金庸武俠劇翻拍熱現(xiàn)象分析

題目:金庸武俠劇翻拍熱現(xiàn)象分析姓名：專業(yè)：年級(jí)：學(xué)號(hào)：指導(dǎo)教師：摘要在我國，翻拍武俠劇是一種較為直接有效的藝術(shù)作品形式，因?yàn)檫@種題材的影視作品極易占領(lǐng)市場，而且投資相對(duì)較少，資源豐富，容易移植，所以比較受電視劇制作公司所推崇。本文分為五個(gè)部分，第一部分是緒論，主要介紹了研究的背景及意義，研究方法與思路。其次分析了近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因，分別從市場角度、受眾角度來解讀，在市場角度上指出原創(chuàng)力的缺乏導(dǎo)致影視資源的枯竭、利益最大化的驅(qū)使以及影視資源重新整合分配的需要是翻拍熱現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因；從受眾角度來看，受眾的品牌認(rèn)知心理、懷舊心理和評(píng)判比較心理的需求推動(dòng)了翻拍劇市場的火熱。再次，筆者從影視資源角度和受眾角度介紹了近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題，。最后，筆者通過總結(jié)分析，歸納出在尊重原作精神內(nèi)核前提下再創(chuàng)新、翻拍國外劇時(shí)應(yīng)注重和中國國情相融合、在創(chuàng)作模式和創(chuàng)作水平上突破和提高以及完善營運(yùn)模式等有益于翻拍劇發(fā)展的方法。（摘要直接概述文章內(nèi)容，不要寫成導(dǎo)言?。關(guān)鍵詞]金庸武俠劇翻拍AbstractAsaremakeofadirectandeffectiveformofart,becauseofitsmaturetypeandeasytooccupythemarket,lessinvestment,highyieldandeasyto"transplant"advantage,hasbeenfortelevisionproductioncompaniesarerespected.Inthepastfewyears,domesticTVsetoffaremakeupsurge.Theyaredifferentthemes,includingtheremakeofredclassic,remakeoftheforeigndrama,aremakeoftheclassicmovies,theseTVdramasmostlyattractedtheaudience'sattentionandhotdebate.Atrophyoftoday'sdomesticTVmarketoriginality,theremakeisakindofretreat,toexpandthemarketthebeststrategicchoice.ThispaperanalyzesthereasonsandthemainproblemofthecurrentremakeofthedramaTVseriesremakeofChinahotphenomenon,fromtheaudienceperspectivetounderstandthepsychologyoftheaudience,toprovideusefulexperienceforthecurrentTVseriesremake.Keywords:JinYong,swordsmenfilm,Rescreens目錄一、緒論 2（一）研究的背景及意義 2（一）研究方法與思路 2二、近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因 2（一）從市場角度分析 2（二）從受眾角度分析 3三、近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題 3（一）從影視資源角度分析 3（二）從受眾角度分析 4四、金庸武俠劇翻拍應(yīng)注意的策略 4（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度 4（二）完善運(yùn)營模式，為國產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境 5（三）擴(kuò)大市場，走向國際 5參考文獻(xiàn) 7謝辭 8 一、緒論（一）研究的背景及意義電視劇作為我們生活中重要的一種娛樂方式，從它的誕生之初就體現(xiàn)了它的重要作用，現(xiàn)在隨著各種媒體娛樂形式的不斷出現(xiàn)，電視劇也面臨著重大的挑戰(zhàn)。