第一章-原始社會(huì)及古代美術(shù)

外國(guó)部分中外美術(shù)簡(jiǎn)史

外國(guó)部分第一章原始社會(huì)及古代美術(shù)第二章古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)第三章文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲美術(shù)第四章17、18世紀(jì)的歐洲美術(shù)第五章

19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)第六章20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)原始社會(huì)的美術(shù)1第一章原始社會(huì)及古代美術(shù)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)2愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)3學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)本章主要了解古代兩河流域美術(shù)；古代埃及美術(shù)；愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)；古代羅馬美術(shù)的發(fā)展。第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)據(jù)人類學(xué)家和考古學(xué)家推斷，大約在三百萬(wàn)年以前地球上開始出現(xiàn)了人類，但依據(jù)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的古生物化石和人類的遺骨、遺物，證明了五十萬(wàn)年之前的人類還屬于直立猿人階段，自二、三十萬(wàn)年前，人類才開始進(jìn)入智人階段。這主要是根據(jù)人類賴以生存的生產(chǎn)工具—石器而獲得的論證，并根據(jù)石器的制造以及火的發(fā)明，劃分了原始社會(huì)發(fā)展史的幾個(gè)階段：“舊石器時(shí)代”、“中石器時(shí)代”、“新石器時(shí)代”。第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)拉斯科洞窟：發(fā)現(xiàn)于1940年。全洞由主洞、后洞、邊洞三部分和連接各部分的通道組成。洞內(nèi)各處頂上描繪了大量野牛、馴鹿、野馬等動(dòng)物，最早的作品可上溯到奧瑞納文化晚期。原始畫家用粗壯而老練的黑線勾畫出輪廓，并以紅、黑、褐色渲染出體積結(jié)構(gòu)，氣勢(shì)雄壯，富有動(dòng)感，其代表作品中有一幅長(zhǎng)達(dá)5米的大牡牛圖。一、舊石器時(shí)代的壁畫及雕像第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)阿爾塔米拉洞窟：發(fā)現(xiàn)于19世紀(jì)下半期，年代稍晚于拉斯科洞窟。其中《受傷的野?！房坍嬃艘芭Ｔ谑軅蟮尿榭s、掙扎，表現(xiàn)出強(qiáng)有力的動(dòng)態(tài)。圖1-1《受傷的野?！返谝还?jié)原始社會(huì)的美術(shù)母神雕像：迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕塑大多為小型動(dòng)物雕刻；少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位。被人們稱之為“原始的維納斯”。圖1-2母神雕像圖第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)在維也納附近的威倫道夫出土的女性雕像是其中最著名的代表作。圖1-3威倫道夫出土的維也納第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)由于冰期消失、氣候轉(zhuǎn)暖，中石器時(shí)代的繪畫由洞窟里轉(zhuǎn)移到露天巖壁。巖畫主要分布在北歐和西班牙的拉文特地區(qū)，其中拉文特巖畫尤為突出。二、中石器時(shí)代的巖畫圖1--4拉文特巖畫第一節(jié)原始社會(huì)的美術(shù)石器時(shí)代的美術(shù)成就主要是巨石建筑。這是用重達(dá)數(shù)噸的巨石壘成的宗教性紀(jì)念物。英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是最典型的代表，以其宏偉的環(huán)形結(jié)構(gòu)、宗教的莊嚴(yán)肅穆和悲劇性的壯美而引人矚目。三、新石器時(shí)代的建筑圖1-5英國(guó)斯通亨治巨石結(jié)構(gòu)第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)直到公元前538年被并入波斯帝國(guó)為止，在歷史上大致可以把兩河流域分為四個(gè)時(shí)期：1、蘇美爾—阿卡德時(shí)期（前3500—前2000）

