2020年中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀及存在的問題

中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀及存在的問題【摘要】從中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀入手，對當前中國電視談話節(jié)目的特點、發(fā)展條件、構成要素進行分析，并對電視談話節(jié)目存在的問題進行解讀。【關鍵詞】談話節(jié)目現(xiàn)狀發(fā)展條件構成要素存在問題一、中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀隨著中國經濟的發(fā)展，電視節(jié)目呈現(xiàn)出日新月異的局面，新的節(jié)目類型層出不窮，其中電視談話節(jié)目異軍突起，數(shù)量日漸豐富。據CSM媒介研究的相關統(tǒng)計，僅在xx年1月1日至4月10日的100天內，在全國153個城市市場上，在電視收視比較集中的晚間18：00——24：00時段，就有190個談話類節(jié)目在全國數(shù)百個頻道進行了5400余小時的播出。各個頻道幾乎都有各自的談話節(jié)目。在數(shù)量增多的同時，節(jié)目制作也更加專業(yè)化，手段更加多元化。目前很多電視談話節(jié)目力圖完美的展現(xiàn)給觀眾，會采用多用形式手段。例如舞臺背景的設計、主持人、嘉賓與觀眾的座位設置、屏幕播放的外景片段、現(xiàn)場突然接進來的電話及特別嘉賓等，無疑給節(jié)目本身增加了看點及滿足了觀眾的興奮度。二、電視談話節(jié)目在中國發(fā)展的條件隨著經濟的發(fā)展，百姓的視野日漸擴大，面對問題也形成了新的視角和新的體感，傳統(tǒng)媒體和新媒體的迅速發(fā)展更加劇了百姓對世界知識和問題的掌控，使人們形成了新的價值觀。這就使得百姓對公眾事務的參與度熱情高漲，并不單純的只為了解事件的變化發(fā)展，而是積極參與事件的討論并尋求解決措施。電視談話節(jié)目的誕生很好地與百姓的此種需求想契合，談話節(jié)目的嘉賓除了明星、政企名人之外，普通百姓也可以參與其中，或作為嘉賓，或作為參加討論的現(xiàn)場觀眾，實現(xiàn)了普通人也能表達自己觀點的愿望。談話節(jié)目制作的低成本和高收視率也是談話節(jié)目得以發(fā)展迅速的原因。對比那些高成本、收視率并不很理想的節(jié)目，談話節(jié)目無疑成為低風險、高回報的選擇。三、電視談話節(jié)目的構成要素（一）談話話題話題的條件。近些年，電視談話節(jié)目的話題大致分為以下幾種：社會性話題、婚姻家庭話題、名人明星話題、子女教育話題、保健養(yǎng)生話題、經濟和理財類話題等。在話題的選擇上，需要以下三個條件：（1）普遍性。在選擇話題的時候應該清楚觀眾最需要的是什么，真誠并深入地體察百姓的生存狀態(tài)與焦慮的問題，豐富話題的廣度和深度，才能迎合廣大觀眾的口味。話題的選擇要具有普遍性，帶有普遍性的話題可以迅速引起觀眾的共鳴，從而拉近話題與觀眾的距離，使觀眾有興趣加入到討論中。而過于冷門的話題只能吸引到小眾，話題本身與觀眾距離過遠，無法吸引觀眾的注意力。美國著名談話節(jié)目《奧普拉·溫弗莉秀》經久不衰的原因正是一直致力于通過社會公共事務與公共話題的關注，建構一個開放、真實、理性的談話空間，并以此在社會中形成深遠的影響。（2）時效性。談話節(jié)目話題另一個選擇條件即時效性。編導在選擇話題時應優(yōu)先考慮近期熱點事件、紀念日、新聞人物等方面。