隨著競爭的不斷加劇，大量的電視劇陸續(xù)出現(xiàn)，逐漸形成市場飽和的現(xiàn)狀。隨著電視劇市場的競爭日趨激烈化，但是一些優(yōu)秀的影視劇作品受到觀眾大力的追捧。近年來，金庸武俠劇成為國內(nèi)電視劇投資方互相爭搶的資源，許多影視公司爭相投資翻拍金庸武俠劇。電視熒幕上的金庸武俠劇呈現(xiàn)出你方唱罷我登場的態(tài)勢(shì)，新版本的《神雕俠侶》電視劇剛剛播出，新版《天龍八部》、新版《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》等翻拍大劇便紛紛進(jìn)入人們的視線，掀起了前所未有的金庸武俠劇翻拍熱潮。成功的影視作品是翻拍的首選之作，是花費(fèi)作者大量心血的經(jīng)典之作。對(duì)于那些在藝術(shù)成就方面取得很高成就的作品，進(jìn)行翻拍的作品在藝術(shù)上很難出現(xiàn)超越。同時(shí)如果翻拍的影視劇過多的話，還會(huì)阻礙我國影視市場的原創(chuàng)動(dòng)力。長此以往，我國對(duì)影視作品的大量翻拍會(huì)對(duì)我國影視的發(fā)展帶來很大的弊端。所以文章研究的現(xiàn)實(shí)意義在于：應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)關(guān)注對(duì)翻拍現(xiàn)象進(jìn)行把關(guān)，避免在影視市場中造成不必要的浪費(fèi)；影視劇的創(chuàng)作者們是否能在翻拍劇的制作中多注重一下堅(jiān)持作品的文化品格以及對(duì)藝術(shù)本體的追求，既兼顧經(jīng)濟(jì)利益的回報(bào)又不失去藝術(shù)水準(zhǔn)；影視在改編時(shí)能否多考慮一下觀眾的接受水平和欣賞習(xí)慣，要做到豐富觀眾的精神文化生活；影視劇的制作方和投資方是否對(duì)藝術(shù)能多有一些責(zé)任之心，確保我國影視業(yè)在以后實(shí)現(xiàn)健康可持續(xù)發(fā)展。（二）研究方法與思路1.文本研究法通過研究我國大量金庸武俠劇翻拍劇的影視資料，對(duì)其進(jìn)行剖析與歸納。目前，中國的金庸武俠劇翻拍影視資源十分豐富，經(jīng)過將這些作品的重新分類和整理，對(duì)武俠電影作品進(jìn)行了深入的分析和總結(jié)，得出我國武俠翻拍劇的現(xiàn)狀和存在的問題。2.文獻(xiàn)研究法通過對(duì)金庸武俠劇的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行查閱，對(duì)現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料進(jìn)行深入細(xì)致的分析從而為本文研究金庸武俠劇的翻拍提供一定的理論基礎(chǔ)。武俠劇翻拍的文獻(xiàn)資料屬于相對(duì)比較新穎的資料，我們要從市場視角和受眾視角兩方面對(duì)金庸武俠翻拍劇進(jìn)行深入的研究。3、案例分析法在我國國內(nèi)選擇重要的、具有一定代表性的金庸武俠翻拍劇，從這些武俠翻拍劇中找到它們的共性。比如新版《射雕英雄傳》、新版《神雕俠侶》、新版《天龍八部》以及《鹿鼎記》等典型的影視劇，從這些金庸武俠翻拍劇中學(xué)習(xí)如何可以吸引受眾的關(guān)注，如何擴(kuò)大市場份額，從而為打開我國金庸武俠翻拍的良好局面提供借鑒。近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因（標(biāo)題之間必須有過渡語?。┠壳?，我國電視劇翻拍現(xiàn)象的流行有其深刻的原因背景，在電視劇的制作上也體現(xiàn)出比以往的優(yōu)越性以及迎合當(dāng)今受眾審美需求和價(jià)值判斷的滿足感。