戲劇知識梳理-2025年高考語文一輪復習知識清單（全國原卷版）

第六章文學類文本閱讀（四）戲劇

第1節(jié)戲劇知識梳理

思維導圖

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝

戲劇的概念術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。

舞臺說明：舞臺說明是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的

時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、

氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

戲劇的要素戲劇沖突：指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人物的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。

人物臺詞：包括人物的對話、獨白、旁白。

戲劇

空間和時間要高度集中

戲劇的基本特點矛盾沖突要尖銳集中

語言要表現(xiàn)人物性格：個性化、動作化、潛臺詞、口語化

每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，必要時另加“楔子”

元雜劇每折包括曲詞、說白（賓白）和科介（科范）三部分

角色：末、旦、凈、丑、外、雜

知識梳理

戲劇基礎知識

1.戲劇的概念

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形

象，揭示社會矛盾，反映社會生活。

2.戲劇的種類

從表演形式上，可分為話劇、歌劇、舞劇、詩劇、廣播劇、電視劇、街頭劇等；從作品內(nèi)

容的性質(zhì)上，可分悲劇、喜劇、正劇等；從故事情節(jié)上，可分為獨幕劇、多幕劇等。從表現(xiàn)的

時代上分，可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇。

悲劇指描寫主人公因和人、和環(huán)境、和自身的沖突而失敗、受難以至毀滅的戲劇作品。世

界上最早的悲劇是希臘悲劇，埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯等，是希臘悲劇的代表作

家。我國古典悲劇有《竇娥冤》《趙氏孤兒》等。喜劇通常以諷刺、嘲笑社會生活中的丑惡現(xiàn)

象為主要內(nèi)容，貫穿在其中的喜劇沖突，或是由作為社會惡勢力代表的主人公的錯謬和荒誕的

行為引起，或是由作為有缺點的好人的主人公的某種性格弊端造成。如果戈理的《欽差大臣》、

莫里哀的《偽君子》等。正劇又叫悲喜劇，是把悲劇因素和喜劇因素糅合在一起的戲劇文學作

品。如易卜生的《玩偶之家》、契訶夫的《櫻桃園》以及中國現(xiàn)當代文學中的《白毛女》《丹

心譜》等。

3.戲劇的要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。

舞臺說明是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交

代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、

燈光、音響效果等方面的要求。

戲劇沖突是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人物的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。

人物臺詞包括人物的對話、獨白、旁白。

4.戲劇的基本特點

(1)空間和時間要高度集中

戲劇不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高

度集中在舞臺范圍內(nèi)。小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)

出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之

后……相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現(xiàn)。

(2)矛盾沖突要尖銳集中

各種文學作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾

沖突更加尖銳集中。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，

所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映

的現(xiàn)實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。

(3)語言要表現(xiàn)人物性格

戲劇的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。

獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；

旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。

戲劇主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞要求能充分地表現(xiàn)人物的

性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。因此人物語言

有以下特點：

(1)個性化。戲劇語言又要反映不同人的個性特征，什么人說什么話，使臺詞成為特定情景

下特定人物的特定語言，而不是可以相互代替的公式化、一般化語言，要“個性化”，從而塑造

出栩栩如生的典型人物。

(2)動作化。臺詞有明確的行動目的，足以推動動作(包括外部動作和心理活動)，能引起對

方強烈反映，產(chǎn)生沖突，展示豐富的內(nèi)心世界，不斷推動劇情向前發(fā)展。

(3)潛臺詞。戲劇語言中有大量寓意豐富含蓄的“潛臺詞”，隱藏在表面臺詞背后，雖然沒有

直接說出，但觀眾能領悟出它的深層含義?！皾撆_詞”是戲劇語言的重要特色，是組成戲劇內(nèi)容

的重要因素，是鑒賞戲劇的一個重要方面，閱讀時要認真體味揣摩。

(4)口語化。因為戲劇語言主要是用來“說”給觀眾“聽”的，而且舞臺上只說一遍，不像劇本看

不懂可以反復看，加之觀眾的文化水平參差有別，所以臺詞要通俗明白，不能艱深晦澀，要“口

語化”。

5.元雜劇

元雜劇是在民間戲曲肥沃的土壤上，繼承和發(fā)展前代各種文學藝術(shù)的成就，經(jīng)過教坊、行

院、伶人、樂師及“書會”人才的共同努力，而改進和創(chuàng)造出來的綜合性舞臺藝術(shù)。在形式上,

元雜劇用北曲四大套數(shù)安排故事情節(jié)，不連貫處，則用楔子結(jié)合，形成了一本四折一楔的通常

格式（王實甫的《西廂記》是元雜劇中獨有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調(diào)的

若干曲牌組成套曲，必要時另加“楔子”。開頭或結(jié)尾用兩句、四句或八句詩句概括或總結(jié)全劇

的內(nèi)容，叫“題目正名”。每折包括曲詞、說白（賓白）和科介（科范）三部分。

曲詞是按劇情需要的曲牌填寫的文字，也叫曲文、唱詞或歌詞。其作用是敘述故事情節(jié)、

刻畫人物性格。全部曲詞都押同一韻腳。

說白是用說話形式表達劇情或交代人物關(guān)系的一種藝術(shù)手段，分對白（角色之間的對話）、

獨白（角色獨自抒發(fā)個人感情和愿望的話）和旁白（角色背著臺上其他劇中人對觀眾說的話）、帶

白（插在曲詞中的說白）等。

科（科介）是動作、表情等。一部劇本通常由正末或正旦一人來唱，其他角色有白無唱。正

末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。

角色：

末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。

旦：扮演女性人物。有正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩

旦。

凈：俗稱“花臉”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特異之處的男性人物。如《竇娥冤》中的

公人（官府差役）即屬凈。

丑：扮演喜劇的角色，又稱“三花臉”或“小花臉”，多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之

分。

外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當?shù)拇我巧?/p>

雜：又稱“雜當”。扮演老婦人的角色名。

題型一客觀題

客觀題采用四選一的形式呈現(xiàn)，內(nèi)容多涉及戲劇結(jié)構(gòu)、語言、人物形象、沖突、主旨等。

考

查

內(nèi)容闡釋

角

度

戲一是閉鎖式結(jié)構(gòu)：不是從頭說起，而是采取橫切的方式，把戲劇沖突中的“危機”一下子推

劇到角色面前，正面表現(xiàn)和集中刻畫從高潮到結(jié)局的一段戲。如曹禺的《雷雨》、易卜生

結(jié)的《玩偶之家》等。二是展覽式結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)就像一幅展示各種人物風貌和性格特征

