2025屆山東省高三第一次模擬考語文試卷（附答案詳析）

2025屆山東省高三第一次模擬考語文試卷

本試卷共150分，考試時間150分鐘。

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成廣5題。

材料一：

2025年是極不平凡的一年。面對重要時間節(jié)點和重大歷史事件，中國紀(jì)錄片從不缺席。

近年來，網(wǎng)絡(luò)空間已成為新聞宣傳主陣地，中國紀(jì)錄片在其中發(fā)揮了重要作用。尤其是2025年，紀(jì)錄片

以昂揚姿態(tài)全面挺進主戰(zhàn)場，據(jù)不完全統(tǒng)計，全年累計生產(chǎn)播出紀(jì)錄片350余部；國家廣電總局監(jiān)管中

心數(shù)據(jù)顯示，2025年僅在互聯(lián)網(wǎng)上線的紀(jì)錄片就達259部。中國紀(jì)錄片邁入了高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期。

邁入21世紀(jì)，中國紀(jì)錄片更好地承擔(dān)起塑造國家形象與書寫中華文明的職能。《圓明園》首次在紀(jì)錄片

中使用數(shù)字動畫技術(shù)，再現(xiàn)昔日“萬國之園”的宏美景觀，顛覆了紀(jì)實美學(xué)的定義，帶領(lǐng)觀眾飽覽視覺

奇觀。《本草中國》《茶，一片樹葉的故事》等紀(jì)錄片，借助中醫(yī)、茶文化等廣受世界矚目的優(yōu)秀內(nèi)容,

成功地將其中蘊含的生活智慧、思想觀念和人文精神傳播到海外。

只要堅持創(chuàng)作精品的態(tài)度，將品質(zhì)扎實的原創(chuàng)內(nèi)容和生動活潑的表達形式進行有機結(jié)合，這樣的作品就

能在網(wǎng)絡(luò)上取得良好的傳播效果。中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷調(diào)查顯示，60.8%的受訪者愛看人

文地理紀(jì)錄片，56.3%的受訪者愛看人物傳記片。其他還有藝術(shù)紀(jì)錄片（39.5%）、文化評論片（30.0%）、

新聞故事片（29.6%）和政論專題片（26.6%）等。毋庸置疑，關(guān)注受眾需求，注重創(chuàng)作品質(zhì)，繼續(xù)深耕

內(nèi)容高地，做有品質(zhì)、有內(nèi)涵、有故事的好作品，才是中國紀(jì)錄片正確的打開方式。

（取材于《光明日報》2025年1月27日）

材料二：

新時代，中國紀(jì)錄片出現(xiàn)了更多元的現(xiàn)實表達和呈現(xiàn)方式，在主流化的國家表達的同時，也關(guān)注個體命

運的淺吟低唱?！栋嗽鹿鸹ū榈亻_》以視聽化的手段將百年前歷史痕跡重新搬入熒屏，讓我們走進一百

年前那群年輕人的世界，嘗試脫理盆解軍那個時代年輕人的故事與情懷；《村莊故事》記錄了脫貧路上

村莊中一個個真實的人物；《2025春天紀(jì)事》寫出了生命個體在疫情下的堅韌性……借力融媒體的聯(lián)合

發(fā)展，紀(jì)錄片的播放渠道也更為豐富，一部《飛吧，嫦娥》在手機、電視、電腦上都能觀看，引起強烈

反響。越來越多的電影紀(jì)錄片重返院線放映，2018年有19部，2019年則有26部，作為國內(nèi)首部戰(zhàn)疫紀(jì)

錄片，《武漢日夜》上映6天，累計票房已突破2025萬。

以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任的中國文史紀(jì)錄片更是通過創(chuàng)新表達方式，有溫度地展示歷史，有靈魂

