12.《玩偶之家(節(jié)選)》訓(xùn)練課件統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

第四單元

豐富的心靈第12課

玩偶之家（節(jié)選）語言文字運用一、（2023福建三明期中）閱讀下面的文字，完成1—3題。

1935年，南京、上海等城市公演了易卜生的《玩偶之家》。這部話劇雖然大受歡迎，但在南京的演出中，扮演娜拉的女教師王光珍，竟然被她所在的學(xué)校，以拋頭露面、有傷風(fēng)化，不能①__________為由開除了。這件震動全國的“娜拉事件”，在社會各界引發(fā)了一輪關(guān)于女性話題的大討論，以至于1935年這一年，被大家稱為“娜拉年”。

娜拉為愛付出卻命運凄涼的故事，也是很多女性遭遇的縮影，所以當(dāng)這部劇通過《新青年》雜志第一次在1918年出現(xiàn)在中國讀者面前的時候，就立刻引起了處于封建婚姻包辦制度下的眾多中國青年的共情。

娜拉成為人們崇拜的偶像，特別是處于傳統(tǒng)封建禮教重壓下的中國婦女，受到了娜拉的啟蒙，開始對自身的價值和女性的權(quán)利產(chǎn)生懷疑。有不少知識女性開始覺醒，女學(xué)生開始進(jìn)入學(xué)堂接受教育，文壇也出現(xiàn)了一批女作家，中國掀起了一輪初級意識上的女權(quán)運動。與此同時，各種“問題劇”也②__________，特別是“娜拉出走以后怎么辦”，也成為思想界的一個討論熱點。

魯迅先生就曾對娜拉出走后的出路進(jìn)行了分析，認(rèn)為娜拉只有兩條路可走：墮落或者回來，盡管娜拉③____________，但她還是勇敢地追尋著她所追求的這種自由和獨立。以至于在很多國家，娜拉都成為婦女追求解放和平等的一個象征。1.請在文中畫橫線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z?！敬鸢浮?/p>

為人師表;

應(yīng)運而生;

前途未卜【解析】

第①處，聯(lián)系前文所說的“女教師”“拋頭露面、有傷風(fēng)化”和橫線后的“開除”可知，此處應(yīng)該是說學(xué)校不讓扮演娜拉的王光珍再當(dāng)老師，所以可以填“為人師表”之類的成語。為人師表：道德和行為方面成為人們學(xué)習(xí)的榜樣和典范，后來把這一成語廣泛用于教師身上。

第②處，根據(jù)橫線前的內(nèi)容可知，知識女性開始覺醒，與之相伴的，應(yīng)是各種“問題劇”的產(chǎn)生，因此，此處應(yīng)該填寫表達(dá)“隨著時代風(fēng)氣產(chǎn)生”意思的成語，如“應(yīng)運而生”。應(yīng)運而生：原指順應(yīng)天命而降生，后泛指隨著某種形勢而產(chǎn)生。

第③處，根據(jù)橫線前的“認(rèn)為娜拉只有兩條路可走：墮落或者回來”可知，橫線上應(yīng)該寫娜拉未來的處境。根據(jù)橫線后的“但她還是勇敢地追尋著她所追求的這種自由和獨立”可推測，盡管她未來的處境不可預(yù)知，她還是執(zhí)著追求自由和獨立，所以可填“前途未卜”之類的成語。前途未卜：未來前程的發(fā)展不可預(yù)知,好壞難定。2.文中畫波浪線的句子有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。不得改變原意?！敬鸢浮?/p>

所以這部劇在1918年通過《新青年》雜志第一次出現(xiàn)在中國讀者面前的時候，就立刻引起了處于封建婚姻包辦制度下眾多中國青年的共鳴?！窘馕觥?/p>

先提取句子主干，“這部劇”被放在“當(dāng)……的時候”這個介賓結(jié)構(gòu)中，使后面的句子缺少了主語，所以可以刪去“當(dāng)”。此時句子的主干就是“這部劇引起青年共情”，“引起……共情”搭配不當(dāng)，可將“共情”改為“共鳴”。再看句子的其他部分，“通過《新青年》雜志第一次在1918年”語序不當(dāng)，應(yīng)將“在1918年”放到“通過《新青年》”之前。3.文中畫橫線的句子，具體翔實地寫出了中國婦女受到娜拉啟蒙后的變化，這一表達(dá)效果是怎樣取得的？請簡要分析?！敬鸢浮?/p>