構(gòu)的群像畫構(gòu)圖，人物較多，但沒有明顯突出的主角。如曹禺的《日出》、老舍的《茶館》。

戲

戲劇要在二、三小時內(nèi)，通過人物的語言和動作，塑造形象，反映社會生活，它必須把

劇

矛盾集中起來，達到緊湊、尖銳、緊張、激烈的程度，所以，有人說，“戲劇就是沖突”“沒

沖

有沖突就沒有戲劇”。創(chuàng)作劇本必須展示沖突，閱讀劇本必須把握沖突。

突

戲

戲劇里有兩種語言：一是舞臺說明，包括人物、時間、地點、布景的說明，動作、表情、

劇

聲調(diào)的說明，幕起、幕落的說明。二是人物語言，戲劇上稱為臺詞，包括對白、獨白、

語

旁白等。

人

物一個人物的性格是多方面的，不同的人物有不同的性格特征。因此在賞析人物的形象時,

形首先要抓住人物的主要性格特征，仔細揣摩人物的語言，理清人物性格發(fā)展的心路歷程。

象

題型二主觀題

戲劇主觀題主要涉及的知識點有：戲劇語言、戲劇沖突、人物形象、主旨情感等。

一、鑒賞潛臺詞的方法

潛臺詞是指隱藏在臺詞背后的言外之意、弦外之音，是潛藏在臺詞背后的人物的思想、愿

望和目的，是臺詞的真實含意。潛臺詞能夠準確地傳達出人物潛在的心理動機和真正的話語目

的，從而引發(fā)某種深層的心理交鋒，形成劇本內(nèi)在的戲劇性。

品讀潛臺詞，可以透過人物的表層語言，挖掘出人物隱藏在靈魂深處的珍品或污垢，從而

準確地把握人物形象。

1.抓關(guān)鍵詞

例：《雷雨》“魯：可是她不是小姐，她也不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的?！?/p>

潛臺詞：魯侍萍在答話中一連用了三個“不”：不是小姐，也不賢惠，不大規(guī)矩。言外之意

是：她明明是女傭的女兒，你卻說她是小姐；她明明與東家少爺有染，你卻說她很規(guī)矩；你這

樣美化當年的侍萍不正是為了美化你自己，使自己不失身份嗎？魯侍萍揭穿梅小姐的身份，既

是對周樸園虛榮和虛偽的諷刺，也飽含著對自身屈辱的辛酸。

2.抓關(guān)鍵句

（1）前后反復句（2）雙關(guān)句（3）話題突轉(zhuǎn)句（4）話題相同表達各異的句子

二、把握戲劇沖突

（一）戲劇沖突的主要特征

尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有

足夠的沖擊力，沖突在最后爆發(fā)時是格外強烈的。如《雷雨》中所有的人物都卷入了戲劇沖突，

雖然未動刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動魄的，最后矛盾達到一定程度終于爆發(fā)。

高度集中：戲劇要在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組

織在一起，使戲劇沖突鮮明突出。如《雷雨》中30年來兩代人的矛盾糾葛，集中在幾個小時

內(nèi)展開，劇中場景集中在周家客廳和魯家，猶如兩軍對壘。

進展緊張：戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處于緊張和期待之中。

曲折多變：戲劇沖突往往曲折復雜，變化多姿。

（二）戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)

戲劇沖突主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發(fā)生的斗爭，它不能用

抽象的意念去表現(xiàn)。這些形態(tài)主要有三種：

1.人與人的沖突：即表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì)。意志

沖突，是指人物間對立的目的和動機出現(xiàn)，交織成錯綜復雜的戲劇沖突。如《雷雨》中董事長

周樸園與工人代表魯大海的不同動機，封建家長周樸園和繁漪的不同動機，構(gòu)成階級、家庭的

沖突。

性格沖突，是指人物間對待事物的態(tài)度，追求的理想，采取手段的不同所引起的沖突。人

物性格越典型就越容易引起沖突。如《茶館》，正是由精明善良的王利發(fā)、耿介正直的常四爺

等許多性格各異的人物，在相互撞擊中引起沖突，意志沖突和性格沖突往往是緊密地結(jié)合在一

起的，在戲劇中，不能截然分開。

2.人物內(nèi)心沖突：這種內(nèi)心沖突往往使人物陷于不易擺脫的境地。

在《雷雨》中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結(jié)合，她是既難同意，

又無法道出真情的。兒女的要求使她處于進退兩難的境地，在內(nèi)心深處展開了激烈的斗爭。

3.人物與環(huán)境的沖突：這種環(huán)境，既指自然環(huán)境，也指社會環(huán)境。

《茶館》展示了維新運動失敗后、北洋軍閥混戰(zhàn)之時和國民黨統(tǒng)治時期這三個不同歷史階

段中人與社會環(huán)境的沖突。

（三）戲劇沖突的不同類型

劇作情節(jié)結(jié)構(gòu)不同，往往呈現(xiàn)出不同類型。

單一型：這類戲劇沖突的對立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，沖突越

來越激烈，最后爆發(fā)。如繁漪與周萍的沖突貫穿《雷雨》全劇。

主次型：全劇有一主要沖突，但這一沖突并非每場都出現(xiàn)，有時出現(xiàn)的是次要沖突。如《西

廂記》中的主要沖突是自由婚姻和封建婚姻的沖突。但實際上全劇中老夫人的戲并不多。

多樣型：一些劇作由于沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節(jié)，各場多由一系列人物的生

