古典時(shí)期鋼琴演奏傳統(tǒng)知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋星海音樂學(xué)院

古典時(shí)期鋼琴演奏傳統(tǒng)知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋星海音樂學(xué)院第一章單元測試

腓特烈二世宮廷的作曲家們包括（）。

A:約翰·匡茨B:弗朗西斯·本達(dá)C:C·P·E·BachD:查爾斯·亨利·格勞恩E:約翰·戈特利布·格勞恩

答案:約翰·匡茨；弗朗西斯·本達(dá)；C·P·E·Bach；查爾斯·亨利·格勞恩；約翰·戈特利布·格勞恩古典時(shí)期鍵盤演奏傳統(tǒng)重要的歷史文獻(xiàn)包括（）。

A:C·P·E·Bach的《論鍵盤器樂演奏的真諦》（TheArtofPlayingUponKeydInstrument）B:JohannJoachimQuantz的《長笛演奏藝術(shù)》（TheArtofPlayingtheFlute）C:LeopoldMozart的《小提琴教程》（Violinschule）

答案:C·P·E·Bach的《論鍵盤器樂演奏的真諦》（TheArtofPlayingUponKeydInstrument）；JohannJoachimQuantz的《長笛演奏藝術(shù)》（TheArtofPlayingtheFlute）；LeopoldMozart的《小提琴教程》（Violinschule）TheodoredeWyzewa用“狂飆運(yùn)動”來形容（）1766-early1770s的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

A:莫扎特B:海頓C:貝多芬D:巴赫

答案:海頓德奧式早期鋼琴的特點(diǎn)包括（）。

A:無鋼架B:聲音消逝更快C:琴錘榔頭上覆蓋的是羽毛或鹿皮，而不是絨毛D:琴鍵更窄，觸鍵較輕

答案:無鋼架；聲音消逝更快；琴錘榔頭上覆蓋的是羽毛或鹿皮，而不是絨毛；琴鍵更窄，觸鍵較輕貝多芬使用Erard鋼琴后從哪首作品開始發(fā)生風(fēng)格上的變化？（）

A:《熱情》B:《月光》C:《悲愴》D:《黎明》

答案:《黎明》

第二章單元測試

編者根據(jù)作曲家的手稿或經(jīng)作曲家審訂過的第一版內(nèi)容以及各種出自于作曲家本人直接或間接的資料來源，且不添加任何非作曲家的內(nèi)容而編訂出來的版本被稱為該作品的原始版。（）

A:對B:錯

答案:對原始版是由序言、正文以及版本評注（有些還包含演奏評注）三個部分組成。（）

A:錯B:對

答案:對在古典作品中弧線多數(shù)體現(xiàn)的是（）的功能。

A:同音連線B:連線C:運(yùn)音法線D:分句線

答案:同音連線；運(yùn)音法線由鋼琴家艾德溫·菲舍爾（EdwinFischer）編訂，南京師范大學(xué)出版社引進(jìn)的莫扎特奏鳴曲版本是原始版。（）

A:對B:錯

答案:錯在對同一作品不同版本的比對中，我們通常可以發(fā)現(xiàn)存在著以下內(nèi)容上的差異（）。

A:踏板B:音符與節(jié)奏C:音樂術(shù)語D:強(qiáng)弱起伏E:運(yùn)音法

答案:踏板；音符與節(jié)奏；音樂術(shù)語；強(qiáng)弱起伏；運(yùn)音法

第三章單元測試

古典時(shí)期作品（）弧線運(yùn)用較多。

A:小B:長C:短D:大

答案:短作曲家運(yùn)用音符之間的組合斷連，將音樂中的（）、輕重音、走向、延續(xù)與分割等因素準(zhǔn)確的表達(dá)出來。

A:語氣B:情緒C:性格D:呼吸

答案:語氣；情緒；性格；呼吸斷連奏的音符上既有弧線也有圓點(diǎn)。（）

A:錯B:對

答案:對用非連奏（nonlegato）彈奏時(shí)，音與音之間的縫隙大小，由該首作品的音樂情緒和演奏速度來決定。（）

A:對B:錯

答案:對當(dāng)演奏快速的非連奏時(shí)，將會無限接近于____，這時(shí)我們可以稱之為“____”（）。

A:斷奏B:顆粒連奏C:圓滑連奏D:連奏

答案:顆粒連奏；連奏

第四章單元測試

在鋼琴演奏中，____是基礎(chǔ)，____是手段，____是目的（）。

A:音質(zhì)、音量、音色B:音色、音量、音質(zhì)C:音質(zhì)、音色、音量D:音量、音色、音質(zhì)

