現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)(第四版) 課件 第8章 擴聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧

第8章擴音系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評價8.2各種樂器的頻率特征8.3樂器的特點與話筒拾音8.4樂隊的編制和布局8.5調(diào)音技巧本章小結(jié)

所謂調(diào)音,是指音響操作人員對音響系統(tǒng)中所用音響設(shè)備的功能鍵鈕按要求進行預(yù)先設(shè)置或?qū)崟r操作的過程。和音響系統(tǒng)一樣,調(diào)音也可分為錄音系統(tǒng)調(diào)音和擴聲系統(tǒng)調(diào)音

等。對錄音系統(tǒng)實施調(diào)音的音響操作人員通常被稱為錄音師,而擴聲系統(tǒng)的音響操作人員習(xí)慣上稱之為調(diào)音師,二者也可統(tǒng)稱為音響師。

調(diào)音可以說是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。所謂技術(shù),是要求音響操作人員必須熟悉和掌握各種音響設(shè)備的特性和功能,并要具備一定的聲學(xué)知識等;所謂藝術(shù),是要求音響操作人員應(yīng)該具有一定的樂理知識和藝術(shù)修養(yǎng),了解音樂及演唱者的特點等。只有將二者完美地結(jié)合,才能成為一名稱職的音響師,在調(diào)音中取得理想的音響效果。

8.1音質(zhì)的評價

8.1.1音質(zhì)評價的參量從描述聲音主觀屬性出發(fā),專家們經(jīng)過研究、實踐,確定了一些音質(zhì)評價的常用術(shù)語作為主觀參量和音質(zhì)評價用語來對音質(zhì)進行評價。表8-1是常用的主觀參量及音質(zhì)評價用語。

《廳堂音質(zhì)主觀評價方法的建議》是我國音質(zhì)主觀評價專家經(jīng)多年研究和實踐提出來的,它選取了六個主要的評價參量,并將它們分為五個級別,如表8-2所示。

聽音評價音質(zhì)的用語還有很多,下面給出聽音評價術(shù)語Ⅱ供讀者參考,見表8-3。

8.1.2音質(zhì)評價的分析

通過上述主觀參量及音質(zhì)評價用語和聽音評價術(shù)語表可以看出,音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系,也直接影響著主觀評價的各種參量。下面我們通過六個評價

用語來分析主觀評價與客觀技術(shù)指標(biāo)的關(guān)系,混響時間和傳輸頻率特性是兩個主要技術(shù)指標(biāo)。

(1)清晰度。

(2)豐滿度。

(3)親切感。

(4)平衡感。

(5)環(huán)境感。

(6)響度。

聽音評價音質(zhì)時,應(yīng)選擇優(yōu)秀的聲源作為聽評的節(jié)目源。對業(yè)余者來說,特別應(yīng)選擇自己熟悉的節(jié)目,這樣,在不同的組合里就比較能聽出音質(zhì)的差別;還必須要注意區(qū)分藝術(shù)質(zhì)量與技術(shù)質(zhì)量。

8.2各種樂器的頻率特征

8.2.1樂器及演唱者的頻率范圍各種樂器及男女聲所占有的音頻帶寬,即頻率范圍或音域是不同的,圖8-1和圖8-2中分別示出各種管弦樂器及男女聲的頻率范圍和各種民族樂器的頻率范圍。

圖8-1各種管弦樂器的頻率范圍圖8-2各種民族樂器的頻率范圍

8.2.2樂器的頻率特性

各種樂器,不但其頻率范圍有異,而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。下面我們以管弦樂器為例,簡單介紹其頻率特性。

