教學(xué)課件《畫外之意-中國花鳥畫》

借物抒情托物言志中國花鳥畫什么是花鳥畫在中國畫中，以花鳥，竹石，魚蟲，獸畜為題材的作品，都屬于花鳥畫的范疇，它是以動植物為主要描繪對象的傳統(tǒng)畫科。藝術(shù)特點來源生活，加以藝術(shù)表現(xiàn)“借物抒情，托物言志”的藝術(shù)傳統(tǒng)花鳥畫分類寫意：大寫意、小寫意工筆花鳥畫：白描、淡彩、重彩花鳥畫分類花鳥畫分類花鳥畫發(fā)展萌芽：原始社會確立：魏晉南北朝-唐代重要時期：五代兩宋傳承發(fā)展：元明清鸛魚石斧圖彩陶缸人面魚紋彩陶盆牧馬圖唐-韓干花鳥畫的確立照夜白圖唐-韓干唐代，花鳥畫成為獨(dú)立畫科。五牛圖唐-韓滉現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱"鎮(zhèn)國之寶"，現(xiàn)存于北京故宮博物院?！段迮D》麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，無作者款印，有趙構(gòu)、趙孟頫、孫弘、項元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。畫中五頭不同形態(tài)的牛，韓滉以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的最高水平，被稱為"中國十大傳世名畫"之一。宋代，花鳥畫進(jìn)入成熟階段。《芙蓉錦雞圖》，宋徽宗，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著;渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實達(dá)到了工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)?、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩一首，并有落款。五代·黃筌《寫生珍禽圖》卷，絹本設(shè)色41.5x70.8cm北京故宮博物院藏畫面中24只小動物均勻地分布，它們之間并無關(guān)聯(lián)，亦無一個統(tǒng)一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。五代黃荃溪蘆野鴨圖紙本設(shè)色南唐徐熙《雪竹圖》?？v151.1厘米，橫99.2厘米。現(xiàn)藏上海博物館。構(gòu)圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細(xì)嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機(jī)勃勃。竹節(jié)用墨皴擦，結(jié)構(gòu)清楚。竹葉用細(xì)筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側(cè)的竹竿上，有篆書體倒寫“此竹價重黃金百兩”八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。南宋李迪，《楓鷹雉雞圖》。絹本，設(shè)色，縱189厘米，橫209.5厘米。筆力挺健結(jié)實，蒼勁有力，樹葉色染青黃，翎毛精細(xì)逼真，茅竹雜草用雙勾填色?，F(xiàn)藏故宮博物院。水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風(fēng)格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。自題:"半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng);筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。天池。"下鈐"湘管齊"朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。明徐渭《水墨葡萄圖》紙本縱116.4厘米，橫64.3厘米材料：紙本，墨筆收藏：北京故宮博物院元代在宋代寫實花鳥的基礎(chǔ)上發(fā)展了寫意花鳥，直至清代，花鳥畫逐漸成為繪畫的主流。朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其畫筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡、奇險，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。清朱耷《鵪鶉圖》清鄭燮《蘭竹圖》揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚(yáng)州畫派。在中國畫史上說法不一，較為公認(rèn)指:金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。出水芙蓉圖佚名（宋）荷石水禽圖八大（清）畫中的荷花與真實中的荷花有什么不同？借物抒情，托物言志“四君子”梅、蘭、竹、菊以其清雅淡泊的品質(zhì)一直為世人所鐘愛，成為一種人格品性的文化象征，這雖然是自身的本性使然；但亦與歷代的文人墨客、隱逸君子的賞識推崇不無關(guān)系。梅花

笑迎霜雪

傲骨不折蘭

花

幽

谷

長

風(fēng)

寧

靜

致

遠(yuǎn)竹

子

高

風(fēng)

亮

節(jié)

堅

韌

不

拔

菊花

潔

身

自

好

寒

芳

自

賞工筆牡丹的畫法工筆牡丹的畫法工筆牡丹的畫法工筆牡丹的畫法工筆牡丹的畫法2、墨分五色：焦?jié)庵氐?、用筆方法：中鋒側(cè)鋒逆鋒順鋒勾勒法梅花的畫法有什么不同？點厾法作品中運(yùn)用的勾勒法有什么變化？3、先勾后染1、用墨線勾2、用色勾畫寫

意

菊

花

的

畫

法寫

意

菊

花

的

畫

法用提筆側(cè)峰