2024-2025學(xué)年高中歷史第四單元19世紀(jì)以來的世界文化單元整合學(xué)案含解析岳麓版必修3

PAGE第四單元19世紀(jì)以來的世界文化單元整合19世紀(jì)以來的世界文化一、近現(xiàn)代史主要文學(xué)流派的演化及其特點二、19世紀(jì)以來的世界藝術(shù)的內(nèi)容與特征1．內(nèi)容(1)19世紀(jì)以來，歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡：①美術(shù)方面：經(jīng)驗了印象派、新印象派、后印象派等階段以后，現(xiàn)代派起先主宰畫壇。②音樂方面：現(xiàn)代音樂伴隨著現(xiàn)代聲光電技術(shù)的進步而崛起，并出現(xiàn)多種流派。③影視藝術(shù)方面：電影漸漸進入“有聲電影”階段，世界電影走向旺盛。而電視的獨創(chuàng)則更是變更了人類的生活方式，成為最受大眾歡迎的媒體。(2)二戰(zhàn)后，歐美出現(xiàn)與傳統(tǒng)戲劇風(fēng)格迥異的戲劇流派——荒誕派，反映了西方世界的精神危機與苦悶，與之相對應(yīng)的還有晦澀難懂的現(xiàn)代主義文學(xué)。2．特征(1)由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡，流派眾多。(2)藝術(shù)總體趨勢是平民化，為廣闊民眾所接受。(3)政治、經(jīng)濟的發(fā)展、變動，深刻地影響著世界文化的發(fā)展。1．(2024·全國卷Ⅱ)1836年，俄國聞名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄。該作品(B)A．抨擊了資本主義政治腐敗 B．揭露了專制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格 D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣解析：由材料“1836年”可知俄國為沙皇專制統(tǒng)治時期，故A項錯誤；由材料內(nèi)容可知該作品為現(xiàn)實主義文學(xué)，揭露沙皇專制和農(nóng)奴制下的黑暗，故B項正確；浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的西歐，因?qū)硇酝鯂谋^故寄希望于將來，故C項錯誤；拜金主義強調(diào)以金錢為崇拜對象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢，故D項錯誤。2．(2024·全國卷Ⅲ)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來(D)A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢D．美術(shù)流派演化的歷程解析：題圖這四幅圖分別是新古典主義、現(xiàn)實主義、印象畫派和現(xiàn)代主義的作品。新古典主義之后是浪漫主義，然后是現(xiàn)實主義、印象主義和現(xiàn)代主義，新的美術(shù)流派出現(xiàn)，并不代表傳統(tǒng)的美術(shù)流派被淘汰，因而不能說相繼被淘汰，故A項錯誤；新古典主義強調(diào)理性，而現(xiàn)實主義、印象畫派和現(xiàn)代主義大都未強調(diào)理性，故B項錯誤；現(xiàn)實主義具有批判精神，而印象畫派和現(xiàn)代主義并不具有批判精神，故C項錯誤；從新古典主義到現(xiàn)代主義，反映了近代以來世界美術(shù)的發(fā)展演化，故D項正確。3．(2024·北京卷)電影往往是社會現(xiàn)實與輿論的一種反映。1943年，好萊塢拍攝了一些歌頌蘇聯(lián)的電影，比如《光榮的日子》《出訪莫斯科》等。1948年，蘇聯(lián)對美國的威逼成為好萊塢電影的重要主題之一，這類影片有《鐵幕背后》《紅色威逼》等。與這一時期電影主題轉(zhuǎn)變相關(guān)的政治背景有(A)①“杜魯門主義”的提出②北大西洋公約組織成立③聯(lián)合國成立 ④不結(jié)盟運動興起A．①② B．②③C．③④ D．①④解析：題干中電影主題轉(zhuǎn)變的時間是1948年，轉(zhuǎn)變后的主題是“威逼”，1947年美國總統(tǒng)杜魯門提出了“杜魯門主義”，標(biāo)記著美蘇冷戰(zhàn)的起先，故①正確；1949年，為了在軍事上對抗蘇聯(lián)為首的社會主義國家，美國牽頭成立了北約，故②正確；聯(lián)合國成立于1945年，其宗旨是維護世界和平、促進國際合作，與題干主旨不符，故③錯誤；不結(jié)盟運動興起于20世紀(jì)50年頭中期，是新獨立的亞非拉發(fā)展中國家為了擺脫美蘇限制和維護獨立而醞釀的，與題干主旨不符，故④錯誤。A項符合題意。4．(2024·江蘇卷)近代某畫家的油畫中這樣描繪：畫面中心聳立著天主教堂，它的塔尖直指天空；畫面下方是一群卑微的人，正在河邊工作；右邊是幽靜的小鎮(zhèn)和高高的拱橋；天上的云彩和落日好像在保佑著教堂和小鎮(zhèn)。