（1）舉例說明：先總說“知識女性”，再以“女學(xué)生”“女作家”為例，既全面又具體。（2）鋪陳羅列：按由小到大、由點到面的順序，選取中國女性在不同群體、不同領(lǐng)域的變化鋪陳羅列，給人以具體而全面的印象?！窘馕觥?/p>

題干中的“具體翔實”指的是內(nèi)容明確、詳細(xì)確實，作答時需分析句子哪里體現(xiàn)了具體翔實。

首先，句子先說“不少知識女性”，緊接著就指出了哪些知識女性——“女學(xué)生”“女作家”，內(nèi)容具體；其次，句子中所說的“知識女性”覆蓋的范圍從“學(xué)堂”到“文壇”再到“中國”，范圍由小到大，詳細(xì)全面；最后，從手法上來看，句子采用了鋪陳羅列的手法來舉例說明中國女性的變化，讓人印象深刻。知識鏈接鋪陳手法

鋪陳手法是一種寫作手法，指運用濃墨重彩對描寫對象進(jìn)行渲染、呈現(xiàn)、謳歌等，常用于辭賦等文學(xué)作品中。鋪陳手法可以分為四種：散布式、段落式、遞進(jìn)式和并列式。

①散布式鋪陳是把同一內(nèi)容的詩句或詩節(jié)，散布在整篇作品中；②段落式鋪陳是用一個詩段或自然段落描寫某一個主題；③遞進(jìn)式鋪陳是采取層層遞進(jìn)、步步深入的描述方法，具有縱向性；④并列式鋪陳是從各個不同的方面進(jìn)行描繪的方法，使描寫的對象具有橫向性。

鋪陳手法可以用來強調(diào)描寫對象，產(chǎn)生文句上的形式美和表達(dá)上的激情美，增強文章的藝術(shù)感染力。二、（2024江蘇揚州期中改編）閱讀下面的文字，完成4—5題。

娜拉表面上是一個未經(jīng)世故熏染的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”“小松鼠”，她性格善良而堅強，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽。她曾經(jīng)為挽救丈夫的生命，瞞著丈夫借了一筆錢；同時想給生命垂危的父親省卻煩惱，又偽造了父親的簽字。正是這個具有犧牲精神的行為，使得她走投無路。更令她痛心的是，在最需要丈夫和她同舟共濟(jì)的時候，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之做出犧牲的丈夫竟是個虛偽而卑劣的市儈。①________________，認(rèn)識到自己不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格。于是，她毅然拋棄丈夫和孩子，離開了囚籠似的家庭，出走了。

但是，娜拉出走之后怎么辦？這是讀者歷來關(guān)心的一個問題。由于受到時代的局限，易卜生不能給他的主人公開辟出真正的出路。從歷史唯物主義觀點來看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。娜拉覺醒之前之所以受制于海爾茂，是因為海爾茂在經(jīng)濟(jì)上控制了她。因此，娜拉要擺脫海爾茂的控制，絕不能單憑一點反叛精神，而②________________。她所代表的資產(chǎn)階級婦女的解放，必須以社會經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提。4.請在文中畫橫線的①②兩處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個字。【答案】

她終于覺醒過來;

必須在經(jīng)濟(jì)上爭取獨立【解析】

第①處，橫線所在的句子，都是在說娜拉的做法，所以橫線處的主語應(yīng)與前文保持一致，即“她”。前文說娜拉未經(jīng)世故熏染，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，到頭來卻發(fā)現(xiàn)丈夫是一個虛偽而卑劣的市儈；后文說娜拉認(rèn)識到自己不過是丈夫的玩偶。據(jù)此可知，橫線處要填的句子應(yīng)該表現(xiàn)“她醒悟了”，所以可以填“她終于覺醒過來”之類的句子。