地描摹傳統(tǒng)，有情趣地傳播文化。

北京故宮是世界上現(xiàn)存最大最完整的古代宮殿建筑群，是近600年中國滄桑歷史的見證者，也是海外觀

眾眼中傳統(tǒng)神秘、色彩瑰麗的東方大國的典型象征，它自然而然地成為文史紀(jì)錄片拍攝題材的選擇對象。

值得關(guān)注的是，故宮近600年的歷史景象已不復(fù)存在，史料也有限，為顧及觀眾的觀感體驗，紀(jì)錄片往

往通過數(shù)字技術(shù)手段，幫助觀眾更好地理解故宮的歷史文化。央視播出的2025年至2025年的跨年之作

《我在故宮600年》成功引爆熒屏，和它的姊妹篇《我在故宮修文物》一樣，大量使用三維電腦動畫技

術(shù)逼真地“重現(xiàn)歷史，形成了強烈的視覺沖擊，極大地豐富、美化了紀(jì)錄片。

中國紀(jì)錄片常常被看作國家的相冊，它代表中國聲音的力度越來越大，我們期待紀(jì)錄片人承擔(dān)起越來越

多的責(zé)任和使命

（摘編自《2025紀(jì)錄片：新時代，影像志的新表達》）

材料三：

作為國家文化對外傳播的有力載體，中國紀(jì)錄片正經(jīng)歷從“講述中國”到“認(rèn)同中國”的轉(zhuǎn)變。主旋律

紀(jì)錄片已經(jīng)不僅僅是傳統(tǒng)意義上的重大歷史題材、重大革命題材的紀(jì)錄片，而且是能夠體現(xiàn)出人類命運

共同體理念的紀(jì)錄片。我們可以從題材、敘事、制播、平臺方四方面著手，調(diào)整策略方法，加強中國紀(jì)

錄片在國際傳播中的影響力。

國際傳播語境下的紀(jì)錄片在題材上注重選擇不同地區(qū)、民族、國家的受眾共同關(guān)注的故事、人物和現(xiàn)象。

既可以在中國題材中挑選出具有全球性的話題，也可以積極發(fā)掘同一主題下不同情節(jié)的故事，在多元差

異中體現(xiàn)出同一性的全球主題。

國際傳播語境下的紀(jì)錄片以講述人類視角下的日常故事為敘事原則。“人類視角”下的紀(jì)錄片敘事可以

理解為人類通過了解和把握自己生存的世界來認(rèn)識把握自己，即使是非人類的生命體也可以在人類視角

基礎(chǔ)上表現(xiàn)人性化的日常生活。人們從這些生活的場景中看到自己的影子，并影響自己的思考。

國際傳播語境下的紀(jì)錄片制播方式表現(xiàn)為“分離式的制播融合”和“合作式的制播融合”兩種情況。前

者指本國制作團隊與國際播出渠道的融合，是一種傳統(tǒng)單線式的融合；后者是以多方合作方式分別組建

制作團隊，搭建播出平臺，是交叉互動式的融合。目前，用于國際傳播的中國紀(jì)錄片正在從“分離式”

的制播簡單融合轉(zhuǎn)向“合作式”的制播深度融合。

國際傳播語境下的中國要積極搭建“中國倡議下的世界對話”平臺。中國紀(jì)錄片要能夠號召世界力量完

成對話交流，中國紀(jì)錄片不能局限在“中國”的單一標(biāo)簽上，而應(yīng)體現(xiàn)“中國”與“世界”的互動，以

“價值共享”的立場，展示出自身在“世界議題設(shè)置”上的責(zé)任和能力。

（取材于雷璐榮、胡正榮等的相關(guān)文章）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）（）

A不論是全年累計生產(chǎn)紀(jì)錄片350余部還是紀(jì)錄片互聯(lián)網(wǎng)上線達259部，都顯示了2025年紀(jì)錄片的昂揚

姿態(tài)。

B.《圓明園》開創(chuàng)性地使用了數(shù)字動畫技術(shù)，顛覆了紀(jì)實美學(xué)定義，做到有溫度地展示歷史，有情趣地

傳播文化。

C.新時代，中國紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方式更為多元化、豐富化，比如《飛吧，嫦娥》在手機、電視、電腦上都

能觀看。

D.主旋律紀(jì)錄片是指那些講述紅色經(jīng)典故事、關(guān)注重大歷史題材和重大革命題材、有著深遠意義的紀(jì)錄

片。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（3分）（）

A.中國紀(jì)錄片在作為新聞宣傳主陣地的網(wǎng)絡(luò)空間中發(fā)揮了重要作用，已邁人高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期。

B.中醫(yī)、茶文化等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之所以能廣泛受到世界矚目，正在于相關(guān)紀(jì)錄片講好了中國故事。

