美術(shù)素描教學(xué)《 兩個(gè)幾何體組合》

主講人：張三組合幾何明暗練習(xí)

——兩個(gè)幾何體組合前言明暗素描什么是明暗?

明暗是指在石膏幾何體的黑、白、灰三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，會(huì)形成不同明度的黑白層次，也就是面的深淺程度，也就是明暗五大調(diào)。什么是明暗素描?

明暗素描是把對(duì)形體光影和體積感、質(zhì)感的認(rèn)識(shí)統(tǒng)一起來(lái)塑造和表現(xiàn)的素描方法，以達(dá)到“真實(shí)”的視覺(jué)感受。對(duì)對(duì)象明暗關(guān)系的理解和表現(xiàn)，是以理解了其結(jié)構(gòu)關(guān)系為前提的。其次要把物體自身結(jié)構(gòu)、背景、光影等諸多因素結(jié)合起來(lái)，通過(guò)用筆、用線，以及對(duì)黑、白、灰明暗層次的處理，表現(xiàn)出物體的體積、空間及質(zhì)感。在明暗素描中塑造對(duì)象的體積感，最重要的就是要塑造明暗交界“面”。當(dāng)物體的體積感不強(qiáng)時(shí)，不妨適當(dāng)加強(qiáng)對(duì)明暗交界“面"的表現(xiàn)。另外適當(dāng)拉開(kāi)暗面和亮面的對(duì)比，也可以產(chǎn)生虛實(shí)的變化。即物體亮部刻畫(huà)時(shí)，色調(diào)過(guò)渡宜清晰、肯定，體現(xiàn)出“實(shí)”的感覺(jué)。暗部刻畫(huà)時(shí)，色調(diào)的過(guò)渡宜自然，體現(xiàn)出“虛”的感覺(jué)。兩個(gè)幾何體組合（一）實(shí)物分析：

這組靜物由八棱柱和切面圓柱體組成，其中切面圓柱體是橫臥排放的，畫(huà)面幾何體外形上是以直線為主，只有一個(gè)弧線的表現(xiàn)，寫(xiě)生時(shí)要注意分析形體上長(zhǎng)直線的穿插關(guān)系和弧線與直線的對(duì)比管線。兩個(gè)幾何體組合（一）步驟一先構(gòu)圖，畫(huà)出大的外形，八棱柱為平面造型的幾何體，但由于它的棱邊較多，所以有點(diǎn)類(lèi)似與圓柱體，為了讓它去旁邊的切面圓柱體區(qū)別開(kāi)來(lái)，八棱柱的棱邊需要確定得準(zhǔn)確一些。注意觀察兩個(gè)幾何體的高度和寬度的比例。步驟二完善形體的輪廓，注意結(jié)構(gòu)與透視的變化，找出明暗交界線。在幾何形體中，切面圓柱體橫放時(shí)不僅要表現(xiàn)出前大后小的透視規(guī)律，而且要特別注意后方的圓弧要大一些這個(gè)顯著特點(diǎn)，所以球面圓柱體的橫切面會(huì)看起來(lái)更大一些。結(jié)合背景一起表現(xiàn)，開(kāi)始鋪設(shè)少許的明暗。步驟三這兩個(gè)幾何體的明暗我會(huì)先從背光面入手。用較軟的鉛筆把八棱柱的暗部與背景調(diào)子先掃一遍，區(qū)分一下平面襯布與立面襯布的明暗。因?yàn)闄M放的切面圓柱體立光源較近，所以圓切面的底部投影既實(shí)又深，是畫(huà)面中非常重要的一抹暗調(diào)子。步驟四加深背光部分的調(diào)子，豐富兩個(gè)幾何體的投影，通過(guò)投影交代幾何體和背景空間的關(guān)系，進(jìn)一步加強(qiáng)幾何體與背景之間的對(duì)比度，拉開(kāi)畫(huà)面的虛實(shí)和空間關(guān)系。并修正一些棱邊上的亮部、高光的大小和明暗程度。兩個(gè)幾何體組合（一）兩個(gè)幾何體組合（二）實(shí)物分析：