2、巴比倫時(shí)期（前1900—前1600）

3、亞述時(shí)期（前1000—前612）4、新巴比倫時(shí)期（前612—前539）一、古代兩河流域地區(qū)的美術(shù)第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（一）蘇美爾－阿卡德美術(shù)阿卡德人的雕刻具有更強(qiáng)的寫實(shí)性。在尼尼微出土的《薩爾貢王青銅頭像》刻畫寫實(shí)。神志莊嚴(yán)威嚴(yán)，個(gè)性堅(jiān)毅，顯示出精湛的工藝水平。圖1-6《薩爾貢王青銅頭像》第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)《納拉姆辛浮雕石板》以其寫實(shí)的手法刻畫了納拉姆辛王率軍政府山地的歷史場(chǎng)面。對(duì)角線的構(gòu)圖使浮雕具有動(dòng)感和空間感，簡(jiǎn)單的風(fēng)景刻畫表現(xiàn)了特定的環(huán)境。圖1-7《納拉姆辛浮雕石板》第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（二）巴比倫美術(shù)（前1900—前1600）

巴比倫人在文化上繼承了蘇美爾人—阿卡德人的傳統(tǒng)。（可惜，迄今為止所發(fā)現(xiàn)和保存的巴比倫美術(shù)作品卻為數(shù)不多。）這一時(shí)期最著名的是漢漠拉比法典石碑圖1-8漢漠拉比法典石碑第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（三）亞述時(shí)期（前1000—前612）建筑：亞述人不重來(lái)世，不修筑陵墓，他們的建筑藝術(shù)僅見(jiàn)于豪華的宮殿。胡爾西巴德的薩爾貢二世宮殿是其主要代表。圖1-9薩爾貢王宮第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)浮雕：亞述王宮是用大量的大理石浮雕板來(lái)裝飾的，每一座王宮都用高達(dá)2米多的浮雕來(lái)記載歷代亞述王的軍事討伐、重大事件，按時(shí)間先后排列，表現(xiàn)了美術(shù)史上最長(zhǎng)的歷史浮雕場(chǎng)面，既有紀(jì)念意義，又有裝飾墻面的作用。第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)(四)新巴比倫時(shí)期（前612—前539）這一時(shí)期的美術(shù)成就集中體現(xiàn)在巴比倫城的建筑上。巴比倫城是古代世界最偉大的城市。圖1-10巴比倫城遺址第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（一）古代埃及美術(shù)的特點(diǎn)古代埃及藝術(shù)的形式和表現(xiàn)程式在3000年間基本處于穩(wěn)定少變的狀態(tài)，總的說(shuō)來(lái)是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范、又具有寫實(shí)基礎(chǔ)上的美化。這種缺少變化的局面形成的重要原因之一是因?yàn)榘＜霸诘乩砦恢蒙咸幱谝环N封閉的狀況。它的周圍是海洋、沙漠、高山，僅東面有蘇伊士地峽與亞洲相通。與外界的隔絕造成了文化發(fā)展上的單一狀況。二、古埃及的建筑、雕塑與壁畫第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（二）古王國(guó)美術(shù)古王國(guó)時(shí)期的美術(shù)以金字塔建筑和雕刻最為突出，壁畫尚處在初期階段。建筑：金字塔是古王國(guó)法老的陵墓。圖1-11金字塔和獅身人面像第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)雕刻：埃及雕刻程式在古王國(guó)就已形成，以后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。《拉荷切普王子與其妻坐像》線條柔和舒展，在嚴(yán)格的程式限制下表現(xiàn)了王子敏感而多疑的性格以及他妻子的端莊美麗、長(zhǎng)衣亦遮不住的靈巧身軀。