統(tǒng)編高中語文必修下冊課件8-《茶館（節(jié)選）》

大茶館，小社會茶館老舍導(dǎo)入

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進裕泰茶館，領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。

學(xué)

習(xí)

目

標(biāo)1了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇知識。32《茶館》中人物繁多，通讀課文，利用表格梳理人物社會身份和形象特點。剖析劇中人物個性化、動作化、幽默化的對話，感受戲劇沖突的作用。感受舊時代的黑暗社會現(xiàn)狀，把握《茶館》主題意蘊，領(lǐng)會以小見大的寫法。4知人論世老舍（1899年—1966年），原名舒慶春?！皯c春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。中國現(xiàn)代小說家、作家，語言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。我們的老舍知人論世老舍（1899—1966），老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。我們的老舍知人論世他對于多種文藝體裁都進行過廣泛的實踐。一生寫下多部長篇小說，70多部(篇)中短篇小說，30多部劇作，近20部譯著等。與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長篇小說大家。長篇小說代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》等。話劇代表作有《龍須溝》、《茶館》。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號。我們的老舍知人論世老舍的作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活。老舍的作品表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨，具有強烈的民族自尊感和熾熱的愛國主義。老舍的作品從人民群眾的口頭語言中汲取和提煉文學(xué)語言，嫻熟地運用“京味”十足的文學(xué)語言。老舍的作品具有大眾化、通俗性、民族色彩濃厚等特點，從形式到內(nèi)容都能夠雅俗共賞。我們的老舍茶館“舍予是非常喜歡交友，最能合群的人，但同時也是富于藝術(shù)家氣質(zhì)，能夠孤獨的人?！薄L(fēng)“據(jù)我接觸到的世界文學(xué)情報，全世界得到公認(rèn)的中國文學(xué)家也就只有從文和老舍?！薄旃鉂摗霸谀撤N意義上，失去了幽默，就沒有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就和地位。”——樊俊“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！保怪俱懀?/p>

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，每一幕寫一個時代，圍繞著老北京裕泰茶館這個舞臺，通過北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現(xiàn)了舊中國必然滅亡的歷史趨勢?！竟适鹿８拧?/p>

劇情梗概

茶館三幕劇政治腐敗，社會混亂茶館張貼“莫談國事”第一幕 1898年戊戌變法失敗后軍閥混戰(zhàn)，列強虎視眈眈王掌柜堅持改良，苦苦支撐茶館第二幕

民國時期國民黨和美國兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕

抗戰(zhàn)勝利第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。第二幕民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。第三幕抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

題目解說

“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。故事情節(jié)此時，裕泰茶館生意興隆，茶館老板王利發(fā)精神抖擻地穿梭于茶客之間，三教九流都來這里消磨時光。提著鳥籠、禮多人不怪的松二爺，喝茶從不付錢的算命先生唐鐵嘴來了。說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新?？胺Q中心人物的常四爺痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流，一句"大清國要完"，他被兩個特務(wù)宋恩子和吳樣子抓去，送進了監(jiān)獄?！恫桊^》全劇共三幕：。

課文節(jié)選的是其中的第一幕，閱讀課文，說說課文主要寫了哪些情節(jié)。

民諺說，“舞臺小天地，天地大舞臺”。舞臺雖小，但在它上面演的卻是天地人間的大事。老舍先生的《茶館》通過裕泰茶館從戊戌變法到新中國成立前夕這近半個世紀(jì)的興衰，深刻地反映了舊中國的社會風(fēng)云和百姓的悲苦命運，是中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇中的典范之作。閱讀《茶館》：1.找出本幕出場人物并完成表格。2.概括本幕主要情節(jié)并完成表格。任務(wù)一:梳理人物情節(jié)認(rèn)識社會百態(tài)茶館梳理核心人物裕泰茶館老板王利發(fā)吸鴉片的唐鐵嘴有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺當(dāng)差的二德子吃洋教的小惡霸馬五爺茶館梳理核心人物保媒拉纖的劉麻子因貧賣女的康六茶館房東闊少秦仲義流氓頭子黃胖子清廷特務(wù)宋恩子清廷特務(wù)吳祥子茶館梳理核心人物宮里太監(jiān)龐太監(jiān)鄉(xiāng)婦鄉(xiāng)婦女兒被賣給龐太監(jiān)的康六女兒康順子角色社會身份角色社會身份王利發(fā)常四爺唐鐵嘴松二爺馬五爺劉麻子康

六龐太監(jiān)康順子宋恩子秦仲義吳祥子黃胖子老

人鄉(xiāng)

