2024年教師招聘面試高中美術(shù)逐字稿篆刻剩余課程提綱

篆刻的工具與材料：印材：金、玉、銅、象牙、陶、骨、石連同印文一起鑄造而成的，稱為“鑄印”用刀在印面上鑿刻而成的，稱為“鑿印”王冕：第一個(gè)用石頭刻印文彭：發(fā)現(xiàn)青田石刻刀：平口刀，刀桿長(zhǎng)15cm左右，兩面開(kāi)口，厚薄適度印泥：上海、蘇杭等地的朱砂、朱磦印泥，色澤鮮亮沉著篆書(shū)是篆刻的基礎(chǔ)：識(shí)別和書(shū)寫(xiě)篆字是創(chuàng)作一方印章的第一步，因此古人說(shuō)“篆為先務(wù)”篆刻中常用的篆字：金文：青銅器等金屬器皿上的文字小篆：秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后推行的篆書(shū)，較為瘦長(zhǎng)繆篆：漢代的篆書(shū)，根據(jù)小篆簡(jiǎn)化，由長(zhǎng)變方，彎曲盤(pán)疊以適應(yīng)印章的形制和空間石鼓文：吳昌碩鳥(niǎo)蟲(chóng)篆：字的形態(tài)模仿鳥(niǎo)蟲(chóng)，帶有很強(qiáng)的裝飾趣味怎樣識(shí)篆寫(xiě)篆：參考書(shū)：《說(shuō)文解字》、《金文編》優(yōu)秀摹本：《泰山刻石》要學(xué)習(xí)分辨各時(shí)期篆書(shū)的大致風(fēng)貌，從偏旁部首開(kāi)始臨摹，中鋒勻速行筆，粗細(xì)變化不宜太大，反復(fù)練習(xí)，不斷積累。齊白石回憶自己少年時(shí)學(xué)習(xí)篆刻曾說(shuō)：“余學(xué)刻印，刻后復(fù)磨，磨后復(fù)刻，移于東復(fù)移于西，直至通室皆為印”意思是：我學(xué)習(xí)刻印，一方石頭刻了再磨，磨了再刻，印章太多放不下了，就從屋東移到屋西，直到整個(gè)屋子都是印章?？梢?jiàn)齊白石能取得舉世矚目的藝術(shù)成就與他的不懈努力是分不開(kāi)的。篆刻的執(zhí)刀方法：篆刻所使用的刻刀又被稱為“刀筆”，想要成為成功的篆刻家就要達(dá)到“運(yùn)刀如筆”的境界，因此正確的執(zhí)刀方法非常重要，常用的執(zhí)刀方法有兩種：第一種五指執(zhí)刀法：往往在使用沖刀法時(shí)采取這種執(zhí)刀姿勢(shì)，就是用拇指抵住刀柄，其余四指握刀，將刀柄向外傾斜，與印面形成較大的角度，順著筆畫(huà)的方向進(jìn)行沖刻，猶如一個(gè)人在跑道上沖刺，這種刀法刻出來(lái)的線條簡(jiǎn)潔爽利，但如果處理不當(dāng)就會(huì)顯得生硬莽撞，缺乏含蓄的韻致，初學(xué)沖刀法要注意不要用力過(guò)猛，以免滑出印面?zhèn)绞郑鶕?jù)石質(zhì)的軟硬來(lái)調(diào)整運(yùn)刀的力度和入刀的角度。第二種三指執(zhí)刀法：往往在使用切刀法時(shí)采取這種執(zhí)刀姿勢(shì)，就是用拇指和食指捏刀，中指抵住刀柄，像拿鉛筆一樣，將刀鋒切入石面，順著筆畫(huà)的方向一起一伏地進(jìn)行切刻，猶如一個(gè)人在沼澤地里行走，這種刀法刻出來(lái)的線條沉穩(wěn)蒼厚，但如果處理不當(dāng)就會(huì)顯得拖泥帶水，缺乏生氣。篆刻的刀法：篆刻所使用的刻刀又被稱為“刀筆”，想要成為成功的篆刻家就要達(dá)到“運(yùn)刀如筆”的境界，因此正確的刀法非常重要，常用的刀法有四種：沖刀法：沖刀法就是五指握刀，將刀柄向外傾斜，與印面形成較大的角度，順著筆畫(huà)的方向進(jìn)行沖刻，猶如一個(gè)人在跑道上沖刺，這種刀法刻出來(lái)的線條簡(jiǎn)潔爽利，但如果處理不當(dāng)就會(huì)顯得生硬莽撞，缺乏含蓄的韻致，初學(xué)沖刀法要注意不要用力過(guò)猛，以免滑出印面?zhèn)绞?，要根?jù)石質(zhì)的軟硬來(lái)調(diào)整運(yùn)刀的力度和入刀的角度。切刀法：切刀法就是三指握刀，像拿鉛筆一樣，將刀鋒切入石面，順著筆畫(huà)的方向一起一伏地進(jìn)行切刻，猶如一個(gè)人在沼澤地里行走，這種刀法刻出來(lái)的線條沉穩(wěn)蒼厚，但如果處理不當(dāng)就會(huì)顯得拖泥帶水，缺乏生氣。單刀法：?jiǎn)蔚斗ň褪且粋€(gè)筆畫(huà)基本通過(guò)一刀完成，不做過(guò)多的修飾，這種刀法刻出來(lái)的線條一邊光潔一邊毛澀，有一種自然斑駁和痛快淋漓的藝術(shù)效果，近代藝術(shù)家齊白石經(jīng)常使用這種刀法。