活片斷組成，它在眾多人物的生活場景中，展示一個個分散的沖突，這些沖突統(tǒng)一于共同的主

題之下。如《茶館》沒有貫穿到底的情節(jié)，三幕表示了三個不同歷史時期，這三部分中各有不

同的沖突，但各種沖突又都統(tǒng)一于葬送舊時代這一主題之下。

三、分析人物性格

戲劇中的人物形象分析方法與小說一致，概括人物形象時，為避免出現(xiàn)遺漏，要重點注意

這五個方面：

1.聯(lián)系相關(guān)情節(jié)分析人物形象。

2.通過比較分析把握人物性格。

通過類比、對比，分析出人物的共性、個性以及特殊之處。

3.從人性的角度分析人物形象。

人性包括自然屬性和社會屬性兩個層面。人性是人物行為最深刻的動因，幾乎能解釋人的

所有行為。

4.還原情境透析人物性格的形成原因。

情境有歷史情境和生活情境兩種。分析時要聯(lián)系人物所處的時代、社會風尚、民間習俗、

家庭背景、教育經(jīng)歷、實踐活動、人際交往甚至天生稟賦等，勾勒人物的成長軌跡和心態(tài)變化

軌跡，弄清人物的性格邏輯和情感邏輯。

5.重視人物性格的復雜性和可變性。

如《雷雨》中的周樸園既帶有濃厚的封建遺習，又具有資本原始積累時期的血腥，同時還

受到資產(chǎn)階級人性思想的影響，是個復合形象。而魯侍萍三十年前后的不同表現(xiàn)則顯出性格的

可變性。

典例漏析

閱讀下面的文字，完成小題。

紅旗渠（節(jié)選）

楊林

（第一幕）

「太行山下，漳河岸邊，山如屏障，峻高蔽日，河水奔騰，濤聲如雷。

「山腳下，一北方漢子踏著濤聲走來。他身著寬衣大褲，操豫北口音，一步跨上漳河堤岸，

面色凝重，深沉眺望。

楊貴我是林縣縣委書記楊貴，現(xiàn)在是1959年10月29日，今天，我們在這里召開縣委

常委擴大會議，專門就“引漳入林”問題再次進行表決！同志們，表決之前，我請大家看三樣東

西：第一，看看腳下的土地——

［曠野間，土地龜裂，旱象驚人。

楊貴我們一路走來，大家都看到了，地，張著大嘴，在等水喝，第二，我請大家要看的

就是這條近在咫尺的濁漳河——

［濁漳河，水聲隆隆，波濤又起。

楊貴聽聽，它在翻滾打浪啊！多好的水，就這樣從我們的身邊嘩嘩地流走啦！最后，請

大家看看身后的這座太行山----

［太行山，峻崖傾斜，仿佛壓在頭頂。

楊貴就是這座山，擋著漳河水，硬是流不進我們林縣呢！今年這場大旱，百年不遇，林

縣境內(nèi)的淅河干了，'；亙河干了，淇河干了，露水河也干了。我們修好的水庫無水可蓄，挖好的

水渠無水可引，老百姓又要牽著毛驢、挑著水桶，翻山越嶺地取水了。事實已經(jīng)證明“引漳入

林”迫在眉睫！所謂的“引漳入林”，就是劈開這座太行山，讓漳河水穿山越嶺地流進林縣。我知

道“引漳入林”工程浩大，干起來不容易，可是林縣55萬人需要水，91萬畝耕地需要水！嗨！

誰讓我們趕上了呢，躲避，不干，那我們就會挨罵，老百姓會罵我們是一批廢物！

［一群人影從四面八方聚攏過來。

李貴（舉手，宣誓般）林縣縣長李貴同意！

路秉忠（舉手，宣誓般）林縣縣委副書記路秉忠同意！……

［聲聲鏗鏘，驚天動地。身形矗立，狀如群雕。

黃繼昌（躊躇良久，慢慢舉手）副縣長黃繼昌不同意！

［眾驚愕之余，齊把目光射向黃繼昌。

楊貴（一愣，笑）老黃？我就知道，你準會和我唱反調(diào)。

黃繼昌（不加理會，繼續(xù)陳述）“引漳入林”工程，確實令人向往，但是——

楊貴但是啥？

黃繼昌我是木匠出身。按照我們的規(guī)矩；必須先把料備齊，再量尺寸，下線，然后再動

鋸，動斧。請問咱們的料備齊了嗎？錢有嗎？

楊貴（幽默地拍拍口袋）有，不多，可我們有人——55萬！

黃繼昌“引漳入林”工程主干渠70多公里，渠線大多都在太行山懸崖峭壁之上，大型施

工機械，咱們有么？

楊貴沒有，但我們有一種精神——自力更生！

第三幕

［光起。拐頭山村口、祠堂門前。山坡上的人影幻化為拐頭山村民的身影。村支書王寶金佇

立山坡，密切關(guān)注著遠處所發(fā)生的一切。

王寶金拐頭山的黨員、團員、基干民兵——

黨團員（紛紛答應）在呢。

王寶金拿起鐵鍬、鐮頭，準備拆祠堂。該拆的拆，該搬的搬，天大亮之前，必須把這（指

祠堂）給我收拾利亮。

眾村民（欲言又止）支書——

王寶金咋啦？（再次命令）聽著，三條：一，抓緊時間，二，注意安全，三，把拆下來

的磚、瓦、才票條，在門口，擺好，放好，保護好。祠堂早晚還得再蓋。明白嗎？

［一個和王寶金年紀相仿的老婦被眾人推出人群。

老伴（怯怯地）他爹！這祠堂咱今兒能不能不拆呀？

王寶金為啥？

老伴大家伙兒都說，今兒……可是個正月十五啊。

眾村民是啊。

王寶金（默默從腰間拔出煙袋，沖著老伴打了過去）就你能！就你這個破嘴敢說話……

眾村民（撲過來，紛紛護住老伴）支書，不敢打！

王寶金（哽咽著質(zhì)問）誰還有話說？

眾村民（哭求著）俺們啥都不說啦，不說啦！

［楊貴帶領通信員在山坡閃出。

楊貴老同志，你們這是干什么？

王寶金拆祠堂。

一黨員（跑上，低聲）支書，祖宗的牌位都搬完了。

王寶金（嚴厲地糾正）“請”，一點規(guī)矩都不懂，祖宗牌位要說請。

一黨員支書，祖宗的牌位都“請”完了。

王寶金祖宗的牌位已經(jīng)擺好了！供享也上了。祠堂拆了，禮數(shù)不能少！

［楊貴等人，悄悄閃到一邊，充滿感激地觀看著眼前這特殊的祭祖。

王寶金（終于難以抑制，沖天嚎啕）老祖宗們啊，我王寶金帶著全村老少給祖宗賠罪了！

老祖宗！我知道不能拆呀！可咱擋著道了！不能因為咱這一個村子就耽誤了“引漳入林”的大事

?。【褪前颜麄€村子都拆光了，咱也不能心疼啊！老祖宗，這缺水的時光，老幾輩可是都過夠

了，過膩了，過怕了，咱不能讓咱的子孫后代再接著過了……

眾村民（村民典酒，叩拜，長跪不起）老祖宗！

楊貴（疾步上前，端起水酒，望空一拜）拐頭山王家列祖列宗，接著老支書的話兒，我

再補充幾句。大渠，將來就從咱村后這半山腰通過。修渠的時候，給咱村留個閘口，想用水了，

輕輕一提閘門，漳河水嘩嘩啦啦就能流進咱村了。

眾村民（抬起身軀，半信半疑）噢！

楊貴只要有了水，咱隊可以有果園，栽蘋果，種杏，種梨，四季水果，吃啥有啥。

眾村民（無限向往）噢！

楊貴只要有了水，咱村可以修水庫，能養(yǎng)魚，能灌溉，能洗衣裳能洗澡，天熱了還能游

泳啊。

眾村民（驚嘆）噢！

楊貴只要有了水，咱除了種小麥、玉米、大豆，咱還能種水稻——

眾村民（疑惑）水稻是啥？

楊貴大米

王寶金都聽到了嗎，水稻就是大米。

楊貴王家的列祖列宗，記著我一句話：今天借你一條路，明天還你一條渠！

［楊貴典酒，一揖，匆匆離去。

1.下列對劇本相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）

A.曠野間、濁漳河、太行山的景象揭示了“引漳入林”的必要性和迫切性，側(cè)面體現(xiàn)出縣委

書記楊貴對于實施工程的信心和決心。

B.持反對態(tài)度的黃繼昌與其他干部們形成鮮明對比，他以自身的木匠經(jīng)驗來決斷工程的不

可實施性，可謂是管窺蠡測、目光短淺。

C.村民們對王寶金的命令“欲言又止”，老伴語氣也是“怯怯的”，是因為王寶金是個在工作

和生活中雷厲風行、說一不二的人。

D.拐頭山村民們發(fā)出三個連續(xù)的感喟詞“噢”，他們不知水稻是何物，這反映了其貧窮落后

和長期受干旱折磨的情狀，令人唏噓。

2.下列對劇本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.劇本在塑造人物群像方面極具特色，林縣諸位干部們眾志成城、堅定有力；拐頭山黨團

