裝飾畫課件第6章黑白裝飾畫與色彩裝飾畫的異同

第六章

黑白(hēibái)裝飾畫與色彩裝飾畫精品PPT第一節(jié)黑白(hēibái)裝飾畫一、黑白裝飾畫的概念黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，靈活運用點、線、面等多種表現(xiàn)方式，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實層次錯落有致，疏密空白安排得體，在形象上進行夸張、取舍、變形，并竭力使畫面有情趣、有節(jié)奏、有韻律，具備較強的裝飾性特點，具有高度概括的藝術(shù)(yìshù)特色的裝飾畫（圖6-1）。

二、黑白裝飾畫的藝術(shù)特點單純、明快是黑白裝飾畫獨有的藝術(shù)特色之一，其重要特征是主觀性和抽象性（圖6-2）。黑白藝術(shù)不僅反映眼睛所看到的世界，更多的則是表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感。所以，強烈的主觀性和抽象性就成了黑白裝飾畫的重要特征。主觀性就是指藝術(shù)家的自覺性和精品PPT主動性，即主動運用黑白關(guān)系，從真正理解(lǐjiě)黑白的審美特性和審美價值的深度駕馭黑白語言的能力，并非直接模仿自然原來的形態(tài)。因此，黑白裝飾畫所表現(xiàn)的外在形態(tài)不一定等于生活中的真實形態(tài)。黑白藝術(shù)的“真實”與客觀現(xiàn)實生活的距離似乎更遠。藝術(shù)家自身的主觀感受以及對生活理解(lǐjiě)認識的深度，審美情趣，追求的藝術(shù)風(fēng)格、特點等因素導(dǎo)致黑白語言的表達超越了客觀的黑白概括，必然在不同程度上有所突破而形成情感。如果說藝術(shù)美需要在距離中才能圓滿地體現(xiàn)出來，那么它無需也不可能與生活相同，正因為如此，用黑白來描繪五彩繽紛的世界，不但不會削弱反而會加強藝術(shù)表現(xiàn)力。圖6-2黑白(hēibái)裝飾畫精品PPT三、“黑白關(guān)系”與“正負形”1．“黑白關(guān)系”“黑白關(guān)系”就是通過黑白色塊的組合，不僅可以表現(xiàn)對象的體積感、畫面的空間感，而且還可以通過黑白色塊的形狀、大小的變化，產(chǎn)生調(diào)和、對比、呼應(yīng)、節(jié)奏等藝術(shù)效果。一黑一白在造型藝術(shù)中的應(yīng)用非常寬廣，也被廣泛地應(yīng)用在社會生活的各個領(lǐng)域。黑白是色彩中的極色，也是視覺感受的極限，其藝術(shù)效果單純、明朗、強烈。自然界本身是不存在絕對的純黑或純白的，黑白意識屬于審美意識范疇，它吸收版畫、剪紙(jiǎnzhǐ)的表現(xiàn)形式，對自然界豐富的色彩進行高度概括。這種單純的表現(xiàn)手法帶有很強的浪漫主義色彩和抒情色彩。2．“正負形”形體和空間是相輔相成、不可分割的。一定的形體占據(jù)一定的空間，其體積便具有空間的含義。在二維的平面空間中也是一樣，空間與形體的基本形必然通過一定的物形得以界定和顯現(xiàn)。正負形有時也被稱為圖底關(guān)系，凡是被封閉的曲面都容易被看成“圖”，而封閉這個面的另一個面總是被看成是“底”。而且面積較小的面總是被看作“圖”，面積較大的面總是被看成“底”。圖6-3所示為一幅花卉變形的黑白裝飾畫，圖中的黑色背景就扮演了“圖底關(guān)系”中“底”的角色，而空白的花朵則是“圖”的部分。藝術(shù)家通過對畫面上圖形的形狀、大小和布置關(guān)系的調(diào)節(jié)來達到圖形和背景關(guān)系的模棱兩可，畫面表現(xiàn)出圖底關(guān)系的轉(zhuǎn)換。在有關(guān)圖形與背景的圖底關(guān)系變換的作品中，人們在畫面上看到的空間是人還是其他的物體，完全要看他注視的角度是在圖形上還是在背景上，或是看整體還是看局部。