C.如果要給海外觀眾拍攝一部能體現(xiàn)中國神秘瑰麗特點的文史紀(jì)錄片，那故宮肯定是不可忽視的。

D.中國紀(jì)錄片常常被看作國家相冊，代表著中國的聲音，紀(jì)錄片人理應(yīng)要承擔(dān)起更多的責(zé)任和使命。

3.材料三指出中國紀(jì)錄片需從四個方面調(diào)整策略方法，下列各項中不屬于策略方法范疇的一項是（3分）

（）

A.紀(jì)錄片《熊貓?zhí)蕴浴穼游锝巧糜诩彝ケ尘爸?，呈現(xiàn)出淘淘阻止女兒爬樹冒險等豐富的日常生活細

節(jié)，給人以強烈的代入感。

B.紀(jì)錄片《我們的男孩》圍繞一場跨國醫(yī)療救助事件展開尋訪，從一段六十年的感恩回饋中，娓娓道出

中俄兩國跨越時空的友誼。

C.中國自主拍攝的紀(jì)錄片《第三極》，被美國國家地理頻道采購，在其覆蓋全球200多個國家和地區(qū)的

電視網(wǎng)絡(luò)上滾動播出。

D.為了更好地促進人類命運共同體而精心打造的系列紀(jì)錄片《光陰的故事》，著力塑造了中國與世界各

國之間的共同記憶。

4.文中畫橫線的句子在論證上有何作用？請結(jié)合材料簡要分析。（4分）

5.閱讀下面關(guān)于紀(jì)錄片《從長安到羅馬》的相關(guān)報道，根據(jù)材料二和材料三簡析這部紀(jì)錄片成功的原因。

（6分）

2

《從長安到羅馬》是一部由央廣總臺親自策劃，中意兩國導(dǎo)演聯(lián)手打造的百集紀(jì)錄片。中意兩國知名學(xué)

者走進絲綢之路的起點和終點，深入西安和羅馬兩個城市，跨越時空展現(xiàn)東西文明交融，用中國眼光和

國際表達生動闡釋了“平等互利、包容互鑒”的絲路精神。紀(jì)錄片別具匠心地采用專家學(xué)者體驗的視角

來拍攝，當(dāng)專家們行走在古城遺跡中，觀眾也能夠跟隨著鏡頭，真切感受到自己與當(dāng)代世界和歷史之間

的密切聯(lián)結(jié)。該片首次以4K超高清影像品質(zhì)呈現(xiàn)，以徽視頻為載體，實現(xiàn)微紀(jì)錄、輕表達，適合多渠

道、多平臺傳播，成為融媒體時代的一次大膽嘗試。

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共4小題，16分）

揚州慢

巽靜

①揚州竟然還存著野趣，這是我去揚州前沒有預(yù)想到的。從御碼頭下湖，水道若揚州的瘦巷，由船而視,

柳桃夾岸，順?biāo)暄眩笆菹铩被砣婚_朗，水中點綴小汀洲I,有人凝然垂釣，望去仿佛迷蒙之境，人工

種植的芭蕉、楊柳和野生的草卉夾雜，駁岸不見水泥生制，軟泥依水，蓬勃一片青綠的野草，是西湖太

湖不曾見過的情景。其實，岸上即是車流人行的城市，河上的橋也就是通衢，可是，河道竟然雜花生樹

野趣橫生。這份野趣要過了瘦西湖主景區(qū)才續(xù)上，那已是接近平山堂了，好似尾聲的裊繞，瘦西湖抱歉

著風(fēng)景區(qū)不能免俗的嘈雜，終究給了人完整的念想。

②揚州的巷子卻是俗趣盎然的。除去新城區(qū)不說，老城的巷子照例也是瘦，瘦也瘦得各自曼妙，有的是

細勁，筆直的一透到底；有的是如水盤纖，拐個小彎一個老井臺，轉(zhuǎn)個身幾戶人家，一路下來，起始與

終點隔著一段紅綢舞；有的卻瘦中有腴，不喜骨感，但要勻稱，并行三人是沒有問題的，這樣的巷子邊

上常開著小店，煙雜店、菜鋪、點心店，冷不丁還有大戶人家的幾進院落，比如“汪氏小苑”，如此巷

子就添了幾分熱鬧，候客的黃包車、掛相機的游人和賣水果的販子、提著菜籃子回家的揚州人來來往往。

無一例外的是，瘦的巷子不僅走人，還行車。中午時分，騎單車的中學(xué)生蜂擁巷子，貼著墻避讓，只見

他們一路鈴聲絕巷而去；或回家或路過的摩托車手已然靈活馳行，仿佛老巷一如高速公路。巷子人家已

然習(xí)慣的，有的男子還在門口修摩托，老婦照樣揀菜燒飯。好在揚州的老巷子是修繕過的，青石板齊整,

就希望它們身子骨夠堅實，否則如何經(jīng)得起。

③老巷的人真的非?！皳P州”，就是那種平常生活仔細過的味道，仿佛“大煮干絲”那樣，分量足，內(nèi)