這兩個(gè)幾何體一個(gè)是弧面造型幾何體的代表，圓柱體;一個(gè)是球形造型幾何體的代表，球體。這樣兩個(gè)幾何體的造型圓潤(rùn)，直線造型較少(只有圓錐體的兩條側(cè)棱邊是直線)。兩個(gè)幾何體組合（二）步驟一整體觀察不同方位的兩個(gè)幾何體，區(qū)分它們的前后關(guān)系。確定球體與立放的圓柱體的體積大小與高矮比例(對(duì)比著邊看邊畫(huà))，可以用一些淺淡的輔助線檢查它們的造型是否準(zhǔn)確。最關(guān)鍵的是找到它們的手背光交界線，球體的交界線是弧形，圓柱體的交界線則是直線造型，這和幾何體本身的造型息息相關(guān)。步驟二從受背光交界線開(kāi)始上調(diào)子的時(shí)候要注意控制和修正形體邊緣，形體問(wèn)題不是在起稿完成后就不重要了，注意對(duì)形體的調(diào)整要貫穿繪畫(huà)的全過(guò)程。圓柱體的投影范圍較小，但由于受光和球體遮擋的關(guān)系，調(diào)子需要畫(huà)得很重。步驟三通過(guò)明暗調(diào)子塑造形體時(shí)，受光面的邊緣線要適當(dāng)用橡皮輕輕減弱;而形體背光面的邊緣線，特別是形體底面的邊緣線則需要加強(qiáng)，可以用紙筆涂抹一下。用對(duì)比畫(huà)法來(lái)確定組合中各個(gè)物體之間的明暗關(guān)系，深淺程度，整體把握畫(huà)面的整體的結(jié)構(gòu)和調(diào)子節(jié)奏。步驟四由受背光交界線向亮部過(guò)渡，繪畫(huà)灰面與亮灰面豐富畫(huà)面的層次，加重暗部調(diào)子，但不會(huì)再在上亮部多著墨，這是為了對(duì)比出亮部的調(diào)子，從而體現(xiàn)白色石膏質(zhì)感。襯布本身也是有亮部、暗部、明暗交界線、投影等層次的，刻畫(huà)時(shí)要認(rèn)真、細(xì)心地完成。投影的深淺與虛實(shí)變化，會(huì)因?yàn)榭臻g的遠(yuǎn)近而加強(qiáng)、減弱。兩個(gè)幾何體組合（二）兩個(gè)幾何體組合（三）實(shí)物分析：

這幅畫(huà)面的光影感覺(jué)比較強(qiáng)烈，球體受光強(qiáng)烈，它擋住了下方正方體很大一部分亮面，但由于正方體是平面造型受光所以受光比球體均勻強(qiáng)烈。畫(huà)球體的投影要注意多一些變化，其最深的地方應(yīng)該是兩個(gè)形體貼的最近的地方，離得越遠(yuǎn)，受環(huán)境光的影響越明顯，反光和投影都會(huì)有不同程度的變亮。兩個(gè)幾何體組合（三）步驟一:在開(kāi)始起稿的時(shí)候，先要確定構(gòu)圖。注意線條不要畫(huà)得太死，否則就不會(huì)再有修改的余地，而且上調(diào)子的時(shí)候這些邊緣也不容易融入到形體的構(gòu)圖，我們把球體和正方體看成一個(gè)整體來(lái)理解透視關(guān)系，球體的透視還不那么明顯，但正方體的透視變化卻是非常明顯的。步驟二:最開(kāi)始鋪第一層調(diào)子時(shí)，注意背光面的調(diào)子要和背景一起畫(huà)。在鋪大調(diào)子階段不用去細(xì)分黑白灰層次，一起深入會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)更為整體。最初表現(xiàn)幾何體的明暗關(guān)系時(shí)，鋪設(shè)的明暗調(diào)子要輕一些。投影的方向要統(tǒng)一，它是由光線決定的。步驟三:進(jìn)一步深入刻畫(huà)形體的體積感，加強(qiáng)它們之間的對(duì)比，幾何體前面的面要加強(qiáng)刻畫(huà)。沿著物體的邊緣線走向鋪設(shè)亮灰部和亮部調(diào)子，正方體的調(diào)子較為簡(jiǎn)單;球體的調(diào)子方向就相對(duì)要多變化一些，排線方向隨著球形外輪廓向高光圍攏。步驟四:暗面、投影、背景都要一起深入刻畫(huà)，注意上下形體之間的明暗，要區(qū)別對(duì)待。對(duì)比主體之間的黑白灰，注意調(diào)整過(guò)重或不夠的部位，增加畫(huà)面的整體虛實(shí)感對(duì)比，是球面更加圓潤(rùn)，正方體的平面調(diào)子更加柔和。兩個(gè)幾何體組合（三）兩個(gè)幾何體組合（四）兩個(gè)幾何體組合（四