視角的轉(zhuǎn)換，能全方位地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)這一復(fù)雜的主題，并且在詞匯運(yùn)用上避免單調(diào)重復(fù)?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”

轉(zhuǎn)換表述視角正如從不同的方位觀賞廬山，每一個(gè)角度都能看到獨(dú)特的風(fēng)景，每一個(gè)視角的表述都能為文章帶來(lái)新鮮的詞匯與別樣的情感體驗(yàn)，使文章富有立體感與層次感。

五、采用形象比喻

運(yùn)用形象的比喻可以用全新的詞匯來(lái)描述事物，避免直接重復(fù)表述。

在遲子建的《額爾古納河右岸》中：“希楞柱的尖頂好似一顆飽滿的種子，它發(fā)育出的木板像花瓣一樣層層疊疊地簇?fù)碓谝黄?。”將希楞柱的尖頂比喻為種子，木板比喻為花瓣，用“種子”“花瓣”這樣富有生命力與形象感的詞匯來(lái)描述希楞柱的結(jié)構(gòu)，避免了直接重復(fù)描述其形狀、構(gòu)造等可能用到的詞匯，如“頂部”“木板形狀”等。

又如描寫(xiě)月亮，若只是說(shuō)“月亮很圓”“月亮很亮”則較為平淡且容易重復(fù)。而若運(yùn)用比喻：“月亮像一艘孤獨(dú)的小船，在浩瀚的星空中緩緩航行?！薄霸铝了埔幻娓邞业你y鏡，灑下清冷的光輝?！蓖ㄟ^(guò)不同的比喻，用“小船”“銀鏡”等詞匯替換了簡(jiǎn)單的“月亮”表述，使描寫(xiě)更加生動(dòng)形象，富有詩(shī)意。

亞里士多德說(shuō)：“比喻是天才的標(biāo)志，它不是能夠?qū)W會(huì)的，因?yàn)楹玫谋扔饕馕吨鴱南喈惖氖挛镏杏X(jué)察到其相似性。”形象比喻不僅能避免重復(fù)用詞，更是作者創(chuàng)造力與想象力的體現(xiàn)，能為文章增添獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

六、展開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)

對(duì)事物進(jìn)行細(xì)致入微的描寫(xiě)，深入挖掘其不同方面的特征，能夠避免重復(fù)用詞。

在宗璞的《紫藤蘿瀑布》中：“花朵兒一串挨著一串，一朵接著一朵，彼此推著擠著，好不活潑熱鬧！‘我在開(kāi)花！’它們?cè)谛?。‘我在開(kāi)花！’它們?nèi)氯?。每一穗花都是上面的盛開(kāi)、下面的待放。顏色便上淺下深，好像那紫色沉淀下來(lái)了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛開(kāi)的花就像是一個(gè)小小的張滿了的帆，帆下帶著尖底的艙，船艙鼓鼓的；又像一個(gè)忍俊不禁的笑容，就要綻開(kāi)似的?！弊髡咄ㄟ^(guò)對(duì)紫藤蘿花的形態(tài)、顏色、花朵之間的互動(dòng)等多方面細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)，在表達(dá)花的繁茂、美麗等特征時(shí)，運(yùn)用了豐富多樣的詞匯，如“推著擠著”“笑”“嚷嚷”“盛開(kāi)”“待放”“沉淀”“張滿”“忍俊不禁”等，避免了簡(jiǎn)單重復(fù)諸如“很多花”“花好看”之類的表述。

再如描寫(xiě)一個(gè)古老的小鎮(zhèn)，可從街道的石板路（如石板的紋理、磨損程度）、街邊的建筑（建筑風(fēng)格、門(mén)窗特色）、小鎮(zhèn)的居民（服飾、神態(tài)、生活習(xí)俗）等多方面進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)，這樣在描繪小鎮(zhèn)的風(fēng)貌時(shí)，就能使用大量不同的詞匯，而不是局限于簡(jiǎn)單地重復(fù)“小鎮(zhèn)”“古老”等詞。