容多，東西平常味道鮮美，佐酒下飯兩相宜。去問路，一位老太太怕說不清楚，站起來拿身子比畫，這

么走那么走，再轉(zhuǎn)彎，手腳并用表方向，就恨不得親自帶路了，旁邊的人說坐車算了，看老太太一撇嘴:

你不曉得的，人家就是要走走逛逛嘛。說著對著我們很懂人心思地一笑。

④去巷子里的朱自清紀(jì)念館，門關(guān)上了，那個中年男人正戴摩托帽，見了，立馬脫了帽子，重新開門，

陪著一起參觀，前院側(cè)院，細細看，且交談且解說，是懷著希望外鄉(xiāng)人一起自豪家鄉(xiāng)的情感，而不僅僅

把它當(dāng)作一個旅游點的工作而已。鎖門的時候他說歡迎下次再來。

⑤揚州的趣味或許還在它的小，游瘦西湖，看史可法和揚州八怪，在富春茶樓吃三丁包，所有這些地方

都不需坐車的，拿張地圖，在老巷子新馬路穿來穿去，步行是足可以承受的。這種小卻又透著清朗，且

時常給你一些屬于揚州的驚喜，比如找到了老字號“謝馥春”，干脆買點零拷的胎盤霜回去搽手，重溫

少年時去百貨店零買雪花膏的喜悅；比如拍下“飲食協(xié)會”和“沐浴協(xié)會”兩張牌子緊挨而掛的機構(gòu)大

門，仿佛聞到熱氣騰騰的揚州煙火氣；再比如，在民族英雄史可法紀(jì)念館后院驚喜地發(fā)現(xiàn)了1912年廣陵

琴派梅花嶺雅集的照片，看到前輩琴家劉少椿攜古琴與友共游瘦西湖的留影和1937年出版的最早的《今

虞琴刊》，仿佛忝為今生的琴社會員找到了前世，實在感受到這個城市的蘊藉和風(fēng)華。走來走去的，就

又走回了文昌閣，又見那家吃過兩次“大煮干絲”的飯店，從揚州農(nóng)村來的女孩子仿佛招待鄰家客人似

的微笑著。

⑥沿著古運河叫車去汽車站，那位女司機熱情地給異鄉(xiāng)人介紹自己從南方闖蕩歸來的經(jīng)歷，說，還是家

鄉(xiāng)好。很想問，是家鄉(xiāng)的桃紅柳綠，還是家鄉(xiāng)的悠閑平實?？上Ъ航?jīng)到站。下車，買來牛皮糖吃，發(fā)現(xiàn)