婦二德子小

妞…………裕泰茶館老板旗人相面人旗人惡霸纖手京郊貧農(nóng)宮中太監(jiān)京郊貧農(nóng)之女衙門偵緝成功的富商衙門偵緝流氓頭子賣雜貨的小販賣女的農(nóng)村婦女打手被賣女《茶館》第一幕人物眾多,試確定他們的人物身份。階層人類王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其走狗黑惡勢力、社會渣滓《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。請梳理第一幕情節(jié)，概括主要事件，并完成表格：序號主要事件核心人物①②③④⑤⑥⑦⑧唐鐵嘴看相被拒唐鐵嘴、王利發(fā)二德子與常四爺起沖突二德子、常四爺、馬五爺劉麻子為買賣康順子做中介劉麻子、康六、康順子、龐太監(jiān)劉麻子推銷洋懷表劉麻子、松二爺、常四爺鄉(xiāng)婦賣女秦仲義探訪茶館常四爺被捕黃胖子調(diào)停矛盾鄉(xiāng)婦、小妞、秦仲義、常四爺秦仲義、常四爺、王利發(fā)常四爺、宋恩子、吳祥子、松二爺、黃胖子黃胖子、二德子探究文本探究文本：課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？《茶館》對人物形象的塑造，一向為人稱道。全劇出場人物近70人，除茶館老板外，有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明。"三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來"。讓人能夠"聞其聲知其人“---《對話淺論》茶館是幅大畫卷（圖卷戲），繪聲繪色描繪出社會的各個層面，再現(xiàn)了一個社會：探究文本李三是王利發(fā)裕泰茶館里的跑堂伙計，只有少說話多做事、有眼色會靈活應(yīng)變、勤快、手腳利索才能干好這項工作。在老板“多說好話，多請安，討人人喜歡，就不會出大岔子?！钡挠^念指導(dǎo)下，他更是安分守己，少說話，不惹事。這是社會大環(huán)境逼迫，少說就少惹事，少惹事，少得罪人就有更多的生存空間。任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（一）委曲求全，逆來順受型茶館的掌柜王利發(fā)就是這樣一個典型人物。在亂世中作為茶館這樣一個公共場所的老板，他必須這樣才能將這個祖輩手里傳下來的事業(yè)傳承下來，才能在亂世風(fēng)云中竭力維持住茶館的生存。他在父親死后以二十多的年紀(jì)當(dāng)上茶館掌柜，精明能干、聰明機智，十多年時間，世道復(fù)雜，生意難做，大多茶館都接連消失，而“裕泰”茶館依然存在，就可以看出他的能力。但因為當(dāng)時的社會背景這種靈活應(yīng)變，機智能干就變成了見風(fēng)使舵，順應(yīng)潮流，委曲求全，逆來順受。為了擺脫經(jīng)營困境，他對自己身外的一切都討好，是一個世