由于觀點不同，將出現(xiàn)不同意義的畫面，即雙重意象。精品PPT圖6-3黑白(hēibái)裝飾畫四、點、線、面的運用點、線、面是黑白裝飾畫最基本的構(gòu)成元素，因為任何一件黑白裝飾畫作品都是由點、線、面或是其中的一兩個元素構(gòu)成的。從嚴(yán)格意義上說，點是概念的點，因為任何點都有面積，只有當(dāng)點的面積小到可以忽略不計的情形下，我們才可稱其為點。線是由點聚集而成的，點按其運動軌跡連貫起來就是線，線的運動又可構(gòu)成面，以此類推。這里提到的點、線、面是針對黑白裝飾畫表現(xiàn)而言的，黑白裝飾畫中的形式美，主要依靠視覺元素的形態(tài)來表現(xiàn)不同的主觀個性。點、線、面是從幾何角度、以抽象觀念去觀察與表現(xiàn)設(shè)計主題的，它可以通過空間的排列，線的曲直粗細變化，面的無窮無盡虛實對比以及點、線、面各要素(yàosù)的綜合處理手法，使其表現(xiàn)力得以發(fā)揮。1．點的運用點的不同形狀、不同方向、不同面積、精品PPT不同位置等諸多變化可以表現(xiàn)出其立體效果、濃淡變化，或者形成各種灰面的朦朧效果（圖6-4、圖6-5）。由于在點的形象中，單個形態(tài)沒有具體的表現(xiàn)力，但能夠使點構(gòu)成作品產(chǎn)生不同心理效應(yīng)的關(guān)鍵在于排列，把握點排列的方向，排列的形式，排列時的大小及數(shù)量的變化以及空間的間隔(jiàngé)，可以形成不同表現(xiàn)效果。點是所有形態(tài)之源，是所有造型元素中最簡約的元素。圖6-4黑白(hēibái)裝飾畫圖6-5人物裝飾畫精品PPT2．線的運用線被認為是點的移動軌跡，在具體設(shè)計中，憑借線的長短、方圓、曲直、方向、虛實、粗細、軟硬等的變化可產(chǎn)生不同的視覺感受，形成不同的個性風(fēng)格。裝飾圖案形象所要求的“結(jié)構(gòu)美”，需要通過線的虛實、強弱、粗細、長短、曲直以及變化和統(tǒng)一形成不同的視覺感受（圖6-6）。線形態(tài)有兩大系統(tǒng)，即直線與曲線。幾乎所有的線形態(tài)，都是從直線與曲線，或二者混合派生出來的。設(shè)計線構(gòu)成，關(guān)鍵在于把握線的形態(tài)的性格(xìnggé)表現(xiàn)。圖6-7中用線刻的語言形式描繪出了老虎的形態(tài)。線的性格(xìnggé)：垂直線代表著生命力、力度感、伸展感；水平線象征穩(wěn)定感、平靜、呆板；斜線代表運動感，方向感；折線代表方向變化豐富，易形成空間感；自由曲線代表自由、優(yōu)美；細線代表精致、銳利；幾何曲線代表彈力、緊張度強，體現(xiàn)規(guī)則美；粗線代表壯實、敦厚等。圖6-6黑白(hēibái)花卉裝飾畫圖6-7動物裝飾畫精品PPT3．面的運用面可以用黑線(hēixiàn)或白線圈出其形狀、范圍,也可以用整塊黑色與白色進行表現(xiàn),或者由點組成線,再由線組成灰面構(gòu)成。面的大小、虛實、空間、位置等不同狀態(tài)，都會影響畫面的空間和人的視覺心理（圖6-8）。面的形態(tài)也是多種多樣的，幾何形代表明快、單純、規(guī)整、秩序。有機形代表生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。不規(guī)則形代表著自由、偶然，具有一定的情態(tài)、情趣。另外還有徒手形、意外形等。正負形中圖在前、底子在后為正，反之為負。面的表現(xiàn)形態(tài)是通過形與形的組合進行創(chuàng)造的。圖6-8黑白(hēibái)裝飾畫精品PPT4．點、線、面的綜合運用黑白裝飾畫將點、線、面進行分解與組合，使單調(diào)的黑白畫面產(chǎn)生出無窮無盡的變化，也使它在眾多的繪畫門類中獨具魅力，經(jīng)久不衰。