員們積極主動，眾村民在覺悟上也有顯著進步。

B.眾角色對話可以形成戲劇沖突，楊貴和黃繼昌對于“引漳入林”工程各執(zhí)己見，村民和支

書王寶金在拆祠堂的時間問題上也意見不合。

C.戲劇語言包含豐富的潛臺詞，比如“今兒……可是個正月十五啊"，潛臺詞就是“正月十五

大過節(jié)的拆祠堂恐怕會讓大家心里不好受”。

D.舞臺動作提示能夠充分展現(xiàn)人物情感和性格，比如王金寶“哽咽著”“沖天嚎啕”展示了他

內(nèi)心的矛盾和痛苦，也體現(xiàn)了他的深明大義。

3.舞臺說明是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，請結(jié)合劇本開頭的畫

線句子簡要分析舞臺說明的作用。

4.“觀其言知其人，聞其聲明其性”。塑造鮮明的人物形象離不開個性化語言，請結(jié)合劇本中

王寶金的臺詞分析其語言的個性化特點。

閱讀下面的文字，完成下面各題。

［四鳳端過藥碗來。］

魯四鳳您喝吧。

周繁漪（喝一口）苦得很。誰煎的？

魯四鳳我。

周繁漪太不好喝，倒了它吧！

魯四鳳倒了它？

周繁漪嗯？好，（想起樸園嚴厲的面）要不，你先把它放在那兒。不，（厭惡）你還

是倒了它。

魯四鳳（猶豫）嗯。

周繁漪這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了。

［周沖由中門進，穿一套白西裝上身。］

周沖媽，我現(xiàn)在喜歡一個人

周繁漪哦?。ㄗC實了她的疑懼）哦！……這個女孩子是誰？

周沖她是世界上最……（看一看繁漪）不，媽，您看您又要笑話我。反正她是我認

為最滿意的女孩子。她心地單純，她懂得活著的快樂，她知道同情，她明白勞動有意義，不是

小姐堆里嬌生慣養(yǎng)出來的人。

周繁漪可是你不是喜歡受過教育的人么？她念過書么？

周沖自然沒念過書。這是她，也可說是她唯一的缺點，然而這并不怪她?！?/p>

我仍然是尊重她，幫助她的，我希望她現(xiàn)在受教育，我希望父親允許我把我的教育費分給她一

半上學。

周繁漪你真是個孩子。

周沖（不高興地）我不是孩子。我不是孩子。

周繁漪你父親一句話就把你所有的夢打破了。

［四鳳由飯廳門入，端了碗普洱茶。］

周沖我現(xiàn)在想跟爸爸商量一件很重栗的事。

周樸園什么？

周沖（低下頭）我想把我的學費的一部分分出來。

周樸園哦

周沖（鼓起勇氣）把我的學費拿出一部分送給——

［四鳳端茶,放樸園前。］

周樸園四鳳——（向周沖）你先等一等。——（向四鳳）叫你給太太煎的藥呢？

魯四鳳煎好了。

周樸園為什么不拿來？

魯四鳳（看繁漪，不說話）

周繁漪（覺出四周的征兆有些惡相）她剛才給我倒來了，我沒有喝。

周樸園為什么？（停，向四鳳）藥呢？

周繁漪（快說）倒了。我叫四鳳倒了

周樸園（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！——（向四鳳）藥還有么？

魯四鳳藥罐里還有一點。

周樸園（低而緩地）倒了來。

周繁漪（反抗地）我不愿意喝這種苦東西。

周樸園（向四鳳，高聲）倒了來。

［四鳳走到左面倒藥。］

周沖爸，媽不愿意，您何必這樣強迫呢？

周樸園你同你母親都不知道自己的病在哪兒。（向繁漪低聲）你喝了，就會完全好

的。（見四鳳猶豫，指藥）送到太太那里去。

周繁漪（順忍地）好，先放在這兒。

周樸園（不高興地）不。你最好現(xiàn)在喝了它吧。

周繁漪（忽然）四鳳，你把它拿走。

周樸園（忽然嚴厲地）喝了它，不栗任性，當著這么大的孩子。

周繁漪（聲顫）我不想喝。

周樸園沖兒，你把藥端到母親面前去。

周沖（反抗地）爸！

周樸園（怒視）去！

［周沖只好把藥端到喋漪面前。］

周樸園說，請母親喝。

周沖（拿著藥碗，手發(fā)顫，回頭，高聲）爸，您不要這樣。

周樸園（高聲地）我要你說。

周萍（低頭，至周沖前，低聲）聽父親的話吧，父親的脾氣你是知道的。

周沖（無法，含著淚，向著母親）您喝吧，為我喝一點吧，要不然，父親的氣是不

會消的。

周繁漪（懇求地）哦，留著我晚上喝不成么？

周樸國（冷峻地）哦，當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體,

也應當替孩子做個服從的榜樣。

周繁漪（四面看一看，望望樸園，又望望周萍。拿起藥，落下眼淚，忽而又放下）哦，

不！我喝不下！

周樸園萍兒，勸你母親喝下去。

周萍爸！我……

周樸園去，走到母親面前！跪下，勸你的母親。

［周萍走至繁漪面前。］

周萍（含怒地）哦，爸爸！

周樸園（高聲）跪下！

［周萍望繁漪和周沖；繁漪淚痕滿面，周沖身體發(fā)抖。］

周樸園叫你跪下！

［周萍正向下跪。］

周繁漪（望著周萍，不等周萍跪下，急促地）我喝，我現(xiàn)在喝！（拿碗，喝了兩口，氣

得眼淚又涌出來，她望一望樸園的峻厲的眼和苦惱著的周萍，咽下憤恨，一氣喝下）哦……（哭

著，由右邊飯廳跑下）

［半晌。］

周樸園（看表）還有三分鐘。（向周沖）你剛才說的事呢？

周萍（抬頭，慢慢地）什么？

周樸園你說把你的學費分出一部分？——嗯，是怎么樣？

周萍（低聲）我現(xiàn)在沒有什么事情啦。

周樸園真沒有什么新鮮的問題啦么？

周萍（哭聲）沒有什么，沒有什么，——媽的話是對的。（跑向飯廳）

節(jié)選自曹禺《雷雨》

5.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）

A.“倒了？哦？倒了！藥還有么？”這一句連用三個問號一個感嘆號表明了周樸園內(nèi)心的不

滿，暗示了激烈的矛盾沖突將要爆發(fā)。

B.“爸，媽不愿意，您何必這樣強迫呢”一句，周沖搶斷話語，為繁漪說情，表現(xiàn)了他打抱

不平、敢于反抗的形象。

C.周樸園強逼繁漪喝藥，一方面是他對家庭內(nèi)的叛逆者進行壓制和教化，另一方面也是對

結(jié)婚數(shù)十年的妻子的關(guān)愛。

D.“喝藥”原本是一件很普通的生活小事，但在周家卻最終演變成全面的矛盾沖突，由此可

以看出周家家庭關(guān)系的扭曲。

6.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.在“喝藥”這一情節(jié)中，四鳳是一個功能性的角色，她沒有鮮明的面目、典型的個性，但