這是形容揚州恰當(dāng)?shù)摹跋笳鳌?，軟中帶韌，甜而不膩，淡淡桂花香飄出幾縷芝麻味，配上揚州的“魁龍

珠”茶，既不是什么御制貢品，也非富貴精雅之物，是人人皆可享的，耐咀耐泡，回味自在唇齒。仿佛

3

瘦西湖邊的桃柳夾岸，灼灼依依的風(fēng)情全占了，卻不是玫瑰橡樹的古典油畫，是春光一現(xiàn)的粉彩，就是

艷，也是繁花爛漫，不會獨立吹雪，于是，骨子里非常的家常。

⑦這個城市就是這樣。盡管杜牧“二十四橋明月夜”上的“玉人簫聲”早已吹成一闋揚州古今的風(fēng)雅慢。

6.解釋文中第一段畫線句子在文中的含義。（3分）

7.分析第三段畫線句子在文中的作用。（3分）

8.請?zhí)骄课恼碌谄叨谓Y(jié)尾的妙處。（5分）

9.縱觀全文概括作者眼中的揚州所具有的特點。（5分）

二、古代詩文閱讀（35分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

贈黎安二生序

曾鞏

趙郡蘇軾，余之同年友也。自蜀以書至京師遺余，稱蜀之士曰黎生、安生者。既而黎生攜其文數(shù)十萬言,

安生攜其文亦數(shù)千言，辱以顧余。讀其文，誠閔壯雋偉，善反復(fù)馳騁，窮盡事理；而其材力之放縱，若

不可極者也。二生固可謂魁奇特起之士，而蘇君固可謂善知人者也。

頃之，黎生補江陵府司法參軍。將行，請余言以為贈。余日：“余之知生，既得之于心矣，乃將以言相

求于外邪？”黎生日：“生與安生之學(xué)于斯文，里之人皆笑以為迂闊?。今求子之言，蓋將解惑于里人?！?/p>

余聞之，自顧而笑。

夫世之迂闊，孰有甚于余乎？知信乎古，而不知合乎世；知志乎道，而不知同乎俗。此余所以困于今

而不自知也。世之迂闊，孰有甚于余乎？今生之迂，特以文不近俗，迂之小者耳，患為笑于里之人。若

余之迂大矣，使生持吾言而歸，且重得罪，庸詛止于笑乎？

然則若余之于生，將何言哉？謂余之迂為善，則其患若此；謂為不善，則有以合乎世，必違乎古，有以

同乎俗，必離乎道矣。生其無急于解里人之惑，則于是焉，必能擇而取之⑥

遂書以贈二生，并示蘇君，以為何如也？

【注】①趙郡：今河北省趙縣，北宋末年升為慶源府。蘇軾是四川眉山人，由于他的遠祖一一唐代文學(xué)

家蘇味道（公元648~705年）是趙州欒城人，所以蘇軾除署“眉山蘇軾”外，又稱“趙郡蘇軾”。②江

陵府：在今湖北省荊州市。司法參軍：官名，置于各州，掌議法斷刑。③迂闊：迂遠而不切實際。④道:

指圣人之道，即儒家學(xué)說。⑤庸詛：也作“庸遽”，豈，難道。⑥擇而取之：指在古文、道與時文、世

俗之間的選擇。

10.下列句子中，加點的詞解釋不正確的t項是（）（3分）

A.自蜀以書至京師遺余遺：贈予B.辱以顧余辱：侮辱

C.若不可極者也極：用盡D.既得之于心矣得：契合

11.下列各組句子里加點的詞用法和意義都相同的一組是（）（3分）

A.生其無急于解里人之惑吾其還也

B.孰有甚于余乎相與枕藉乎舟中，不知東方之既白

C.特以文不近俗雖董之以嚴(yán)刑，震之以威怒

D.則于是焉世與我而相違，復(fù)駕言兮焉求

12.下列句子中，加點的詞語在文中的意義與現(xiàn)代漢語相同的一項是（）（3分）

A.趙郡蘇軾，余之同年友也B.而其材力之放縱，若不可極者也

C.里之人皆笑以為迂闊D.則于是焉，必能擇而取之

13.下面是對這篇贈序的具體分析理解，其中不正確的一項是（）（3分）

A.文章第一段敘述好友蘇軾向他推薦蜀之士黎安二生，不久，二生攜文求見，詳讀二生之文后，作者覺

得黎安二生堪稱“魁奇特起”之士。第二段敘述黎生在將外出做官之際，因他與安生“學(xué)于斯文”“里

之人皆笑以為迂闊”，請求作者為他們“解惑于里人”。

4

B.第三、四段為議論，就黎生所謂里之人笑其迂闊，求言以解里人之惑而發(fā)。作者明確指出自己的“迂

闊”在于信古志道，不與世俗同流，不怕世人譏笑，并希望“二生無急于解里人之惑，則于是焉，必能

擇而取之”，這實際上是在勉勵二生要堅持學(xué)習(xí)古文，反對俗文。

C.這篇文章的“文眼”是“迂闊”二字。從行文上看，全文緊緊圍繞“迂闊”二字來寫；文章議論的唯

一中心，也在于“迂闊”二字；文章的主旨，也是為了表達對于世人所譏笑的這種“迂闊”，作者自己

是矢志不渝的。章文王

D.此文本來就是為自己不合世俗、懷才不遇而寫的，作者針對“迂闊”二字發(fā)議論，咄咄逼人，把自己

心中郁積的不平和憤懣一瀉無余，與蘇軾、韓愈那些痛快淋漓、氣勢不凡的古文有相似之處。

14.把文中畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）

①二生固可謂魁奇特起之士，而蘇君固可謂善知人者也。

②知信乎古，而不知合乎世；知志乎道，而不知同乎俗。此余所以困于今而不自知也。

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

浣溪沙

蘇軾

風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。

沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鵬鴿啼。此情惟有落花知！

15.下列對這首詞的賞析，不正確的一項是（）。（3分）

A.第一句寫和風(fēng)吹拂，薄云迅飛，連用3個動詞，使整個畫面都鮮活起來。

B.第二句點明時空，天氣初晴，池館周圍，新燕銜泥，軟語呢喃，春意盎然。

C.第三句詞人自比多病的沈約，瘦損不堪，詞風(fēng)從明快變?yōu)殛幱簦娙饲楦谐霈F(xiàn)轉(zhuǎn)折。

D.上片開頭兩句寫盎然春景，第三句抒情，自傷消瘦體弱，用的是融情入景的手法。

16.簡要賞析詞的末句“此情惟有落花知”。（6分）

（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）

17.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）杜甫《登高》中“，”兩句，借用落葉和江水表達詩人對于宇宙永恒，但時光易逝、壯志難酬

的感傷。

（2）屈原在《離騷》中借從早到晚采摘堅貞、芳香的植物表現(xiàn)自己精勤修德、踐行忠善長久之道的句子

是：

9o

（3）《師說》中，韓愈褒揚百工不恥相師，批評士大夫之族只看門第官位不重真才實學(xué)的兩句是，。

三、語言文字運用（20分）

（一）語言文字運用I（本題共3小題，11分）

閱讀下面的文字，完成18~20題。

在魯迅所有回憶紹興的文章中，故鄉(xiāng)常成為中國鄉(xiāng)土感昧落后的負面象征，顯現(xiàn)出陰冷、灰暗的質(zhì)感，

如一塊均質(zhì)的巖石，無法穿透，唯有戲臺卻是的例外一一在的故園，戲臺上的燈光，幾乎成為最寶貴

的他的少牛記憶里的光源，照亮了一代代中國人的少年記憶，也照亮了他的記憶。透過魯迅的目光，無

數(shù)中國人看見了那座戲臺……曲終人散，每個人都轉(zhuǎn)身走進自己的戲。戲臺上的、無限纏綿，收束進

岸上的樓窗、河中的船影。狹長的石板路，層出不窮的石橋，悠悠蕩蕩的烏篷船，他們的戲臺無處不在,

只不過沒有人把他們的戲文寫下來，我們無從得知而已。戲臺上的忠奸爭斗、征戰(zhàn)殺伐，也慢慢融入了

觀看者的血脈，變成遺傳基因。戲臺上下，不僅構(gòu)成一種對話關(guān)系，更構(gòu)成一種輪回關(guān)系，戲臺與看客,

戲文與生活，。觀眾和角色可以互換，戲臺下的觀眾一扭身，就融入了一個更大的戲臺，變成角色，

吶喊或者語絲，都是他們的唱詞。

18.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）（）

A.屈指可數(shù)風(fēng)雨如磐玉樹臨風(fēng)翻云覆雨

5

B.屈指可數(shù)風(fēng)雨如晦風(fēng)流俊雅翻云覆雨

C.為數(shù)不多風(fēng)雨如晦玉樹臨風(fēng)翻覆顛倒

D.為數(shù)不多風(fēng)南如磐風(fēng)流俊雅翻覆顛倒

19.文中畫波浪線的句子有語病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）（）

A,戲臺上的燈光，幾乎成為他的少年記憶里最寶貴的光源，照亮了他的記憶，也照亮了一代代中國人的

少年記憶。

B.戲臺上的燈光，幾乎成為最寶貴的他的少年記憶里的光源，照亮了他的記憶，也照亮了一代代中國人

的少年記憶。

C.戲臺上的燈光，幾乎成為他的少年記憶里最寶貴的光源，照亮了一代代中國人的少年記憶，也照亮了

他的記憶。

D,戲臺上的燈光，幾乎成為他最寶貴的少年記憶里的光源，照亮了他的記憶，也照亮了一代代中國人的

少年記憶。

20.文中畫橫線的句子使用了比喻的修辭手法，請簡要分析其構(gòu)成和表達效果。（5分）

（二）語言文字運用II（本題共2小題，9分）

閱讀下面的文字，完成21,22題。

運動員體能包含多種要素，①舉重主要比力量，長跑主要比耐力，體操需要超強的柔韌性，羽毛球則看

重協(xié)調(diào)能力。

研究表明，在由影響競技體育成績的各種因素組成的金字塔中，最基礎(chǔ)的底部是基礎(chǔ)體能，（）。②，

有利于運動員保持穩(wěn)定的競技水平，從而延長運動生涯。

一些優(yōu)秀運動員，平時體能和身體素質(zhì)訓(xùn)練大概占總訓(xùn)練量的70%因此，要求運動員體能達標(biāo)，③，

而是必須完成的任務(wù)。

21.下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）（）

A.往上是專項技術(shù)，再往上是專項體能，最上面才是競技成績

B.往上是專項體能，再往上是專項技術(shù)，最上面才是競技成績

C.往上是競技成績，再往上是專項體能，最上面才是專項技術(shù)