圖1-12拉荷切普王子與其妻坐像第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)這一時(shí)期的帝王雕像代表作還包括《哈夫拉法老雕像》、《門考拉王和王后》等，都具有體態(tài)健壯、面容俊美剛勁的特點(diǎn)。圖1-13門考拉王和王后第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)《村長(zhǎng)像》表現(xiàn)了具有農(nóng)民氣質(zhì)的王子卡珀?duì)栔榷⒌男蜗螅鷦?dòng)的神情和鮮明的個(gè)性表現(xiàn)出藝術(shù)家驚人的觀察力和把握力。圖1-14村長(zhǎng)像第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)《書吏凱伊》表現(xiàn)了一個(gè)盤腿而坐的中年男子手握筆桿，展開紙草長(zhǎng)卷、雙目凝視前方，似在全神貫注聆聽(tīng)的表情。雕像生動(dòng)刻畫了人物內(nèi)在的精神和聰慧以及長(zhǎng)年從事文職工作所特有的體態(tài)特征。圖1-15書吏凱伊第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)圖1-16納米爾石板第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（三）中王國(guó)美術(shù)中王國(guó)時(shí)期，戰(zhàn)亂頻繁，統(tǒng)一的中央集權(quán)統(tǒng)治崩潰，地方貴族勢(shì)力強(qiáng)大。這一時(shí)期美術(shù)成就遠(yuǎn)不如古王國(guó)時(shí)期，但在建筑、墓室壁畫方面仍有獨(dú)特成就。建筑：這一時(shí)期不再有古王國(guó)時(shí)期那樣宏偉的金字塔，取而代之的主要建筑是廟宇。墓室壁畫：在中王國(guó)時(shí)期的地方貴族陵墓中，壁畫逐漸流行。第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)（四）新王國(guó)美術(shù)新王國(guó)時(shí)期，中央集權(quán)制統(tǒng)治重新鞏固，國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)空前繁榮，進(jìn)入了埃及藝術(shù)史上的黃金時(shí)代。建筑：新王國(guó)時(shí)期建造了大量的神殿、享殿、方尖碑等紀(jì)念性建筑，其中最杰出的代表是哈特謝普蘇特女王享殿。第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)及古埃及美術(shù)雕刻：新王國(guó)時(shí)期的雕刻又開始出現(xiàn)古王國(guó)時(shí)期的繁榮，出現(xiàn)了真人大小的雕像和巨型雕像。《納菲爾提提王后像》是埃赫納頓之妻肖像。這是一尊著色石灰?guī)r頭像，容貌清秀，線條柔和，臉部洋溢著活力和東方女性的端莊高雅之美。圖1-17《納菲爾提提王后像》第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)季克拉基斯美術(shù)：季克拉基斯文化約從公元前2600年開始到公元前1100年結(jié)束。這克里特美術(shù)：克里特文化的分期以傳說(shuō)中克里特國(guó)王米諾斯命名，分為米諾斯古期（前3000—前2100）、中期（前2100—前1580）、晚期（前1580—前1200）。邁錫尼美術(shù)：邁錫尼文化繁榮于公元前1500—前1200年間。邁錫尼人建造的城市已顯示出軍事防御的目的。一、愛(ài)琴美術(shù)第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)古希臘美術(shù)史的分期通常分為荷馬時(shí)期，古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化時(shí)期。1．荷馬時(shí)期（公元前12—前8世紀(jì)）荷馬時(shí)期是根據(jù)荷馬史詩(shī)的作者名字來(lái)命名的，也就是氏族社會(huì)末期。