俗的可憐人。但是，就是這樣一個討好了別人一輩子，精明圓滑的小掌柜，在四十多年后，失去了他守了一輩子的茶館、落得了一個家破人亡、走投無路的悲慘結(jié)局，被時代的浪花撲滅在歷史長河中。松二爺是個旗人，心地是善良的，講禮節(jié)，待人和氣、彬彬有禮，喜歡說話兒。但他膽小怕事，沒有常四爺?shù)母易鞲耶?dāng)，沒有王利發(fā)的堅韌和變通，更沒有秦仲義的高遠(yuǎn)目標(biāo)和實干精神。清朝滅亡前，他游手好閑，吃著皇糧度日，整日喝茶玩鳥。清亡后，沒有了“鐵桿莊稼”，但他仍然不愿自食其力，不會自立自強，最終為時代所淘汰。這是一個沒有謀生能力，被養(yǎng)殘了的旗人的典型形象。探究文本常四爺個性堅強、真誠、直爽，有強烈的民族責(zé)任感正義感有強烈的愛國熱情。與茶館的掌柜王利發(fā)相反，他敢當(dāng)面指責(zé)二德子的不正行為，他愛打抱不平，他不向別人作揖、哀求，他靠自己的努力過日子。但，這樣剛烈一定會惹事，在他感到國將不國發(fā)出“我看哪，大清國要完！”的牢騷后，被捕入獄，付出了沉重的代價。他用幾年的牢獄生活證明了自己敢作敢當(dāng)、正直愛國、毫不退縮的剛強不屈性格。常四爺說:“盼哪，盼哪，只盼誰都講道理，誰也不欺侮誰。我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”面對殘酷現(xiàn)實，常四爺心如刀絞，帶著國將不國的恨鐵不成鋼自灑紙錢，孤獨老去。任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（二）積極求變，勇于反抗型秦仲義是王利發(fā)茶館的房東，是一個闊少爺也是一個維新派的資本家。他自信地說：“對，頂大頂大的工廠！那才救得了窮人，那才能抵制外資，那才能救中國！”這位實業(yè)救國的民族資本家志向遠(yuǎn)大，敢于拼搏，體現(xiàn)了高度的愛國熱情，在那個年代具有先進性。這代表了一批先進人物的思想，但他實業(yè)救國的主張和王利發(fā)的“改良”，常四爺?shù)姆纯挂粯?，都被現(xiàn)實生活的浪潮擊得粉碎。到最后，他不但實業(yè)救國的志向不能實現(xiàn)，連自己也成了落入水中的“泥菩薩”，自身難保，工廠被搶，產(chǎn)品被擠壓，一生的心血毀于一旦。年老時，潦倒凄涼的他發(fā)出了“全世界找不到這樣的政府”的血淋淋的控訴。他的悲劇也說明在半封建半殖民地化的中國，走實業(yè)救國的資本主義道路是行不通的。探究文本康六是農(nóng)民，他是痛苦無奈的?；⒍旧胁皇匙佣鳛橐粋€父親，要在那種困苦情況下才會作出把親生女兒賣給老太監(jiān)這樣的抉擇。他的女兒康順子，一個15歲的姑娘被賣給一個太監(jiān)，年幼的她無從選擇自己的命運，只是作為一件可以換錢的物品來解決家人的困境。人民苦，女子更苦，展現(xiàn)了舊中國婦女受壓迫、受奴役、受殘害、受蹂躪的悲慘命運。任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（三）受壓迫蹂躪，苦苦掙扎型鄉(xiāng)婦、老人探究文本龐太監(jiān)是封建勢力的代表人物。龐太監(jiān)依仗皇勢，在維新變法時心煩，在譚嗣同被殺后又趾高氣揚，得勢更猖狂?？梢詮闹懈Q視到清朝統(tǒng)治時期宦官的狗仗人勢、持強凌弱形象和封建官僚對百姓的欺壓蹂躪。任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（四）黑惡勢力、社會渣滓型二德子是一個在善撲營當(dāng)差的打手，茶館里對他的評價是“狐假虎威，小小惡霸。本領(lǐng)家傳，軟欺怕硬”。馬五爺是洋人的走狗，又身為惡霸，這兩重身份使他可以不懼二德子。他作為一個國人卻崇洋教，他作為平民卻欺壓百姓，傲慢、虛偽，靈魂污濁，毫無底線。這側(cè)面反映出帝國主義侵略勢力的強大，中國殖民地化程度加深。探究文本唐鐵嘴是一個以相面為生的鴉片鬼。從他的形象中我們也可以看出鴉片對中國人身心的毒害。他以算卦為由騙取錢財，不講信用，是為了自己的利益可以無底線地阿諛奉承，滿嘴跑火車。他的兒子小唐鐵嘴，襲承他父業(yè)，以天師的身份坑蒙拐騙，他們兩代人都是社會的渣滓。任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（四）黑惡勢力、社會渣滓型劉麻子是一個以說媒為遮羞布的人販子，他作龐太監(jiān)的媒，把康六的女兒康順子賣給龐太監(jiān)。對有權(quán)勢的龐太監(jiān)極盡“舔狗”之能。劉麻子買康順子時對康六毫無同情心只肯給這家可憐人十兩銀子，而自己卻向龐太監(jiān)要了二百兩！展現(xiàn)他兩面三刀、冷血無情、嫌貧愛富的小人形象。宋恩子和吳祥子都是特務(wù)打手。他們不懂政治，沒有社會傾向，誰給錢誰給飯就給誰干活。所以，他們是順風(fēng)倒的奸佞小人，做完前清的爪牙，又做軍閥時代的走狗，以勢欺人、狡猾貪婪、蠻橫霸道，靠陷害他人茍且偷生。探究文本茶客甲、乙、丙、丁任務(wù)一：(1)課文人物眾多，可分幾種類型，各有什么特點？（五）隨波逐流、盲從麻木型探究文本任務(wù)二：分析戲劇沖突理解作品主題1.必修下的《雷雨》是由一個主要事件作為情節(jié)主線貫穿全劇。而《茶館》則是散點敘事，以王利發(fā)與他的茶館串起諸多人物和事件，請梳理出主要的故事情節(jié)。2.從主要情節(jié)中的臺詞入手，分析其折射出的社會現(xiàn)狀。把握戲劇沖突