黑白裝飾畫將萬物的多彩凝練成黑與白的對話，黑白結(jié)構(gòu)的確定性、黑白造型的變化性、黑白構(gòu)圖的設(shè)計性，在形態(tài)與空間的立體建構(gòu)(jiànɡòu)中顯示出了超然獨特的玄妙世界。五、黑、白、灰的豐富層次點、線、面的綜合運用或者任何兩種元素的交替運用，以及在形式上的靈活處理，都使得畫面產(chǎn)生了豐富的黑白灰層次感。黑、白、灰是指在裝飾表現(xiàn)中色彩明度中黑、白、灰的比例分配關(guān)系。根據(jù)畫面中黑、白兩色使用面積大小比例的不同，可分為三種形式：以黑色為主的黑強白弱的黑調(diào)對比（圖6-9）,以白色為主的白強黑弱的白調(diào)對比（圖6-10）,黑白兩色各半所形成的黑白對比（圖6-11）。圖6-9黑白(hēibái)裝飾畫圖6-10黑白裝飾畫精品PPT圖6-11黑白(hēibái)裝飾畫從色彩構(gòu)成(gòuchéng)中明度調(diào)性的角度來說，不同面積的黑、白、灰組合會發(fā)生一系列相應(yīng)的效果變化。如果將畫面的明度效果定為高、中、低調(diào)，將畫面的對比度定為長、中、短調(diào)，則畫面的黑、白、灰組合關(guān)系可出現(xiàn)至少九個調(diào)性，即高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)等。當(dāng)然這是嚴(yán)格按照畫面中黑、白、灰面積分布的理想比例關(guān)系來制定的，而在實踐中還會根據(jù)實際需要搭配出各種特定的比例關(guān)系，其效果亦是豐富多變的。值得說明的是，黑、白、灰并非一定是指色塊而言，單就線來說，一定密度的線條組合排列亦可稱為灰，這樣就會出現(xiàn)很多種灰的效精品PPT果。因此，黑、白、灰的組合搭配效果是無窮無盡的。不同的組合效果又會產(chǎn)生不同的畫面情調(diào)，如高長調(diào)往往顯得明快些，中長調(diào)顯得強烈些，而低短調(diào)則顯得沉悶些。所以在實踐中，要根據(jù)設(shè)計意圖合理選擇與使用調(diào)性，以使最后的畫面效果準(zhǔn)確到位。六、黑白裝飾畫的形式美法則1．變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一（圖6-12）是黑白裝飾畫中構(gòu)成形式美的兩個基本條件。變化就是在構(gòu)成中突出強調(diào)自己的特點和個性。統(tǒng)一就是局部服從整體。畫面中變化與統(tǒng)一應(yīng)相互制約。紛雜的變化會給視覺帶來刺激，但如果缺少對整體的掌握，就未免會顯得零亂松散、力度不足；而過分單純地只求統(tǒng)一，又不可避免會出現(xiàn)呆板單調(diào)、缺少生氣。變化與統(tǒng)一的關(guān)系既相互對立又相互依存。在對圖案進行設(shè)計時，應(yīng)力求在細節(jié)的變化中求得整體的統(tǒng)一，在單純的統(tǒng)一中蘊含豐富的變化。形體的大小、質(zhì)感、方向、色調(diào)可以是變化的因素(yīnsù)，同樣，形象特征的統(tǒng)一、色彩的統(tǒng)一、方向的統(tǒng)一、明暗的統(tǒng)一等也可以幫助我們對整體畫面進行把握。圖6-12黑白(hēibái)花卉裝飾畫精品PPT2．對稱與均衡對稱在形態(tài)上是一種等量等形的組合形式，這是一種最容易統(tǒng)一的基本形式。對稱可分為點對稱和軸對稱。在點對稱中，有發(fā)射對稱（海星）、旋轉(zhuǎn)對稱（大風(fēng)車）和擴大對稱（同心圓）等。在軸對稱中有左右對稱、鏡像對稱等。對稱往往以一個軸心、一條軸線為中心而展開的圖案體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。均衡是一種等量不等形的組合形式。均衡是根據(jù)力的重心，將各種分量進行配置和調(diào)整，從而使整體達到平衡的狀態(tài)(zhuàngtài)。它在表現(xiàn)形式上比對稱有更大的自由度。