鋼琴音樂(lè)在影視配樂(lè)中的運(yùn)用-以《海上鋼琴師》為例

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\u135摘要 I22816Abstract II4586引言 1206071《海上鋼琴師》簡(jiǎn)介 320071.1《海上鋼琴師》創(chuàng)作背景 3160571.2《海上鋼琴師》故事闡述 483931.3《海上鋼琴師》配樂(lè)分析 5200062鋼琴音樂(lè)在影視配樂(lè)中的運(yùn)用 6215902.1有助于展示人物性格 6153902.2有助于抒發(fā)人物情感 11261562.3有助于烘托故事氛圍 1347423鋼琴音樂(lè)在影視配樂(lè)中今后的發(fā)展 16250503.1構(gòu)成影視作品的重要因素 1615075影視作品審美的重要體現(xiàn) 1620007結(jié)論 187923參考文獻(xiàn) 197096致謝 20本科論文摘要電影是一種綜合藝術(shù)，通過(guò)鏡頭、音樂(lè)、語(yǔ)言、美術(shù)、服裝等方面的運(yùn)用，突出作品中心思想。最早的電影沒(méi)有配樂(lè)，只是通過(guò)鏡頭剪輯向人們展示簡(jiǎn)單的故事，后來(lái)隨著影視行業(yè)的快速發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，電影中開始出現(xiàn)配樂(lè)。音樂(lè)的加入增添了影視作品的播放效果，有助于塑造人物性格、抒發(fā)人物情感、烘托故事氛圍，使影視作品的整體藝術(shù)效果得到提升?，F(xiàn)如今，鋼琴的應(yīng)用范圍很廣，在各個(gè)領(lǐng)域都得到良好表現(xiàn)，鋼琴音樂(lè)逐漸在影視配樂(lè)中占據(jù)重要地位，成為其不可缺少的一部分。文章首先對(duì)《海上鋼琴師》作品進(jìn)行創(chuàng)作綜述；然后分析鋼琴音樂(lè)在影視作品中的具體運(yùn)用；最后探究在影視配樂(lè)中鋼琴音樂(lè)的今后發(fā)展。期望通過(guò)此次研究，能夠提高人們對(duì)鋼琴音樂(lè)的認(rèn)知，促進(jìn)其今后發(fā)展，使其更好地應(yīng)用于影視配樂(lè)中。關(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè)；電影配樂(lè)；配樂(lè)作用

AbstractFilmisakindofcomprehensiveart,throughthelens,music,language,art,clothingandotheraspectsoftheapplication,highlightthecentralideaofthework.Theearliestfilmsshowedsimplestoriesthroughcameraeditingwithoutmusic.Later,withtherapiddevelopmentoffilmandtelevisionindustryandthecontinuousinnovationofscienceandtechnology,musicbegantoappearinfilms.Theadditionofmusicincreasestheplayingeffectoffilmandtelevisionworks,helpstoshapethecharacter'scharacter,expressthecharacter'semotion,foilthestoryatmosphere,andenhancetheoverallartisticeffectoffilmandtelevisionworks.Nowadays,pianoiswidelyusedandhasbeenwellperformedinvariousfields.Pianomusicgraduallyoccupiesanimportantpositioninfilmandtelevisionsoundtrackandbecomesanindispensablepartofit.Firstly,thispaperreviewsthecreationof"theseapianist".Thenthespecificapplicationofpianomusicinfilmandtelevisionworksisanalyzed.Finally,thefuturedevelopmentofpianomusicinfilmandtelevisionsoundtrackisexplored.Itisexpectedthatthisresearchcanimprovepeople'scognitionofpianomusic,promoteitsfuturedevelopmentandmakeitbetterusedinfilmandtelevisionsoundtrack.Keywords:pianomusic;filmmusic;theeffectofmatchingmusic引言電影行業(yè)誕生以來(lái)，創(chuàng)作者終于能夠?qū)⒆约盒闹械南敕ㄒ詧D像的形式展現(xiàn)給觀眾，使故事變得更加生動(dòng)形象，從此電影也成為一種藝術(shù)形式，非常受民眾歡迎。在科技的帶動(dòng)下，電影的呈現(xiàn)效果變得更加豐富，不僅運(yùn)用了很多特效鏡頭，而且鋼琴配樂(lè)的加入增添了其藝術(shù)效果。很多著名影片中的電影配樂(lè)，給觀眾留下了非常深刻的影響，一些成為傳承經(jīng)典，一些成為伴奏音樂(lè)，如：《環(huán)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》、《現(xiàn)代啟示錄》、《大逃殺》、《加勒比海盜系列》、《我的野蠻女友》、《愛(ài)樂(lè)之城》等作品，正是因?yàn)檫@些作品中融入了經(jīng)典的鋼琴配樂(lè)，所以才能給廣大觀眾留下深刻印象，成為傳世經(jīng)典。而《海上鋼琴師》的成功，一方面得益于人物塑造與故事內(nèi)容，另一方面則得益于鋼琴配樂(lè)，音樂(lè)的運(yùn)用為其增添很多色彩。《海上鋼琴師》是一部?jī)?yōu)秀的影視作品，一經(jīng)上映便受到熱烈反響，在群眾中具有良好口碑。該作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)為《1900：獨(dú)白》，其作者為亞歷山大·巴利科，其導(dǎo)演為朱塞佩·托納托雷，曾因此獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1998年，隨著《海上鋼琴師》的上映，大批觀眾與影評(píng)家為之震撼，即便現(xiàn)在再看這部影片，依然十分完美。雖然《海上鋼琴師》并不是一部標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)劇，但音樂(lè)卻是這部電影的重要電影語(yǔ)言、敘述手段以及藝術(shù)內(nèi)容，尤其在情節(jié)推進(jìn)和人物詮釋方面這部電影中的音樂(lè)可以說(shuō)是登峰造極。但就如同《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)一樣，雖然在書中這些詩(shī)是字字絕妙、句句精彩，但將其從書中的情景中摘出來(lái)卻鮮有千古名篇。影視作品并不是單一的產(chǎn)物，畫面和音樂(lè)是相互無(wú)關(guān)也是相互依靠的。沒(méi)有畫面的音樂(lè)容易讓人迷茫，無(wú)法清楚的捕捉到音樂(lè)的意境。脫離了音樂(lè)的畫面感又缺乏表現(xiàn)力。像是沒(méi)有生氣的人一樣。只有當(dāng)兩者相互結(jié)合，才能夠完成一部?jī)?yōu)秀的影視作品。既能夠讓人們通過(guò)畫面捕捉到音樂(lè)想要表達(dá)的含義，又能夠讓音樂(lè)來(lái)使得畫面更具有表現(xiàn)力，讓整體的節(jié)奏感變強(qiáng)，讓畫面能夠鮮活起來(lái)。這種鮮活感在許多種電影中是非常重要的，在喜劇電影中，歡快跳動(dòng)的音樂(lè)使得人們的心情跟隨著畫面一同變得歡愉起來(lái)。在恐怖電影之中，能夠讓人更加身臨其境，音樂(lè)的變化逐步的增強(qiáng)，讓人們光是聽到聲音就毛骨悚然，營(yíng)造出最佳的氛圍。在悲劇之中，電影配樂(lè)可以以哀傷、華緩慢的節(jié)奏出現(xiàn)，進(jìn)一步烘托悲傷的氛圍。