第②處，結(jié)合前文“娜拉覺醒之前之所以受制于海爾茂，是因為海爾茂在經(jīng)濟(jì)上控制了她”和后文“她所代表的資產(chǎn)階級婦女的解放，必須以社會經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提”可知，娜拉要想擺脫海爾茂的控制，必須在經(jīng)濟(jì)上爭取獨立，故此處應(yīng)填“必須在經(jīng)濟(jì)上爭取獨立”之類的句子。5.下列對于第一、二題中有關(guān)標(biāo)點符號的說法，錯誤的一項是(

)

BA.第一題文段中第1段的“娜拉事件”與“娜拉年”的引號用法相同。B.第一題文段中第3段的“娜拉出走以后怎么辦”后的逗號應(yīng)改為問號。C.第一題文段中第4段的“墮落或者回來”后的逗號應(yīng)改為句號。D.本題文段中第1段“她毅然拋棄丈夫和孩子，離開了囚籠似的家庭，出走了”中的逗號起到強調(diào)內(nèi)容的作用?！窘馕觥?/p>

A（√）兩處的引號都表示特定稱謂，用法相同。B（×）“娜拉出走以后怎么辦”作后面“也成為思想界的一個討論熱點”的主語，它不是一個獨立的句子，后面不應(yīng)該用問號。C（√）“墮落或者回來”就是前面冒號所解釋的內(nèi)容，后文不屬于冒號解釋的范圍，所以應(yīng)該把“墮落或者回來”之后的逗號改成句號。D（√）兩個逗號讓句子所表述的娜拉的行為中間有了停頓，起到了強調(diào)作用。現(xiàn)代文閱讀Ⅱ一、（2023廣東深圳期中）閱讀下面的文字，完成6—

9題。

文本一：玩偶之家（節(jié)選）易卜生

（《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對待寵物一樣喜愛娜拉，無情地剝奪了娜拉的獨立人格。在一系列矛盾沖突中，海爾茂最終暴露了自私虛偽的一面，這使娜拉感到震驚與絕望，于是她憤然離家出走。）娜拉

千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。海爾茂

喔，你心里想的嘴里說的都像個傻孩子。娜拉也許是吧。可是你想的和說的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險過去了——你不是怕我有危險，是怕你自己有危險——不用害怕了，你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護(hù)我，因為我那么脆弱不中用。（站起來）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢里醒過來，我簡直跟一個陌生人同居了八年，給他生了三個孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！海爾茂

（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝?？墒?，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？娜拉

照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。海爾茂

我有勇氣重新再做人。娜拉

在你的泥娃娃離開你之后——也許有。海爾茂

要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上）海爾茂

娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。娜拉

（穿外套）我不能在陌生人家里過夜。海爾茂

難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？娜拉（戴帽子）你知道那種日子長不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有。海爾茂

可是，娜拉，將來總有一天——娜拉

那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。海爾茂

無論怎么樣，你還是我的老婆。娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。海爾茂

連戒指都要還？娜拉

要還。海爾茂

拿去。娜拉好。現(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。海爾茂

完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會再想我了吧？娜拉

喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。海爾茂

我可以給你寫信嗎？娜拉

不，千萬別寫信。海爾茂

可是我總得給你寄點兒——娜拉

什么都不用寄。海爾茂

你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。娜拉

不必，我不接受陌生人的幫助。海爾茂

娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個陌生人？娜拉

（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂

什么叫奇跡中的奇跡？娜拉

那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。海爾茂

可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？娜拉

改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來）屋子空了。她走了。（心里閃出一個新希望）??！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。——劇終鏈接：（前情回放）娜拉

我馬上就走?？死锼沟偌{一定會留我過夜。海爾茂

你瘋了！我不讓你走！你不許走！娜拉你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。海爾茂

你怎么瘋到這步田地！娜拉

明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點兒事情做也許不太難。海爾茂

喔，像你這么沒經(jīng)驗——娜拉

我會努力去吸取。

文本二：

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落。還有一個中國人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見,除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》，有刪改）6.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是(

)

CA.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧恕.娜拉出走堅決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、擱下鑰匙、歸還婚戒、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。C.“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。D.舞臺上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時社會上的重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”?！窘馕觥?/p>