圖6-13中后面的風(fēng)車和左邊的花盆與右上角的羽毛狀的葉子組成了均衡的形式。圖6-13黑白(hēibái)花卉裝飾畫精品PPT3．對比與調(diào)和對比在黑白裝飾畫中無處不在，是指利用相反的、對立的構(gòu)成要素突出其各自的特性。利用形象大小的對比、方向的對比、動靜的對比、冷暖的對比等方法都可以表現(xiàn)出對比的關(guān)系。如造型的寬窄、大小、虛實、聚散，色調(diào)的冷暖、明暗，形狀的曲直、粗細、薄厚等。調(diào)和是指畫面中的各個組成部分能夠達到和諧一致的關(guān)系。調(diào)和的作用就是刻畫主要造型、淡化次要造型，從而使主題更加突出。達到調(diào)和的基本條件是在作品中必須有共同的因素存在，這些共同因素主要指的是形、色、質(zhì)等因素。對比與調(diào)和也是相輔相成的關(guān)系，增加對比可以使圖案更加富有活力，趨向調(diào)和是為了使整體更加適度。4．節(jié)奏與韻律節(jié)奏指畫面中同一元素連續(xù)或重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的運動感。節(jié)奏是一個音樂(yīnyuè)術(shù)語。韻律指有規(guī)律的節(jié)奏經(jīng)過擴展和變化所產(chǎn)生的流動美。韻律是一個詩詞術(shù)語。圖案的長、短、濃、淡產(chǎn)生了如音樂(yīnyuè)一樣的節(jié)奏美以及如詩詞般的抑、揚、頓、挫的韻律美。另外，“漸變”這種構(gòu)成形式和方法中最容易突出節(jié)奏和韻律的形式美。在造型中，節(jié)奏過于重復(fù)易顯得單調(diào)，因此有韻律的形態(tài)才是具有魅力的畫面。精品PPT七、黑白裝飾畫中的變化方法變化是在對形象真實寫生之后進行加工改造而使之具有裝飾美感的一種創(chuàng)造性手段(shǒuduàn)。通過簡化、添加、夸張、變形等一系列裝飾手法，可使對象脫離自然但又保存其基本特征，成為更加完美的藝術(shù)形象，從而使畫面具有感染力和表現(xiàn)力。黑白裝飾畫中的變化方法多種多樣，可簡單地概括為以下幾種：1．化繁就簡法化繁就簡法是裝飾畫形象變化中最為基礎(chǔ)的方法，它是將繁雜的客觀形象作歸納的藝術(shù)處理，把呆板的變生動，把紛亂多余的省略，將其變?yōu)橐环N有規(guī)律可循的秩序和節(jié)奏。主要方法有影繪、光影省略、線省略。圖6-14所示的黑白裝飾畫就是運用化繁就簡法的方法只畫出了人物形象的大概輪廓圖6-14黑白(hēibái)人物裝飾畫精品PPT2．化簡單為豐富法化簡單為豐富法也叫“添加法”，指在經(jīng)過簡化或夸張等變形以后，在紋樣上附加一些裝飾。這種裝飾不是如實描繪取得的，而是根據(jù)圖案設(shè)計的構(gòu)思使其更豐富、更充實、更符合理想（圖6-15）。添加的方法有：用“求全”的方法添加，如可以把不同的果實表現(xiàn)在同一個畫面里，讓它同時生長，這樣的畫面不僅很美，其美的含義也可得到相應(yīng)的擴展。根據(jù)內(nèi)容(nèiróng)或題目的諧音、寓意。中國傳統(tǒng)圖案紋樣中較多使用此法，稱作“花中套花”。如在經(jīng)過處理后的魚身上添加蓮花，便含有“連年有余”之意。這是一種結(jié)合紋樣深化構(gòu)思的裝飾。圖6-15黑白(hēibái)花卉裝飾畫精品PPT3．化寫實為夸張法夸張是裝飾藝術(shù)創(chuàng)造中一種重要的方法，是藝術(shù)的強化，是情之所至?？鋸埐皇菍υ偷暮唵畏糯螅窃诂F(xiàn)實的基礎(chǔ)上，對自然形態(tài)的外形、神態(tài)、習(xí)性等進行適當(dāng)?shù)目鋸埡蛷娬{(diào)(qiángdiào)，使其更能體現(xiàn)形式美，更自然得體，更富生命力。如在外形處理上，可使圓的更圓、方的更方等?？鋸埖姆椒ㄓ姓w夸張、局部夸張、透視夸張等（圖6-16）。