雙刀法：雙刀法就是一個(gè)筆畫(huà)通過(guò)一來(lái)一回兩刀完成，這種刀法刻出來(lái)的線條兩邊都很光潔，有一種工整秀麗的藝術(shù)效果，但需要對(duì)刻刀具有較強(qiáng)的駕馭能力，古代帝王的璽印多使用這種刀法。篆刻的發(fā)展：新石器時(shí)代：先民們?cè)谔掌献填愃莆淖值姆?hào)商代：人們?cè)邶敿谆虼笮蛣?dòng)物的骨頭上篆刻甲骨文并涂上朱砂《祭祀狩獵牛骨刻辭》西周：青銅器的鑄造達(dá)到鼎盛，工匠們開(kāi)始為天子鑄造青銅璽印，印文一般為大篆春秋戰(zhàn)國(guó)：人們開(kāi)始在玉石和竹簡(jiǎn)上篆刻《侯馬盟書(shū)》秦代：秦始皇頒布“書(shū)同文”政策，以“小篆”推行天下，因此小篆也成為印章上的規(guī)范用字。漢代：繆篆出現(xiàn)，字形由修長(zhǎng)變?yōu)榉秸?，筆畫(huà)起伏折疊。標(biāo)志著漢字由“古文字”到“今文字”的演變?！痘屎笾t》。魏晉南北朝：篆刻藝術(shù)的成就主要體現(xiàn)為將軍章，將軍章多是因?yàn)檐娛滦枰诔霰按掖铱讨频?，因而章法往往大小錯(cuò)落，刀法更是縱橫起伏，這種自由揮灑的篆刻風(fēng)格對(duì)后世有很大啟發(fā)。隋唐：文人有了制作“齋館印”的風(fēng)氣，唐德宗時(shí)期宰相李泌的《端居室》刻的就是自己的書(shū)齋名，我們可以從中領(lǐng)略到主人高潔的品格志向，感受到書(shū)齋中濃郁的書(shū)香氣息，此外楷書(shū)的發(fā)展達(dá)到了高峰，并且崇尚法度，取得了很高的成就，因此篆刻家也開(kāi)始以楷書(shū)入印宋代：篆刻藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展，文人們崇尚自然率意的情趣，私印變化很多，用途廣泛。元代：篆刻家對(duì)宋代“尚意”的風(fēng)氣有所不滿，提倡復(fù)古，恢復(fù)隋唐的嚴(yán)謹(jǐn)法度，趙孟頫所撰寫(xiě)的印文圓轉(zhuǎn)秀麗、姿態(tài)優(yōu)美、線條纖細(xì)，多刻成朱文印，因此被后世稱為“圓朱文明代：內(nèi)閣辦事機(jī)構(gòu)所使用的“九疊篆”機(jī)械死板，與此相對(duì)，江南出現(xiàn)了一批以文彭、何震為代表的追求個(gè)性的篆刻家，他們?cè)姇?shū)畫(huà)印兼善，楷行草皆精，被稱為“文何派”。文彭是文徵明的長(zhǎng)子，官至國(guó)子監(jiān)博士，精通六書(shū)，主張以六書(shū)入印，并發(fā)現(xiàn)了青田石，從此文人可以自己撰寫(xiě)印文，自己刻制印章，引發(fā)了明清篆刻藝術(shù)革命性的發(fā)展清代：最高統(tǒng)治者雖為滿族，但對(duì)漢族文化極為推重，官印半邊用漢文，半邊用滿文，民間私印有以丁敬為代表的“西泠八家”和以鄧石如為代表的“皖（晚）派”。近現(xiàn)代：篆刻的實(shí)用功能逐漸減弱，審美價(jià)值逐漸凸顯。著名的篆刻家有齊白石，他回憶自己少年時(shí)學(xué)習(xí)篆刻曾說(shuō)：“余學(xué)刻印，刻后復(fù)磨，磨后復(fù)刻，移于東復(fù)移于西，直至通室皆為印”意思是：我學(xué)習(xí)刻印，一方石頭刻了再磨，磨了再刻，印章太多放不下了，就從屋東移到屋西，直到整個(gè)屋子都是印章?？梢?jiàn)齊白石能取得舉世矚目的藝術(shù)成就與他的不懈努力是分不開(kāi)的。明清篆刻流派：明代：文何派：以文彭、何震為代表，主要活躍于蘇州，摒棄了當(dāng)時(shí)金石界出現(xiàn)的庸俗怪異和杜撰擅改的陋習(xí)，矯正時(shí)弊，實(shí)現(xiàn)了書(shū)法與刀法的統(tǒng)一。清代：西泠八家：以丁敬為代表，主要活躍于浙江，把古璽藝術(shù)和篆刻藝術(shù)相結(jié)合，變革了幾百年來(lái)以爛銅印作為漢印唯一標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)，用光潔妍美的風(fēng)姿，把漢印的原來(lái)面目重現(xiàn)于刀下，為后代探尋傳統(tǒng)璽印藝術(shù)指出了坦闊的途徑。皖（晚）派：以鄧石如為代表，主要活躍于安徽，主張"印外求印"，通過(guò)豐富自身的涵養(yǎng)來(lái)提高篆刻技藝，其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成，使