“天下大事必作于細(xì)?！闭归_(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)便是從細(xì)微之處入手，以豐富的詞匯展現(xiàn)事物的全貌，使文章在不重復(fù)用詞的情況下，生動(dòng)且深入地描繪出對(duì)象的神韻與特質(zhì)。

七、運(yùn)用成語(yǔ)俗語(yǔ)

成語(yǔ)和俗語(yǔ)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累和沉淀下來(lái)的語(yǔ)言精華，它們蘊(yùn)含豐富的內(nèi)涵且用詞精煉，能夠替代一些普通詞匯，避免重復(fù)。

在余秋雨的《文化苦旅》中有這樣的句子：“中國(guó)歷史上，許多仁人志士都有一種‘鞠躬盡瘁，死而后已’的精神，他們?yōu)榱死硐牒托拍?，不惜奉獻(xiàn)自己的一切?！边@里用成語(yǔ)“鞠躬盡瘁，死而后已”來(lái)形容仁人志士的奉獻(xiàn)精神，比用“全心全意地付出直到死亡”等表述更為簡(jiǎn)潔有力且富有文化底蘊(yùn)，避免了直白、重復(fù)的用詞。

又如在描寫(xiě)一個(gè)人說(shuō)話滔滔不絕時(shí)，若寫(xiě)成“他不停地說(shuō)著，一直說(shuō)個(gè)不停”則顯得啰嗦。而運(yùn)用俗語(yǔ)“他像竹筒倒豆子般，噼里啪啦說(shuō)個(gè)沒(méi)完”，不僅生動(dòng)形象，而且用“竹筒倒豆子”這一俗語(yǔ)替代了重復(fù)的“說(shuō)”字相關(guān)表述。

“問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)?！背烧Z(yǔ)俗語(yǔ)便是寫(xiě)作中的源頭活水，它們能為文章注入文化內(nèi)涵與活力，在避免重復(fù)用詞的同時(shí)，提升文章的語(yǔ)言品質(zhì)與文化格調(diào)。

八、變換詞性使用

變換詞性來(lái)表達(dá)相同或相近的意思，是一種避免重復(fù)用詞的巧妙方法。

在海子的《面朝大海，春暖花開(kāi)》中有：“從明天起，做一個(gè)幸福的人。喂馬，劈柴，周游世界。從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜。我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)?！逼渲小靶腋！笔切稳菰~，而“幸福的人”則將其轉(zhuǎn)化為名詞性短語(yǔ)來(lái)使用。若只是重復(fù)“我要變得幸福，我要擁有幸?！眲t會(huì)顯得單調(diào)。通過(guò)詞性的變換，使表達(dá)更為靈活多樣。

再如“美麗”這一形容詞，可變換為名詞“美麗的事物”，也可變換為動(dòng)詞“美化”。如描寫(xiě)一個(gè)城市的建設(shè)：“這座城市在不斷地美化自己，將眾多美麗的事物匯聚一堂，成為了人們眼中的美麗之都?！蓖ㄟ^(guò)“美麗”“美化”“美麗的事物”等不同詞性的運(yùn)用，避免了重復(fù)使用單一詞性的“美”相關(guān)詞匯。

“變則通，通則久?！弊儞Q詞性使用就像是在語(yǔ)言的道路上開(kāi)辟新的路徑，使文章在表達(dá)上更加靈動(dòng)多變，富有創(chuàng)意，避免因詞性單一而導(dǎo)致的用詞重復(fù)。

九、引用詩(shī)詞典故

引用詩(shī)詞典故能夠用簡(jiǎn)潔而富有文化內(nèi)涵的方式表達(dá)思想情感，同時(shí)避免重復(fù)用詞。

在一篇描寫(xiě)友情的文章中：“正如王勃詩(shī)中所云‘海內(nèi)存知己，天涯若比鄰’，真正的友情是不受距離限制的?！边@里引用王勃的詩(shī)句，用一種高雅且精煉的方式表達(dá)了友情與距離的關(guān)系，若不用此詩(shī)句，可能需要用較多的普通詞匯來(lái)闡述，且容易出現(xiàn)“友情”“距離”等詞的重復(fù)。