百姓對當下熱點問題有極高的關注度，但是由于缺乏專業(yè)的知識又使得他們面對熱點問題會持有迷惑和觀望態(tài)度。談話節(jié)目中的專業(yè)的嘉賓之間、嘉賓與主持人之間、嘉賓與現(xiàn)場觀眾之間的討論給予百姓以認識事物的新角度，他們或許贊同或許反對，但無疑已經加入到了討論之中，給迷惘的思維找到了新的出路。（3）貼近性。談話節(jié)目的話題還應該與節(jié)目的定位相一致。同樣是邀請某位明星，該明星在《藝術人生》中面向觀眾講述人生歷程，而在《鏘鏘三人行》中則是針對熱門新聞事件進行探討。（二）話題的表現(xiàn)形式：（1）敘事型話題。敘事型話題是以講述嘉賓親身經歷的故事作為話題展開的一種電視談話節(jié)目形態(tài)。嘉賓在敘述的過程中，將事件的發(fā)展方向介紹給觀眾，并將在此事件中的心路歷程直面給觀眾，這種對個體生活的挖掘，能夠使人深入了解嘉賓的情感或者內心世界，彰顯多彩的世界，并帶給觀眾以共鳴。如果嘉賓是明星，讓觀眾了解到了明星不為人知的一面，或者明星成長過程中的坎坷和努力，不僅可以增強百姓對明星的了解度，還能因明星成長過程中遇到的困難產生共鳴帶來好感度，明星的奮斗精神更能給百姓以正能量，鼓勵百姓一起前行；如果嘉賓是普通百姓，訴說著在自己身上發(fā)生的故事，或者勵志或者感傷或者憤怒，都會拉近觀眾與嘉賓的距離，因為在嘉賓講述的故事中多多少少都會看到觀眾自己的影子，在一些家長里短中產生共鳴。但是由于觀眾都有“窺探”欲，個別節(jié)目過分彰顯嘉賓尤其是明星的私生活以博得關注度，這種不健康的競爭方式不僅不尊重嘉賓，久而久之也會將談話節(jié)目的大環(huán)境污染，因此已成為談話節(jié)目中一個不小的毒蟲。（2）討論型話題。討論型話題的特點是對人際間面對面談話方式的回歸，摒棄了說教，而往往以輕松、詼諧、親切如日常交談的交流氛圍，對某一個話題進行討論，對其產生的原因、現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢以及價值意義或者危害進行討論。它的精髓即面對同一個問題的不同態(tài)度和視角的碰撞，持不同態(tài)度的嘉賓以個人的視角面對問題提出質疑或者解決方法，針對對方的觀點進行論辯并提出自己的觀點，這種思想火花的碰撞使觀眾在欣賞高端思辨的同時，還了解到看待問題的多種視角，使觀眾的思維開闊，思想得以升華。討論型話題中還包括辯論型話題，即探討的激烈程度提升，現(xiàn)場更加活躍，增加節(jié)目的觀賞性。在我國創(chuàng)辦最早的上海東方電視臺《東方直播室》往往采用專題討論會的形式展開。（三）主持人的要求（1）適時的提問。電視談話節(jié)目是語言的藝術，而提問則是談話節(jié)目主持人最常用的語言手段。首先，主持人需要根據話題的發(fā)展掌握基礎性問題，這些問題貫穿話題的始終，指引嘉賓按照縱向或者橫向深入表述。同時，在嘉賓談話的過程中，倘若某一小話題并沒有深入的展開，適時的提問可以深層次的挖掘，并且適度的反問還可以激發(fā)嘉賓澄清事實真相的積極性，從而還原事實的本質。（2）全神貫注的聆聽。作為電視談話的主持人，善聽是必須通過的一項原則。談話節(jié)目的核心是使觀眾通過嘉賓的表述了解事件發(fā)生過程和嘉賓的心路歷程。因此，優(yōu)秀的主持人需要做的最多的事情不是打斷嘉賓的談話表現(xiàn)個人的水平，而是全神貫注的聆聽，并附有相應的表情及輕微的肢體語言鼓勵嘉賓繼續(xù)說下去。《魯豫有約》中陳魯豫常常在提問之后，就靜靜地、聚精會神地聽嘉賓的訴說，不打斷也不急躁，她的傾聽使嘉賓感到被尊重、被理解，從而暢所欲言。（3）敏銳的應變能力。電視談話節(jié)目播出的過程中，難免會有突發(fā)狀況，主持人需要具有極好的應變能力來處理突發(fā)狀況。