答案:音質(zhì)、音量、音色演奏古典鋼琴作品時(shí)，動作應(yīng)盡量簡約、合理、自然，要避免使用過于夸張，會影響到發(fā)聲的彈奏動作。（）

A:錯B:對

答案:對由于鋼琴制作工藝及時(shí)代審美等因素影響，大部分古典作品的音量應(yīng)不超過（）。

A:fB:fffC:ff

答案:ff當(dāng)鋼琴演奏中需體現(xiàn)輝煌宏大的音樂形象時(shí)，下鍵的速度要____，力度要____（）。

A:慢、小B:快、小C:快、大D:慢、大

答案:快、大一種音色一般會附帶著一種相對應(yīng)的音量，而一種音量中卻不一定會體現(xiàn)出一種音色。（）

A:對B:錯

答案:對

第五章單元測試

下列選項(xiàng)中哪一項(xiàng)不屬于指法的基本原則（）。

A:演奏音階時(shí)所有手指必須逐個按順序使用，不能有空B:合理分布，所有手指都要得到均勻的運(yùn)用C:所有從黑鍵開始的大小調(diào)音階，必須把大拇指用在白鍵上D:只使用3、4、5指彈奏跑動音型

答案:只使用3、4、5指彈奏跑動音型在演奏復(fù)調(diào)作品中需連貫的片段時(shí)，常見的指法設(shè)計(jì)要遵循（）。

A:指法的變化隨時(shí)在發(fā)生，在特定的時(shí)候要做特定的設(shè)計(jì)B:運(yùn)用同音換指的方法C:只需高聲部演奏連貫

答案:指法的變化隨時(shí)在發(fā)生，在特定的時(shí)候要做特定的設(shè)計(jì)；運(yùn)用同音換指的方法指法的運(yùn)用需要考慮（）。

A:音符彈得干凈、流暢、清楚、均勻B:音樂、層次、樂句和語氣的表達(dá)C:手指間的靈活性D:把位的舒適和放松

答案:音符彈得干凈、流暢、清楚、均勻；音樂、層次、樂句和語氣的表達(dá)；手指間的靈活性；把位的舒適和放松指法的運(yùn)用與樂譜版本有關(guān)，演奏時(shí)必須嚴(yán)格按照樂譜上寫的所有指法執(zhí)行。（）

A:錯B:對

答案:錯掌握指法的基本原則后，根據(jù)自己的生理特征和演奏習(xí)慣，建立適合自己使用的指法體系。（）

A:錯B:對

答案:對

第六章單元測試

莫扎特的運(yùn)音法和觸鍵不包括（）

A:重視所有經(jīng)過音，經(jīng)過句的奏法，保證線條的流暢，不要太過顆粒性B:小連線彈法如人聲般優(yōu)美，收尾音圓潤具有收束感，不能突兀、短促C:以表達(dá)戲劇性和沖突性為主的觸鍵方式D:輕盈的連奏，像水流般不間斷的重量轉(zhuǎn)移

答案:以表達(dá)戲劇性和沖突性為主的觸鍵方式句子的終止式有（）

A:半終止式(HalfCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置B:完全終止式(P.A.C.或PerfectAuthenticCadence)：從屬和弦到主和弦(V或V7-I)C:阻礙終止式(DeceptiveCadence)：從屬和弦到非主和弦，通常為六級和弦D:不完全終止式(1.A.C或ImperfectAuthenticCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置

答案:半終止式(HalfCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置；完全終止式(P.A.C.或PerfectAuthenticCadence)：從屬和弦到主和弦(V或V7-I)；阻礙終止式(DeceptiveCadence)：從屬和弦到非主和弦，通常為六級和弦；不完全終止式(1.A.C或ImperfectAuthenticCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置古典音樂中的Dynamic能夠在（）中體現(xiàn)。（）

A:禮儀、禮貌B:音樂的張力C:每句話的高點(diǎn)D:音樂的形狀和線條E:長音符和短音符

答案:禮儀、禮貌；音樂的張力；每句話的高點(diǎn)；音樂的形狀和線條；長音符和短音符每位作曲家都有自己的運(yùn)音習(xí)慣和偏好，彈法不能一概而論。（）

A:錯B:對

答案:對音樂不能停止，休止符不是停頓。（）

A:錯B:對

答案:對

第七章單元測試

AndrásSchiff（席夫）對dim.和decresc.的個人理解是（）。

A:dim.無需做任何實(shí)際變化，只是感覺B:dim.是音量可以減少，而音樂情緒不減少；decresc.是整體音量與音樂情緒都在減少C:dim.是整體音量與音樂情緒都在減少；decresc.是音量可以減少，而音樂情緒不減少D:decresc.無需做任何實(shí)際變化，只是感覺

答案:dim.是整體音量與音樂情緒都在減少；decresc.是音量可以減少，而音樂情緒不減少下列哪些選項(xiàng)屬于節(jié)奏變化給樂曲帶來的改變（）。

A:由節(jié)拍帶來的節(jié)奏重心和強(qiáng)弱B:由節(jié)奏型及其變化帶來的節(jié)奏特點(diǎn)C:由和聲進(jìn)行的節(jié)奏帶來的內(nèi)在張力D:由和聲節(jié)奏帶來的律動及結(jié)構(gòu)變化