圖6-16黑白(hēibái)人物裝飾畫精品PPT4．拉長縮短法拉長是為了表現(xiàn)物象的舒展、挺拔，或抒發(fā)一種昂揚、升華的情感，采用拉長法將所表現(xiàn)的物象的比例關(guān)系夸張拉大。拉長的程度則視畫面效果和主觀感受而定，不能一概而論。如意大利著名畫家莫迪里阿尼筆下的人物均被拉長，形式感較強，給人一種新穎怪異的感覺；我國的云南畫派也較多采用拉長的手法，為的是表現(xiàn)南國秀美旖旎的風(fēng)情；另外，印度尼西亞的木雕以及我國的民間皮影戲的造型，均借助拉長法而生發(fā)出不凡的藝術(shù)魅力?？s短是將被表現(xiàn)的物象比例縮短，以制造一種短粗敦實、憨態(tài)稚拙的效果。此種造型民間美術(shù)中被廣泛運用，如民間剪紙、泥玩具、木偶等常用此法，也比較符合我國的民族欣賞習(xí)慣。5．無中生有法在黑白裝飾畫表現(xiàn)中，裝飾變形手法隨著時代的變化與發(fā)展，觀念與手法均相應(yīng)地在起著變化，進入了一個虛擬的矛盾空間。無中生有的表現(xiàn)手法就是這種觀念的體現(xiàn)。有時為了畫面表現(xiàn)效果的需要，人物臉部五官畫得極為簡單，以至不著一筆，盡得風(fēng)流，收到此時無聲勝有聲的效果。再如表現(xiàn)人物衣裙，有時只畫了個大體輪廓或以空白處理，卻給人以無限的遐思。在大師蒙德里安的幾何(jǐhé)畫作中，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何(jǐhé)圖形的排列，組合成大大小小不同的方格，產(chǎn)生富有節(jié)奏的畫面。單純的造型結(jié)構(gòu)，詮釋出主題的活力與律動，引導(dǎo)我們突破舊有形象的桎梏，釋放我們的視覺，去發(fā)現(xiàn)生活真實的本質(zhì)。6．顛倒黑白法根據(jù)畫面效果的需要，如特有的對比關(guān)系、黑白灰節(jié)律變化等，可以大膽地顛倒精品PPT黑白，以獲得意外的視覺效果與美感，給人以出奇制勝的感覺。用感覺的真實來取代現(xiàn)實的真實，用藝術(shù)的合理來替換生活的合理，使藝術(shù)產(chǎn)品真正成為人類精神的興奮劑，將人類引入一個亦真亦幻、充滿神奇(shénqí)色彩的瑰麗世界，以愉悅感官，凈化心靈，滿足人們的好奇心，成為人們解除身心疲勞、釋放壓力、重新振作的一劑良方。因此畫面出人意料的表現(xiàn)效果會打破人們已經(jīng)形成的欣賞習(xí)慣，刺激人們的視覺口味，使人們的精神世界更趨于豐富，更加充滿生機與活力。7．解構(gòu)法解構(gòu)法類似于構(gòu)成中的打散重構(gòu)（圖6-17），也可以稱為剪拼重組。自然界中的物體經(jīng)過歸納、提煉、概括處理之后，根據(jù)主觀意圖，可以被分解、分割、移位，然后再根據(jù)一定的規(guī)律重新組合，使之成為一個新的形象但又保留原事物的形式?？傊?，黑白裝飾畫是藝術(shù)家從自身的主觀感受出發(fā)，把對生活的理解以及對藝術(shù)風(fēng)格的追求應(yīng)用到黑白語言中，其感情的表達超越了客觀的黑白概括，必然會在精神上得到升華。因此黑白藝術(shù)豐富、神秘而深邃，極具表現(xiàn)力和感染力，當(dāng)我們沉醉在那浩瀚的黑白藝術(shù)海洋中時，就能從那些黑黑白白的細節(jié)中感受到光的燦爛和色的斑斕。圖6-17黑白(hēibái)裝飾畫精品PPT第二節(jié)色彩(sècǎi)裝飾畫一、色彩裝飾畫的概念色彩裝飾畫（圖6-18）是利用色彩關(guān)系，如色彩的冷暖、色彩的明度和純度以及色彩的搭配等并通過點、線、面及其綜合技法來表現(xiàn)物象的一種手段。色彩是裝飾中最具表現(xiàn)力和感染力的因素，它通過使人們的視覺感受產(chǎn)生一系列生理、心理及類似物理的反應(yīng)來形成豐富的聯(lián)想以及深刻的寓意和象征。