又如描寫(xiě)女子的美貌，可引用“閉月羞花之貌，沉魚(yú)落雁之容”這一典故，相較于直接描述女子的眼睛如何好看、皮膚如何白皙等，不僅用詞簡(jiǎn)潔，而且富有文化韻味，避免了在描寫(xiě)外貌時(shí)可能出現(xiàn)的大量重復(fù)用詞?！拔恼虑Ч攀?，得失寸心知。”

引用詩(shī)詞典故是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與借鑒，能使文章在避免重復(fù)用詞的同時(shí)，彰顯文化底蘊(yùn)，提升文章的藝術(shù)價(jià)值與審美境界。

十、創(chuàng)造新詞新語(yǔ)

在特定的語(yǔ)境和創(chuàng)作需求下，創(chuàng)造新詞新語(yǔ)能夠避免常規(guī)詞匯的重復(fù)使用，且能展現(xiàn)作者的獨(dú)特創(chuàng)意。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，一些作者會(huì)創(chuàng)造出符合特定世界觀或人物性格的新詞。

例如在玄幻小說(shuō)中，作者可能創(chuàng)造出一種特殊的能量名稱“靈韻之力”，用來(lái)描述小說(shuō)世界中獨(dú)特的能量體系，而不是簡(jiǎn)單地使用“力量”“能量”等常見(jiàn)詞匯。

又如一些現(xiàn)代詩(shī)人為了表達(dá)獨(dú)特的情感或意象，會(huì)組合一些平常不搭配的詞語(yǔ)，創(chuàng)造出新奇的表達(dá)。像“星芒的顫栗”，用“顫栗”來(lái)形容“星芒”，給人一種全新的視覺(jué)與心靈沖擊，避免了用“星星閃爍”等常規(guī)表述帶來(lái)的用詞重復(fù)。

“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！眲?chuàng)造新詞新語(yǔ)便是在寫(xiě)作的花園里培育出獨(dú)特的花朵，以創(chuàng)新的詞匯吸引讀者的目光，使文章在詞匯運(yùn)用上獨(dú)樹(shù)一幟，富有現(xiàn)代感與創(chuàng)新性，在避免重復(fù)用詞的同時(shí)，開(kāi)拓了語(yǔ)言表達(dá)的新境界。

十一、使用象聲詞擬聲詞

象聲詞和擬聲詞能夠通過(guò)模擬聲音來(lái)豐富文章內(nèi)容，減少對(duì)相關(guān)事物名稱或動(dòng)作詞匯的重復(fù)。

在魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》中有：“不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑椹；也不必說(shuō)鳴蟬在樹(shù)葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周?chē)亩潭痰哪鄩Ω粠?，就有無(wú)限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們?cè)谶@里彈琴?！逼渲小伴L(zhǎng)吟”“低唱”“彈琴”等擬聲詞的運(yùn)用，生動(dòng)地描繪出昆蟲(chóng)的聲音，在表達(dá)百草園的生機(jī)與趣味時(shí)，避免了重復(fù)使用“蟬叫”“油蛉飛”“蟋蟀爬”等單調(diào)的詞匯，使文章充滿了自然的靈動(dòng)與活力。

再如描寫(xiě)一場(chǎng)雨：“雨滴淅淅瀝瀝地落下，打在瓦檐上滴答作響，落在池塘里噗通噗通地泛起漣漪?！蓖ㄟ^(guò)“淅淅瀝瀝”“滴答”“噗通噗通”等象聲詞，用聲音來(lái)描繪雨景，減少了對(duì)“雨”“落下”等詞匯的重復(fù)使用，讓讀者仿佛身臨其境，聽(tīng)到了雨的樂(lè)章?！按笙亦朽腥缂庇?，小弦切切如私語(yǔ)?！?/p>