弦樂器:基音的中心頻率為261Hz時影響音色的豐滿度;6~10kHz影響明亮度和清透度;提升1~2kHz可使撥彈聲音清晰。

鋼琴:25~50Hz為鋼琴低音共振頻率;64~125Hz為常用低音區(qū);2~5kHz影響臨場感。

低音鼓:低音為60~100Hz,敲擊聲為2.5kHz。

小鼓:250Hz的頻率影響鼓聲的飽滿度;5~6kHz影響臨場感。

手風(fēng)琴:琴身聲為240Hz,聲音飽滿。

通通鼓:240Hz,聲音飽滿。

手鼓:共鳴聲頻為200~240Hz,臨場感為5kHz。

風(fēng)琴:240Hz音色飽滿,臨場感為2.5kHz。

踩镲:200Hz聲音鏗鏘有力,似銅鑼般聲音;6~10kHz音色尖銳。

低音吉他:700Hz~1kHz提高撥弦聲音;60~80Hz增強其低音聲量;2.5kHz為撥彈聲泛音。

木吉他:琴身共振頻率為240Hz;低音弦80~120Hz;2.5kHz、3.75kHz、5kHz影

響音色的清晰度、透明度。聲音隨著頻率的增加而變得單薄。

電吉他:240Hz聲音豐滿;2.5kHz聲音明亮。

小號:120~240Hz影響音色的豐滿度;5~8kHz影響音色的清脆度。

男歌手:64~523Hz為基音區(qū)。

女歌手:160~1200Hz為基音區(qū)。

語音:120Hz影響豐滿度;“隆隆”聲200~240Hz;齒音6~10kHz;臨場感5kHz。

交響樂:8kHz影響明亮度。要使聲音突出,將800Hz~2kHz提升6~8dB。

小型樂隊:提升1~3kHz可增強效果。如果將整個聲音頻段的聆聽感分為三段,則LF——響豐滿度和渾厚度;MID———影響音色的明亮度;HF———影響音色的清晰度和表現(xiàn)力。

8.2.3聲源頻率對音色的影響

作為聲源的各種樂器和男女聲,它們的音域及頻率特性各有不同,而一個聲源的頻率特性對其音色的影響很大,也就是說,一個聲音的頻率成分與音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系?，F(xiàn)將聲音的不同頻率對音色的影響及常用聲源影響音色的頻率分別列于表8-4和表8-5中,供讀者參考。

8.3樂器的特點與話筒拾音

8.3.1樂器的聲功能不同的樂器,不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點,而且其聲功能也不相同,表現(xiàn)出的聲壓或聲強也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂器的聲壓級和聲功能的具體數(shù)值匯于表8-6、表8-7和圖8-3中,這些參數(shù)可對音響師在拾音、擴聲和調(diào)音過程中提供具體的幫助。圖8-3各種樂器的聲壓級

8.3.2話筒拾音

由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同,因此音響師在對樂器拾音和擴聲調(diào)音中就要根據(jù)樂器的特點對話筒型號進行選擇,對話筒與聲源的距離、高度和角度進行不同的處理。

1.小提琴(Violine)

小提琴是管弦樂隊的主旋律樂器。其音律流暢性、連貫性好,音色的泛音結(jié)構(gòu)比較均衡,富于表現(xiàn)力,音色美感程度高。

提琴聲功能比較小,音量比較小,所以需要使用高靈敏度的話筒拾音,最好使用CRI—3型或AKGC—1000型以及AKGC—409型話筒。

2.中提琴(Viola)

中提琴比小提琴低5度音。

基音:123.47~763.59Hz。

泛音:10kHz以上。

動態(tài)范圍:45~93dB。

共振峰:200Hz、600Hz、1.6kHz。

拾音:使用電容話筒。

距離:1.5~2m(錄音),0.8~1m(演出)。

亦可選用無線話筒。

3.大提琴(Violincello)

音域:C2~C5。

基音頻率:65~520Hz。

泛音頻率:8kHz。

共振峰:350Hz、600Hz。

話筒拾音:選用CR型話筒,優(yōu)質(zhì)CD型話筒亦可使用。

話筒距離:20~50cm。

動態(tài)范圍:50~95dB。

話筒方向:話筒對準(zhǔn)琴碼。

4.貝司提琴(Contrabass)

音域:E1~C4。

基音頻率:41~261.63Hz。

泛音頻率:可擴展至7kHz以上。

主要頻帶:70~250Hz(基音),100Hz時是圓形輻射。

動態(tài)范圍:93~95dB,100Hz以上輻射角度為±15°。

話筒的角度:對準(zhǔn)琴碼。

話筒的距離:5~20cm。

話筒可選用CR型話筒和優(yōu)質(zhì)CD型話筒。

高頻可適當(dāng)?shù)剡M行衰減,使貝司的低頻效果更加突出一些,500Hz以上可做些許衰減處理。

5.長笛(Flute)

