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文檔簡(jiǎn)介
《京韻大鼓》年級(jí):九年級(jí)學(xué)科:音樂(lè)(人音版)書(shū)鼓:是漢族傳統(tǒng)棰擊膜鳴樂(lè)器之一。流行于全國(guó)各地
,是中國(guó)北方曲藝音樂(lè)常見(jiàn)的鼓書(shū)伴奏樂(lè)器。賞析:京韻大鼓《大西廂》
表演者種玉杰思考:
1.演出時(shí)誰(shuí)來(lái)敲擊書(shū)鼓?2.你還看到了哪些樂(lè)器?一人站唱自擊鼓板
四胡三弦琵琶京韻大鼓是由清末時(shí)期的木板大鼓發(fā)展而來(lái),后以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音,創(chuàng)制新腔,形成京韻大鼓。京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū),是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種,同時(shí)在全國(guó)的曲藝曲種中也占有相當(dāng)重要的地位。京韻大鼓(鼓詞類曲藝曲種之一)京韻大鼓常用鼓點(diǎn)上下鼓綁合京韻大鼓常用鼓點(diǎn)之老七點(diǎn)京韻大鼓常用鼓點(diǎn)之雙七點(diǎn)
上板下板擊鼓賞析:
京韻大鼓《丑末寅初》
表演者王平思考:
1.是否聽(tīng)到老七點(diǎn)與雙七點(diǎn)?
2.京韻大鼓的演唱特征是怎樣的?丑末寅初日轉(zhuǎn)扶桑ch-oum-oy-inch-u
r-izh-u-anf-us-ang
依字行腔意為唱腔曲調(diào)的運(yùn)用必須與唱詞的字音、字調(diào)相吻合,準(zhǔn)確地明以字、示以情、確以意。在我國(guó)戲曲和曲藝中有一條理論叫做“依字行腔”.它既是一條審美標(biāo)準(zhǔn),又是一種訓(xùn)練方法,優(yōu)秀的演員在舞臺(tái)上吐字清晰,語(yǔ)言生動(dòng),行腔圓潤(rùn),謂之“唱功”。唱腔特點(diǎn)
垛句,又稱“串口”。曲藝中為了描繪事件、景物或人物形象,用排比等句式加以夸張,并通過(guò)說(shuō)書(shū)人抑揚(yáng)頓挫、輕重疾徐的語(yǔ)氣敘述、詠誦出來(lái),用以烘托氣氛,感染聽(tīng)眾。
各段唱詞的唱腔自成起落,每一段均為上句起腔,下接一連串垛句,末句落腔,組成起一平一落的結(jié)構(gòu)。唱詞特點(diǎn)一輪明月朝西墜。我聽(tīng)也聽(tīng)不見(jiàn),在那花鼓譙樓上,梆兒聽(tīng)不見(jiàn)敲,鐘兒聽(tīng)不見(jiàn)撞,鑼兒聽(tīng)不見(jiàn)篩呀,(這個(gè))鈴兒聽(tīng)不見(jiàn)晃,那些值更的人兒他沉睡如雷,夢(mèng)入了黃梁。丑末寅初日轉(zhuǎn)扶桑。我猛抬頭見(jiàn)天上星,星共斗,斗和辰,它(是)渺渺茫茫,恍恍忽忽,密密匝匝,直沖霄漢(哪),減去了輝煌。丑末寅初日轉(zhuǎn)扶桑。直沖霄漢(哪),減去了輝煌。一輪明月朝西墜。我聽(tīng)也聽(tīng)不見(jiàn),在那花鼓譙樓上,梆兒聽(tīng)不見(jiàn)敲,鐘兒聽(tīng)不見(jiàn)撞,鑼兒聽(tīng)不見(jiàn)篩呀,(這個(gè))鈴兒聽(tīng)不見(jiàn)晃,那些值更的人兒他沉睡如雷,夢(mèng)入了黃梁?!冻竽┮酢酚置度壕啊?,是京韻大鼓歷經(jīng)幾代藝人傳唱不絕,膾炙人口的傳統(tǒng)唱段。全曲由九對(duì)句子,分別為日轉(zhuǎn)扶桑、明月西墜、金雞唱曉(舉子趕路)、漁翁出航、樵夫上山、農(nóng)夫下地、學(xué)生上學(xué)、佳人梳妝、牧童短笛,宛如九幅水墨丹青,活潑靈動(dòng),意趣盎然。作品以極簡(jiǎn)練的筆觸,形象地描述了在丑末寅初這一時(shí)辰里,中國(guó)古代人民的生活景況?!冻竽┮酢焚p析:
京韻大鼓《丑末寅初》
表演者駱玉笙思考:
從駱玉笙的表演中,你還能找到京韻大鼓其他的藝術(shù)特征么?(從演唱方式、音樂(lè)風(fēng)格、表演狀態(tài)分析)1演唱方式演唱中具有依字行腔、
的方式
。(A.以說(shuō)位主
B.以唱為主
C.說(shuō)唱結(jié)合)3表演狀態(tài)京韻大鼓藝術(shù)特征2音樂(lè)風(fēng)格作品中具有雅俗共賞、
的風(fēng)格。(A.溫柔婉約
B.剛?cè)岵?jì)
C.激烈剛毅)舞臺(tái)上具有一人多角、寫意傳神的表演。劉寶全(1869年-1942年),劉派創(chuàng)始人。民國(guó)九年博得了“鼓界大王”的美稱。駱玉笙(1914年
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