例如討論型話題中，不同態(tài)度的嘉賓火藥味上升到一定高度，主持人需要通過自己的方法使現(xiàn)場平和過度，以便嘉賓從激烈的言辭中釋放出來并客觀的再次加入到討論中。另外，如果嘉賓口若懸河、滔滔不絕，但是礙于節(jié)目時長有限，主持人不得不以幽默等方式提示嘉賓，既不能使嘉賓感到尷尬，也能保證下一個話題順利進行，從而在規(guī)定的時長中做出高品質的節(jié)目。主持人的準備。主持人除了以上三個要求之外，做節(jié)目之前的準備工作也是必不可少的。對于話題或者嘉賓的了解，不僅是對嘉賓的尊重，也是高品質節(jié)目必不可少的要求。在確定話題之后，若是事件性話題，則需要對事件背景、所涉及到的人物進行了解；若為人物話題，則需要對嘉賓基本情況進行了解。充足的準備有助于設置問題，并在嘉賓表述過程中根據提前了解的情況進行補充提問。同時，主持人還需要掌握一些同類節(jié)目所不曾了解到的方面，這樣在提問的設置或者節(jié)目環(huán)節(jié)上會給嘉賓及觀眾耳目一新的感覺。例如有的節(jié)目在錄制過程中突然出現(xiàn)與嘉賓有關系的特別來賓，及時捕捉到了嘉賓因為驚喜而流露出的真實感情。不過應該注意的是，邀請的特別來賓在節(jié)目開始之前也需要跟嘉賓進行模糊式溝通，不用詳細的說出具體邀請的特別來賓的名字，但是需要把特別來賓的特征先告知嘉賓并得到認可，否則在現(xiàn)場有可能會出現(xiàn)嘉賓并不希望看到的特別來賓到來的場景，導致現(xiàn)場混亂。節(jié)目開始之前，由于主持人和嘉賓相互了解并不多，主持人可以在節(jié)目之前先跟嘉賓進行聊天似的溝通，但是并不涉及到節(jié)目話題本身內容，否則嘉賓在節(jié)目上再次表述會失去本有的激情。（四）嘉賓嘉賓是談話節(jié)目的重要看點，是談話節(jié)目的收視保障之一。因此，名人明星、專家教授、政府官員是選擇嘉賓的首選。不同類型的節(jié)目對嘉賓的要求也不同。敘事型電視談話節(jié)目需要有與眾不同的經歷或者故事的嘉賓；討論型電視談話節(jié)目則需要嚴密邏輯和清晰調理的嘉賓。為了盡快找到合適的嘉賓，有的節(jié)目建立了科學有效的嘉賓尋找機制，除了定期通過網絡等發(fā)布選題、通過有關機構尋找嘉賓外，最有效的嘉賓選擇方式是建立節(jié)目嘉賓資源庫。譬如中央電視臺《對話》欄目設有專門的策劃人員，負責建立和豐富嘉賓資源庫，了解各相關領域的資訊，不斷發(fā)掘可能會被邀請的新人物，及時把這些人的相關資料收集到嘉賓資源庫。每過一段時間，策劃人員就會對嘉賓資源庫加以，按照一定的方式分類，并列出每個嘉賓的特色。欄目日積月累儲備了大量的嘉賓資源，在尋找嘉賓時從中進行選擇，可實現(xiàn)資源共享又避免了重復勞動。（五）現(xiàn)場觀眾除了主持人、嘉賓外，現(xiàn)場觀眾對于節(jié)目也起到了重要作用。節(jié)目中嘉賓、主持人與觀眾的互動可以活躍現(xiàn)場的氣氛。邀請對話題熟悉并樂于參與其中發(fā)表觀點的觀眾，會拉近話題與不在場觀眾的距離。現(xiàn)場觀眾大多都是百姓，他們的發(fā)言即代表百姓的觀點，代表民眾的呼聲，因此參與話題討論的現(xiàn)場觀眾會比僅為觀看者的現(xiàn)場觀眾對節(jié)目有事半功倍的效果。（五）談話場景適當?shù)恼勗拡鼍皩?jié)目有輔助烘托的作用。不同話題需要不同的環(huán)境作為背景。重大的時事話題需要簡潔明朗的環(huán)境；深刻的經濟話題需要樸實大方的環(huán)境；輕松的社會話題則為動感活潑的環(huán)境。選擇環(huán)境的原則是，內容越深刻，環(huán)境越簡單；縮短環(huán)境、電視屏幕與觀眾的距離；環(huán)境設計需要透明、開放。（六）節(jié)目的輔助手段為了增加節(jié)目的效果，很多節(jié)目中會穿插視頻。