基音頻率:247Hz~2kHz。

泛音頻率:可擴展至6kHz以上。

動態(tài)范圍:48~88dB。

輻射角度:3kHz以上α=60°。

拾音:選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒和駐極體話筒,錄音時可選用CR型話筒。

話筒距離:10~30cm。

使用兩只話筒拾音,一個低于笛10~20cm,一個高于笛5~10cm。

使用一只話筒拾音,避開噴口的氣流方向,與口形成15°角度。

6.單簧管(Clarinet)

基音頻率:139~1570Hz。

泛音頻率:可擴展至5kHz以上,用力吹奏可達(dá)12kHz。

弱共振峰:880Hz、3~4kHz。

動態(tài)范圍:60~95dB。

話筒方向:對準(zhǔn)最下面的指孔。

話筒距離:20~30cm。

7.雙簧管(Ob)

基音頻率:247~1396Hz。

泛音頻率:可以擴展至12kHz以上。

動態(tài)范圍:60~90dB。

話筒:選用CR型話筒或駐極體話筒。

話筒方向:與喇叭口成15°~30°角度。

話筒距離:20~30cm。

8.巴松管(Basson)

基音頻率:82~440Hz。

泛音頻率:10kHz。

動態(tài)范圍:62~95dB。

話筒:①在巴松前方、上方;

②對準(zhǔn)最下邊的一個指孔。

話筒可選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒,如:SM—57、MD—441、AKGG—300(D—300)、AKGC—300(D—330)、AKGG—90(D—90)、AKGG—95(D—95)。

不能使用CR型話筒,因其靈敏度高,易產(chǎn)生樂器串音現(xiàn)象。

9.薩克斯管(Sax)

10.小號(Trumpet)

基音頻率:165~1175Hz。

泛音頻率:15kHz以上。

動態(tài)范圍:55~140dB。在0.1m處演奏聲壓級可達(dá)122~145dB,1m處聲壓級可達(dá)130dB。

話筒拾音距離:1m以上。

話筒角度:與喇叭口平行線成15°~30°夾角。

可選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒,如MD—441、AKGD—90、AKGD—95、AKGD—300、AKGD—330等型號的話筒。

對話筒的要求:動態(tài)范圍要大、頻率響應(yīng)要寬、靈敏度要低。

11.長號(Tromb)bB調(diào)

12.大號(Tenorslidetrombone)

大號屬B調(diào)樂器。

基音頻率:29Hz~2kHz。

泛音頻率:6~7kHz以上。

75Hz以下全方向輻射。

100Hz以上頻率在一定角度內(nèi)輻射。

2kHz頻率輻射角度為15°。

話筒與聲源距離:80cm~2m。

CD型話筒與聲源距離:50cm~1m。

動態(tài)范圍:55~95dB。

13.圓號(Frenchhorn)

基音頻率:62~700Hz。

泛音頻率:5kHz以上,加力吹奏達(dá)8kHz。

共振峰頻率:340Hz、750Hz、2kHz、3.5kHz。

100Hz以下全方向傳播,100Hz以上開始有方向地傳播,4kHz時輻射角度為15°。

動態(tài)范圍:60~92dB。

話筒方向:對準(zhǔn)號口方向。

話筒距離:0.5~1m。

14.西班牙吉他(古典吉他)(SpanishGuitar)

基音頻率:82~660Hz。

泛音頻率:5kHz以上。

動態(tài)范圍:35~90dB。

話筒:可選用CR型話筒U87或AKGG—1000型話筒。

話筒距離:30~100cm。

無線話筒:加裝在圓口邊上,其特點是低音特性好。

15.電吉他(ElectronicGuitar)

基音頻率:82~1174Hz。

泛音頻率:可擴展至10kHz以上。

輸出(OUT):高阻抗、高電平,信號線不要太長,超過6m以上容易受干擾。如果距離太遠(yuǎn),可以使用DIBOX阻抗轉(zhuǎn)換盒將高阻抗電平轉(zhuǎn)換成低阻抗電平信號。否則距離太長,容易產(chǎn)生“嗡嗡”的感應(yīng)聲。