D.往上是專項體能，再往上是競技成績，最上面才是專項技術(shù)

22.在上文橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過8個字。

（6分）

四、寫作（60分）

23.閱讀以下材料，按要求作文。（60分）

面對“我讀過很多書，但是后來大部分被我忘記了，那閱讀的意義是什么”的疑問，我聽說過一個巧妙

的回答：當(dāng)我還是個孩子時，我吃過很多食物，現(xiàn)在已經(jīng)記不起來吃過什么了，但是可以肯定的是，它

們中的一部分已經(jīng)長成我的骨頭和血肉。閱讀對思想的改變也是如此。

閱讀以上材料，談?wù)勀銓Α伴喿x的意義”有怎樣的體驗和思考認(rèn)識，請據(jù)此寫一篇文章。

要求：①自擬題目；②自選文體；③不得抄襲或套作；④不少于800字。

參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)

1、B2、B3、C

4、①畫線句運用了舉例（引用）論證的方法，（1分）②列舉（引用、借助）中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合

問卷調(diào)查得出的數(shù)據(jù),分析了紀(jì)錄片受眾對不同類型紀(jì)錄片的喜愛比例,論證了紀(jì)錄片應(yīng)該關(guān)注受眾的需

求，為紀(jì)錄片的發(fā)展指明了方向。（2分）③使論證真實、科學(xué)、直觀,更具說服力。（1分）

5.①該紀(jì)錄片在題材上選擇了不同國家的受眾共同關(guān)注的題材，體現(xiàn)了中國紀(jì)錄片書寫中華文明，同時記

錄世界文明的重要職能。②通過創(chuàng)新表達方式，如4K技術(shù)、微紀(jì)錄、輕表達，幫助觀眾更好地理解兩國

深厚的歷史文化內(nèi)涵。③選取“人類視角”，使觀眾通過了解和把握自己生存的世界來認(rèn)識把握自己。④

6

積極搭建“中國倡議下的世界對話”的平臺。在“中國”與“世界”的互動中展現(xiàn)了自身的責(zé)任和能力。

（每點2分，答出三點即可）

6、瘦西湖風(fēng)景區(qū)雖然沒有給人應(yīng)有的悠閑、寧靜，也有斷續(xù),但仍不失為一份有頭有尾的野趣。

7、（1）在結(jié)構(gòu)上領(lǐng)起下文；（2）內(nèi)容上引出揚州老巷人平常生活仔細過的特點；（3）語言上以比喻的修辭手

法形象地描寫出了老巷人的生活味道，使文章語言更加豐滿。

8、（1）有野趣。水道蜿蜒，岸上野趣橫生。

（2）俗趣盎然。老城的巷子瘦得千姿百態(tài),巷子里的人生活趣味濃厚。

（3）悠閑、平實。揚州的人熱心、有責(zé)任感，將平淡的生活過出了不一樣的味道。

⑷范圍小而內(nèi)容豐富，不需要坐車即可遍覽揚州特色。

9、（1）總收全文,并照應(yīng)開頭“揚州竟然還存在著野趣,這是我去揚州前沒有預(yù)想到的”，使文章首尾呼

應(yīng)。

（2）既引用杜牧的詩句又使人聯(lián)想到“揚州慢”的詞與詞牌，借此點明題意。

（3）把對揚州這座古城的情思推到高潮,又戛然而止,讓人回味無窮。

10.B［解析］B項，辱:謙詞,這里是屈尊的意思。

11.A［解析］A項，均為副詞,還是。B項,語氣詞，嗎/介詞，在。C項，連詞，因為/介詞，用。D項,語助詞

代詞,什么。

12.C［解析］A項，“同年”在句中是指“科舉考試中同榜考中的人”，今義是“同一年，同歲”。B項，

“放縱”在句中是“奔放”的意思，是個褒義詞，現(xiàn)代漢語中是“縱容，不加約束;不守規(guī)矩，沒有禮貌”