1《海上鋼琴師》簡(jiǎn)介1.1《海上鋼琴師》創(chuàng)作背景《海上鋼琴師》是一部?jī)?yōu)秀的影視作品，一經(jīng)上映便受到熱烈反響，在群眾中具有良好口碑。該作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)為《1900：獨(dú)白》，其作者為亞歷山大·巴利科，其導(dǎo)演為朱塞佩·托納托雷，曾因此獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1998年，隨著《海上鋼琴師》的上映，大批觀眾與影評(píng)家為之震撼，即便現(xiàn)在再看這部影片，依然十分完美[1]如圖1.1所示。圖1.1《海上鋼琴師》《海上鋼琴師》在開拍前，朱塞佩·托納托雷與埃里奧·莫利康聯(lián)系緊密，兩人曾有過(guò)兩次合作，分別是《天堂影院》與《命運(yùn)之力》，影片均獲得良好口碑，不僅因?yàn)槠涔适聝?nèi)容引人入勝，電影配樂(lè)也為其增色不少?！逗Ｉ箱撉賻煛肥莾晌淮髱煹谌魏献鳎麄儾粌H為觀眾呈現(xiàn)出傳奇的影視作品，還為觀眾留下很多經(jīng)典音樂(lè)[2]。在該作品中，埃里奧·莫利康以鋼琴配樂(lè)為主，并輔以管弦樂(lè)，使音色更加多樣，為觀眾提供了優(yōu)質(zhì)的視聽效果如圖1.2、1.3所示。圖1.2《天堂影院》圖1.3《命運(yùn)之力》1.2《海上鋼琴師》故事闡述剛開始，《海上鋼琴師》以倒敘的方式向觀眾講述了以為天才鋼琴家的傳奇一生。1990年，麥克斯為了糊口，準(zhǔn)備將小號(hào)賣掉，在離別前，他又演奏了一曲，影片由此拉開序幕。在Virginia輪船上，丹尼發(fā)現(xiàn)了哭泣的男嬰，取名為1900，用以紀(jì)念在新世紀(jì)第一年兩人的相遇。1900自幼就展現(xiàn)出極高的音樂(lè)天賦，聽過(guò)群眾都被其音樂(lè)所折服，并為其創(chuàng)作熱情所感動(dòng)。后來(lái)，1900遇到了一名漂亮女孩，為之心動(dòng)不已，并為其彈奏作品。但是，最后1900并沒(méi)有與女孩一起下船。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，Virginia輪船要被摧毀。但最終1900也沒(méi)有離開。麥克斯向老板講述完這則故事后，老板也十分惋惜，并將小號(hào)還給麥克斯，老板覺(jué)得他聽到的這個(gè)故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這個(gè)樂(lè)器更值錢。1.3《海上鋼琴師》配樂(lè)分析《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典的影視作品，也是一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，不僅能夠使觀眾震驚于1900的藝術(shù)天賦，而且還能使觀眾獲得感動(dòng)，引發(fā)無(wú)限思索?！逗Ｉ箱撉賻煛飞嫌秤?998年，主題曲1900'stheme是這部電影的核心曲目[3]。除了開頭之外，他更是表現(xiàn)愛(ài)情的絕佳曲目。在1900第一次見(jiàn)到女主人公的時(shí)候，在船艙嘈雜的環(huán)境下，1900的內(nèi)心，有些躁動(dòng)。而當(dāng)他的驚鴻一瞥，看到了女主人公的時(shí)候。世界仿佛一下安靜了下來(lái)，只剩下他指間躍動(dòng)的音樂(lè)，緩緩而出的就是1900'stheme。在結(jié)尾曲shipandthesnow的響起時(shí)，開頭曲1900'stheme就成為了它最好的呼應(yīng)。一個(gè)激昂，一個(gè)深沉，這種對(duì)比之下，1900傳奇的一生和他的內(nèi)心世界被毫無(wú)保留的展現(xiàn)在了觀眾的面前，這種震撼之余，在游輪上主人公的鋼琴聲，除了將他的一生表達(dá)出來(lái)，也是對(duì)他的一種詮釋。電影作為第八種藝術(shù)形式，其出現(xiàn)時(shí)間最晚，但發(fā)展速度最快，電影的延展面可以說(shuō)是非常龐大，是超過(guò)了任何一種藝術(shù)形式[4]。在美國(guó)經(jīng)典電影《音樂(lè)之聲》中，在電影開場(chǎng)不久女主人公邊走進(jìn)鏡頭邊歌唱TheSoundOfMusic，電影將這首歌曲放在開頭部分，并讓瑪利亞一個(gè)人在山頂獨(dú)唱，這不僅展現(xiàn)了瑪麗亞對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情，更表達(dá)了她對(duì)自然的熱愛(ài)之情。TheSoundOfMusic運(yùn)用了非常廣闊的氣息，從而使情感顯得十分飽滿，生動(dòng)地將瑪麗亞的內(nèi)心世界和人物形象通過(guò)電影刻畫出來(lái)，充分展現(xiàn)了影片配樂(lè)的重要性。