另外,亦可采用將話筒對準(zhǔn)吉他音箱5~15cm進行拾音。

16.鋼琴(Piano)

17.豎琴(Harp)

基音頻率:32.7~3136Hz。

泛音頻率:可達(dá)12kHz。

拾音:使用CR型話筒。

話筒距離:30~50cm(CR型話筒),10~20cm(CD型話筒),500Hz以下全方向進行輻射。

18.大鼓

基音頻率:40Hz~5kHz或6kHz。

動態(tài)范圍:30~115dB。

拾音:CD型話筒可伸進鼓桶內(nèi)。

19.通通鼓

基音頻率:360Hz~15kHz直至泛音。

話筒方向:拾音時可伸入鼓的一半。另一種方法是可放在鼓的斜上方。

動態(tài)范圍:30~105dB(低通鼓)。

20.吊镲

動態(tài)范圍:40~105dB。

話筒:可用動圈式話筒或駐極體話筒。

話筒方向:對準(zhǔn)镲邊緣。

頻率:50Hz~15kHz

8.4樂隊的編制和布局

8.4.1樂隊的編制音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派,如交響音樂、輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。音樂風(fēng)格不同,所采用的樂器也各不相同。例如交響樂隊,它經(jīng)過一兩個世紀(jì)的發(fā)展,成為今天這種規(guī)模的編制,如表8-8-所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是由各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的。

8.4.2樂隊的布局

由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同,要想把樂隊演奏的音樂完美地送入人們的耳中,就要求為各種不同的樂器選擇合適的位置,這樣才能使這種樂器的聲音得以充分體現(xiàn),也使樂音中的和聲得以均衡,各個聲部都能不被遺漏。這就是指揮和音響師要設(shè)計和選擇的。具體位置如圖8-4至圖8-15所示。這些不同樂隊的典型的布局位置都是由指揮和音響師共同設(shè)計和選擇的,這也是音響師拾音和擴聲的工作范圍之內(nèi)的具體內(nèi)容。圖8-4民族音樂的演出布局一

圖8-5交響音樂的演出布局圖8-6民族樂隊演出布局二圖8-7混合樂隊演出布局

圖8-8-音樂錄音的樂隊位置圖8-9演唱者與伴奏演出布局

圖8-10表演者與伴奏演出布局一圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂樂隊位置圖8-12日本“Fuimot”輕音樂樂隊位置

圖8-13表演者與伴奏演出布局二圖8-14大型樂隊演出布局

圖8-15大型樂隊的兩種演出布局

8.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對調(diào)音的影響考慮響度對調(diào)音的影響,在調(diào)音的時候需要注意如下問題:(1)在音量較大(聲壓級較大)的情況下,不適合對調(diào)音的均衡進行大幅度的提升或衰減。因為在音量較大的情況下,等響度曲線已趨于平坦,大幅度的提升或衰減會破壞聲音的整體效果,除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器來進行補償時才能這樣處理。

(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下,應(yīng)對調(diào)音臺均衡的低頻和高頻進行適量的提升。因為在音量較小的情況下,低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度,就需要相對較大的聲壓級。

(3)在調(diào)音的過程中,尤其要關(guān)注3~4kHz這一頻段,特別是在對人聲話筒進行調(diào)音時。因為對于話筒而言,3~4kHz的音是人聲的泛音,其聲強較弱,但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音,提升這一頻段,不但可增強聲音的明亮度,也能增強聲音的臨場感。

8.5.2音調(diào)對調(diào)音的影響

調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主要集中在對音源(CD、VCD機)的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中,調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個人的情況為其確定合適的音調(diào)。比如,一位男中音在演唱

一首男高音的歌曲時,常常唱不上去,當(dāng)其低八度繼續(xù)演唱又唱不出氣勢時,調(diào)音者就應(yīng)根據(jù)這個人的情況及時進行適當(dāng)?shù)慕嫡{(diào),以符合此人的聲音條件。當(dāng)然,在進行降調(diào)或升調(diào)的過程中,最好先征求演唱者本人的意見。