這些視頻的播放，不但可以調節(jié)現(xiàn)場氣氛，而且利用多元化的手段使觀眾對話題或者嘉賓進行更加深入的了解，避免了一貫由主持人介紹情況的單調方式。除了視頻外，現(xiàn)場音樂也起到了烘托節(jié)目氣氛的作用。若現(xiàn)場比較悲情，推出傷感的音樂將觀眾拉進嘉賓的情緒中；若為歡快的氣氛，放些活潑、生動甚至搞怪的音樂增加笑點。這些輔助手段使得節(jié)目越來越多元化，在烘托節(jié)目的氣氛的同時，也會增加節(jié)目的品牌效應。四、目前電視談話節(jié)目存在的問題（一）缺乏品牌個性《實話實說》是第一個真正意義上產生全國影響的、完全符合談話節(jié)目形態(tài)的中國電視脫口秀節(jié)目。它有意識淡去中國電視中濃重的官方色彩，變?yōu)榕c普通人的平等交流，使嘉賓和觀眾能敞開心扉真誠地交流，即興的言談中不時閃爍出智慧與幽默的火花，極大地滿足了人們的精神需求。節(jié)目迅速在全國觀眾中引發(fā)了強烈的轟動效應。但是，不同節(jié)目的定位不同，節(jié)目的風格也有所不同。崔永元的平和樸實的氣質是他獨具的，他本著成為老百姓的“傳話者”的原則完成了話題、嘉賓、百姓之間的融合?？梢哉f，《實話實說》是為崔永元量身定制的，崔永元離開《實話實說》之后，和晶接棒成為主持人，《實話實話》收視率直線下滑，這足以說明和晶與節(jié)目的契合度不夠。（二）缺乏優(yōu)秀的主持人主持人在談話節(jié)目中處于控制大局的位置，主持人的好壞決定了節(jié)目的質量，優(yōu)秀的主持人作為品牌打向市場，很容易被百姓所接受，因此很多節(jié)目都是以主持人的名字命名，例如《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等。目前很多國內的主持人在節(jié)目過程中過多的表現(xiàn)自己，置嘉賓于不顧，自顧自的上演獨角戲，這樣既是對嘉賓的不尊重，也是對觀眾的不尊重。觀眾收看節(jié)目，目的是要看到作為嘉賓出席的明星、政企名人背后的奮斗史或者辛酸史，看到他們不為人知的一面，或者是作為嘉賓出席的百姓的困惑和遭遇，觀眾可以從中了解到新的價值觀或者解決辦法。而自說自話的主持人，不僅將嘉賓晾在一旁，同時也使觀眾沒有接收到他們期望得到的信息。（三）談話節(jié)目在深度和廣度上都存在不足有的談話節(jié)目在談論話題的時候只是蜻蜓點水，不僅沒有對該話題加以深入的分析，更沒有延展性的討論。對于一些實質性關鍵性的問題，采取回避的態(tài)度，害怕矛盾，節(jié)目自然難以做的精彩。任何行業(yè)都是有一定規(guī)范和限制的，尤其是傳媒行業(yè)，但是如果能夠帶著鐐銬仍跳出優(yōu)美的舞蹈也不失為一種更大的成功。有的節(jié)目為了追求場面的沖突性，更是偽造情節(jié)或是過度煽情，一味的賺足觀眾的眼淚，但是帶來的實質性認知卻不多。中國電視談話節(jié)目仍有很大的上升空間，在培養(yǎng)優(yōu)秀的主持人的同時也需要獨具匠心，開創(chuàng)有個性、有深度的節(jié)目，從而在良性競爭的環(huán)境中尋求突破，形成有口碑的品牌化節(jié)目。參考文獻：[1]熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].化學工業(yè)出版社，xx.[2]孫寶國.中國電視節(jié)目形態(tài)通論[M].中國傳媒大學出版社，xx.[3]吳保和.電視文藝節(jié)目策劃[M].文化藝術出版社，xx.【摘要】從中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀入手，對當前中國電視談話節(jié)目的特點、發(fā)展條件、構成要素進行分析，并對電視談話節(jié)目存在的問題進行解讀。