每一次進(jìn)步，都會(huì)帶來技術(shù)的變化和人們接受藝術(shù)方式和觀念的變化，這也正體現(xiàn)電視劇藝術(shù)追求觀眾理念的一種表現(xiàn)。金庸武俠劇翻拍作為一種模仿的再創(chuàng)作也得益于這種新的變化。下文將從市場角度和手中角度來探析金庸武俠劇翻拍流行現(xiàn)象的原因。（一）從市場角度分析1.從市場經(jīng)濟(jì)的角度看武俠劇的創(chuàng)作自然也符合市場經(jīng)濟(jì)的規(guī)律。成功的武俠電視劇被看做投資回報(bào)很高的投資項(xiàng)目，我國武俠劇市場需要電視劇創(chuàng)作者在市場上尋求投資，投資方也要求作者為其獲取利潤。現(xiàn)在很多成功的武俠電視劇已經(jīng)被看做是一種高回報(bào)的投資項(xiàng)目，我國國內(nèi)武俠電視劇市場整體上是一種供大于求的狀態(tài)，我國現(xiàn)只有不到30%的武俠電視劇可以實(shí)現(xiàn)盈利。那就意味著剩下的70%是處于虧損的狀態(tài)。我國一些著名導(dǎo)演拍攝的武俠電視劇，受到全國許多電視臺(tái)的爭搶，有的每集可以賣到十幾萬甚至數(shù)十萬元的高價(jià)，但是更多的武俠電視劇是無人問津的，甚至連成本都收不回來。投資方要想盈利就必須拍攝受到市場歡迎的武俠電視劇。那這些受市場歡迎的武俠電視劇應(yīng)具備哪些因素呢？從市場的視角來看，對(duì)于一些經(jīng)典影視作品來說，對(duì)他們進(jìn)行翻拍在開始就已經(jīng)受到觀眾的高度關(guān)注，不管最終的結(jié)果是好還是壞。翻拍金庸武俠經(jīng)典就成為了獲得關(guān)注度，搶占市場優(yōu)先權(quán)的重要手段。2.從市場營銷視角來看那些經(jīng)典原著的知名度比較高，翻拍武俠劇經(jīng)典本身就會(huì)引來很大的關(guān)注度和話題性，許多金庸武俠劇還未開拍，就可以利用原劇積累大量的人氣。這些翻拍的影視劇播出之后，許多人抱著和原版比較的心態(tài)進(jìn)行欣賞，即使觀眾可能不喜歡，但是收視率卻已經(jīng)提升上去了，這樣就可以輕松地帶來更多的利益。就像我國著名的翻拍大王張紀(jì)中屢屢翻拍金庸武俠劇遭到很多人的唾罵，但那些翻拍的金庸武俠劇收視率仍居高不下，他翻拍的六部金庸武俠劇為他賺得一億元，真的是口碑再差也沒賠過錢。從這些我們可以清晰的看出，對(duì)于這些經(jīng)典的武俠電視劇即使拍的再差，但是由于以前經(jīng)典的鋪墊也可以輕松的吸引觀眾的關(guān)注，從而獲取市場份額。（歸納出幾個(gè)方面，列出三級(jí)標(biāo)題！下文亦是！）（二）從受眾角度分析我國目前文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀激起了受眾排斥心理和焦躁不安。著名的金庸小說《神雕俠侶》就很好的利用到了受眾的懷舊心理，在翻拍過程中保留了大部分的經(jīng)典元素，如背景音樂、主題曲等，這部武俠劇打的就是懷舊這張牌。在播放過程中每當(dāng)主題曲的聲音響起，受眾們就會(huì)夢(mèng)回那個(gè)經(jīng)典劇熱播、萬人空巷的時(shí)代。從市場視角來看，這種"復(fù)興品牌”的行為方式源于受眾的懷舊心理，為了滿足受眾的懷舊心理、取得良好的市場效應(yīng)，因此，投資方將翻拍金庸武俠劇劇作為拍攝投資的熱點(diǎn)。老年觀眾對(duì)懷舊的心理需求我國目前比較熱門的金庸武俠劇為例，這里面受眾大都是中老年觀眾。從我國金庸武俠劇劇的發(fā)展情況來看，大批的影視作品出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)80-90年代這個(gè)時(shí)期。那時(shí)候的娛樂方面的活動(dòng)并不多，這些金庸武俠經(jīng)典成了這一代人重要的記憶。從我國這幾年翻拍的金庸武俠劇的情況來看，那一代人的記憶被喚醒。受眾對(duì)原著的認(rèn)可是吸引力的根源，對(duì)金庸武俠劇翻拍的高度關(guān)注也是對(duì)以往的追憶。在現(xiàn)代社會(huì)的背景下，人們所呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)偏向于孤獨(dú)，人們懷念那些曾經(jīng)的記憶，渴望自己的情感能在翻拍金庸武俠劇的經(jīng)典故事情節(jié)中得到釋放。