“指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果”錯誤。根據(jù)原文“托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了”“什么叫奇跡中的奇跡？”“那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”可知，“奇跡中的奇跡”只是娜拉一個人的希望，海爾茂并不覺得兩個人的關(guān)系需要改變。7.下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是(

)

BA.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談時，一直在做出走的準(zhǔn)備，表明她出走決心堅定。B.“我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”這句臺詞，表現(xiàn)了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀，又顯示出其兩難心理。C.文本一畫橫線部分通過動作、心理、語言描寫，寫出了海爾茂面對妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時又表現(xiàn)出他對娜拉的回歸心存幻想。D.《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮迭起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。【解析】

“又顯示出其兩難心理”錯誤。根據(jù)娜拉出走前與海爾茂的對話“喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”“不必，我不接受陌生人的幫助”可知，娜拉出走非常堅決，并未有兩難心理。8.“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，愛爾蘭劇作家蕭伯納對此的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀銓@個結(jié)尾及評論的理解和看法。【答案】

①這一結(jié)尾表明娜拉出走已成事實，暗示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評價，是對娜拉出走的社會意義的肯定，“砰的一聲”與拿破侖戰(zhàn)爭的炮聲一樣，有力地促進(jìn)了歐洲婦女的覺醒?！窘馕觥?/p>

題干要求我們談?wù)剬Α敖Y(jié)尾及評論的理解和看法”，所以要從“結(jié)尾”和“評論”兩個方面來分析。

先分析結(jié)尾，“關(guān)大門的聲音”是娜拉離家關(guān)門的聲音，表明娜拉出走已經(jīng)成為事實。結(jié)合節(jié)選部分劇情來看，娜拉與丈夫海爾茂發(fā)生爭吵，徹底決裂，兩人的矛盾沖突無法得到緩解，是劇情的高潮部分，娜拉出走最后的關(guān)門聲標(biāo)志著故事在高潮中結(jié)束。

再分析蕭伯納的評論，他認(rèn)為這“砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響”，說明他對娜拉出走持肯定態(tài)度。結(jié)合娜拉出走的社會意義來看，娜拉的出走表明婦女的覺醒，所以這“砰”的一聲，有力地促進(jìn)歐洲婦女的覺醒。9.文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請闡述理由。【答案】

示例一

認(rèn)可。①娜拉的獨立人格已被剝奪；②娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；③娜拉沒有謀生的經(jīng)驗。示例二

不認(rèn)可。①娜拉性格倔強，她的思想已經(jīng)覺醒，開始渴望自由；②娜拉不會拒絕朋友的幫助，有回到從前老家謀生的打算?！窘馕觥?/p>

對于娜拉出走后的結(jié)局，魯迅認(rèn)為她只有兩條路：不是墮落，就是回來。對魯迅的觀點，我們可以認(rèn)可，也可以不認(rèn)可。最重要的是找出合適的理由支撐自己的觀點。如果認(rèn)可，可以從娜拉不適應(yīng)外面世界、無法養(yǎng)活自己等角度回答；如果不認(rèn)可，可以從娜拉的性格、堅決的態(tài)度等角度回答。

認(rèn)可魯迅的說法：①根據(jù)“娜拉的丈夫像對待寵物一樣喜愛娜拉，無情地剝奪了娜拉的獨立人格”“你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護(hù)我，因為我那么脆弱不中用”可知，娜拉已缺少獨立的人格，不了解外面世界的險惡；②根據(jù)“我不去看孩子了……我對他們一點兒用處都沒有”可知，娜拉的生活技能比較差；③根據(jù)“你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要”可知，娜拉出走時沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，生活必然艱難；④根據(jù)“喔，像你這么沒經(jīng)驗”可知，娜拉沒有謀生的經(jīng)驗。

不認(rèn)可魯迅的說法：①根據(jù)“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”“不必，我不接受陌生人的幫助”可知，娜拉出走的態(tài)度堅定，有獨立的決心，所以會想辦法為自己的未來努力；②根據(jù)“我馬上就走?？死锼沟偌{一定會留我過夜”“明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點兒事情做也許不太難”可知，娜拉有朋友的幫助，還有回老家謀生的打算，說明娜拉對自己的未來有所安排。二、（2023遼寧營口模擬）閱讀下面的文字，完成10—13題。