【關鍵詞】談話節(jié)目現(xiàn)狀發(fā)展條件構成要素存在問題一、中國電視談話節(jié)目現(xiàn)狀隨著中國經濟的發(fā)展，電視節(jié)目呈現(xiàn)出日新月異的局面，新的節(jié)目類型層出不窮，其中電視談話節(jié)目異軍突起，數(shù)量日漸豐富。據CSM媒介研究的相關統(tǒng)計，僅在xx年1月1日至4月10日的100天內，在全國153個城市市場上，在電視收視比較集中的晚間18：00——24：00時段，就有190個談話類節(jié)目在全國數(shù)百個頻道進行了5400余小時的播出。各個頻道幾乎都有各自的談話節(jié)目。在數(shù)量增多的同時，節(jié)目制作也更加專業(yè)化，手段更加多元化。目前很多電視談話節(jié)目力圖完美的展現(xiàn)給觀眾，會采用多用形式手段。例如舞臺背景的設計、主持人、嘉賓與觀眾的座位設置、屏幕播放的外景片段、現(xiàn)場突然接進來的電話及特別嘉賓等，無疑給節(jié)目本身增加了看點及滿足了觀眾的興奮度。二、電視談話節(jié)目在中國發(fā)展的條件隨著經濟的發(fā)展，百姓的視野日漸擴大，面對問題也形成了新的視角和新的體感，傳統(tǒng)媒體和新媒體的迅速發(fā)展更加劇了百姓對世界知識和問題的掌控，使人們形成了新的價值觀。這就使得百姓對公眾事務的參與度熱情高漲，并不單純的只為了解事件的變化發(fā)展，而是積極參與事件的討論并尋求解決措施。電視談話節(jié)目的誕生很好地與百姓的此種需求想契合，談話節(jié)目的嘉賓除了明星、政企名人之外，普通百姓也可以參與其中，或作為嘉賓，或作為參加討論的現(xiàn)場觀眾，實現(xiàn)了普通人也能表達自己觀點的愿望。談話節(jié)目制作的低成本和高收視率也是談話節(jié)目得以發(fā)展迅速的原因。對比那些高成本、收視率并不很理想的節(jié)目，談話節(jié)目無疑成為低風險、高回報的選擇。三、電視談話節(jié)目的構成要素（一）談話話題話題的條件。近些年，電視談話節(jié)目的話題大致分為以下幾種：社會性話題、婚姻家庭話題、名人明星話題、子女教育話題、保健養(yǎng)生話題、經濟和理財類話題等。在話題的選擇上，需要以下三個條件：（1）普遍性。在選擇話題的時候應該清楚觀眾最需要的是什么，真誠并深入地體察百姓的生存狀態(tài)與焦慮的問題，豐富話題的廣度和深度，才能迎合廣大觀眾的口味。話題的選擇要具有普遍性，帶有普遍性的話題可以迅速引起觀眾的共鳴，從而拉近話題與觀眾的距離，使觀眾有興趣加入到討論中。而過于冷門的話題只能吸引到小眾，話題本身與觀眾距離過遠，無法吸引觀眾的注意力。美國著名談話節(jié)目《奧普拉·溫弗莉秀》經久不衰的原因正是一直致力于通過社會公共事務與公共話題的關注，建構一個開放、真實、理性的談話空間，并以此在社會中形成深遠的影響。（2）時效性。談話節(jié)目話題另一個選擇條件即時效性。編導在選擇話題時應優(yōu)先考慮近期熱點事件、紀念日、新聞人物等方面。百姓對當下熱點問題有極高的關注度，但是由于缺乏專業(yè)的知識又使得他們面對熱點問題會持有迷惑和觀望態(tài)度。談話節(jié)目中的專業(yè)的嘉賓之間、嘉賓與主持人之間、嘉賓與現(xiàn)場觀眾之間的討論給予百姓以認識事物的新角度，他們或許贊同或許反對，但無疑已經加入到了討論之中，給迷惘的思維找到了新的出路。（3）貼近性。談話節(jié)目的話題還應該與節(jié)目的定位相一致。同樣是邀請某位明星，該明星在《藝術人生》中面向觀眾講述人生歷程，而在《鏘鏘三人行》中則是針對熱門新聞事件進行探討。（二）話題的表現(xiàn)形式：（1）敘事型話題。