漢隸“雁尾”九種

漢隸“雁尾”九種

“蠶頭雁尾”是隸書的典型特征，尤其是東漢碑刻隸書，雁尾的形態(tài)甚至決定了其風(fēng)格的走向。然而，由于漢碑種類繁多，風(fēng)格各異，因此雁尾的形態(tài)極其多樣而富于變化，其表現(xiàn)出的風(fēng)格特征，或秀美，或飄逸，或樸拙，或生澀，或端莊凝重，或高貴典雅，充分反映出漢代的審美信息。

漢隸平正莊嚴(yán)、古樸渾厚為主的藝術(shù)風(fēng)格，和漢代各種造型藝術(shù)的特征相同，有著強(qiáng)烈的時代社會特點，適應(yīng)著當(dāng)時審美主客體的需要。

縱觀東漢碑刻隸書，其雁尾大體可分成九種類型：一、飄逸的雁尾

在《石門頌》中，由于摩崖刊刻的原因，常有這種粗細(xì)變化不大的雁尾，順勢綿延起伏，伸展飄逸。書寫時多用長鋒羊毫或兼毫，參以絞轉(zhuǎn)筆法，線條邊緣蒼茫斑駁，一片天然之態(tài)。如“上、龍”字。二、秀美的雁尾

最典型的秀美雁尾發(fā)生在《曹全碑》中，潤澤舒展，粗細(xì)變化自然過渡，如芭蕾舞者，姿態(tài)婀娜，翩翩動人。書寫秀美的雁尾，心態(tài)非常重要，用筆流暢切忌漂浮無力，扁姿舒展務(wù)求勢氣不止。如“心、貢”字。三、典雅的雁尾

《禮器碑》中常見一種方折的雁尾，如“折刀頭”，方正典雅，雄健勁力，方折勁直?；蛴蓵鴮懰?，或因刊刻使然，其成因并不重要，重要的是為我們的創(chuàng)作提供了一個雁尾姿態(tài)的可能。書寫至雁尾折角處時，先以左刀刃左切后再右行出鋒。如“下、不”字。四、寬厚的雁尾

這種雁尾常常作中間粗、兩頭細(xì)的姿態(tài)，以《封龍山頌》最為典型。該雁尾寬博渾穆，敦厚樸實，憨態(tài)十足。書寫時切忌肥腫無力。如“休、之”字。五、端莊的雁尾

在《乙瑛碑》上的這種端莊的雁尾是東漢隸書的典型雁尾形態(tài)，在許多漢碑中都經(jīng)常出現(xiàn)，如《張遷碑》《朝侯小子碑》等。此雁尾端莊凝重，飽滿大方，堂堂正正，不激不厲，不溫不火，遒勁中含蘊藉，剛健中見敦厚，既有莊嚴(yán)而雍容的氣派，又給人以寧靜、安詳和穩(wěn)定的感覺。書寫時要飽滿遲澀，切忌臃腫乏力。如“成、玉”字。六、笨拙的雁尾

這種雁尾多向上翹出，生硬蒼古，轉(zhuǎn)折處筆方而勢古?！稄堖w碑》多此意。書寫時宜小筆捻毫，粗短的直線顯得強(qiáng)有力而又遲鈍、粗笨、稚氣。如“君、孝”字。七、敦厚的雁尾

這種雁尾一般都已改造成直線而略具弧勢，雁尾的部分也由圓融斂鋒漸變?yōu)辇R平的方筆，豐滿雍容，不肆不拘，含和閑雅，賞心悅目。書寫時伸縮自如，適可而止。這正是漢文化表現(xiàn)出的包容性、含蓄性的反應(yīng)，體現(xiàn)了漢文化“博大兼容”的特點。

如“來、家”字。八、突變的雁尾

漢隸雁尾多漸變，雖有粗細(xì)變化，但變化幅度一般不大。也有突變的雁尾，只是不多見。由于突變產(chǎn)生的粗細(xì)反差，帶給觀者的是跌宕起伏，在眾多的平和、含蓄和樸實之中，起到了調(diào)解的作用，形成了活潑奔放以至怪誕奇譎的浪漫風(fēng)格。這種雁尾在《史晨碑》中多有出現(xiàn)。如“給、以”字。九、挺直的雁尾

一般的雁尾都是以波曲的形態(tài)存在，只有極少數(shù)的雁尾呈挺直的狀