裝飾畫中色彩的運用(yùnyòng)，是主觀、心理、臆想的色彩，而非客觀、科學(xué)、理性的色彩。根據(jù)情感和心理的需要，可在簡潔的畫面上大膽用色，直抒胸臆，無需顧及色彩的真實，使色彩呈現(xiàn)出鮮明的個性和特有的藝術(shù)風(fēng)格。裝飾性繪畫的色彩是自然色彩與理想色彩的巧妙結(jié)合，更注重色彩的概括和色彩的大膽處理，這是一個特有的設(shè)計過程。色彩裝飾畫有其自身的藝術(shù)性，其畫面內(nèi)容也有自己的主題，它不是一個單獨的生命個體，而是與環(huán)境緊密聯(lián)系在一起的，因此個體的裝飾畫要服從整體空間環(huán)境營造的需要。圖6-18色彩裝飾畫精品PPT二、寫生色彩與裝飾色彩的區(qū)別寫生色彩是從客觀真實的角度來觀察、分析(fēnxī)和再現(xiàn)色彩關(guān)系的，色彩表現(xiàn)的是事物的真實性（圖6-19）。它不僅僅研究物體的固有色，而且還從整體上表現(xiàn)物體在光線照射下的所有色彩關(guān)系。寫生色彩重視對象的固有色和環(huán)境色之間的相互關(guān)系及光源變化下對這種色彩關(guān)系的影響與作用。寫生色彩的目的是提高色彩表現(xiàn)的能力，是對自然形象的直接描寫。裝飾色彩是在寫生色彩的基礎(chǔ)上更進一步自由運用色彩的表現(xiàn)。它不依賴光源和自然物體的色彩關(guān)系，而是強調(diào)個人感受，突出整體畫面效果的表現(xiàn)。裝飾色彩的造型原則是不停留在對客觀自然色彩或者形態(tài)的客觀再現(xiàn)性的“實對”，而是突破客觀自然色彩和形態(tài)的約束。裝飾色彩強調(diào)色彩調(diào)子和畫面氣氛，完全可以根據(jù)主觀感受去表現(xiàn),它不受客觀對象固有色彩的限制。圖6-19寫生(xiěshēng)色彩楊曉娟精品PPT三、色彩的表現(xiàn)色彩是裝飾(zhuāngshì)畫形式美的要素之一。裝飾(zhuāngshì)畫中色彩的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾方面。1．歸納自然色彩自然表象極為豐富多彩，但常常也是雜亂無序的，歸納自然色彩的重要方法是把自然中雜亂無章、散亂無序的東西予以條理化和秩序化。自然色彩本身就有豐富的明度、純度和色相，在道法自然的基礎(chǔ)上進行整理、概括、提煉使之形成簡潔、裝飾(zhuāngshì)性強的色彩表現(xiàn)風(fēng)格。但是歸納自然遵循有一定的秩序性，秩序性是指將自然狀態(tài)的事物按一定條理進行排列，建立一種人為的藝術(shù)秩序，使觀賞者在心理上產(chǎn)生一種同步的情緒共鳴。2．借鑒民間色彩裝飾(zhuāngshì)畫可以以民間色彩的形式來表現(xiàn)（圖6-20、圖6-21）。民間美術(shù)形式多樣，題材廣泛，一般多取材于人物、動物、民俗、花鳥等并以其熱烈、純真、質(zhì)樸、古拙、靈秀、自由的特征顯示其自身的魅力；講究裝飾(zhuāngshì)性和趣味性，注重色彩效果，追求強烈的視覺印象；構(gòu)圖奇美，想象力豐富，手法簡練概括，用色極為大膽突出，色彩常表現(xiàn)為飽滿、艷麗、清新，多施以純度較高的原色，經(jīng)過大紅、大綠等施彩后形成強烈對比的裝飾(zhuāngshì)效果。民間美術(shù)多用傳統(tǒng)手法，再現(xiàn)純樸的民間氣息，具有奇異獨特的藝術(shù)效果和生命力。在創(chuàng)作過程中，多用剪紙手法，突出線條和用色，給人以強烈的視覺印象和厚重的藝術(shù)美感，達到一種純粹的民間色彩境界。精品PPT圖6-20色彩(sècǎi)裝飾畫圖6-21寫生(xiěshēng)色彩精品PPT3．借鑒繪畫大師色彩許多裝飾畫廣泛吸收現(xiàn)代藝術(shù)大師的繪畫色彩（圖6-22），為裝飾畫增添了藝術(shù)繪畫的效果。