8.5.3音色對調(diào)音的影響

調(diào)音其實就是對音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項操作都會對音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對調(diào)音者來說,需要解決以下兩個問題:

(1)加強音樂素質(zhì)的培養(yǎng),提高音色鑒賞能力。

(2)熟知各種設(shè)備如何對音色產(chǎn)生影響。

8.5.4聽力對調(diào)音的影響

聽力的好壞對調(diào)音起決定性的作用。一個好的調(diào)音者,需要對聲音的頻率、聲音的強弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力,有了這些能力,就能夠?qū)Ω鞣N聲音進行必要的修飾和美化,使各種聲音有機地融合在一起,產(chǎn)生美妙的音效;如果沒有這些能力,調(diào)音工作就做不好。因此,要做好調(diào)音工作,必須努力提高自己的聽力。

8.5.5室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場對調(diào)音的影響

室內(nèi)聲場中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。直達(dá)聲是指聲源直接傳播到聽者的聲音,是主要的聲音信息。聽音點處的聲音強度與聲源距離的平方及聲音的頻

率成反比衰減,距離越遠(yuǎn),頻率越高,聲音的衰減就越大。聲音傳播需要時間,距離越大,傳輸時間越長。聲音具有反射現(xiàn)象,近次反射聲指聲音經(jīng)過舞臺前傾頂、音樂廳墻壁或任何其他障礙物反射到我們耳中的聲音。

2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對調(diào)音的影響

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號在擴聲或放音過程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。

要得到很好的環(huán)境電聲特性,需對室內(nèi)裝修材料及房間均衡器進行調(diào)整,使室內(nèi)反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化,以達(dá)到較好的擴音效果。房間均衡器是對房間的傳輸特性曲線進行平衡處理的電子設(shè)備。調(diào)整房間均衡器的目的是最終使房間的實際傳輸特性曲線接近平直,達(dá)到美化聲音的效果。

8.5.6人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響

人耳的聽覺效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。

1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點,調(diào)音時應(yīng)加以注意:

(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音,調(diào)音時應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡;

(2)聲壓級相同時,中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲,應(yīng)注意提升高頻分量;

(3)聲壓級相當(dāng)大時,低頻聲明顯掩蓋高頻聲,應(yīng)注意提升高頻分量;

(4)聲壓級不太大且各頻段聲音響度接近時,高頻聲對低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用,在室外時應(yīng)注意提升低頻分量;

(5)在延時小于50ms時,先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音,應(yīng)注意調(diào)整延時器的時間。

2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響

在調(diào)音的過程中,調(diào)音者可以通過對效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場音箱的分布情況,適當(dāng)?shù)貙δ承┮粝溥M行延時,即接上延時器,并調(diào)整好延時參數(shù)來對聲效加以控制,達(dá)到理想的效果。

8.5.7對人聲的調(diào)音

要使音色有美感,就要使泛音豐富、有層次,但提升量不易過強。LF(低音)過量會使聲音混濁不清;HF(高音)過量會使聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后,還要考慮對其他頻段的影響,要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

1.對主持人的調(diào)音

這實際上是語言擴聲的調(diào)音,要求說話者的語音必須清晰流暢,富于表情,可以影響觀眾情緒,因此要把音色調(diào)好?？刹扇〗嚯x拾音,話筒與口很近,這樣可增加親切感,可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點是存在近講效應(yīng),低頻過強。

具體處理手段:

(1)對于LF:在100Hz附近衰減6dB左右,最大可衰減到10dB。

(2)對于MID:在250Hz~2kHz提升3~6dB。

(3)對于HF:6kHz以上衰減3~6dB,250Hz~2kHz是語音的重要頻段。

(4)主持人的話筒不要使用效果器,否則會失去真實感和親切感。

2.對普通人的調(diào)音

在歌廳里,有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手,也有一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓(xùn)練,缺乏演唱技巧,甚至有不會使用話筒的人。其中,男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞,女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。

為消除以上現(xiàn)象,可采用如下具體處理手段:

(1)在500Hz以下要切除。

(2)在500~800Hz以上要衰減。

(3)同時在MID頻段提升3~6dB,使聲音清晰、明亮。

(4)一般人聲音都較低,而且缺乏響度,所以音量要開得大一些;亦可把200~300Hz范圍頻率加以提升,以增強聲音的響度。

業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大,勿用自動音量控制。

3.對專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉,其發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平,而且,每人都具有一定的演唱風(fēng)格。所以對專業(yè)歌手也有具體的調(diào)音要求:

(1)要了解歌手的音色特點、風(fēng)格流派以及高、中、低泛音特性。

(2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍。

(3)要熟悉歌曲、歌詞的感情,調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。

(4)要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。

(5)話筒的檔次要高(寬頻、小失真、大動態(tài))。

演員站在歌壇上,利用舞臺聲場,使其音色既有電聲,也有自然聲,所以要求舞臺具有良好的聲學(xué)特性。

4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523Hz左右,泛音可擴展到7~9kHz。

要求歌手的聲音要堅實,音色要有力度,但又不至于模糊不清。這就要求在四個頻率上進行處理,如圖8-16所示。

圖8-16對男聲頻率修飾示意圖

根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu),以頻譜曲線為據(jù),對男聲歌手在四個頻率段進行處理加工的手法是:

(1)64~100Hz做小的提升,目的是為了增加一些渾厚感,這也是男低音的音域。

(2)在250~330Hz做大的提升,因男聲基音的主要頻率在這個區(qū)域,提升此頻段可增加基音的力度。

(3)1kHz左右頻段做小的提升,可保證泛音的表現(xiàn)力,增加音色的明亮度。這個頻段可延續(xù)至3~8kHz。

(4)對10kHz以上頻段可做平直處理。

5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率:160Hz~1.2kHz。

泛音的頻率擴展:9~10kHz。

要使女聲得到最佳音色表現(xiàn),應(yīng)在四個頻率上進行處理,如圖8-17所示。

圖8-17對女聲頻率修飾示意圖

女聲歌手的四個頻率段EQ加工處理:

(1)160Hz以下的頻率低于女聲音域,不做提升處理。

(2)250~523Hz音區(qū)是女聲主要音域,做提升處理,增加基音的力度和豐滿度,這是女聲的低中音區(qū)。

(3)對1~3kHz頻段進行提升,其目的是使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)良好,使音色更加完美,同時也增加了明亮度。

(4)10kHz以上頻率給予小的提升,目的是使音色有足夠的色彩表現(xiàn)力,把音色微小、細(xì)膩的部分加以表現(xiàn)。

6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二:一是生理機體有缺陷;二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確,造成鼻音共鳴過強。改善的方法是在四頻段EQ上進行如下處理(見圖8-18):

(1)64~100Hz進行大的衰減。

(2)100~200Hz做衰減。

(3)250~330Hz略有提升。

(4)3.3kHz左側(cè)做較大的提升。

(5)10kHz做小的提升。

切掉低音,增加清晰度(提升3kHz)。

圖8-18-對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖

7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女聲歌手,其音色在高音區(qū)域范圍很窄,聲音單薄、刺耳,音色缺乏深度感,可用四段EQ進行音色的處理,如圖8-19所示。圖8-19對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理

音色改善的方法是提升基音區(qū)頻率,增加音色厚度;衰減中高音區(qū)頻率,消除高頻

噪聲。(1)250~330Hz給予最大的提升,其目的是提升基音區(qū)頻率,增加音色的渾厚度。

(2)1kHz不提升,以減小音色刺耳的中高頻成分。

(3)4kHz左右進行較大的衰減,目的是消除尖噪的高頻噪聲。

(4)對10kHz進行最大的衰減,消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。

經(jīng)音色改善,聲音明亮而不刺耳,圓潤而不單薄。

8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致,所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。

8.5.8-清晰度與豐滿度的關(guān)系

通過調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實上,在自然廳堂里,根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同,其音色的清晰度和豐滿度是不同的,如圖8-20所示(其中R為混響半徑)。這就要通過效果器進行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼D8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系

8.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離

演員與話筒的距離可分為三種,包括近距離、中距離和遠(yuǎn)距離。

1)近距離拾音

話筒和嘴的距離為1~5cm,適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音,其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近,是絕對的直達(dá)聲,所以音色純凈、清晰度高。