2鋼琴音樂(lè)在影視配樂(lè)中的運(yùn)用2.1有助于展示人物性格雖然《海上鋼琴師》并不是一部標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)劇，但音樂(lè)卻是這部電影的重要電影語(yǔ)言、敘述手段以及藝術(shù)內(nèi)容，尤其在情節(jié)推進(jìn)和人物詮釋方面這部電影中的音樂(lè)可以說(shuō)是登峰造極。但就如同《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)一樣，雖然在書中這些詩(shī)是字字絕妙、句句精彩，但將其從書中的情景中摘出來(lái)卻鮮有千古名篇[5]。這個(gè)特點(diǎn)也體現(xiàn)在《海上鋼琴師》中，因?yàn)椴还苁恰都t樓夢(mèng)》中的詩(shī)還是《海上鋼琴師》中的音樂(lè)都是以藝術(shù)的完整性角度出發(fā)，是根據(jù)書和電影的內(nèi)容、場(chǎng)景、情景甚至是特定的藝術(shù)表現(xiàn)形式而做的，是與其所依附的藝術(shù)主體有高度的切合性和融合性的。因此,這部電影中的音樂(lè)只有在這部電影的藝術(shù)整體中才能夠展現(xiàn)出其最大的藝術(shù)魅力和音樂(lè)表現(xiàn)力[6]如圖2.1所示。圖2.11900演奏在真實(shí)社會(huì)中，許多獲得成就的人物都和本身所在的環(huán)境有很緊密的關(guān)系，《海上鋼琴師》中，主角1900在船上生存，并和鋼琴做伴，這類狀況直到其死亡也沒(méi)能產(chǎn)生變化。1900是一位擁有非常高的天賦的鋼琴家，把它稱為天才也不過(guò)分，他沒(méi)有老師指導(dǎo)就掌握了才能，受到當(dāng)時(shí)流行的爵士樂(lè)影響，他的音樂(lè)中稍微帶爵士格調(diào)如圖2.2所示。圖2.21900憂傷的彈琴主角1900從小就和海洋做伴，無(wú)憂無(wú)慮，他所演奏的鋼琴曲也就是這種悠閑生活的寫真，特有的音樂(lè)作品展現(xiàn)出主人公的自身格調(diào)。自主角1900的收養(yǎng)人意外離世后，八歲的1900被船員們一起撫養(yǎng)，他用動(dòng)人的琴聲和優(yōu)雅的旋律吸引著群眾的注意。在1900的音樂(lè)格調(diào)中，自由自在是最明顯的特征，他的大多數(shù)演奏為即興創(chuàng)作。例如1900與馬克斯相識(shí)時(shí)，海上的狂風(fēng)卷著驚濤，船身一直在顛簸，即便這樣，主角1900仍然坐在鋼琴前忘我演奏，雖然輪船在不斷地?fù)u擺，但他手中的動(dòng)作卻并沒(méi)有停止。在電影所有呈現(xiàn)感情的方法和手段中，音樂(lè)是效果最好的，它比所有語(yǔ)言都更能步入人的心理世界。影片中主角1900的感情變化，所有都是利用音樂(lè)來(lái)表達(dá)的，他所展示出來(lái)的隨性感，給觀眾留下了深刻的印象如圖2.3所示。圖2.3年幼的1900而且，其中以音樂(lè)去詮釋和塑造人物形象就是這部電影音樂(lè)最重要的音樂(lè)特征和藝術(shù)魅力，電影中的音樂(lè)在對(duì)人物塑造和形象詮釋中起到非常重要的作用，并且恰到好處，一方面是電影音樂(lè)增加了電影人物的質(zhì)感、封面了其形象，另一方面則是電影中的人物形象給予電影非常充分的補(bǔ)充說(shuō)明，將音樂(lè)具象化、圖像化、視覺(jué)化，使觀眾可以在聽覺(jué)和視覺(jué)多個(gè)維度體驗(yàn)電影音樂(lè)、感受電影音樂(lè)、理解電影音樂(lè)。在這個(gè)維度上可以說(shuō)電影與音樂(lè)這兩種藝術(shù)形式和藝術(shù)種類站在了同一高度，兩者互相作用、互相影響、互相增進(jìn)如圖2.4所示。圖2.41900邂逅女主人公在《海上鋼琴師》中，男主人公1900的身世雖然十分悲慘，但是這并不影響其超高的鋼琴演奏天賦。1900自幼混跡在輪船上，喜歡待在鋼琴旁，從而發(fā)現(xiàn)自身的演奏才能，這好像是與生俱來(lái)的，他眼神十分溫柔，能夠音符的律動(dòng)軌跡。如圖10所示。而且，不管是有船客經(jīng)過(guò)，還是風(fēng)吹雨打，1900總能早腦海中產(chǎn)生美妙的旋律，并將其淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。