綠色中國風相見歡李煜

做個才子真絕代，可憐薄命做君王。

--南唐李煜相見歡作者簡介

李煜,初名從嘉，字重光，號鐘隱。史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。

975年，宋軍破金陵，他雖封作違命侯，實已淪為階下囚。他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。亡國前耿于享樂、亡國后溺于悲哀，這就是李后主的一生。南唐亡國降宋后，李煜被幽禁在汴京的一座深院小樓中，過著終日以淚洗面的凄涼日子，《相見歡》寫的就是這種囚禁生活的愁苦滋味。《相見歡》為詞牌名。寫作背景

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。按其風格差異可分為豪放派與婉約派。李煜（937——978），五代時期南唐后主。字重光，號鐘隱。李煜善于寫詞，詞作內容大部分都是描寫宮廷的腐化生活，風格浮靡。進入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。被稱為“千古詞帝”。

975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負辱地過了三年的囚徒生活后，被宋太宗趙炅賜酒毒死。此詞是作者被囚于宋國時所作。李煜不是一個好皇帝，卻是一位才華橫溢的藝術家和詞人。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，前期詞作多描寫宮廷生活與男歡女愛，香艷精致，才情蘊藉；后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深。相見歡李煜

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨，晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨，水長東。

相見歡

【南唐】李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！断嘁姎g·無言獨上西樓》相見歡，詞牌名，詞牌，就是詞的格式的名稱。原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”等。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。代表作有李煜的《相見歡·林花謝了春紅》等。默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤冷月相伴，低頭望去，只見梧桐寂寞地孤立院中。幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷,理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離別之苦。那悠悠愁思（絲）纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。理解詩意詞句賞析無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！盁o言”不愿說，無人說，說了也無人理解，說又何用。“月如鉤”殘月當空?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，“鎖”字用詞準確，被鎖者非“梧桐”和“清秋”，而是詞人自己。這幾句詞情景交融，生動形象地表達了詞人在亡國之后被囚禁，失去自由的寂寞愁苦之情?！拔嗤币辉~在古典詩詞中，從來就是個表現(xiàn)愁情的物象，如：溫庭筠的《更漏子》中的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”，”張炎的《清平樂》中的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”。表現(xiàn)的都是愁悶的境界；秋天又是個蕭條悲涼的季節(jié)，秋景所引起的是一種凄切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，一般人也都會產生凄寒孤寂之感，何況李后主已由君主淪為囚徒，昔日為君主之時，所居之地可用“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”形容；而現(xiàn)在所居之地卻是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的也只有“月如鉤”，其內心的愁恨該是多么深長呀！3.“寂寞”和‘鎖’該如何理解?“寂寞梧桐深院鎖清秋”，寫景寫人，人景合一。不光寫天上月，院內梧桐，更是寫見桐見月的人，是深層次的抒情。寂寞的不是梧桐，不是深院，而是詞人在梧桐深院中的感受。實體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋，喻無情的囚籠鎖住了多情的皇帝?！版i”字下的重而真切，因為這是一個在清夜深秋的囚徒的感情體驗。被鎖者，實非“清秋”，亦人也。失去自由，生不如死。

上闋所寫，全是后主眼中之景，眼前的一切都著上冷落凄清的色彩。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。這幾句詞用了比喻的修辭手法，以“絲”喻“思”，把抽象的愁思當作剪不斷，理還亂的絲縷來寫，形象生動地寫出了愁思的千頭萬緒、紛繁復雜和難以解開、無法擺脫。詞句賞析“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現(xiàn)離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”；或寫愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散；舌品不得，心感方知。

離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不著，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體可感，而且表達得如此貼切、自然。愁之深，如李白《遠別離》：“海水直下萬里深，誰人不言此離苦。”愁之長，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。”愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海。”這首詞上闋寫眼中之景，下闋直抒胸臆，其實上下闋均為凄婉之情所籠罩。上闋情隨景生，情景交融；下闋從具體描寫到無法形容。百般寫情，所以感人至深。

主題探究本首詞從渲染孤寂凄涼的環(huán)境氣氛入手，形象生動地展現(xiàn)了詞人心頭無法解脫的愁苦之情。說出你所積累的寫愁的古詩詞名句。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

——李清照《聲聲慢》白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

——李白《秋浦歌》拓展延伸少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！

——辛棄疾《丑奴兒》花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

——李清照《一剪梅》前不見古人，后不見來者。念天