的意思，多用作貶義。C項，“以為”在句中是“認(rèn)為”的意思,和今義相同。D項，“于是”在句中是復(fù)合

虛詞，意思是“在這方面”，現(xiàn)代漢語中作連詞。

13.D［解析］D項，作者針對“迂闊”二字發(fā)議論，是一唱三嘆、抑揚吞吐，而不是咄咄逼人、一瀉無余。

并且,此文遠不及蘇軾、韓愈的古文那樣痛快淋漓、氣勢不凡,只有一種含蓄優(yōu)雅的風(fēng)韻,與歐陽修的文章

有相似之處。

14.①二生真的可以說得上是杰出特異的人才,蘇君真的可以說是善于識別人才的人了。

②只知道相信古人,卻不懂得迎合當(dāng)世；只知道立志于圣賢之道,卻不懂得隨同世俗。這就是我困頓到現(xiàn)在

而自己尚且不知道的原因啊。

③于是寫了這些話贈給二生,并且拿給蘇君看，（你們）認(rèn)為怎么樣呢？

15.D［解析］此題考查考生賞析古詩詞的能力,解題時需從語言、手法、形象、情感等方面進行細致分析。

ABC三項說法均正確。D項“融情入景”的手法表述有誤。“沈郎”即南朝名相沈約，沈約常體弱多病，

詩人化用典故，以“沈郎”自比，“以樂景寫哀情”，使吏得眼前春意盎然的景象與自己的衰弱形成強烈

反差。

16.作者運用了移情的手法，使無知的落花變成了深知作者心情的知己?！拔┯小倍?說明除落花之外，

其他人或事物均不明了作者的心情;落花與作者孤苦、票飄零的命運相似;但落花無言，即使它理解作者的

心情,也不能勸慰。這樣寫更進一步表達了詩人內(nèi)心白孤苦之情。

17.（1）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

⑵朝搴毗之木蘭兮，夕攬洲之宿莽

（3）位卑則足羞，官盛則近諛

18.D［解題思路］本題考查正確使用詞語（包括熟語）的能力。為數(shù)不多:數(shù)量已經(jīng)不多了。屈指可數(shù):形容

數(shù)目很少。風(fēng)雨如磐:形容天氣惡劣，風(fēng)南極大。也形容社會黑暗勢力壓迫沉重。風(fēng)雨如晦:風(fēng)雨交加，白

天如同黑夜一樣昏暗。后用來形容局勢動蕩或社會黑暗。玉樹臨風(fēng)：比喻年輕男子風(fēng)度翩翩，秀美多姿。

風(fēng)流俊雅：“風(fēng)流”指有功績而又有文采的，英俊杰出的；“俊雅”指俊秀文雅。此處說的是戲臺上展現(xiàn)出

的氣度韻味，應(yīng)用“風(fēng)流俊雅”。翻覆顛倒：“翻覆”指發(fā)生巨大而徹底的變化，“顛倒”指上下、前后跟

原有的或應(yīng)有的位置相反。翻云覆雨：比喻反復(fù)無?；蛲媾侄?。此處指“戲臺與看客”“戲文與生活”

發(fā)生了轉(zhuǎn)換，應(yīng)用“翻覆顛倒”。故選D項。

7

19.A［解題思路］本題考查辨析并修改病句的能力。原句共有兩處語病:一是多層定語位置不當(dāng)，“他的少

年記憶里”表領(lǐng)屬，應(yīng)放在最前面，正確語序為“他的少年記憶里最寶貴的光源”；二是邏輯混亂，“照亮

了他的記憶”“照亮了一代代中國人的少年記憶”應(yīng)遵循從個體到普遍的邏輯順序，不能顛倒。綜合分

析，應(yīng)選A項。

20.該句使用了比喻的修辭手法,本體是每個人各自的人生，喻體是戲,作者把每個人的人生經(jīng)歷比喻成戲

臺上的“戲”，形象地再現(xiàn)了“戲臺”無處不在、無所不包的特征，凸顯了魯迅作品在國人心中的藝術(shù)穿

透力，體現(xiàn)了魯迅作品對國人的深遠影響。

［解題思路］本題考查分析修辭手法及其表達效果的能力。解答此題首先要對修辭的概念有準(zhǔn)確的判斷，

了解修辭的基本構(gòu)成以及常見的表達效果。“每個人都轉(zhuǎn)身走進自己的戲”是把人生比成了“戲”，運用

了比喻的修辭手法，契合了文段