在影片中，1900的創(chuàng)作思維好像永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，靈感的源泉就像是水龍頭里的水取之不盡如圖2.5所示。圖2.51900展示才藝在船客眼中，1900總能彈奏出優(yōu)美旋律，好像他就是為音樂(lè)而生一樣。在音樂(lè)中，1900所具有的處事之道，以及對(duì)事物的看法，都與音樂(lè)有著緊密關(guān)聯(lián)。在鋼琴音樂(lè)《playinglove》中，當(dāng)時(shí)唱片公司需要1900為其錄制一小段音樂(lè)。然而在此期間他在偶然間遇到一位充滿典雅氣息的女孩，他的心情立即發(fā)生了變化，不僅澎湃、激動(dòng)，而且十分甜蜜，在這種情緒的帶動(dòng)下，1900開始即興創(chuàng)作，音樂(lè)旋律自由而浪漫，展現(xiàn)了爵士樂(lè)的散拍特征，這種靈活的音樂(lè)表達(dá)方式，充分體現(xiàn)了1900身上的自由感覺(jué)。1900的思想使自由的，他的音樂(lè)更加自由，而這種無(wú)拘無(wú)束的音樂(lè)旋律就是他想要獲得的美妙音樂(lè)如圖2.6所示。圖2.61900參與琴聲收聲從偶然的生活中獲取的靈感，是1900創(chuàng)作的源泉，在別人眼中，只是邂逅了一個(gè)美麗的女孩，但是1900眼中，這是一串帶有甜蜜色彩的美妙音符如圖2.7所示。圖2.7琴譜12.2有助于抒發(fā)人物情感文字雖然也能夠表達(dá)情感，但是其表達(dá)方式不夠生動(dòng)、具體，難以將人的心理活動(dòng)充分展現(xiàn)出來(lái)。這是因?yàn)?，文字的排列需要遵循一定的章程，不能前言不搭后語(yǔ)隨意排列，然而情感是不斷變化的，雜亂無(wú)章的[7]。當(dāng)一些情感無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)時(shí)，其內(nèi)心情感可以通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)。在影視作品中，畫面能夠展示細(xì)節(jié)，將一個(gè)層次豐富的人物呈現(xiàn)在觀眾眼前。但是，人物的內(nèi)心世界不僅要依靠細(xì)節(jié)體現(xiàn)，還需要通過(guò)鋼琴配樂(lè)表達(dá)。通常情況下，音樂(lè)能夠直接展現(xiàn)人物心理活動(dòng)，展現(xiàn)內(nèi)心想法。當(dāng)一個(gè)人表情沉重、面帶憂傷時(shí)，音樂(lè)能完美詮釋出他的想法，這些真情流露是無(wú)法通過(guò)畫面與文字直接展現(xiàn)的。在《海上鋼琴師》影視作品中，從鋼琴音樂(lè)《playinglove》與《1900’stheme》的旋律變化中，可以感受到1900的情緒變化，以及內(nèi)心情感，這兩首作品分別展現(xiàn)了1900對(duì)愛(ài)情的渴望與迷茫[8]如圖2.8所示。圖2.8琴譜2電影中人物的情感可以由鋼琴曲“代替”表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)殇撉偾菐椭娪爱嬅婺軌蚋拥谋砺冻鋈宋锴楦泻托袨榍楦小Ｔ凇逗Ｉ箱撉賻煛分?，鋼琴音?lè)的引用，能夠把握電影中故事的發(fā)展，能夠體現(xiàn)出形形色色，不同任務(wù)的行為情感表達(dá)。比如電影中有一段是1900為大家即興演出，當(dāng)正在沉迷于酒樂(lè)之中的人們聽到這突出起來(lái)的鋼琴曲，每個(gè)人都似乎在夢(mèng)里，這是在規(guī)定場(chǎng)景下，用鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)這一時(shí)刻游客的特有情緒每個(gè)人都拿著酒杯表現(xiàn)著不同的狀態(tài)、心理，用鋼琴音樂(lè)去刻畫他們每個(gè)人的獨(dú)特性如圖2.9所示。圖2.9琴聲反應(yīng)主角心鋼琴音樂(lè)是聽覺(jué)的一種觸感，雖然它是無(wú)形的表現(xiàn)，但是它能給人們帶來(lái)有形的影響。鋼琴音樂(lè)會(huì)通過(guò)神經(jīng)刺激到人們的情感中樞，而當(dāng)人們觀看電影的適合，配合著視覺(jué)上的沖擊，二者有機(jī)結(jié)合，在很大程度上是會(huì)影響人們?cè)谟^影實(shí)惠的體驗(yàn)。而這種感覺(jué)也是電影中人物所能感受到的感覺(jué)?！