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戲劇藝術(shù)十五講整理資料戲劇五要素:劇本導(dǎo)演演員觀眾劇場戲劇雙重性文學性劇場性戲劇作品內(nèi)容三要素情節(jié)性格思想六要素言語戲景唱段什么是戲劇的文學性?戲劇文學是第三種類型的文學。雖然只聽劇情之敘述或者只靠劇本之閱讀亦能達到動人的目的,但他的完整呈現(xiàn)方式是舞臺演出。這種舞臺呈現(xiàn)的文學,既有其敘事的客觀性,又有其抒情的主觀性。戲劇的文學性是指戲劇須用語言的手段來反映生活;戲劇須以表現(xiàn)整體的人(包括內(nèi)心世界和外部形象的各種存在方式)為己任;戲劇還具有情節(jié)性——以事件為對象表現(xiàn)人物性格在事件的發(fā)展中的變化。情節(jié)是敘事作品中的故事,對生活中原生態(tài)的故事不一樣的是他是由作者根據(jù)生活素材加工創(chuàng)造,并已獲得了自身的因果關(guān)系和審美特征。情節(jié)就是劇作家從生活中提煉出來的矛盾沖突的存在方式。分顯在與潛在部分。情節(jié)由人和事構(gòu)成。細節(jié)。情節(jié)由一個個細節(jié)組成,情節(jié)是一根鏈條,細節(jié)就是鏈條上的一個個環(huán)節(jié)。作為組成情節(jié)的一個單位,細節(jié)在劇中起著渲染沖突、刻畫人物、推動劇情發(fā)展的重要作用。有時候還能起到介紹時代背景、增加生活氣息、調(diào)劑戲劇空氣、使得劇本色彩更濃厚。情節(jié)核。情節(jié)之母,他是一系列事件的源頭和基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)又稱布局,是劇本的外部構(gòu)成,即戲劇情節(jié)的構(gòu)成和鋪展的方式,就是一出戲怎么開始,怎么展開怎么結(jié)束。三段:開始、中段、結(jié)尾(玩偶之家》四段:開端發(fā)展高潮結(jié)局《雷雨》五段開端上升高潮下落結(jié)局集聚型結(jié)構(gòu)《俄狄浦斯王》、《群鬼》、《玩偶之家》鋪展型結(jié)構(gòu)《第十二夜》、《羅密歐與朱麗葉》《牡丹亭》場面戲劇結(jié)構(gòu)的最基本單位。一出戲中正在獨白對話或行動的一個人或一組人就構(gòu)成一個場面,有了變動就進入另一個場面。必須場面舞臺調(diào)度導(dǎo)演把各種戲劇動作及環(huán)境因素,按照一定的審美原則組織起來,表現(xiàn)二度創(chuàng)作的立意構(gòu)思,塑造舞臺形象的藝術(shù)創(chuàng)作手段。舞臺調(diào)度的對象是演員,重點是動作。作用有:一是突現(xiàn)人與人之間的關(guān)系,揭示沖突的內(nèi)涵,更好的刻畫人物。二是調(diào)動觀眾注意力,激發(fā)觀眾的想象和思考,提高接受效果。舞臺空間的假定性。舞臺具有物理、審美、實用三重屬性。舞臺意義的能指,首先是語言和形體動作,其次才是布景、道具、燈光、音響之類物質(zhì)手段。舞臺美術(shù)是舞臺上各種造型的總稱。再現(xiàn)環(huán)境,支持表演。解釋劇情、揭示心靈,表現(xiàn)創(chuàng)意。質(zhì)感、色調(diào)、布局、手法、統(tǒng)一的風格。意大利比比恩納家族完善畫景體系,成角透視方法繪制布景。景物造型由布景和道具組成。他的藝術(shù)功能包括:1呈現(xiàn)和說明。把人物周圍的自然環(huán)境和變化如實的呈現(xiàn)在觀眾面前,從而創(chuàng)造出一個虛構(gòu)的生活空間。2、為演員提供一個表演空間。舞臺燈光分照明光、形象光、情緒光。