敘事型話題是以講述嘉賓親身經歷的故事作為話題展開的一種電視談話節(jié)目形態(tài)。嘉賓在敘述的過程中，將事件的發(fā)展方向介紹給觀眾，并將在此事件中的心路歷程直面給觀眾，這種對個體生活的挖掘，能夠使人深入了解嘉賓的情感或者內心世界，彰顯多彩的世界，并帶給觀眾以共鳴。如果嘉賓是明星，讓觀眾了解到了明星不為人知的一面，或者明星成長過程中的坎坷和努力，不僅可以增強百姓對明星的了解度，還能因明星成長過程中遇到的困難產生共鳴帶來好感度，明星的奮斗精神更能給百姓以正能量，鼓勵百姓一起前行；如果嘉賓是普通百姓，訴說著在自己身上發(fā)生的故事，或者勵志或者感傷或者憤怒，都會拉近觀眾與嘉賓的距離，因為在嘉賓講述的故事中多多少少都會看到觀眾自己的影子，在一些家長里短中產生共鳴。但是由于觀眾都有“窺探”欲，個別節(jié)目過分彰顯嘉賓尤其是明星的私生活以博得關注度，這種不健康的競爭方式不僅不尊重嘉賓，久而久之也會將談話節(jié)目的大環(huán)境污染，因此已成為談話節(jié)目中一個不小的毒蟲。（2）討論型話題。討論型話題的特點是對人際間面對面談話方式的回歸，摒棄了說教，而往往以輕松、詼諧、親切如日常交談的交流氛圍，對某一個話題進行討論，對其產生的原因、現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢以及價值意義或者危害進行討論。它的精髓即面對同一個問題的不同態(tài)度和視角的碰撞，持不同態(tài)度的嘉賓以個人的視角面對問題提出質疑或者解決方法，針對對方的觀點進行論辯并提出自己的觀點，這種思想火花的碰撞使觀眾在欣賞高端思辨的同時，還了解到看待問題的多種視角，使觀眾的思維開闊，思想得以升華。討論型話題中還包括辯論型話題，即探討的激烈程度提升，現(xiàn)場更加活躍，增加節(jié)目的觀賞性。在我國創(chuàng)辦最早的上海東方電視臺《東方直播室》往往采用專題討論會的形式展開。（三）主持人的要求（1）適時的提問。電視談話節(jié)目是語言的藝術，而提問則是談話節(jié)目主持人最常用的語言手段。首先，主持人需要根據話題的發(fā)展掌握基礎性問題，這些問題貫穿話題的始終，指引嘉賓按照縱向或者橫向深入表述。同時，在嘉賓談話的過程中，倘若某一小話題并沒有深入的展開，適時的提問可以深層次的挖掘，并且適度的反問還可以激發(fā)嘉賓澄清事實真相的積極性，從而還原事實的本質。（2）全神貫注的聆聽。作為電視談話的主持人，善聽是必須通過的一項原則。談話節(jié)目的核心是使觀眾通過嘉賓的表述了解事件發(fā)生過程和嘉賓的心路歷程。因此，優(yōu)秀的主持人需要做的最多的事情不是打斷嘉賓的談話表現(xiàn)個人的水平，而是全神貫注的聆聽，并附有相應的表情及輕微的肢體語言鼓勵嘉賓繼續(xù)說下去。《魯豫有約》中陳魯豫常常在提問之后，就靜靜地、聚精會神地聽嘉賓的訴說，不打斷也不急躁，她的傾聽使嘉賓感到被尊重、被理解，從而暢所欲言。（3）敏銳的應變能力。電視談話節(jié)目播出的過程中，難免會有突發(fā)狀況，主持人需要具有極好的應變能力來處理突發(fā)狀況。例如討論型話題中，不同態(tài)度的嘉賓火藥味上升到一定高度，主持人需要通過自己的方法使現(xiàn)場平和過度，以便嘉賓從激烈的言辭中釋放出來并客觀的再次加入到討論中。另外，如果嘉賓口若懸河、滔滔不絕，但是礙于節(jié)目時長有限，主持人不得不以幽默等方式提示嘉賓，既不能使嘉賓感到尷尬，也能保證下一個話題順利進行，從而在規(guī)定的時長中做出高品質的節(jié)目。主持人的準備。主持人除了以上三個要求之外，做節(jié)目之前的準備工作也是必不可少的。對于話題或者嘉賓的了解，不僅是對嘉賓的尊重，也是高品質節(jié)目必不可少的要求。