逗Ｉ箱撉賻煛啡诤想娪暗闹T多元素，例如時(shí)間、空間、時(shí)間，再適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，配以鋼琴音樂(lè)，加上視覺(jué)上的效果，讓人們的情感達(dá)到頂峰。當(dāng)1900邂逅了他喜愛(ài)的那個(gè)姑娘時(shí)，鋼琴音樂(lè)舒緩的飄了出來(lái)，代表著1900那顆純潔的心，又似乎寓意他內(nèi)心關(guān)于愛(ài)情的萌芽開始生長(zhǎng)。但是當(dāng)1900考慮著是否去陸地過(guò)著他從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的生活時(shí)，這里的音樂(lè)又顯得十分迷茫，以鋼琴音樂(lè)帶領(lǐng)著觀眾去感受1900內(nèi)心復(fù)雜的世界，每個(gè)重音都是讓觀眾感覺(jué)到情感上的施壓，這表現(xiàn)了影片中鋼琴音樂(lè)帶給觀眾一種潛移默化的情感影響。2.3有助于烘托故事氛圍影視作品并不是單一的產(chǎn)物，畫面和音樂(lè)是相互無(wú)關(guān)也是相互依靠的。沒(méi)有畫面的音樂(lè)容易讓人迷茫，無(wú)法清楚的捕捉到音樂(lè)的意境。脫離了音樂(lè)的畫面感又缺乏表現(xiàn)力。像是沒(méi)有生氣的人一樣。只有當(dāng)兩者相互結(jié)合，才能夠完成一部?jī)?yōu)秀的影視作品。既能夠讓人們通過(guò)畫面捕捉到音樂(lè)想要表達(dá)的含義，又能夠讓音樂(lè)來(lái)使得畫面更具有表現(xiàn)力，讓整體的節(jié)奏感變強(qiáng)，讓畫面能夠鮮活起來(lái)[9]。這種鮮活感在許多種電影中是非常重要的，在喜劇電影中，歡快跳動(dòng)的音樂(lè)使得人們的心情跟隨著畫面一同變得歡愉起來(lái)。在恐怖電影之中，能夠讓人更加身臨其境，音樂(lè)的變化逐步的增強(qiáng)，讓人們光是聽到聲音就毛骨悚然，營(yíng)造出最佳的氛圍。在悲劇之中，電影配樂(lè)可以以哀傷、華緩慢的節(jié)奏出現(xiàn)，進(jìn)一步烘托悲傷的氛圍。這部電影中鋼琴曲會(huì)隨著影片中人物不同的情感而變化，對(duì)電影中人物情感起到了輔助性的作用，它具有角色定位感，用鋼琴曲去表達(dá)影片的思想。鋼琴音樂(lè)輔助電影表現(xiàn)手法早在美國(guó)初期電影中就被使用過(guò)，《海上鋼琴師》正是繼續(xù)發(fā)揮了這種方法。影片可以分為幾個(gè)板塊，比如1900幼童時(shí)代、晚宴酒會(huì)、以及遇到危難時(shí)刻，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，都運(yùn)用了不同的鋼琴音樂(lè)去營(yíng)造氛圍，并且使鋼琴音樂(lè)沒(méi)有那么違和，并且將這些情節(jié)點(diǎn)聯(lián)系在一起，使電影看起來(lái)不是零碎的，這就是鋼琴音樂(lè)在電影中獨(dú)特的魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力。什么時(shí)候用什么樣的鋼琴音樂(lè)來(lái)渲染氣氛，這是十分考究的?！逗Ｉ箱撉賻煛吩谶x用上就十分的用心，在不同情節(jié)的敘事上，用極具張力的鋼琴音樂(lè)去烘托故事氛圍[10]。比如在斗琴這段，堪稱影片的經(jīng)典，從畫面到鋼琴音樂(lè)，再到每個(gè)人行為表達(dá)和情感表現(xiàn)，都做到了極致的編排，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽盛宴如圖2.10所示。圖2.10經(jīng)典“斗琴”場(chǎng)面在《海上鋼琴師》當(dāng)中，插曲《magicwaltz》就使用的非常得到，在那個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，1900的從容優(yōu)雅和他同伴的馬克斯的手足無(wú)措形成了非常鮮明的對(duì)比，當(dāng)1900坐在鋼琴前面，邀請(qǐng)麥克斯一起就坐的時(shí)候如圖2.11所示。圖2.11max和1900場(chǎng)景開始進(jìn)入到了下一步。當(dāng)音樂(lè)響起，整個(gè)船艙的搖搖晃晃和在鋼琴前面的1900開始成為主角。