文本一：橫

禍契訶夫

摘自里果夫斯科·切爾烈傅斯基銀行的大事記

“我困了！”我在銀行里坐著，暗想，“那我就回家去，躺下睡覺吧?！?/p>

“多么快活??！”我草草吃過飯，站在我的床前，小聲說，“在這個世界上生活真是好啊，好得很！”

我不住地微笑，伸懶腰，在床上躺著舒舒服服，好像曬太陽的貓。我閉上眼睛，開始睡覺。我閉著的眼睛里仿佛有些螞蟻爬來爬去。我的頭腦里有一團(tuán)霧在旋轉(zhuǎn)，有些翅膀在扇動，一些白毛從我腦袋里飛出去，騰上天空……天上有些棉花降下來，鉆進(jìn)我的腦袋……一切都那么大，那么軟，毛茸茸、霧蒙蒙的。那團(tuán)霧里有些小人東奔西跑。他們跑一陣，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，隱到霧的后面，消失了。等到最后一個小人不見了，摩耳浦斯【注】的工作大功告成，我卻打個冷戰(zhàn)，驚醒了。

“伊凡·奧西培奇，到這兒來！”不知什么地方有人大叫一聲。

我睜開眼睛。隔壁房間里有腳步聲，有開酒瓶的聲音。我在床上翻個身，拉起被子來蒙上頭。

“我愛過您啊，現(xiàn)在也許還愛您……”隔壁房間里有個男中音唱起來。

“為什么您不添置一架鋼琴呢？”另一個聲音問道。

“這些魔鬼，”我嘟囔道，“不讓人睡覺！”

那邊又開酒瓶，盤盞叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懫饋?。有人邁步走路，靴后跟上的馬刺發(fā)出聲響。房門砰的一聲關(guān)上。

“季莫費依！你很快就能把茶飲燒好吧？快著點，老兄！另外還得拿菜碟來！怎么樣，諸位先生？咱們按老規(guī)矩辦事吧，各人喝一小杯?！唑研〗?，羊蹄小姐，我求求你們?！?/p>

酒宴在隔壁房間里開始了。我把頭埋到枕頭底下去。

“季莫費依！要是來了個高身量的金發(fā)男人，穿著熊皮大衣，你就告訴他，我們在這兒……”

我啐口唾沫，跳起來，敲幾下墻。隔壁房間里就靜下來。我又閉上眼睛。于是螞蟻爬來爬去，還有白毛、棉花?！墒?，唉！過一分鐘他們又大聲吼叫了。

“諸位先生！”我用懇求的口氣喊道，“這太不像話了！我求求你們！我有病，要睡覺?！?/p>

“您只管睡您的，誰也沒有攔著您。要是您有病，那就該出外去找大夫！‘騎士的愛情和榮譽啊……’”男中音唱起來。

“這多么愚蠢！”我說，“愚蠢極了！”

“我請求您不要說廢話！”一個蒼老的聲音隔墻響起來。

“莫名其妙！居然跑出發(fā)號施令的人來了！好一個大人物！可您到底是什么人？”

“少說廢話！”

“大老粗！灌飽了白酒，就哇哇地嚷！”

“少說廢話！”蒼老沙啞的聲音重復(fù)了十來回。

我在床上不住地翻身。我想到那些閑散的浪子害得我不能睡覺，怒火就漸漸地升上來?！沁呴_始跳舞了。……

“要是你們再不安靜下來，”我叫道，氣憤得上氣不接下氣，“那我就打發(fā)人去叫警察來！來人吶！季莫費依！”

“少說廢話！”蒼老的聲音又一次叫道。

我跳起來，像瘋子似的跑到隔壁房間里去。我打定主意，無論如何非達(dá)到我的目的不可。

那邊正在灌酒。桌子上放著些酒瓶。一些人圍著桌子坐著，眼睛像龍蝦似的突出。房間深處的長沙發(fā)上，有個禿頂?shù)男±项^半倚半躺著。一個金發(fā)女郎把頭靠在他胸脯上。他瞧著我旁邊的那面墻，扯開破鑼般的嗓子嚷道：