受眾的懷舊心理被金庸武俠翻拍劇迎合，因此受到的關(guān)注程度比較高，相應(yīng)的金庸武俠翻拍劇的收視率也得到保障?，F(xiàn)在很多金庸武俠翻拍劇都引用原名，這本身就是一種不錯(cuò)的宣傳策略。而年輕的金庸武俠迷也懷著記憶和好奇心，看一看金庸武俠翻拍后會(huì)不會(huì)有新的突破。故事情節(jié)中的那段歷史，會(huì)不會(huì)像父母說的那樣的激動(dòng)人心，現(xiàn)在的這一批演員能不能演出當(dāng)年的那種感覺。2.金庸武俠劇受年輕人的歡迎金庸武俠劇作為一種文化消費(fèi)產(chǎn)物，一些的經(jīng)典金庸武俠劇在受眾心中留下了深刻的印記。就拿我們90后來說，從小看到大的83版《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》等等都被認(rèn)為是經(jīng)典之作。這些武俠作品被拿來翻拍，無論是否可以超越以前的經(jīng)典，都會(huì)對(duì)翻拍劇有很大的期待。受眾在觀看金庸武俠翻拍新作的時(shí)候相比享受和娛樂，更多的是懷著一種比較和評(píng)判的心態(tài)去欣賞這些金庸武俠翻拍劇。當(dāng)初《新天龍八部》剛放映的時(shí)候，由于在情節(jié)改動(dòng)和演員選擇等問題與原著有一些出入，因此被輿論和觀眾瘋猛烈抨擊，認(rèn)為是對(duì)經(jīng)典老版《天龍八部》的破壞。但是當(dāng)放映的次數(shù)多了，很多觀眾開始慢慢接受《新天龍八部》，有的觀眾認(rèn)為某些角色演員的演技要?jiǎng)儆诶习妗短忑埌瞬俊?。觀眾在不斷地汲取自己的思想和對(duì)新老作品的比較中得出自己的看法，而金庸武俠劇制作方則本著利益為先的原則對(duì)那些經(jīng)典作品不斷的進(jìn)行翻拍。三、近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題（一）從影視資源角度分析影視資源包括整個(gè)影視劇市場上可以利用的演員、資金、導(dǎo)演和題材等資源。目前，中國的武俠劇市場正呈現(xiàn)整體飽和的情況，武俠電視劇的產(chǎn)量在市場中明顯供大于求，盲目跟風(fēng)成為許多武俠翻拍劇的通病。許多金庸武俠翻拍劇充斥著電視熒幕，占有了許多的影視資源，這就造成了我國影視資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。從市場視角來看，不論是從制作人員和還是受眾角度，頻繁的翻拍造成了影視資源的浪費(fèi)。投資方投入大量的資金，導(dǎo)演和演員們把大把的精力花在拍了無數(shù)遍的金庸武俠題材劇，這些資源完全可以用在其他的影視創(chuàng)作方面。大量的金庸武俠翻拍劇對(duì)編劇、演員和導(dǎo)演的原創(chuàng)能力都是一種阻礙。在對(duì)原作進(jìn)行改編時(shí)，那些創(chuàng)作人員面對(duì)的壓力是巨大的。（二）從受眾角度分析金庸武俠劇經(jīng)過一次次的翻拍是在不斷挑戰(zhàn)觀眾的底線。金庸先生的《射雕英雄傳》先后被翻拍過十幾次，最受觀眾喜愛的還是屬最早的83版，而其他翻拍都未能對(duì)其實(shí)現(xiàn)超越。許多翻拍后來者想給觀眾留下深刻的印象，不惜將金庸武俠劇翻拍的面目全非，使觀眾心目中的經(jīng)典形象被破壞殆盡，也因此對(duì)這種翻拍劇十分反感。觀眾作為影視劇的消費(fèi)主體，對(duì)這些金庸武俠劇有自己的看法和觀點(diǎn)。金庸武俠翻拍劇經(jīng)過翻拍之后，受眾就必然要將其與之前的作品進(jìn)行比較，而受眾在心理上往往傾向于喜歡原作。這就造成金庸武俠翻拍劇給人的第一印象是不能超過原作的。許多影視投資者認(rèn)為金庸武俠翻拍劇是電視劇創(chuàng)作的一條捷徑，因?yàn)樵瓌〉慕?jīng)典很容易吸引觀眾這些反派的影視劇。相對(duì)于翻拍劇，原來的戲劇更容易讓觀眾們接受，因?yàn)闆]有過去對(duì)比的參考物。而金庸武俠翻拍劇往往被觀眾寄予很大的期望，容易吸引觀眾觀看這些翻拍的影視劇。