無(wú)論是在暴風(fēng)驟雨還是旁邊朋友一開始的跌跌撞撞，1900始終悠然自得，他所彈奏的曲子也沒(méi)有絲毫的慌張，優(yōu)美的旋律瞬間充斥了整間大廳，樂(lè)曲一開始便以平靜的姿態(tài)出現(xiàn)，在左手部分出現(xiàn)了大量的1/2音符。隨后開始加快速度，讓旋律更加的符合情緒的激烈，也讓畫面更加具有表現(xiàn)力，鏡頭的旋轉(zhuǎn)和鋼琴的搖曳在這段加速的旋律之中，表現(xiàn)的更具有戲劇性，也讓音樂(lè)更加的符合它的名字如圖2.12所示。圖2.12琴譜33鋼琴音樂(lè)在影視配樂(lè)中今后的發(fā)展3.1構(gòu)成影視作品的重要因素由上述內(nèi)容可以得出，鋼琴音樂(lè)能夠把人物的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)它也能挖掘人物內(nèi)心的情感活動(dòng)，最重要的是，鋼琴音樂(lè)能夠把影片的情節(jié)烘托到位，說(shuō)明在影視作品中，鋼琴音樂(lè)起到了舉足輕重的作用，是重要的表現(xiàn)符號(hào)。而且，在剛剛過(guò)去的2019年的奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，將最佳外語(yǔ)片、最佳攝影、最佳導(dǎo)演頒給了《羅馬》這部影視作品，同時(shí)該影片還提名了最佳音效獎(jiǎng)，雖然導(dǎo)演在進(jìn)行影片拍攝時(shí)，通過(guò)大膽創(chuàng)新，使用全新的拍攝方式，削弱了電影中的音響效果，然而影片中依然蘊(yùn)含了很多鋼琴配樂(lè)、管弦配樂(lè)，這對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、渲染情感具有重要意義[11]。由此可以看出，鋼琴音樂(lè)對(duì)影視作品的影響力是巨大的，它已經(jīng)成為影視作品的一部分，無(wú)法分隔，并且是一種重要的電影語(yǔ)言，可以有效提升電影的藝術(shù)魅力如圖3.1所示。圖3.1《羅馬》影視作品審美的重要體現(xiàn)進(jìn)入21世紀(jì)后，人們每天都被各種新鮮資訊包裹著，眼界與思維都得到擴(kuò)寬，因此審美眼光也變得越來(lái)越高。在影視作品的審美表達(dá)中，鋼琴音樂(lè)是其重要體現(xiàn)，這主要是因?yàn)?，鋼琴音?lè)的創(chuàng)作初衷就是為影視作品服務(wù)的，它需要根據(jù)影片想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行從旁輔助，與人物性格、電影畫面、故事情感相輔相成。鋼琴音樂(lè)不能孤立于影視作品之外，需要與其融為一體，形成高契合度，這樣的鋼琴音樂(lè)作品才是具有魅力的[12]。影視作品是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的核心內(nèi)容，所以影片的審美取向要能從鋼琴音樂(lè)中展現(xiàn)出來(lái)，由此可以看出鋼琴音樂(lè)是電影審美的重要因素。導(dǎo)演在進(jìn)行影片拍攝時(shí)，通常都會(huì)運(yùn)用鋼琴音樂(lè)奠定影片基調(diào)，這樣可以有效提高觀眾的審美感受。而且，與影片具有高契合度的鋼琴音樂(lè)還能增加影視作品的藝術(shù)價(jià)值，成為觀眾感知電影審美的重要渠道。結(jié)論通過(guò)以上分析一部?jī)?yōu)秀的影視作品是由多個(gè)部分組成的，包括故事、剪輯、特技、人物、音樂(lè)等，電影配樂(lè)不僅是影視作品中的重要組成部分，更是一種電影語(yǔ)言，可以為影視作品的表述增添色彩。影視作品的魅力在于其藝術(shù)性，通過(guò)具象表達(dá)方式，將優(yōu)秀的文學(xué)作品、天馬行空的想象搬上熒幕，與觀眾共同分享。《海上鋼琴師》自問(wèn)世以來(lái)，距今已經(jīng)有30年了，但依然深受廣大影迷的喜愛(ài)，不僅是被1900跌宕起伏的一生所吸引，更重要的是影片中的很多鋼琴音樂(lè)作品給觀眾留下深刻印象，成為傳世經(jīng)典。此次通過(guò)對(duì)《海上鋼琴師》電影配樂(lè)的研究，可以使觀眾更深刻地了解其藝術(shù)特征，而且還能使我國(guó)影視作品從中吸取經(jīng)驗(yàn)，從而促進(jìn)鋼琴配樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過(guò)書面或口頭回答問(wèn)題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問(wèn)卷調(diào)查法。