在情節(jié)發(fā)展中卻起到重要作用。

B.周樸園向周沖詢問“剛才說的事呢”是“喝藥”事件的余波，既照應了前文的情節(jié)，又暗示

了“喝藥”事件帶來的影響。

C.“不高興地”“忽然嚴厲地”“怒視”等舞臺說明主要是為了刻畫出周樸園的性格特點，對推動

劇情的發(fā)展作用不大。

D.“周萍望繁漪和周沖；繁漪淚痕滿面，周沖身體發(fā)抖”這一舞臺提示，既展現(xiàn)了人物的各

有所思，又引出了下文戲劇高潮部分

7.戲劇中的人物語言常常有“言外之意”，也就是“潛臺詞”，請聯(lián)系上下文分析文本中畫線語句

的潛臺詞。

（1）你同你母親都不知道自己的病在哪兒。

（2）我現(xiàn)在沒有什么事情啦。

8.在周樸園逼迫繁漪喝藥這一情節(jié)中，繁漪的內(nèi)心經(jīng)歷了苦苦掙扎，請簡要概括繁漪的心理

變化過程。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

茶館（節(jié)選）

老舍

時間與前幕相隔十余年，現(xiàn)在是袁世凱死后，帝國主義指使中國軍閥進行割據(jù)，時時發(fā)動

內(nèi)戰(zhàn)的時候。初夏，上午。

地點同前幕。

【幕啟：北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門?！霸Ｌ笔谴T果僅存的一家了，可是為避免

被淘汰，它已改變了樣子與作風?，F(xiàn)在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶

和瓜子什么的，“爛肉面”等等已成為歷史名詞。廚房挪到后面去，專包公寓住客的伙食。茶座

也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙”大畫，連財神龕，均已

撤去，代以時裝美人——外國香煙公司的廣告畫。“莫談國事”的紙條可是保存了下來，而且字

寫得更大。王利發(fā)真像個“圣之時者也”，不但沒使“裕泰”滅亡，而且使它有了新的發(fā)展?！?/p>

【因為修理門面，茶館停了幾天營業(yè)，預備明天開張。王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅

移了又移，擺了又擺，以期盡善盡美。】

【王淑芬梳時興的圓髻，而李三卻還帶著小辯兒。】

【二三學生由后面來，與他們打招呼，出去。】

王淑芬（看李三的辮子礙事）三爺，咱們的茶館改了良，你的小瓣兒也該剪了吧？

季三改良！改良！越改越?jīng)觯鶝觯?/p>

王淑芬也不能那么說！三爺你看，聽說西直門的德泰，北新橋的廣泰，鼓樓前的天泰，

這些大茶館全先后腳兒關(guān)了門！只有咱們裕泰還開著，為什么？不是因為栓子的爸爸懂得改良

嗎？

李三哼！皇上沒啦，總算大改良吧？可是改來改去，袁世凱還是要做皇上。袁世凱死后，

天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！

王淑芬別頑固啦，三爺！人家給咱們改了民國，咱們還能不隨著走嗎？你看，咱們這么

一收拾，不比以前干凈，好看？專招待文明人，不更體面？可是，你栗還帶著小辮兒，看著多

么不順眼哪！

李三太太，您覺得不順眼，我還不順心呢!

王淑芬喲，你不順心？怎么？

李三你還不明白？前面茶館，后面公寓，全仗著掌柜的跟我兩個人，無論怎么說，也忙

不過來呀！

王淑芬前面的事歸他，后面的事不是還有我?guī)椭銌幔?/p>

李三就算有你幫助，打掃二十來間屋子，侍候二十多人的伙食，還栗沏茶灌水，買東西

送信，問問你自己，受得了受不了！

王淑芬三爺，你說的對！可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個事兒做也就得念佛！咱們

都得忍著點！

李三我干不了！天天睡四五個鐘頭的覺，誰也不是鐵打的！

王淑芬唉！三爺，這年月誰也舒服不了！你等著，大栓子暑假就高小畢業(yè)，二栓子也快

長起來，他們一有用處，咱們可就清閑點啦。從老王掌柜在世的時候，你就幫助我們，老朋友，

老伙計啦！

【王利發(fā)老氣橫秋地從后面進來?！?/p>

李三老伙計？二十多年了，他們可給我漲過工錢？什么都改良，為什么工錢不跟著改良

呢？

王利發(fā)喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越做越好，我能不給你漲工錢嗎？得了，

明天咱們開張，取個吉利，先別吵嘴，就這么辦吧！Allright?

李三就這么辦啦？不改我的良，我干不下去啦！

【后面叫：李三！李三！】

王利發(fā)崔先生叫你快去！咱們的事，有工夫再細研究！

李三哼！

王淑芬我說，昨天就關(guān)了城門，今兒個還說不定關(guān)不關(guān)，三爺，這里的事交給掌柜的，

你去買點菜吧！別的不說，咸菜總得買下點呀！

【后面又叫：李三！李三！】

李三對，后邊叫，前邊催，把我劈成兩半兒好不好?。钅畹赝笞撸?/p>

王利發(fā)栓子的媽，他歲數(shù)大了點，你可得…

王淑芬他抱怨了大半天了！可是抱怨得對！當著他，我不便直說：對你，我可得說實話：

咱們得添人！

王利發(fā)添人得給工錢，咱們賺得出來嗎？我要是會干別的，可是還開茶館，我是孫子!