翻拍不是簡簡單單的模仿原來的影視劇，其難度是很大的，不同的時(shí)代有著不同價(jià)值觀和審美觀，同樣的作品在不同時(shí)代的人們眼中也是不同的。由于人們的第一印象是很難改變的，許多經(jīng)典的金庸武俠原作給觀眾們留下了不可磨滅的印象。因此，金庸武俠翻拍劇是可以超越經(jīng)典原作的，但難度也是非常大。四、金庸武俠劇翻拍應(yīng)注意的策略（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度我們知道翻拍會(huì)選擇經(jīng)典的一些影視劇作為翻拍對(duì)象，因?yàn)槟切┙?jīng)典作品承擔(dān)了一代人乃至幾代人的一種印象，是代表著那個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀和審美觀。經(jīng)典作品隨著時(shí)間的流逝在人們的心中越加深刻，逐漸演變成了成了一種精神和文化的符號(hào)。經(jīng)典金庸武俠劇的觀眾當(dāng)然是投資方爭取的最大的對(duì)象體，所以，金庸武俠劇制作方對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行翻拍的同時(shí)，要尊重原作的主要內(nèi)容，而在其它方面，如道具制作、場景選擇、角色設(shè)計(jì)方面可以充分加入一些符合現(xiàn)代觀點(diǎn)的元素，這樣可以獲取新觀眾關(guān)注這些翻拍劇。翻拍金庸武俠劇必須得尊重金庸武俠小說，其次需要一個(gè)長期的藝術(shù)積累過程，不要在同一題材上頻繁地進(jìn)行拍，也不要為了利益而盲目拍攝。在對(duì)金庸武俠經(jīng)典沒有深刻的認(rèn)識(shí)以及缺乏藝術(shù)積累前，不要盲目的去翻拍金庸武俠經(jīng)典。金庸武俠翻拍成功的主要元素其實(shí)是看電視劇制作人是否尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻拍，加入合理的創(chuàng)新內(nèi)容，而不是看有多少的大牌演員、多大的投資、多先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。大量的金庸武俠翻拍劇無法重現(xiàn)經(jīng)典的真實(shí)意境，電視劇制作方對(duì)原作品的改編只是簡單的對(duì)內(nèi)容進(jìn)行加減，導(dǎo)演對(duì)于再創(chuàng)作時(shí)不能將自己的真實(shí)的感悟和想法加入到翻拍的金庸武俠劇。（二）完善運(yùn)營模式，為國產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境目前我國電視劇實(shí)施的是制播分離制度，而現(xiàn)在許多的地方衛(wèi)視都開始自制金庸武俠電視劇，我國電視劇的運(yùn)營模式是多元化發(fā)展模式。我國電視劇市場上的功能、管理與運(yùn)作機(jī)制都發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。同時(shí)電視臺(tái)的內(nèi)部機(jī)構(gòu)設(shè)置越來越細(xì)化，并且圍繞包裝定位、節(jié)目集成分化?！苯鹩刮鋫b翻拍劇支撐了我國影視劇市場的大旗，由于我國的影視劇原創(chuàng)性不足，出現(xiàn)了啃老本的狀況，金庸武俠劇就當(dāng)仁不讓的成為首選。在我國電視劇市場運(yùn)營模式下，金庸武俠翻拍劇再創(chuàng)作的推動(dòng)力主要在于競爭。我國應(yīng)該對(duì)各個(gè)電視臺(tái)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行放寬管理，通過市場競爭機(jī)制，讓一些優(yōu)秀的電視臺(tái)可以通過良好的管理。自己進(jìn)行一些經(jīng)典武俠劇進(jìn)行翻拍，通過這種措施可以讓我國武俠劇的翻拍尋找一條合適的道路。大量優(yōu)秀的金庸武俠翻拍劇作品產(chǎn)生，才能使金庸武俠翻拍劇走上良性發(fā)展的道路。（三）擴(kuò)大市場，走向國際在中國遼闊的大地上，在56個(gè)民族共同生活的土地上，文化和歷史所傳承的優(yōu)秀作品源遠(yuǎn)流長。