2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm,適合于民族唱法的演唱者。

中音語調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm;民族唱法相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快,使整個歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐

字、共鳴要清晰、明亮、純凈,具備民族風(fēng)格與特色。

3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;

(CR)——20cm。

遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義,美聲講求音色的優(yōu)美,發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練,所以音色的泛音數(shù)量較多,幅度也比較大,整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶,才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。

要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性,需作如下處理:

(1)LF提升3~6dB;

(2)256~315Hz提升3~6dB;

(3)1~2kHz提升3~6dB;

(4)10kHz提升3~6dB。

2.話筒的角度

(1)近距離拾音———通俗唱法,話筒和音源的距離為1~5cm,角度應(yīng)為15°~30°,可避免低頻氣團的“噗噗”聲。

(2)中距離拾音———民族和美聲唱法,話筒和聲源的距離為5~20cm,角度近似為15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音———話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個聲源,例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源,即角度為0°。

8.5.10酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音

1.交響樂

交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式,在選題作曲上很考究,在和聲與配器方面都進行了仔細(xì)的推敲,因此樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理。交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實

踐而制定的,是比較科學(xué)的。其組成如下:

2.輕音樂

輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點的抒情曲(例如薩克斯輕音樂曲),其音樂音響具有田園風(fēng)味和悠揚的曠野感。因此,在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在0~5dB范圍內(nèi)進行選擇,亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。

3.通俗音樂

通俗音樂范圍廣,像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格?？傮w來說,這類音樂的音響聲功能較大,處理手段的幅度也較大,允許在音樂音響中進行夸張的藝術(shù)處理。

因此在EQ調(diào)整幅度上可在0~7dB范圍內(nèi)進行選擇。

交響樂、輕音樂和通俗音樂在酒廊或咖啡廳作為背景音樂使用時,與在家里對這些音樂進行的欣賞不同,它只是烘托環(huán)境氣氛、營造浪漫情調(diào)的一種手段,因此,音量推子要低,使在酒廊和咖啡廳里的人能夠自由交談,又能夠?qū)λ鼈冞M行欣賞。

8.5.11搖滾樂的調(diào)音

1.搖滾樂的組成

搖滾樂的組成如下:

歌手———主旋律;

鍵盤樂器———副旋律;

吉他———主旋律與和聲聲部;

貝司———節(jié)奏音型;

鼓———制造節(jié)奏。

2.搖滾樂的特點

音樂特點:音量大,節(jié)奏強。

社會體現(xiàn):人生、信仰、時代、觀念、情感。

音響特點:感情激烈、聲場聲壓級很高。

與人體健康的矛盾:長時間在搖滾音樂環(huán)境中停留,對人體的神經(jīng)和內(nèi)臟等方面都有嚴(yán)重的傷害,因此需要適“度”。

3.搖滾樂分類及特征

搖滾樂可分為以下兩類:

(1)重金屬音樂:強音響,震耳欲聾、聲嘶力竭,屬硬搖滾。

(2)輕搖滾:抒情搖滾,屬城市民謠派。搖滾樂特征多是注重音量、低音和頻響,對噪聲級要求不嚴(yán),甚至需要一定的噪聲。

4.搖滾音樂對音響系統(tǒng)的要求

搖滾音樂最大的特點就是音量大、強節(jié)奏,其和弦有強大的震撼力,使人們在心理上可以擺脫來自社會各方面的壓力。搖滾樂也能給人們在精神上以足夠的刺激,還可以釋放強烈的內(nèi)心情感。因此要求播放搖滾音樂的音響系統(tǒng)有以下特點:

(1)大動態(tài)范圍、大功率。使用大功率功放和音箱可以使聲壓級達(dá)110dB以上;

(2)使用超重低音音箱。只有選用150Hz以下的強大超重低音,才能產(chǎn)生很大的聲音能量,才能有效地提高聲場的聲壓級,因此超重低音一般都單獨使用一臺大功率功放推動兩只超重低音音箱;

(3)采用分散的聲場。在迪斯科舞廳的舞臺