它是通過(guò)書面提問(wèn)收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問(wèn)答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無(wú)意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來(lái)說(shuō)較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢(shì)，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過(guò)感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過(guò)觀察法提煉總結(jié)出來(lái)的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問(wèn)題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過(guò)程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見(jiàn)，確為實(shí)際操作帶來(lái)了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過(guò)操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無(wú)關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國(guó)心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過(guò)對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)測(cè)驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通常可以導(dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題

2.收集與問(wèn)題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案

5.實(shí)施實(shí)驗(yàn)并記錄

6.分析實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點(diǎn)

1、主動(dòng)變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對(duì)象的前提下去認(rèn)識(shí)研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題。而實(shí)驗(yàn)卻要求主動(dòng)操縱實(shí)驗(yàn)條件，人為地改變對(duì)象的存在方式、變化過(guò)程，使它服從于科學(xué)認(rèn)識(shí)的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無(wú)關(guān)因素的干擾，在簡(jiǎn)化、純化的狀態(tài)下認(rèn)識(shí)研究對(duì)象。

3、因果性

實(shí)驗(yàn)是發(fā)現(xiàn)、確認(rèn)事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對(duì)事物或事物的各個(gè)組成部分進(jìn)行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計(jì)算出研究對(duì)象的各項(xiàng)指標(biāo)及其數(shù)值。常見(jiàn)的定量分析法包括比率分析法、趨勢(shì)分析法、數(shù)學(xué)模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時(shí)常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財(cái)務(wù)報(bào)表為主要數(shù)據(jù)來(lái)