【課件】+程式與意蘊-中國傳統(tǒng)繪畫《元代山水-物外閑情冷淡泊》課件高中美人美版（2019）必修美術(shù)鑒賞

單元主題：《品鑒宋元山水

領(lǐng)略古韻風(fēng)華》課題名稱：《元代山水——物外閑情冷淡泊》學(xué)科：美術(shù)年級：高一學(xué)期：下學(xué)期元代山水——物外閑情冷淡泊北宋·范寬南宋·夏圭元·倪瓚

倪瓚，字元鎮(zhèn)，號云林，江蘇無錫人，為元四家之一。

倪瓚對于中國繪畫史而言是一個獨特的符號，它是宋元境界的大集成者，同時對明清后世的繪畫也起到了深遠的影響，在整個中國繪畫史洪流中，倪瓚是一個轉(zhuǎn)換者，我們談及文人畫的風(fēng)雅，始終無法避開倪瓚。《倪瓚畫像》結(jié)合倪瓚的人生經(jīng)歷，去解讀他的繪畫作品。倪瓚的繪畫總體上劃分為三個階段：第一階段：衣食富足第二階段：家財散盡第三階段：半生漂泊第一階段：衣食富足

畫面上描繪出清涼幽靜的景致，一片平靜的水面環(huán)繞著土坡，近處土坡上的筆法，還是學(xué)習(xí)前人的“披麻皴”畫法。

《水竹居圖》

倪瓚披麻皴：

以柔韌的中鋒線條，組合排列，來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理，線條遒勁，其狀如麻，披散而錯落交搭。因此得名“披麻皴”。?

坡上五株雜樹，遠處的峰巒下樹木蔥郁，山坡前又有幾間茅草屋，屋后竹林搖曳。這是倪瓚作品中為數(shù)不多的設(shè)色山水之一，倪瓚在早期的繪畫藝術(shù)作品構(gòu)圖中，近景和遠景比較緊湊，在構(gòu)圖上還處在臨摹學(xué)習(xí)時期，畫法嚴(yán)謹(jǐn)，運筆圓滑蒼勁，從畫面中可以看出還有著董源、巨然等大師的痕跡《水竹居圖》

倪瓚第二階段：家財散盡“一官二吏、三僧四道、五醫(yī)六工、七獵八民、九儒十丐?！?/p>

——《疊山集》（元）

畫面中有一間茅草亭，亭內(nèi)有一人面對著河流，旁邊侍立一童子。河對岸，泥坡和山腳用披麻皴，皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔，皴與點結(jié)成一格，草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落，遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面中有一間茅草亭，亭內(nèi)有一人面對著河流，旁邊侍立一童子。

河對岸，泥坡和山腳用披麻皴，皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔，皴與點結(jié)成一格，草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落，遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面中有一間茅草亭，亭內(nèi)有一人面對著河流，旁邊侍立一童子。

河對岸，泥坡和山腳用披麻皴，皴法隨坡體的走向作橫、豎、斜三種筆向。再以禿筆沿坡體稍作點苔，皴與點結(jié)成一格，草木與泥坡渾然一體。近處緩坡上樹木高低錯落，遠近有別。

《秋林野興圖》

倪瓚

畫面將重心安置在近景，并使近景的坡石和樹木與中景遠景的闊水、遠山相重疊，前后遮擋，由近及遠，連綿不絕。

畫面的上半部分運用了留白的表現(xiàn)手法，大半的畫面處于虛幻空靈，寥廓無際之中。使得其意境愈發(fā)疏闊曠遠，氣韻更具風(fēng)神飄逸。這幅畫描繪的悠閑生活，大概就是作者本人生活的寫照，也是為數(shù)不多的一幅繪有人物的作品?！肚锪忠芭d圖》

倪瓚

他的廁所極為講究，用香木搭好架子，最下邊鋪上沙土，上邊鋪好潔白的鵝毛。

“凡便下，則鵝毛起覆之，不聞有穢氣也?！?/p>

《六君子圖》中，畫面近處，坡陀上六株樹木勁挺列植，六株樹分別為松、柏、樟、楠、槐、榆，故為六君子。《六君子圖》

倪瓚松樹：象征頑強向上，不屈不撓柏樹：象征高潔，萬年長青樟樹：擁有獨特的香氣，和耐腐蝕性楠樹：質(zhì)地堅硬，代表著堅強槐樹：象征吉祥與美滿榆樹：象征勇敢和忠誠松樹：柏樹：樟樹：楠樹：槐樹：榆樹：象征頑強向上，不屈不撓象征著高潔，萬年長青擁有獨特的香氣，和耐腐蝕性質(zhì)地堅硬，代表著堅強象征吉祥與美滿象征勇敢和忠誠