如表現(xiàn)主義大師克里姆特，其作品畫面具有強烈的裝飾色彩，人體扭曲變形，色彩和諧，有一種略帶頹廢和矯揉造作的美感，總體風(fēng)格帶有濃郁的傷感情調(diào)。印象派大師莫奈的作品則淡化了景物的體積感，強化了色彩因素，不再依靠明暗和線條形成空間感，而是依據(jù)光反射原理，用色彩的冷暖形成空間，表現(xiàn)鮮明生動的景物。所以說莫奈的景物描繪打破了“固有色”對物體的限定，詮釋了“條件(tiáojiàn)色”的色彩語言和風(fēng)格，這是莫奈特殊色彩藝術(shù)語言的表現(xiàn)，充分表現(xiàn)出了大自然給予物體的靈動之美。圖6-22借鑒(jièjiàn)繪畫大師色彩的作品精品PPT4．主觀色彩和客觀色彩主觀色彩是繪畫創(chuàng)作的重要組成部分，是藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時不受自然界色彩的影響和約束，完全以自我的色彩感受來描繪客觀事物，主觀抽象地升華了色彩的個性，形成了自己獨特的色彩面貌。它是藝術(shù)家個性情感的表現(xiàn)，是藝術(shù)家對色彩的靈感與激情的表達，也是藝術(shù)家對色彩理想世界的獨特發(fā)現(xiàn)。主觀色彩反映了藝術(shù)家對某種色彩的偏愛和理解，是經(jīng)過長期(chángqī)的色彩磨煉和探究而形成的。客觀色彩是藝術(shù)家對空間環(huán)境和人物形象諸造型色彩的真實再現(xiàn)，不做修飾，遵守自然，是一種寫實風(fēng)格。5．色彩的采集和重構(gòu)（1）色彩的采集色彩采集是對收集的素材進行理解、變化、提煉和再創(chuàng)作的過程。通過對素材色彩的采集和篩選可了解不同民族的風(fēng)俗人情、傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵、現(xiàn)代藝術(shù)的意識觀念、自然環(huán)境的微妙變化，以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展等。采集的目的之一是積累素材，二是提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力。色彩采集是裝飾畫創(chuàng)作的一個重要手段。色彩的采集范圍相當(dāng)廣泛，一方面，可以借鑒古老的民族文化遺產(chǎn)，從一些原始的、古典的、民間的和少數(shù)民族的藝術(shù)中尋求靈感和創(chuàng)作源泉；另一方面可以從客觀存在的大自然以及那些異域風(fēng)土人情、各類文化藝術(shù)和藝術(shù)流派中汲取養(yǎng)分?？偟膩碚f，色彩采集有以下幾種形式：①從各類傳統(tǒng)藝術(shù)中具有代表性的色彩進行采集。我國的傳統(tǒng)藝術(shù)包括原始巖畫、彩陶、青銅器、漆器、陶瓷、絲綢、南北朝石窟藝術(shù)、銅鏡、唐三彩等。這些藝術(shù)品均帶著各時代的科學(xué)文化烙印，各具典型的藝術(shù)風(fēng)格，有著各具特色的色彩主調(diào)和不同品味的藝術(shù)特征。

精品PPT②對印刷圖片色進行采集。圖片色指各類彩色印刷品上好的攝影色彩與好的設(shè)計色彩。圖片內(nèi)容包括朦朧的城市夜景(yèjǐnɡ)、秋天的楓葉、萬紫千紅的花、現(xiàn)代的時尚廣告、色彩絢麗的服飾、痕跡斑駁的古城墻等，圖片的內(nèi)容可以包括大自然中的一切景象和社會事物，不管它的形式和內(nèi)容怎樣，只要色彩美，就值得借鑒，就可以作為采集的對象。③對身邊事物的顏色進行采集。人們所看到的事物的顏色，如所見的建筑物繪畫展覽里的色彩以及人們的服飾色彩等都是色彩采集的對象。（2）色彩的重構(gòu)色彩重構(gòu)指的是將原來物象中美的、新鮮的、有價值的、可用的色彩元素注入新的組織結(jié)構(gòu)中，通過加工創(chuàng)意等手法使之產(chǎn)生新的色彩形象（圖6-23、圖6-24）。