這一切讓人顯得特別渺小。有學(xué)者認(rèn)為，該畫充溢對自然的贊美，富有宗教神奇感。據(jù)此推斷這幅畫屬于(B)A．現(xiàn)實主義流派B．浪漫主義流派C．印象主義流派D．現(xiàn)代主義流派解析：現(xiàn)實主義流派是以寫實手法來表達(dá)一切，注意表現(xiàn)社會現(xiàn)實，與“該畫充溢對自然的贊美”風(fēng)格不一樣，故A項錯誤；浪漫主義流派多以壯麗的自然為素材，注意藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，表現(xiàn)激烈奔放的感情，材料中畫家的油畫內(nèi)容是對自然的描繪，“有學(xué)者認(rèn)為，該畫充溢對自然的贊美，富有宗教神奇感”，符合浪漫主義的風(fēng)格，故B項正確；印象主義流派的基本特點是以光和色作為相識世界的中心，客觀再現(xiàn)個人瞬間視覺印象，強調(diào)繪畫的審美功能，與材料中畫家油畫的風(fēng)格不符，故C項錯誤；現(xiàn)代主義流派是20世紀(jì)興起的美術(shù)流派，具有代表性的立體派將繪畫對象分解為若干幾何圖形，然后加以主觀的并置、重疊，與材料中畫家油畫的風(fēng)格不符，故D項錯誤。5．(2024·廣東卷)有文學(xué)家宣稱：“我給予古老文字以赤色，不再有元老！不再有平民！我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴?！彼奈膶W(xué)理念屬于(A)A．浪漫主義 B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實主義 D．古典主義解析：從材料“我給予古老文字以赤色，不再有元老！不再有平民！”可知，作者對歐洲社會秩序的重建充溢了美妙的向往，具有志向主義色調(diào)，從材料“我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴”可以看出作者運用了想象和夸張的手法，其創(chuàng)作風(fēng)格符合浪漫主義的特點，故A項正確；現(xiàn)代主義是反傳統(tǒng)、反理性的，不符合題意，故B項錯誤；現(xiàn)實主義強調(diào)再現(xiàn)社會風(fēng)貌，揭露和批判社會的罪惡，不符合題意，故C項錯誤；古典主義強調(diào)在創(chuàng)作理論上仿照古代，主見依據(jù)規(guī)定的創(chuàng)作原則進行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完備，不符合題意，故D項錯誤。6．(2024·福建卷)列夫·托爾斯泰被列寧譽為“俄國千百萬農(nóng)夫在俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和心情的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是(C)A．農(nóng)夫運動的引領(lǐng)者 B．資產(chǎn)階級革命的提倡者C．批判現(xiàn)實主義作家 D．宏大的無產(chǎn)階級文學(xué)家解析：依據(jù)所學(xué)可知，托爾斯泰是作家，不是農(nóng)夫運動的引領(lǐng)者、資產(chǎn)階級革命的提倡者，也不是宏大的無產(chǎn)階級文學(xué)家，故A、B、D三項錯誤；材料據(jù)“俄國千百萬農(nóng)夫在俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和心情的表現(xiàn)者”說明列夫·托爾斯泰的文學(xué)作品客觀、照實地反映了當(dāng)時俄國農(nóng)夫的狀況，屬于批判現(xiàn)實主義文學(xué)，C項符合題意。7．(2024·江蘇卷)對西方某一美術(shù)流派有這樣的批判：它看不到將來，經(jīng)常把希望寄予在空想的世界里，因而與生活脫節(jié)，在把將來志向化的同時，有時也導(dǎo)致藝術(shù)家走向悲觀的道路。據(jù)此推斷這一流派是(A)A．浪漫主義B．現(xiàn)實主義C．印象主義D．現(xiàn)代主義解析：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對資產(chǎn)階級啟蒙思想家推崇的“理性王國”感到悲觀，尋求新的精神寄予，產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)，它注意表現(xiàn)人的感情，與“經(jīng)常把希望寄予在空想的世界里……把將來志向化”相符，故A項正確；現(xiàn)實主義美術(shù)注意表現(xiàn)社會現(xiàn)實，與“與生活脫節(jié)”不符，故B項錯誤；印象派借助當(dāng)時間學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的探討，強調(diào)捕獲光和色之