象聲詞擬聲詞就像是大自然賦予寫(xiě)作的音樂(lè)符號(hào)，它們能以獨(dú)特的聲音描寫(xiě)豐富文章的聽(tīng)覺(jué)維度，在不重復(fù)用詞的情況下，為文章增添生動(dòng)性與感染力。

十二、借助環(huán)境烘托

通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)來(lái)烘托人物或事件，可避免直接描述人物或事件時(shí)的用詞重復(fù)。

在沈從文的《邊城》中，描寫(xiě)翠翠的愛(ài)情萌動(dòng)時(shí)，有大量對(duì)湘西小鎮(zhèn)環(huán)境的描寫(xiě)：“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，故把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！边@里通過(guò)對(duì)湘西山水、風(fēng)日等環(huán)境的描寫(xiě)，烘托出翠翠的天真、純潔與靈動(dòng)，在表達(dá)翠翠的性格特點(diǎn)時(shí)，沒(méi)有簡(jiǎn)單地重復(fù)“翠翠很天真”“翠翠很活潑”等詞匯，而是讓讀者從環(huán)境與人物的交融中感受到人物的特質(zhì)。

再如描寫(xiě)一場(chǎng)緊張的談判，可先描寫(xiě)談判場(chǎng)所的壓抑氣氛：“房間里燈光昏暗，墻壁的顏色沉悶得像暴風(fēng)雨來(lái)臨前的烏云，空氣仿佛凝固了一般，只有墻上的時(shí)鐘滴答滴答地走著，每一聲都像是敲在人們緊繃的神經(jīng)上?！蓖ㄟ^(guò)這樣的環(huán)境烘托，在后續(xù)描寫(xiě)談判雙方的表情、動(dòng)作和心理時(shí)，就可避免過(guò)多重復(fù)“緊張”“嚴(yán)肅”等詞匯。

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”借助環(huán)境烘托便是以景襯人、以景襯事，用環(huán)境描寫(xiě)中的詞匯替代人物或事件描述中可能出現(xiàn)的重復(fù)用詞，使文章在含蓄委婉中展現(xiàn)人物與事件的風(fēng)貌，富有藝術(shù)感染力。

十三、進(jìn)行對(duì)比描寫(xiě)

對(duì)比描寫(xiě)通過(guò)將兩個(gè)或多個(gè)事物進(jìn)行對(duì)比，在突出差異的過(guò)程中避免用詞重復(fù)。

在老舍的《駱駝祥子》中，描寫(xiě)祥子初到城市時(shí)的健壯與后來(lái)被生活折磨后的落魄：“他沒(méi)有什么模樣，使他可愛(ài)的是臉上的精神。頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮。腮上沒(méi)有多余的肉，脖子可是幾乎與頭一邊兒粗；臉上永遠(yuǎn)紅撲撲的，特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤——小時(shí)候在樹(shù)下睡覺(jué)，被驢啃了一口。他不甚注意他的模樣，他愛(ài)自己的臉正如同他愛(ài)自己的身體，都那么結(jié)實(shí)硬棒；他把臉?lè)路鹚阍谒闹畠?nèi)，只要硬棒就好。到城里以后，他還能頭朝下，倒著立半天。這樣立著，他覺(jué)得，他就很像一棵樹(shù)，上下沒(méi)有一個(gè)地方不挺脫的?！迸c后文“祥子的衣服早已濕透，全身沒(méi)有一點(diǎn)干松地方；隔著草帽，他的頭發(fā)已經(jīng)全濕。地上的水過(guò)了腳面，已經(jīng)很難邁步；上面的雨直砸著他的頭與背，橫掃著他的臉，裹著他的襠。他不能抬頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。他像要立定在水中，不知道哪是路，不曉得前后左右都有什么，只覺(jué)得透骨涼的水往身