“少說廢話！”

我張開嘴，剛要罵人，可是……哎呀，不得了！我一看，原來小老頭就是我工作的那家銀行的經(jīng)理。一剎那間，我的睡意，我的憤怒，我的高傲，一齊從我身上飛掉了。我從隔壁房間里跑出來。

足足有一個月之久，經(jīng)理一眼也不看我，一句話也不對我說。我們互相躲避。過一個月，他側(cè)著身子走到我桌子跟前來，低下頭，瞧著地板，說：

“我本來以為……本來指望您自己會識趣。不過現(xiàn)在我看出來，您并沒有那種打算。嗯……您不用激動，您甚至可以坐著。我認(rèn)為，我們兩個人不能再在一起共事了。您在布爾狄興公寓里的那種舉動……您把我的外甥女嚇壞了。您明白？那么，把您的工作移交給伊凡·尼基契奇吧?！?/p>

然后，他抬起頭，從我身邊走開了……

我完蛋了。（有刪改）【注】摩耳浦斯：希臘神話中的睡神。

文本二：

契訶夫在進(jìn)行小說創(chuàng)作時，有意識地進(jìn)行革新。在篇幅上，他盡量壓縮時空，在極短篇幅內(nèi)突出一個獨立的情節(jié)，并且以大量人物的心理自白和相互對白來展現(xiàn)一個在現(xiàn)實基礎(chǔ)上適度夸張的故事，開創(chuàng)了一種獨有的抒情心理小說，同時亦展現(xiàn)了一種具有戲劇化特征、帶有戲劇化魅力的小說創(chuàng)作形式。

此外，戲劇本身的表現(xiàn)力和感染力，戲劇與小說的緊密聯(lián)系，都是契訶夫在小說中普遍運用戲劇元素的原因。

讓-雅克·貝爾納曾這樣評價契訶夫：“他的每一篇小說都是一出小小的戲。有一些只在短短幾頁紙上，濃縮出一部精雕細(xì)琢的微型戲劇。”正是契訶夫?qū)騽≡厍擅疃炀毜倪\用，我們讀者，才能在其小說里品到一幕幕精彩的戲劇，即使書已合，幕已落，腦海里依舊還上演著那一場場的熱鬧喧嘩。而這，正是契訶夫小說獨有的戲劇化魅力所在。

（摘編自戴晶鈺、沙麗娜《夜空里的繁星——淺析契訶夫小說的戲劇化》）10.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是(

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DA.“摘自里果夫斯科·切爾烈傅斯基銀行的大事記”這句補注獨句成段，交代下文所敘故事的出處，起到增強故事真實性的作用。B.“螞蟻爬來爬去”“霧在旋轉(zhuǎn)”“翅膀在扇動”“棉花降下來”等這些幻化意象的接連出現(xiàn)，生動形象地渲染了“我”漸濃的睡意。C.“少說廢話！”這一蒼老的聲音在文中反復(fù)出現(xiàn)，起到設(shè)置懸念、前后照應(yīng)、推動情節(jié)發(fā)展、刻畫人物形象性格等多方面的作用。D.“我”是個正派的銀行職員，沒有參加隔壁房間同事的酒宴，一是因為“我”生病，二是因為“我”不屑與花天酒地、聲色犬馬之徒為伍?！窘馕觥?/p>

“正派的銀行職員”“不屑與花天酒地、聲色犬馬之徒為伍”于文無據(jù)。根據(jù)原文“‘我困了!’我在銀行里坐著，暗想，‘那我就回家去，躺下睡覺吧’”可知，“我”沒有參加酒宴是因為困了，并沒有不屑與花天酒地、聲色犬馬之徒為伍的意思，文中也沒有表現(xiàn)“我”是個“正派的銀行職員”。11.下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項是(