【遠處隱隱有炮聲。】

王利發(fā)聽聽，又開炮了！你鬧，鬧！明天開得了張才怪！這是怎么說的！

王淑芬明白人別說糊涂話，開炮是我鬧的？

王利發(fā)別再瞎扯，干活兒去！嘿！

王淑芬早晚不是累死，就得叫炮轟死，我看透了?。赝筮呑撸?/p>

王利發(fā)（溫和了些）栓子的媽，甭害怕，開過多少回炮，一回也沒打死咱們，北京城是

寶地！

王淑芬心哪，老跳到嗓子眼里，寶地！我給三爺拿菜錢去。（下）

9.下列對劇本相關(guān)內(nèi)容的理解和概括，不正確的一項是（）

A.經(jīng)過了停業(yè)改良的裕泰茶館準備重新開張，老伙計李三卻抱怨工資少而事務多，這一情

節(jié)暗示茶館生意不景氣。

B.文中說“王利發(fā)真像個‘圣之時者也”，這句話表現(xiàn)了王利發(fā)精明干練，善于經(jīng)營，善于改

良，能夠順應時代的特點。

C.“改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”李三如此感慨是他見慣軍閥

頻繁更替，對改良失去信心。

D.“王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅移了又移，擺了又擺，以期盡善盡美。”表現(xiàn)兩人對

茶館即將開業(yè)的期待和興奮。

10.下列對劇本藝術(shù)特點的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.“莫談國事”的紙條是劇中的重要道具，對它的交代屬于細節(jié)描寫，字寫得更大，影射出

社會更加黑暗的現(xiàn)實。

B.本文是由一個個發(fā)生在茶館的小事件組成，并且有一條清晰的線索，這與課本上《雷

雨》節(jié)選部分的寫法相同。

C.“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝觯　边\用雙關(guān)手法，將李三對改良的失望表現(xiàn)得入木三分，

這是一種含淚的幽默。

D.“遠處有隱隱的炮聲”是戲劇中常用的畫外音，在這里與開頭的時間交代相照應，暗示了

軍閥混戰(zhàn)的時代背景。

11.節(jié)選部分中的王淑芬形象豐滿，性格鮮明，請簡要分析其形象特點。

12.一部優(yōu)秀劇作中的矛盾沖突往往是多層面，立體性的。本節(jié)選部分中有哪些方面的矛盾沖

突？請簡要分析。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

京州中福會議室

日內(nèi)

會議室里的人已經(jīng)走光。林滿江坐在臺上，齊本安站在臺下。二人隔空相望，沉寂良久。

齊本安（打破沉默）林董，請你下臺來吧！

林滿江（自嘲）我讓你上臺，你倒請我下臺，好！

齊本安大師兄，你又想哪兒去了？那我上臺好了！

林滿江（微笑，擺擺手）還是我下臺吧，官當再大最后總要下臺嘛。你這個同志現(xiàn)在委

屈很大呀！你巴不得我立刻下臺滾蛋，是不是啊？

林滿江緩緩地從臺上走下來。

林滿江（貓捉老鼠似的）說說，本安同志，你覺得你還能干點兒啥？

齊本安（挑釁）林董，你真讓我說？

林滿江是啊，我和集團總還得給你碗飯吃啊，共產(chǎn)黨的政策是給出路嘛！你看你哪一次

犯到我手上，被我櫓下來，我沒給你出路？

齊本安（嚴肅）我覺得我能做中福集團的董事長！

林滿江（臉一拉，嚴厲）齊本安，你太放肆了，不知自己姓啥了吧？！

齊本安你看，你看，我不想說，你非要我說。我就知道我一說就讓你來氣，你又得批評

我，怪我不夠謙虛，有點驕傲了……

林滿江（冷笑）你不是不夠謙虛，有點驕傲，你是比較猖狂??！你是麻木不仁，頑抗到

底，不知天高地厚...

林滿江轉(zhuǎn)身緊走幾步，一躍上臺。

齊本安哎，我怎么不知天高地厚了？

林滿江坐下，抓舉機于，喝了口水，目光掃向別處。

齊本安皮丹一佛系干部都被提成京州中福董事長了，不干事的陸建設鬧摩擦也都把“代”

字鬧掉，弄成黨委書記了，我怎么就不能主持咱中福集團的工作呢？

林滿江（居高臨下，冷笑）本安，你別想氣我，我不氣！你也別認為皮丹、陸建設就一

定比你差，我看不一定！我們共產(chǎn)黨人講唯物主義，講辯證法，干部的好壞沒那么絕對！關(guān)鍵

是看什么人用，用在什么地方！比如皮丹、陸建設用在京州中府就比你齊本安強！

齊本安那肯定的，因為他們都是你林家鋪子的伙計，對林大掌柜言聽計從。

林滿江錯！他們是黨的干部，對上級的決策能夠堅決貫徹執(zhí)行！不像你，自以為是，讓

我和組織非常被動。

齊本安大師兄，你一口一個組織的，我直起雞皮疙瘩。我覺得你很諷刺，而且越來越諷

刺了！辯證法怎么被你一本正經(jīng)地搞成了詭辯論？革命倫理怎么在你那里變成了江湖義氣？黨

和組織怎么就成了你林家鋪子的代名詞？你還真以為中福集團是你的碼頭??？

林滿江（一躍而起，緊緊按住桌上的杯子）齊本安，我今天不管你委屈多大都要請你下

臺走人！我不能眼睜睜地看著你阻礙中福集團的健康發(fā)展，歷史的教訓我必須吸取啊……

齊本安（似乎很誠懇）我知道，林董，你對我一直不太滿意！我到任后也想把事情做好，

可能是因為和你的工作方法不一樣，讓你再次產(chǎn)生了誤會。

林滿江（衣毛機于）這就對了嘛，我們是同志加兄弟，同志講原則，兄弟講感情，有事

心平氣和地談嘛。比如在上海公司，重點項目部的一個經(jīng)理，王國平，就是多吃多占了幾萬塊

辦公費用，你非要報案，我電話里和你說，當面和你說，你支支吾吾應付我，最后還是走了司

法程序。哎，你說有你這樣不服用的部下嗎？

齊本安（苦著臉）林董，問題是王國平真的貪污了，我沒冤枉他！他不光貪污，為了批

江南的電廠項目，他甚至準備向國家有關(guān)部門行賄……

林滿江現(xiàn)在好了，王國平進去了，不行賄了，江南電廠項目也泡湯了，中福集團的經(jīng)濟

損失高達幾十億。你知道不知道？

齊本安難道只是因為經(jīng)濟收入就可以違法行賄嗎？那個腐敗大案當時涉及到好幾家企

業(yè)，而我們就因此幸免了嘛！

林滿江（一臉諷刺）齊本安，我是不是還得給你發(fā)個大勛章？愚蠢！

齊本安沒錯，如果不是愚蠢我會第二次被你拉下馬？但你要記住，我齊本安就是再愚蠢，

也比你林大董事長認為腐敗是經(jīng)濟發(fā)展的潤滑劑栗好。你迷信腐敗嘛！

林滿江不對！我們就要隨機應變，我們栗采取必栗的措施。這正是一種擔當啊！

齊本安你才不對！你錯了，你真的錯了，我的林董、林兄、林滿江同志！十八大之后，

反腐如此高壓，你仍不醒悟，非常危險啊！說到擔當，你作為中共中福黨組書記首先應該承擔

的就是對反腐倡廉的主體政治責任。

齊本安從公文包里掏出厚厚一沓材料和一個U盤。

齊本安這是京州中福六年來小金庫違規(guī)違紀報銷人員的名單和詳細記錄，林董，請你務

必收好。

林滿江齊本安，你……你這是什么意思？??？

齊本安六年來，僅京州中福一家違規(guī)違紀金額就高達300多萬，涉及中福集團上百位太

太、秘書和關(guān)系人員，中福集團黨組和紀檢組就不該好好查一查嗎？京州中福如此，其他地方

呢？

林滿江怔住了，看著齊本安，臉色難看極了……

隨著調(diào)查的不斷深入，林滿江違法亂紀的行為被逐一查實。他對所有犯罪事實供認不諱，

在法庭宣判前■因病去世。

（節(jié)選自周梅森、孫馨岳著《突圍》，有刪改）

13.下列對劇本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A.開頭齊本安率先打破尷尬，先稱林董，后稱大師兄，說明他雖心存不滿但還是想和林