答案:由節(jié)拍帶來的節(jié)奏重心和強(qiáng)弱；由節(jié)奏型及其變化帶來的節(jié)奏特點(diǎn)；由和聲進(jìn)行的節(jié)奏帶來的內(nèi)在張力；由和聲節(jié)奏帶來的律動及結(jié)構(gòu)變化樂譜中出現(xiàn)的以下記號，哪些可以使用非常規(guī)性速度（即彈性速度）（）。

A:漸快與漸慢記號B:延長符號C:休止符D:十六分音符

答案:漸快與漸慢記號；延長符號；休止符呼吸與休止符是在音樂表現(xiàn)中比音符還重要的神秘隱身推手。（）

A:對B:錯

答案:對節(jié)拍速度與節(jié)奏的定義和變化都是為了表達(dá)作品的音樂內(nèi)容、個性、情緒和精神，再結(jié)合句法、和聲、力度等多方面，來創(chuàng)造出有感染力的演奏。（）

A:錯B:對

答案:對

第八章單元測試

手動延音音栓可以使制音器離開琴弦，使琴弦得以自由震動，鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。（）

A:錯B:對

答案:對早期鋼琴踏板裝置的演變過程為（）。

A:腳踏板—手動音栓—膝蓋杠桿B:膝蓋音栓—手動杠桿—腳踏板C:手動音栓—腳踏板—膝蓋杠桿D:手動音栓—膝蓋杠桿—腳踏板

答案:手動音栓—膝蓋杠桿—腳踏板帶花式踏板的鋼琴——貝多芬的一臺1803年埃拉爾德鋼琴有四個踏板，是當(dāng)時(shí)典型的法國鋼琴踏板配置?？梢援a(chǎn)生（）。

A:Pizzicato（撥奏）效果的琉特琴/豎琴音栓B:Moderator（類似立式鋼琴的中間踏板，柔化音色）C:unacorda（弱音踏板）D:延音踏板

答案:Pizzicato（撥奏）效果的琉特琴/豎琴音栓；Moderator（類似立式鋼琴的中間踏板，柔化音色）；unacorda（弱音踏板）；延音踏板演奏古典主義時(shí)期鋼琴作品時(shí)，運(yùn)用常規(guī)延音踏板時(shí)要注意：織體的清晰度、句法、奏法絕不能含糊不清。（）

A:錯B:對

答案:對貝多芬鋼琴作品中的踏板標(biāo)記，最早出現(xiàn)在（）。

A:d小調(diào)第17號鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章B:升c小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲第一樂章C:降A(chǔ)大調(diào)第12號鋼琴奏鳴曲第一樂章D:《第一鋼琴協(xié)奏曲》慢板樂章

答案:《第一鋼琴協(xié)奏曲》慢板樂章

第九章單元測試

裝飾音的原始屬性本來就具有即興的成分，它是演奏者在演奏過程中產(chǎn)生某種心血來潮、突發(fā)奇想、半即興的奇思妙想。因此，形成嚴(yán)格而清晰的裝飾音演奏方式，本身就有悖于裝飾音原始的即興屬性。（）

A:錯B:對

答案:對短倚音的特點(diǎn)包括（）。

A:時(shí)值不可計(jì)算B:具備旋律與和聲意義C:包括四種寫法

答案:時(shí)值不可計(jì)算；包括四種寫法在快速的、具有很強(qiáng)節(jié)奏感的作品中，滾奏往往需要在正拍上演奏；而在慢速或抒情的樂段中，滾奏則須提前在拍子前演奏。（）

A:錯B:對

答案:對在演奏貝多芬作品中的顫音時(shí)，演奏者需考慮（）。

A:雙音長顫音多從上音開始，注重不協(xié)和性；單音長顫音多從主音開始，注重協(xié)和性B:顫音的起始音可能從上音開始，有時(shí)也從主音開始C:演奏顫音時(shí)須兼顧旋律性，樂句的美感以及不協(xié)和性，保持動機(jī)的輪廓等。

答案:雙音長顫音多從上音開始，注重不協(xié)和性；單音長顫音多從主音開始，注重協(xié)和性；顫音的起始音可能從上音開始，有時(shí)也從主音開始；演奏顫音時(shí)須兼顧旋律性，樂句的美感以及不協(xié)和性，保持動機(jī)的輪廓等。以下哪位作曲家的作品中常用到顫回音（thetrilledturn）？（）

A:貝多芬B:莫扎特C:C·P·E·BachD:海頓

答案:C·P·E·Bach

第十章單元測試

海頓鋼琴音樂最主要的特點(diǎn)是樂觀積極、風(fēng)趣幽默，作品中帶有濃郁質(zhì)樸的民間音樂風(fēng)格。（）

A:對B:錯

答案:對莫扎特鋼琴音樂的特點(diǎn)包括（）。

A:內(nèi)涵深邃B:結(jié)構(gòu)龐大、調(diào)性復(fù)雜C:淳樸自然，注重音樂旋律的歌劇性表達(dá)

答案:內(nèi)涵深邃；淳樸自然，注重音樂旋律的歌劇性表達(dá)貝多芬鋼琴音樂的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，他的音樂風(fēng)格主要體現(xiàn)在