《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；戲劇沖突是尖銳而集中的。

而《茶館(節(jié)選)》雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。

老舍說：：“沒有沖突就沒有戲劇，”“大茶館，小社會”?！恫桊^》的戲劇沖突與以前學(xué)過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？把握戲劇沖突序號主要事件矛盾沖突12

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8常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾龐總管買妻、康六賣女封建主義走狗和下層民眾的矛盾劉麻子兜售洋表，常四爺憂慮中國人民與帝國主義的矛盾

達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾秦仲義漲房租、王利發(fā)恭順應(yīng)酬民族資本家和封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、茶客紛議譚嗣同宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突保守派與下層民眾的矛盾分析典型戲劇沖突秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來胸懷實業(yè)救國理想，敢于反抗的民族資本家，他財大氣粗、自負(fù)又蕭灑，對未來充滿憧憬和信心。龐太監(jiān)-----迂腐無知。是帝國主義、封建主義、官僚資本主義其勢力的奴才、走狗仰仗背后勢力強取豪奪他二者的較量，實質(zhì)上是民族資產(chǎn)階級與封建統(tǒng)治階級的對話。?！恫桊^》是寫實劇，又是象征劇。試結(jié)合“秦龐交鋒”一節(jié)簡要分析秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。老舍說：劇中人物對話應(yīng)該是“話到人到”“開口就響”“聞其聲知其人”。秦仲義、龐太監(jiān)分別是什么身份，秦龐交鋒，揭示了怎樣的社會現(xiàn)實?

秦龐交鋒，揭示了怎樣的社會現(xiàn)實?秦仲義代表主張“實業(yè)救國”的新興資產(chǎn)階級，是維新派的代表人物，

龐太監(jiān)則代表腐敗的大清國，是頑固派的爪牙。

所以二人交鋒實質(zhì)上反映的是成長中的民族資產(chǎn)階級和行將就木的封建王朝勢力的對壘，是維新派和保守派之間的矛盾。秦仲義謙虛鎮(zhèn)定信心滿滿，龐太監(jiān)則外強中干，一副威脅、警告口吻，帶著小人得勢的猖狂，這些預(yù)示著清王朝氣數(shù)將盡，龐太監(jiān)所代表的封建勢力不過是在垂死掙扎。封建主義走狗VS新興資產(chǎn)階級請談一談秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰更勝一籌，為什么？

這場斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實他并沒有真正擊敗對手，對手主動棄權(quán)并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒有輸?shù)魵鈩?；龐太監(jiān)明強實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時口舌之快，所以他憤憤不平，對手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。封建主義走狗VS民族資本家①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無情，無聊乏味，茍且偷生，對為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認(rèn)識也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。

②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主張“自謀生計”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒有同情心又膽小懦弱的人不僅無法救國，反而會蛀空清朝，而大清國的覆亡也就是必然的了。各階層百姓VS戊戌變法革新派“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國事來，在“茶客議論”的四人對話里，反映了怎樣的社會現(xiàn)狀呢？秦仲義：在秦仲義看來，常四爺?shù)氖┥婆e動是治標(biāo)不治本的無謂行為，沒有見識。

常四爺：在常四爺看來，像秦仲義這樣的實業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實際。沖突：二人在救國方向、路線和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾。民族資本家VS滿清遺老

既然秦仲義與常四爺對社會現(xiàn)狀的認(rèn)識一致，那二人的沖突又說明什么呢?總結(jié)

這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難?？偨Y(jié)這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對進步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。

小茶館影射大社會

“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷?！抑徽J(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”“人民藝術(shù)家”——老舍

“我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了。同時，把他們自己的事又和時代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌?！薄叭嗣袼囆g(shù)家”——老舍任務(wù)四：品讀人物臺詞，賞析藝術(shù)魅力《茶館》第一幕，被曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，《茶館》在結(jié)構(gòu)安排上有何特點?？

1.《茶館》第一幕，被曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點?

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動發(fā)展的合理安排等?！恫桊^》在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點？“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)”

“卷軸畫”就是將一個個人物、情節(jié)鑲嵌而入，截取他們在茶館的一個側(cè)面展開劇情。

作者通過裕泰茶館這個“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個世紀(jì)中國一幅幅社會歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個時代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個時代“的藝術(shù)目的。

這種“大茶館，小社會”的獨特構(gòu)思，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，二是人物雜陳，作者將各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實。1.“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)”

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。

一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);

另一方面,從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。

這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;它們連緩在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。2.散點式的戲劇沖突任務(wù)四：品讀人物臺詞，賞析藝術(shù)魅力老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？個性化的京味語言豐富的潛臺詞幽默諷刺的語言風(fēng)格老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感。甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。“天下太平了”“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”“大英帝國的煙，