2．古風(fēng)時(shí)期（公元前7—前6世紀(jì)）古風(fēng)時(shí)期是造型藝術(shù)的形成期。

二、古代希臘的建筑、雕刻及瓶畫第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)3．古典時(shí)期（公元前5—前4世紀(jì)）這一時(shí)期是希臘藝術(shù)的繁榮期，藝術(shù)的各門類都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻對(duì)后世的影響最為深遠(yuǎn)。4．希臘化時(shí)期（公元前4世紀(jì)末——公元1世紀(jì)）希臘化時(shí)期，馬其頓國(guó)王亞歷山大率軍征服希臘各城邦，建立亞歷山大帝國(guó)。第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)隆是古典初期雕刻家。他的作品造型準(zhǔn)確，對(duì)人物內(nèi)在的骨胳和肌肉運(yùn)動(dòng)有較深的理解和傳達(dá)。他的代表作《擲鐵餅者》在一個(gè)固定的動(dòng)作上表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，出色地解決了人體重量落在一只腳上的重心問(wèn)題，改變了雕刻中直立的程式。圖1-18《擲鐵餅者》第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)古典盛期最偉大的雕刻家是菲狄亞斯。命運(yùn)三女神》姿勢(shì)優(yōu)美，衣紋主動(dòng)，既襯托出女神豐腴的體形，又具有流動(dòng)柔美的運(yùn)動(dòng)感。圖1-19《命運(yùn)三女神》第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)普拉克西特列斯以柔美、抒情為特征，他塑造了最早的全裸女人體《尼多斯的阿芙羅底德》他那優(yōu)美而流暢的人體表現(xiàn)很快就征服了觀眾。圖1-20《尼多斯的阿芙羅底德》第三節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)在埃及地區(qū)，風(fēng)俗化雕刻流行。羅德島的《拉奧孔》在風(fēng)格上接近柏加摩斯風(fēng)格，表現(xiàn)了悲劇性情節(jié)中人物的痛苦扭動(dòng)和掙扎。圖1-21《拉奧孔》第四節(jié)古代羅馬美術(shù)在氏族社會(huì)的晚期，羅馬的自由民里就有了貴族和平民的區(qū)別。平民的身份雖是自由的，但是沒(méi)有政治權(quán)利，大部分是農(nóng)民。由于貴族對(duì)平民的壓迫，在羅馬國(guó)家形成的過(guò)程中，不斷發(fā)生平民反對(duì)債務(wù)奴役、爭(zhēng)取政治權(quán)利和爭(zhēng)取土地的斗爭(zhēng)。一、概況第四節(jié)古代羅馬美術(shù)公元前30年，羅馬貴族的元老院認(rèn)為握大維有力量鎮(zhèn)壓奴隸起義并保衛(wèi)奴隸主的利益，因此贈(zèng)給他“奧古斯都”的稱號(hào)（神圣的意思）。有名的《奧古斯都雕像》就是這時(shí)期為了歌頌握大維而制作的。二、古代羅馬的雕刻藝術(shù)圖1-22奧古斯都雕像第四節(jié)古代羅馬美術(shù)《卡拉卡拉胸像》是一件保存完整的代表作?？ɡɡ诠?88年，死于217年，是歷史上有名的暴君。公元211年繼位后，曾殺掉親弟和弟弟黨羽兩萬(wàn)多人。圖1-23卡拉卡拉胸像第四節(jié)古代羅馬美術(shù)《君士坦丁凱旋門》是羅馬城現(xiàn)存的三座凱旋門中年代最晚的一座。它是為慶祝君士坦丁大帝于公元312年徹底戰(zhàn)勝他的強(qiáng)敵馬克森提，并統(tǒng)一帝國(guó)而建的。圖1-24君士坦丁凱旋門第四節(jié)古代羅馬美術(shù)羅馬斗獸場(chǎng)，全名為：科洛西姆斗獸場(chǎng)，位于今天的意大利羅馬市中心，是古羅馬時(shí)期最大的圓形角斗場(chǎng)，建于公元72至82年間由4萬(wàn)名戰(zhàn)俘用8年時(shí)間建造起來(lái)的，現(xiàn)僅存遺跡。圖1-25古羅馬斗獸場(chǎng)第四節(jié)古代羅馬美術(shù)萬(wàn)神廟采用了穹頂覆蓋的集中式形制，重建后的萬(wàn)神廟是單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。圖1-26意大利萬(wàn)神廟第四節(jié)古代羅馬美術(shù)古代羅馬的繪畫大部分喪失了，保留到現(xiàn)在的還算是龐培的壁畫。這