劉家琨說課講解

劉家琨中國青年建筑師——1956年生于成都。1982年畢業(yè)于重慶建筑工程學院1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借調(diào)至四川省文學院從事文學創(chuàng)作。1999年成立家琨建筑設計事務所。曾參加首屆梁思成建筑設計雙年展、中國房子/建造五人文獻展、德中文化年“土木——中國青年建筑師展”、法國蓬皮杜中心舉辦的中法文化年——中國新建筑等展覽。

主持設計的作品還被選送參加俄中文化年、及荷蘭NAI中國當代建筑展等多個國際展覽。曾獲得亞洲建協(xié)榮譽獎、2003年中國建筑藝術獎、建筑實錄中國獎、遠東建筑獎，作品被《a+u》《AV》《area》《MADEINCHINA》《AR》等出版，并應邀在麻省理工學院、英國皇家藝術學院及中國多所大學開辦講座。主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色貓和有槐樹的庭院》、《明月構想》、《此時此地》、《敘事話語與低技策略》。參與2008年第11屆威尼斯建筑雙年展中國館策展，參加2008年汶川震災后重建工作，并開發(fā)出利用震后廢棄材料制作的“再生磚”。人物簡介從建筑師到作家再到建筑師

——“建筑是瞬間的呈現(xiàn)”

其實文學就是講故事，是敘述，但建筑其實不是，建筑是瞬間的呈現(xiàn)?？赡苡泄适滦裕饕€是對物質(zhì)的操作，這還是兩個差別比較大的事情。最早的時候試圖把文學和建筑聯(lián)系在一起，但后來我覺得搞清楚它們的差別是更有意思的事情，你知道這個行業(yè)里面你最應該發(fā)揮什么樣的特點，在另外一個行業(yè)里面又應該發(fā)揮什么樣的特點。我覺得這更重要。

寫作與建筑最不一樣的是它們和現(xiàn)實的關系不一樣。寫作是個人的，可以關起門來的，而建筑必須和現(xiàn)實發(fā)生方方面面的緊密關系；建筑是無中生有，建筑是造物，這樣看來它有挺過癮的一面。野鹿苑

“在鹿野苑，倒流的時間不僅使一切變新，而且變形，以至于面目全非?！北緦蒙罡垭p年展有一項文學和建筑結合的特別項目，其中，小說家韓東根據(jù)劉家琨作品鹿野苑石刻博物館撰寫了小說《呦呦鹿鳴》。韓東事后大有感嘆，“鹿野苑的氣氛和光線很特別，以前覺得建筑堅硬，如今卻感到柔軟，對自己幫助很大，有意外之喜?！薄昂蹔櫦o念館”：溫柔書寫這個只有10平方米大的紀念館，被稱為“2009年最有良心的建筑作品”、“我們時代最感人的建筑”，在文化圈備受矚目。但其實它再簡單不過，甚至可以用“簡陋”形容，災區(qū)隨處可見的救災帳篷造型，灰水外墻帶有隱隱的藍，內(nèi)里就是一間空蕩蕩的房子，推開門卻是滿目讓每個人驚訝的嬌艷而純粹的粉紅，擺著15歲少女的照片、書包、乳牙、臍帶等等—她的母親一直細心地保留下來，還有何多苓為她畫的畫、翟永明為她手寫的詩：“但愿我從未出生/從未被紀念/從未被母親抱在懷里?！碧鞖夂玫臅r候，“帳篷”頂?shù)膱A形天窗會投射下一把陽光，照亮一室的粉紅。

我不想把它搞得悲戚戚的，不過是想布置一個女孩的閨房，讓這里成為一個嬌艷的、寧靜的處所，沒有悲壯熱烈和宏大喧囂，只是對一個花季少女的追憶，以及一個絕望的家庭如何奮力繼續(xù)生活。建筑的作用建筑就是洞穴，就是為人提供安全生存的地方，所以建筑首先是棲居之地。除了吃飽穿暖之后，人還有很多精神上的需求，所以建筑的功能有二：首先提供棲息之地，然后提供詩意?，F(xiàn)在大家都注意建筑的視覺效果，但建筑是全方位感觸的：