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DA.“我不住地微笑，伸懶腰……好像曬太陽的貓”運用神態(tài)、動作描寫，以及比喻手法，寫出了“我”擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)。B.“眼睛像龍蝦似的突出”“扯開破鑼般的嗓子”這些夸張化比喻句勾勒出人物外貌、話語的主要特點，意在突出宴飲者的粗獷、率性。C.小說畫橫線段落插敘了“我”被銀行經(jīng)理辭退的真相，連用八個“您”字，表明經(jīng)理對“我”的尊敬，凸顯“我”不合群、孤傲的個性。D.小說以“我完蛋了”這個短句結(jié)尾，干凈利落，戛然而止，滿含自嘲意味，揭示了小人物被肆意欺凌的可悲命運?！窘馕觥?/p>

A（×）“擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)”錯誤。這一部分寫的是“我”睡前的狀態(tài)，所以應(yīng)是寫出了“我”睡前輕松愉快的狀態(tài)，“擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)”過度解讀。B（×）“意在突出宴飲者的粗獷、率性”錯誤。結(jié)合原文語境來看，此處的外貌描寫是“我”對于隔壁的行為實在無法忍受，跑到隔壁房間之后，從“我”的視角來刻畫的隔壁房間宴飲者的形象特征，這樣寫主要表現(xiàn)的是“我”對這些人肆無忌憚的憎惡。C（×）“插敘”“表明經(jīng)理對‘我’的尊敬，凸顯‘我’不合群、孤傲的個性”錯誤。首先，畫橫線的段落并不是在原來的敘事中插入的其他情節(jié)，而是對經(jīng)理語言的描寫。其次，銀行經(jīng)理連用八個“您”字，是對“我”的嘲諷，并不是尊敬，也沒有凸顯“我”不合群、孤傲的個性。D（√）對“我完蛋了”這一結(jié)尾的解讀正確。小職員因為看到了銀行經(jīng)理宴飲上的表現(xiàn)就被開除，說明了小人物命運的可悲。12.文本一中“我”對隔壁房間里的人前后都用了哪些稱謂？作者敘事時為什么要這樣變換稱謂？請結(jié)合文本簡要分析。【答案】

（1）先后用了“這些魔鬼”“諸位先生”“好一個大人物”“閑散的浪子”等稱謂。（2）作者敘事時變換稱謂的原因：①借稱謂變化，表明“我”對隔壁宴飲者的憎恨、懇求、嘲諷、憤懣等情感態(tài)度的變化，使得敘事有波瀾；②展現(xiàn)雙方的矛盾沖突，推動情節(jié)發(fā)展；③從側(cè)面刻畫包括銀行經(jīng)理在內(nèi)的宴飲者（或“逸樂者”）的花天酒地、貪圖享樂、為所欲為的性格特點；④為揭示小說的主題意蘊（反映小人物朝不保夕、身不由己的生存困境）做了充分的鋪墊?！窘馕觥?/p>

根據(jù)題干可知，本題有兩問，要先回答都有哪些稱謂，再分析為什么要變換稱謂，即分析變換稱謂有什么效果。

閱讀原文可知，文本一中用了“這些魔鬼”“諸位先生”“好一個大人物”“閑散的浪子”等稱謂。

再分析其作用，可以從人物、情節(jié)、主題等角度來分析。從人物角度看，“‘這些魔鬼，’我嘟囔道，‘不讓人睡覺！’”此處以“魔鬼”稱對方，表達(dá)“我”憎恨的態(tài)度；“‘諸位先生！’我用懇求的口氣喊道，‘這太不像話了！我求求你們！我有病，要睡覺?！贝颂幰浴爸T位先生”稱呼對方，表達(dá)了“我”懇求的態(tài)度；“‘莫名其妙！居然跑出發(fā)號施令的人來了！好一個大人物！可您到底是什么人？’”此處以“好一個大人物”稱呼對方，表達(dá)了“我”嘲諷、憤懣的態(tài)度。總的來說，稱謂的變化，反映了“我”態(tài)度的變化，使敘事有波瀾。除了表現(xiàn)“我”的態(tài)度，這些稱呼還側(cè)面表現(xiàn)出宴飲者并不在乎“我”的抗議，“我”對他們無可奈何，反映出他們