瑞士人阿庇亞舞臺美術(shù)革命。話劇化裝具有性格化和據(jù)史設(shè)計的特點。藝術(shù)功能包括:1、表現(xiàn)人物的身份、地位、個性和心境,讓觀眾從穿著打扮上看出他是干什么的,人品如何。2是展示戲劇的歷史背景和地域文化特點。3是區(qū)別人物的主次。戲曲化裝:類型與同化。臉譜:生旦不勾臉,講究精神美觀。凈(大花臉)丑(小花臉)用夸張和象征手法把角色品類、身份摹寫在臉上。臉譜功能:1凸顯角色性情。2暗喻褒貶之意。戲衣(行頭)。首先美觀,其次方便,不必寫實,也不可能寫實。錯與對的標準是角色行當和戲劇情境,不是歷史事實。戲曲的景物造型為什么沒有得到充分發(fā)展?戲曲通常只用軟幕很少用硬片布景,是盡量把表演空間留給演員,寫意。虛化布景、簡化道具。為什么說戲劇環(huán)境是實在和虛構(gòu)的統(tǒng)一體?劇場的特點在于轉(zhuǎn)變,使舞臺轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽】臻g,使演員轉(zhuǎn)變?yōu)榻巧?,使來賓轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾。劇場具有消解社會等級的作用。劇場的文化整合功能。這種整合是通過演員和觀眾間的縱向交流,觀眾和觀眾間的橫向影響進行的??v向整合功能,是把演員和戲的勢能傳達給觀眾,再從觀眾的反應(yīng)中得到新的能量,從而達到互相認同的效果。好戲好演員總能使絕大多數(shù)觀眾看到他們想要看到的東西,始終保持高度興奮狀態(tài),不知不覺得接受劇目中的文化觀念。橫向整合,是把一部分觀眾的心理能量傳導(dǎo)給其他觀眾,迫使其調(diào)整個人情趣,接受多數(shù)人的價值標準。問答題:文藝復(fù)興戲劇反叛中世紀?文藝復(fù)興時代的戲劇既是中世紀戲劇某些因素的發(fā)展,又是總提上對中世紀戲劇的反動。形式上是復(fù)古,復(fù)古了古希臘羅馬戲劇那些被中世紀阻斷了的戲劇精神;內(nèi)容是是創(chuàng)新,因為她完全否定和超越了中世紀戲劇那種非人的、反人的宗教迷信思想,重建了戲劇舞臺上的“人的世界”。從中世紀到文藝復(fù)興,從神的戲劇到人的戲劇,從叫人愚昧、失卻主體性的戲劇到叫人覺醒、發(fā)揚主體性的戲劇,這是個偉大的轉(zhuǎn)折和歷史進步。文藝復(fù)興始于14世紀下半葉,先在意大利,后在西班牙、英國法國等國家。資本主義發(fā)端期的市場經(jīng)濟使得劇院迅速增加。戲劇外殼的優(yōu)化正是為了容納和呈現(xiàn)這新的歷史時期豐富多彩的新精神。1.以人為本的人文主義精神。這是全人類的一次覺醒,對以神為本的宗教迷信的大反撥。承認人的生存、本性、欲望,反對禁欲主義,主張人在物質(zhì)享受上追求愉快的合理性。與此相聯(lián)系,主張理性原則,認為人有權(quán)利思考和追求知識。2.主張人人平等,反對階級特權(quán)。尊重個性的自由對獨立,反對對人的個性壓制和扼殺。與此相聯(lián)系,反對矯飾、虛偽,崇尚自然、真誠。3.維護國家統(tǒng)一、民族獨立,內(nèi)反封建割據(jù)、外反侵略擴張的愛國主義精神。啟蒙主義戲劇的基本精神?以新的理性啟人之蒙。代表人的覺醒和解放,是審判一切非人之事、非人之理的最高“法庭”,基本點就是人道主義、民主主義;。、就是自由、平等、博愛。提倡新題材正劇。啟蒙主義戲劇宣揚民主、平等、自由等思想。1.在內(nèi)容上從浮華回歸現(xiàn)實,旨在反映市民的生活,表達他們高尚的情感和追求,
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