滿江好好溝通的。

B.林滿江雖不承認“林家鋪子”的說法，卻時時以大掌柜自居，對“自以為是”的齊本安早就

心懷不滿。

C.林滿江對王國平貪污事實提前并不知曉，了解到只是“幾萬塊辦公費用”，便授意齊本安

顧全大局。

D.材料和U盤是林滿江始料未及的，他難看的臉色背后有對齊本安的恨，更有對手下不

知收斂的惱怒。

14.下列對劇本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.“你倒要我下臺”中的“下臺”一語雙關(guān)，表面上是從臺上走下來，暗指齊本安想把自己拉

下馬。

B.林滿江“緩緩”下臺和“緊走幾步，一躍上臺”形成對比，體現(xiàn)出他在局面失控前后的心理

狀況。

C.林滿江兩次冷笑的弦外音不同，第一次表明對齊本安意圖的洞察，第二次是嘲笑齊本

安自作聰明。

D.齊本安以“腐敗是經(jīng)濟發(fā)展的潤滑劑”這一比喻生動形象地指出林滿江對腐敗的認識，一

針見血。

15.劇本中三次出現(xiàn)杯子,刻畫了林滿江三個動作細節(jié)，這三個細節(jié)體現(xiàn)了他怎樣的內(nèi)心變化。

16.劇本中皮丹、陸建設有什么共同特征？兩個次要人物如何推動了情節(jié)發(fā)展？

閱讀下面的文字，完成小題。

斷袖

【舞臺中央，席上有臥具。】

【旁有燈盞，表示夜景?！?/p>

【秦王偶像置于席邊?！?/p>

荊軻現(xiàn)在請你——你這個為秦王梳過頭的宮女——陪我再次熟悉刺秦路徑。

燕姬其實已經(jīng)不必再費精力，你有了樊於期的頭顱和督亢的地圖，肯定可以得到近身秦

王的機會。你必將成為一個名重一時的刺客，但我還是為你感到可惜。

荊軻是可惜我這條不值錢的性命？

燕姬俠客的性命本來就不值錢。對于你們來說，最重要的是用不值錢的性命，換取最大

的名氣。

荊軻你的意思是我不應該刺死秦王，而是應該把他生擒？

燕姬即便你能生擒他，從秦都回到燕都，依然是一個平庸的結(jié)局。

荊軻刺死他，平庸；生擒他，依然平庸。按你的想法，如何才能不平庸？

燕姬你應該知道，最動人的戲劇是悲劇，悲劇沒有大團圓的結(jié)尾。最感人的英雄是悲劇

英雄，他本該成功，但卻因為一個意想不到的細節(jié)而功敗垂成。如果你能做到這一點，你就超

越了歷代的俠客。

荊軻（指向秦王偶像）我想知道秦王服飾用什么材料制成？它們是否足夠結(jié)實。

燕姬（戴上秦王的面具，摹仿秦王聲口）寡人乃大秦國君，錦衣華服，盈箱滿柜，使用

的衣料當然是上等質(zhì)地。寡人的一只衣袖，可以拴住一匹駿馬；寡人的一條絲帶，能夠懸掛一

具尸體。等你們到達秦宮之時，已經(jīng)是隆冬臘月，接見你那天，寡人會內(nèi)穿狐裘，外罩長袍。

長袖飄飄，猶如黑云漫卷；冠冕堂皇，宛若天神下凡。（厲聲）荊軻，你為什么要刺我？

荊軻我是為了天下的百姓刺你。

燕姬許多卑鄙的勾當，都假借了百姓的名義。

荊軻你兇狠殘暴，滅絕人性，濫殺無辜，連自己的親族也不放過——我為那些死去的冤

魂刺你。

燕姬你去翻翻那些落滿灰塵的歷史賬簿，看看哪家的宮廷里沒有刀光劍影？看看哪個國

王的手上沒有斑斑血跡？鉤心斗角，爭權(quán)奪勢；成則王侯，敗則賊寇。這樣的故事過去有，現(xiàn)