在確定話題之后，若是事件性話題，則需要對事件背景、所涉及到的人物進行了解；若為人物話題，則需要對嘉賓基本情況進行了解。充足的準備有助于設置問題，并在嘉賓表述過程中根據提前了解的情況進行補充提問。同時，主持人還需要掌握一些同類節(jié)目所不曾了解到的方面，這樣在提問的設置或者節(jié)目環(huán)節(jié)上會給嘉賓及觀眾耳目一新的感覺。例如有的節(jié)目在錄制過程中突然出現(xiàn)與嘉賓有關系的特別來賓，及時捕捉到了嘉賓因為驚喜而流露出的真實感情。不過應該注意的是，邀請的特別來賓在節(jié)目開始之前也需要跟嘉賓進行模糊式溝通，不用詳細的說出具體邀請的特別來賓的名字，但是需要把特別來賓的特征先告知嘉賓并得到認可，否則在現(xiàn)場有可能會出現(xiàn)嘉賓并不希望看到的特別來賓到來的場景，導致現(xiàn)場混亂。節(jié)目開始之前，由于主持人和嘉賓相互了解并不多，主持人可以在節(jié)目之前先跟嘉賓進行聊天似的溝通，但是并不涉及到節(jié)目話題本身內容，否則嘉賓在節(jié)目上再次表述會失去本有的激情。（四）嘉賓嘉賓是談話節(jié)目的重要看點，是談話節(jié)目的收視保障之一。因此，名人明星、專家教授、政府官員是選擇嘉賓的首選。不同類型的節(jié)目對嘉賓的要求也不同。敘事型電視談話節(jié)目需要有與眾不同的經歷或者故事的嘉賓；討論型電視談話節(jié)目則需要嚴密邏輯和清晰調理的嘉賓。為了盡快找到合適的嘉賓，有的節(jié)目建立了科學有效的嘉賓尋找機制，除了定期通過網絡等發(fā)布選題、通過有關機構尋找嘉賓外，最有效的嘉賓選擇方式是建立節(jié)目嘉賓資源庫。譬如中央電視臺《對話》欄目設有專門的策劃人員，負責建立和豐富嘉賓資源庫，了解各相關領域的資訊，不斷發(fā)掘可能會被邀請的新人物，及時把這些人的相關資料收集到嘉賓資源庫。每過一段時間，策劃人員就會對嘉賓資源庫加以，按照一定的方式分類，并列出每個嘉賓的特色。欄目日積月累儲備了大量的嘉賓資源，在尋找嘉賓時從中進行選擇，可實現(xiàn)資源共享又避免了重復勞動。（五）現(xiàn)場觀眾除了主持人、嘉賓外，現(xiàn)場觀眾對于節(jié)目也起到了重要作用。節(jié)目中嘉賓、主持人與觀眾的互動可以活躍現(xiàn)場的氣氛。邀請對話題熟悉并樂于參與其中發(fā)表觀點的觀眾，會拉近話題與不在場觀眾的距離?，F(xiàn)場觀眾大多都是百姓，他們的發(fā)言即代表百姓的觀點，代表民眾的呼聲，因此參與話題討論的現(xiàn)場觀眾會比僅為觀看者的現(xiàn)場觀眾對節(jié)目有事半功倍的效果。（五）談話場景適當?shù)恼勗拡鼍皩?jié)目有輔助烘托的作用。不同話題需要不同的環(huán)境作為背景。重大的時事話題需要簡潔明朗的環(huán)境；深刻的經濟話題需要樸實大方的環(huán)境；輕松的社會話題則為動感活潑的環(huán)境。選擇環(huán)境的原則是，內容越深刻，環(huán)境越簡單；縮短環(huán)境、電視屏幕與觀眾的距離；環(huán)境設計需要透明、開放。（六）節(jié)目的輔助手段為了增加節(jié)目的效果，很多節(jié)目中會穿插視頻。這些視頻的播放，不但可以調節(jié)現(xiàn)場氣氛，而且利用多元化的手段使觀眾對話題或者嘉賓進行更加深入的了解，避免了一貫由主持人介紹情況的單調方式。除了視頻外，現(xiàn)場音樂也起到了烘托節(jié)目氣氛的作用。若現(xiàn)場比較悲情，推出傷感的音樂將觀眾拉進嘉賓的情緒中；若為歡快的氣氛，放些活潑、生動甚至搞怪的音樂增加笑點。這些輔助手段使得節(jié)目越來越多元化，在烘托節(jié)目的氣氛的同時，也會增加節(jié)目的品牌效應。