重構(gòu)有以下幾種形式：圖6-23民間(mínjiān)圖案圖6-24民間圖案精品PPT①整體色按比例重構(gòu)。將色彩對象（自然的或者人工的）完整地采集下來，按照原來圖片中色彩關(guān)系和色彩面積比例的大小做出相應(yīng)的色標(biāo)，再按比例組織運用在新的畫面中，以保持其原有的風(fēng)格和基調(diào)。②整體色不按比例重構(gòu)。將色彩對象完整地采集下來，選擇具有代表性的、典型的顏色不按比例重構(gòu)，使新畫面有新奇感。這種重構(gòu)的特點是既有原物象的色彩感覺，又有一種新鮮的感覺。由于比例不受限制，主色調(diào)是由面積較大的顏色決定的。③部分顏色的重構(gòu)。將色彩對象完整地采集下來，從色標(biāo)中選擇所需的色進行重構(gòu)，既可以選擇其中的某個局部色調(diào)，也可抽取部分色，使畫面更加自由、靈活，但又保留(bǎoliú)了原來顏色的影子。④形、色同時重構(gòu)。根據(jù)采集對象的形、色特征，經(jīng)過對形象概括、抽象、加工的過程，在畫面中重新組織的構(gòu)成形式。這種方法效果較好、更能突出整體特征。⑤色彩情調(diào)的重構(gòu)。根據(jù)原物象的色彩情感基調(diào)、色彩風(fēng)格做“神似而形不同”的重構(gòu)，重新組織后的色彩關(guān)系接近原來的物象，保持原色彩的意境。這種方法需要作者對色彩有深刻的理解和認識，才能使其重構(gòu)后的色彩更具感染力。采集和重構(gòu)練習(xí)是一個加工再創(chuàng)造過程，對同一物象的采集，因每個人的色彩感覺不一樣而會出現(xiàn)不同的重構(gòu)效果。四、色彩的著色方法1．平涂法平涂法是最常用的一種手法，包括兩種方法：一是勾線平涂（圖6-25），二是無線精品PPT平涂（圖6-26）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方法(fāngfǎ)，即在色塊的外圍用線勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法(fāngfǎ)。無線平涂是利用色塊之間的關(guān)系產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線來組織形象。填充顏色時將顏料均勻調(diào)和，攪勻后，力度均勻地平涂在事先限制的輪廓范圍內(nèi)。調(diào)色時要混合均勻，行筆時要順勢涂抹，不可來回涂抹。2．干擦法干擦法是在有色底上用油畫筆、毛筆或其他繪畫工具在底色上擦出干筆的效果。運用干擦法可以取得色彩重疊、肌理豐富的筆觸效果。圖6-27中的背景部分就是用了干擦法。3．渲染法在較稀薄的顏料顏色未干時，再在其上用另外一種顏色或同一色進行渲染，得到深淺不一、不同顏色的變化，或者用兩支毛筆在兩色交接處趁其未干調(diào)兩者的中間色進行涂抹，不留出明顯的界線。渲染法的特點是過渡自然，具有微妙的層次感，常用于宣紙作畫。圖6-25色彩(sècǎi)裝飾畫精品PPT圖6-26色彩(sècǎi)裝飾畫圖6-27色彩(sècǎi)裝飾畫精品PPT4．點畫法點畫法也稱點彩法，是受印象派影響的一種表現(xiàn)手法。各種色相的點在空間混合后會呈現(xiàn)出絢麗多姿、繽紛多彩、變化豐富的斑斕景象。點畫法就是使用色塊大小不一、或方或圓、疏密有致地點在材質(zhì)上進行繪制。5．拓印法拓印法就是用裹著棉花的紗布或其他有紋理的布料或者紙張蘸上顏料在紙上壓印，力度不同，得到的肌理效果也不一樣。另外，把較薄的紙張附在某種有肌理效果的物體表面，采用墨、鉛筆(qiānbǐ)等工具加以拓印復(fù)制，也能收到別具一格的藝術(shù)效果。6．勾線法勾線法也是最常用的方法之一。在將形體的塊面填好色后，用毛筆蘸著顏料，沿著輪廓線對形體進行勾勒，把形體的外輪廓畫出來。要做到用筆準(zhǔn)確流暢、干脆利落，并且必須待第一層顏色干后才可對形體進行勾勒。