在有，將來也不會絕跡。你用這樣的理由刺我，不但不能服眾，只怕連你自己也說服不了。

荊軻你橫征暴斂，賦稅沉重，致使民不聊生；你大興土木，修建宮殿王陵，百姓啼饑號

寒,民眾怨聲載道?！覟榱饲貒傩沾棠?。

燕姬你又不是秦國百姓，我橫征暴斂，我大興土木，干你屁事？

荊軻你窮兵蕊武，發(fā)動戰(zhàn)爭；侵占鄰國土地，擴大秦國版圖；虎狼之心，貪得無厭。慶

父不死，魯難未已：暴秦不滅，天下不得和平?！覟橹T侯刺你。

燕姬你以為刺死我天下就和平了嗎？春秋無義戰(zhàn)，列國皆爭雄。幾百年來，戰(zhàn)亂不斷，

諸侯紛爭；今日合縱，明日連橫；國土疆界，如水隨形。哪個國家強大了，不對弱國動武？利

刃在手，易起殺心；權(quán)大無邊，必搞腐敗。兵多將廣，武器精良，不發(fā)動戰(zhàn)爭，難道養(yǎng)著好看？

弱肉強食，古今一理。假如我被你刺死，那些諸侯，馬上就會起兵攻秦，秦國的版圖，照樣會

被瓜分蠶食。你用諸侯之名刺我，等于為一群狼，刺另外一只狼。這樣的理由，不能讓我信服。

荊軻燕太子丹舍我豪宅，日進美食，間進車騎美女，供我享用，知遇之恩，不敢不報——

我為燕太子丹刺你。

燕姬我可以送你更大的豪宅，贈你更精美的食物。我宮中的三千粉黛，任你挑選享用；

我?guī)熘械慕疸y財寶，供你恣意揮霍。但我讓你去替我刺燕太子丹，你去嗎？

荊軻太子殿下為我割股煲湯，恩情重于泰山——

燕姬也許那湯里煲著的只是一條狗腿，我可知道那廝的脾氣。

荊軻俠義之士，一言既出，駟馬難追。我已經(jīng)答應了燕太子丹，豈能反悔？——我是為

了俠士的榮譽刺你。

燕姬你總算說到了事情的根本。我同意你用這樣的名義刺我，但為你考慮，我希望你好

好謀劃，怎樣用你這點唯一的本錢，賺取最大的利益。（摘下秦王面具）荊軻，我如果是你，

就不刺死他。因為這秦王，在短期內(nèi)必將滅絕諸侯，一統(tǒng)天下。按照你那位朋友高漸離的說法，

“水漲船高”，你的名字，既然要和他聯(lián)系在一起，就應該和千古一帝的嬴政聯(lián)系在一起，而不

要和眼下的秦王聯(lián)系在一起。你殺了眼下的秦王，他是主角，你是配角。你能殺而沒殺眼下的

秦王，他是配角，你是主角。而且我也說過，世人總是更愿意垂青失敗的英雄。先生，讓秦宮

里的人看到，你本來可以殺死秦王，但你為了活捉他，而沒有殺死他，這次演出，就算是大獲

成功！

荊軻你想讓我牽著秦王的衣袖，把舞臺一直擴展到荒郊野外？

燕姬舞臺上的戲劇，無論多么拙劣，也會贏得捧場者的喝彩；而曠野里的演出，無論多

么卓越，也注定了沉寂無聲。秦王的壯麗宮殿無疑是最輝煌的舞臺，先生和秦王的戲，應該在

這里結(jié)束。殿下的甲士和殿上的文臣，都將成為你們的觀眾：他們的竊竊私語，將成為后代傳

奇的源頭。他們的口傳心授，將使你永垂不朽。

荊軻開場的鑼鼓已經(jīng)響起，但似乎還缺少一件小小的道具。

【燕姬摘下銅指甲戴到荊軻的手上。然后戴上秦王面具?！?/p>

【荊軻左手抓住燕姬的衣袖，右手持匕首。兩人拉扯著，衣袖散然斷裂。二人相覷一笑?！?/p>

（莫言《我們的荊軻》有刪減）

17.下列對臺詞內(nèi)容的理解，不氐琥的一項是（）

A.燕姬為荊軻感到可惜，因為荊軻即使刺死秦王，并不能換取刺客最大的名氣。

B.荊軻對“如何才能不平庸”的追問，實際上反映出荊軻內(nèi)心對聲名的渴望。

C.荊軻被說服的根本原因，就是認同英雄的本質(zhì)是悲劇，功敗垂成才能永垂不朽。

D.荊軻起先怕“斷袖”而致失敗，最后以“斷袖”化解“捉”或“殺”的矛盾。

18.下列對節(jié)選內(nèi)容藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正琥的一項是（）

A.荊軻從天下、秦人、諸侯、燕太子等多個角度表明刺秦的合理性，指斥秦王的臺詞中

多用四字句、六字句，句式整飭，顯得鏗鏘有力、義正詞嚴。

B.燕姬的反駁多用比喻、排比，氣勢恢弘，尤其多次以反問作結(jié)，富有力度。荊軻沒有

回答燕姬的問題，表明荊軻無法反駁，說明已被燕姬真正說服。

C.燕姬鋪敘秦王服飾，凸顯出秦王的威儀與氣勢，為最后用銅指甲劃裂衣袖這一情節(jié)作

鋪墊，同時為勸荊軻借刺殺千古一帝之事成就刺客美名蓄勢。

D.劇本節(jié)選辭藻華麗，典雅豐富，多用成語，引用典故：口語化的對白雖然不多，表達

簡潔內(nèi)涵豐富，如“難道養(yǎng)著好看”說明弱肉強食普遍存在。

19.燕姬在說服荊軻的過程中，分別以“宮女”和“秦王”身份出現(xiàn)，請從人物稱謂和戲劇動作角

度加以簡析。

20.“荊軻刺秦”的史實中并無‘燕姬”這一人物，作者創(chuàng)設‘燕姬”用意是什么？

閱讀下面的文字，完成小題。

霸王別姬（節(jié)選）

莫言

侍衛(wèi)在天橋上來回走動。

［明月的光亮照著坐在窗前的呂雉。墻上懸掛著一面銅鏡，她對鏡自賞，發(fā)出嘆息。

呂雉時光如箭啊，歲月無情。青春將逝，美人遲暮。哎，人生易老，轉(zhuǎn)眼之間，我已三

十八歲，這清亮的月光之下更顯我容顏憔悴。劉邦啊劉邦，我做人質(zhì)被押楚營，今夜你宿在何

處；誰家的女兒躺在你的枕邊，做你的一夜新娘？霸王啊霸王，論青春美貌呂雉不如虞姬，但

要輔佐君王，非雉莫屬，今夜你會不會再次放走我那夫君無情郎？

［虞姬披一件錦繡披風與一侍衛(wèi)上。她將披風抖下，侍衛(wèi)接住。她一人走進室內(nèi)，侍衛(wèi)退下。

她凝眸注視著銅鏡前的呂雉。

呂雉（目光仍然注視著銅鏡，冷冷地）如果我沒有猜錯的話，身后佇立者，就是名滿天

下的虞美人了。

虞姬（稍感慌亂）呂夫人過獎。

呂雉（嘲諷嫉妒地）怪不得霸王對夫人百依百順，如此艷色，別說男人了，連我這半老

的女人，也為之怦然心動。

虞姬（惶惶然）夫人言過其實。

呂雉那就讓我猜猜你的來意吧！

虞姬你不要太自信了，夫人。

呂雉（冷笑）女人經(jīng)多了男人，就像男人見多了女人一樣，雖不敢說料事如神，但也是

洞若觀火——你來看我，是因為項羽率軍去追趕漢王，明月皎皎照空床，夫人耐不住閨房寂寞，

便前來戲耍于我，聊以解憂？

虞姬（冷笑道）按夫人的邏輯推論，那天下最有見識的當是青樓女子和花街少年了？！

呂雉你說得未嘗不對。青樓女子重實利，花街少年知享樂。打天下時重實利，打下天下

知享樂。這正是古今帝王之道?。?/p>

虞姬早就聽說呂夫人放浪不羈，心黑手毒，勝過男兒。今日一見，果然是名不虛傳！

呂雉虞夫人的名字也是如雷貫耳，今日得見，果然是小家碧玉，天生尤物。

虞姬你對我言多譏諷，我來看你本是一片好意，夫人何必步步緊逼。

呂雉好意？等幾年之后，我成了大漢朝的開國皇后，一定會好好待你。

虞姬（大笑）你那丈夫，正被我的丈夫追趕得像喪家的野狗！

呂雉勝敗乃兵家常事。

侍衛(wèi)（提一食匣奔上，來報）夫