當(dāng)我們對(duì)那些國外的影視作品進(jìn)行翻拍時(shí)，也應(yīng)該讓我國具有獨(dú)特文化要素的影視劇走出國門，走向世界。據(jù)悉，我國每年生產(chǎn)電視劇六百余部，總計(jì)數(shù)萬集。中國每年大概向海外輸出七十萬分鐘的影視作品，在這大量的影視作品里，一半以上的為電視劇。而國外一些也翻拍《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》、《笑傲江湖》、《笑傲江湖》等，無論他們翻拍的水平如何，這都說明金庸武俠劇作中還是有許多帶有中國特色的優(yōu)秀劇目的，國產(chǎn)金庸武俠電視劇是有很強(qiáng)的吸引力和價(jià)值存在的。我國目前的電視劇根本談不上成熟，對(duì)一些影視作品進(jìn)行翻拍，只是單純的為了獲取更高的經(jīng)濟(jì)利益。多數(shù)金庸武俠翻拍劇正是因?yàn)檫@種的表面模仿而走入收視低迷的行列。但是在這些不成功的嘗試并不應(yīng)該是我們質(zhì)疑西學(xué)東漸的"借鑒”的充分理由。反思本土化自制失敗的原因，我們發(fā)現(xiàn)中國電視的借鑒工作僅存于表面的東西，對(duì)于我國文化的精髓和內(nèi)涵根本沒有觸及到。中國現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作，數(shù)量的激增不能掩蓋創(chuàng)作內(nèi)容的同質(zhì)化和質(zhì)量下滑的窘境，原創(chuàng)性的極度缺失還是金庸武俠翻拍劇的硬傷。貼近現(xiàn)實(shí)的題材說教意味嚴(yán)重，而遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)新又缺乏規(guī)范，中國電視劇始終游走于有形無質(zhì)的狀態(tài)難以突破。在行業(yè)競爭過度產(chǎn)能過剩的今天，我們必須要腳踏實(shí)地的打造精品影視作品，以質(zhì)量取勝，以精品化帶動(dòng)模式化，最后達(dá)到量化生產(chǎn)的目的，從而打造金庸武俠劇的品牌和特色。金庸武俠翻拍劇在翻牌過程中既要注重對(duì)經(jīng)典作品的尊重，同時(shí)又要吸收現(xiàn)代社會(huì)的一些元素。金庸武俠劇不僅是一種娛樂工具，它還代表著社會(huì)上的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，反應(yīng)著當(dāng)前社會(huì)的一些現(xiàn)實(shí)情況。在傳播過程中，翻拍劇在滿足受眾需求的同時(shí)也對(duì)受眾有著導(dǎo)向作用，也產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)影響力?？傮w來說，雖然國內(nèi)電視劇的翻拍劇市場非常火爆，觀眾們也大都以積極的態(tài)度去看待這些翻拍劇。但是，我們?cè)诜倪^程中要學(xué)會(huì)有區(qū)別的對(duì)待，不能讓翻拍的影視毀掉一部經(jīng)典，毀掉一代人的記憶。無論是制作方還是受眾，都需要以嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度看待翻拍劇，翻拍是一種再創(chuàng)作的過程，只有符合當(dāng)前受眾的需求，這種再創(chuàng)作才會(huì)取得成功。參考文獻(xiàn)[1]董乃斌.《鹿鼎記》的歷史意趣[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)，2007(3)：14-17[2]張樂林.解構(gòu)中的建構(gòu)：《鹿鼎記》中韋小寶形象的塑造[J].中州學(xué)刊，2009(5):28-32[3]余榴艷.電視劇是社會(huì)責(zé)任教化的首選載體[J].新聞愛好者，2011(3):68-70[4]郭力華.試論受眾的接受心理與傳播效果[J].當(dāng)代傳播，2010(1):21-22[5]王紅.電視劇的品牌化經(jīng)營[J].記者搖籃，2005(7):76-80[6]張?jiān)S敏.國產(chǎn)電視劇“翻拍熱”的文化根源與持續(xù)發(fā)展[J].甘肅科技，2009(3):