樹木在畫面中疏密掩映，姿勢挺拔，象征著具有高尚品格的君子。通過這種象征手法，表達了畫家倪瓚對君子品德的贊美和追求。

畫面中運用了“三遠法”中的“平遠”法。

運用了三段式的構(gòu)圖方法，近處是六棵樹木在丘石之間頑強的生長，中間占據(jù)著大部分面積的空白處，似云、似霧、又似水，體現(xiàn)出深遠幽靜的氣韻，再加上畫面頂端的一抹遠山，更顯悠長。僻靜的韻律，整潔的畫面，作者的用筆用墨恰到好處，似乎再多加一筆都會使畫面變臟變亂，使得畫面仙氣升騰，好像會有白衣仙人從畫面中走出來一樣?！读訄D》

倪瓚

而這遠山、湖水和近處的丘石樹木，使人有一種站在岸邊望向河流對岸的遠處高山之感，這種構(gòu)圖方式是倪瓚極具代表性的“一河兩岸”式構(gòu)圖，也是元代山水畫藝術(shù)的一大特點?！读訄D》

倪瓚

倪瓚這種“一河兩岸”式構(gòu)圖的巧妙之處在于一個“簡”字。其畫面上方的天空和中段部分的水面形成了畫面上大面積的空白，將視線最大限度地展開，在廣袤的湖面上，汀岸，小島，疏林，看似平凡的幾種物象，將畫面分割成縱橫相間的幾個部分，各部分之間相互獨立而又意蘊相連，水面與天空的留白幾乎占去畫面的一半，畫面的景物簡率如是，空靈如是，整個畫面上一派毫不矯飾的平淡與天真之中透出奇古與清寂，恰似倪瓚高潔、倔強而又純樸的心靈?！读訄D》

倪瓚

倪瓚這種“一河兩岸”式構(gòu)圖的巧妙之處在于一個“簡”字。其畫面上方的天空和中段部分的水面形成了畫面上大面積的空白，將視線最大限度地展開，在廣袤的湖面上，汀岸，小島，疏林，看似平凡的幾種物象，將畫面分割成縱橫相間的幾個部分，各部分之間相互獨立而又意蘊相連，水面與天空的留白幾乎占去畫面的一半，畫面的景物簡率如是，空靈如是，整個畫面上一派毫不矯飾的平淡與天真之中透出奇古與清寂，恰似倪瓚高潔、倔強而又純樸的心靈。《六君子圖》

倪瓚

畫面中遠山是用飽滿的枯筆長形線條畫出，運筆極為自然，再用淡墨簡單地皴擦而成。

近處的石坡，墨色與遠處的山石一致，亦是枯筆畫出，但是用了重墨點苔，用了更多的皴法加強石坡的厚重感，將石頭的亮面、灰面、暗面加以區(qū)分，體現(xiàn)了“石分三面”的傳統(tǒng)技法。

《六君子圖》

倪瓚亮面暗面灰面長

形

線

條

用輕重的墨色畫樹木的枝干，樹干用重墨點染，六棵樹木的樹葉分別用了淡墨和重墨點染，加以區(qū)分，使較為濃密的樹葉中自然分出了層次，清新而自然?！读訄D》

倪瓚重墨淡墨第三階段：半生漂泊

《容膝齋圖》

倪瓚《水竹居圖》《秋林野興圖》《容膝齋圖》《容膝齋圖》畫面內(nèi)容：

畫面內(nèi)容越來越少，越來越簡約了。樹已經(jīng)快枯萎了，顯得很蕭條?！度菹S圖》色彩：

色彩越來越淡了，用墨越來越少了，后期更多用枯筆來描繪，顯得很清冷。倪瓚一直在追求的疏薄與通透，寒山瘦水，枯木冷石，幾乎構(gòu)成了作品最直觀的印象?！度菹S圖》構(gòu)圖：

畫面中近景、中景、遠景，形成了遠近相映之式，“一河兩岸”式的構(gòu)圖更明確了?！度菹S圖》情感：

畫面很安靜，畫面中空空的亭子卻沒有人，倪瓚在抒發(fā)自己的孤獨之感。

畫面筆墨極其講究，相比過去宋元大家的山水作品，倪瓚的這幅作品顯得過分的簡約了，他以干筆皴擦，制造出一種獨屬于倪瓚風(fēng)格的荒涼消淡之意。

近景中的幾棵枯樹只用幾點稍濃的墨加以點綴，樹枝或形似蟹爪，或形似鹿角，高低參差不齊，反倒顯得蕭疏了?！度菹S圖》

倪瓚形似蟹爪形似鹿角

折帶皴“折帶皴，如腰帶轉(zhuǎn)折也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊，左閃右按，輕重結(jié)合。”

《容膝齋圖》

倪瓚

《容膝齋圖》《六君子圖》

《富春山居圖》局部

黃公望

黃公望的《富春山居圖》用墨很少，畫面留白很多，幾乎沒有皴染，只有山水樹木，還原了自然的本真。并且多用中峰運筆，風(fēng)格簡逸豪邁，強調(diào)了山水的疏闊曠遠，達到了“有意無意，若淡若疏”的境界。

在中國繪畫史上，元代是一個輝煌的時代，也是文人畫發(fā)展的高峰時期，尤其在山水畫上具