【綜藝節(jié)目模式的可版權性探究9700字（論文）】

綜藝節(jié)目模式的可版權性研究目錄TOC\o"1-2"\h\u11416綜藝節(jié)目模式的可版權性研究 15195一、綜藝節(jié)目模式的概念界定 120782（一）簡述綜藝節(jié)目模式的含義 113250（二）綜藝節(jié)目模式的特征 28382二、綜藝節(jié)目模式納入版權保護的必要性 214931（一）有利于滿足觀眾的多樣化的需求 212267（二）有助于彌補相關法律制度的缺失 37246（三）有助于提高綜藝節(jié)目的市場的價值 429462三、綜藝節(jié)目模式納入版權保護的可行性 420632（一）客體要素方面 412657（二）從“思想表達二分法”角度分析 61528（三）從反不正當競爭法分析 714749四、加強我國綜藝節(jié)目模式可版權性保護的建議 81976（一）擴大著作權法的客體范圍 811321（二）完善綜藝節(jié)目模式的侵權判定標準 929804（三）積極采用并加大懲罰性賠償制度 105148（四）鼓勵綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新 1016354五、結(jié)語 10257參考文獻 11381（1）專著類 1116625（2）論文類 11綜藝節(jié)目傳播廣泛且深受大眾喜愛，綜藝節(jié)目種類供不應求，因此一些制作人為了加快推出綜藝節(jié)目的速度同時降低節(jié)目失敗的風險，選擇從他國引進知名度較高的綜藝節(jié)目模式，對其進行本土化改造，近些年來，我國引進的節(jié)目越來越多，綜藝節(jié)目的抄襲也變得越來越多，一些制作者并沒有進行綜藝節(jié)目模式的交易，而是直接復制，但是因為我國綜藝節(jié)目模式?jīng)]有受到法律保護，抄襲者們?nèi)鄙俜傻囊?guī)制，越發(fā)肆無忌憚的剽竊他人的作品，但是卻得不到懲罰。根據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，綜藝節(jié)目模式的各個方面均符合著作權法保護對象的特征的要求，具有可版權性。一、綜藝節(jié)目模式的概念界定（一）簡述綜藝節(jié)目模式的含義綜藝節(jié)目模式的含義目前還沒有統(tǒng)一的說法，目前學界對其的定義可以分為三類，第一類“框架論”，這一類的學者認為綜藝節(jié)目模式是一個框架，不會因為其內(nèi)部的某些元素和細節(jié)的變化而變化。第二類“元素論”，這一類的學者認為綜藝節(jié)目模式能夠與其他節(jié)目區(qū)分開的主要原因就是能夠從節(jié)目模式中提取出具有識別性的固定的元素。第三類“規(guī)則論”，這一類學者認為綜藝節(jié)目模式是一種可以不停復制和重復使用的規(guī)則，因此節(jié)目可以反復使用這個規(guī)則參見蔣靈通.我國電視節(jié)目模式的知識產(chǎn)權保護問題研究[D].長春理工大學,2020.。然而，這三種分類均被指出有缺陷，因此，業(yè)內(nèi)人士對其定義尚未達成共同的認識。一般認為，綜藝節(jié)目模式是由諸多不可控的元素隨機組合而成的各不相同的一個框架。參見蔣靈通.我國電視節(jié)目模式的知識產(chǎn)權保護問題研究[D].長春理工大學,2020.（二）綜藝節(jié)目模式的特征1．綜藝節(jié)目模式具有獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性分為原創(chuàng)性和獨特性，原創(chuàng)性是指綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)作過程，它不是抄襲或抄襲，而是制作人通過一種心理活動進行的獨立創(chuàng)作。第二是獨特性，即綜藝節(jié)目模式無論層次高低，都通過其獨特的主題、情節(jié)、人物等元素使之與以往作品有所不同。它的組合顯示了獨特性，讓觀眾區(qū)別于其他現(xiàn)有的綜藝節(jié)目形式。綜藝節(jié)目模式的獨創(chuàng)性，讓人們能夠很容易認出通過復制或模仿已有作品而產(chǎn)生的模仿性作品參見王圓圓.綜藝節(jié)目模式著作權法保護研究[D].遼寧師范大學,2019參見王圓圓.綜藝節(jié)目模式著作權法保護研究[D].遼寧師范大學,2019.2．綜藝節(jié)目模式具有可復制性。綜藝節(jié)目模式的可復制性是指它可以在不同的國家或地區(qū)通過元素的調(diào)整進行再制作，形成新的節(jié)目流程。從國外引進的綜藝節(jié)目在保留其主要形式的同時，也對其內(nèi)容進行了調(diào)整，以適應國內(nèi)文化。由于可復制性的多樣性，才顯示出模仿和抄襲都是可以引入的。正因如此，產(chǎn)生了同一檔節(jié)目在各國有不同的版本的局面，進而也證明了綜藝節(jié)目模式的可復制性。3．綜藝節(jié)目模式具有其可識別的框架。我們熟悉的每一個綜藝節(jié)目都有其固定的結(jié)構(gòu)，每個節(jié)目都是按照這種模式進行的。比如《極限挑戰(zhàn)》每一期都會設定一個故事情節(jié)，嘉賓們靠完成任務來完善整個故事，雖然每一個故事內(nèi)容不同，或搞笑，或奇幻，或感人，但是由于嘉賓的行動脫離節(jié)目規(guī)則的束縛，這是他的一個亮點，也算是節(jié)目模式框架的一部分，這就是《極限挑戰(zhàn)》區(qū)別于其他節(jié)目的固定框架。二、綜藝節(jié)目模式納入版權保護的必要性（一）有利于滿足觀眾的多樣化的需求綜藝節(jié)目憑借其自身的趣味性，得到了觀眾的極大關注度，關注越高，對它的期望越大，國內(nèi)綜藝的發(fā)展速度滿足不了觀眾們的需求，加之科技的發(fā)展，網(wǎng)絡傳播迅速，國內(nèi)外的綜藝節(jié)目都可以從網(wǎng)絡上看到，一味的照搬、改變他人的綜藝，只會讓觀眾感到麻木，沒有新奇感，勾不起觀眾的好奇心，也吸引不了觀眾的注意。抄襲、粘貼使中國綜藝節(jié)目千變?nèi)f化，沒有生命力，表演單一。這主要是因為電視臺缺乏對節(jié)目創(chuàng)新的重視，把預算和產(chǎn)出放在首位，走捷徑，一旦有一檔受歡迎的綜藝節(jié)目開播，大多數(shù)電視臺并不關心自己頻道的眼前需求，而是盲目地模仿，這樣下去，勢必會浪費我國綜藝節(jié)目頻道資源，綜藝節(jié)目缺乏創(chuàng)新會導致觀眾對國內(nèi)綜藝失去興趣，會丟失大量的流量，這些觀眾會將視野轉(zhuǎn)投別國的綜藝市場，帶動別國的綜藝節(jié)目市場快速發(fā)展。我國的綜藝節(jié)目市場之所以發(fā)展失衡就是因為制作者們的可以模仿，使得國內(nèi)綜藝過于單調(diào)，有些制作者甚至不會在剽竊的基礎上完善它，綜藝節(jié)目雖然泛濫，但是好的綜藝少之又少。如果事先將綜藝節(jié)目模式納入法律保護的范圍，制作者們在抄襲的時候就會心有余悸，會有很多顧慮，會考慮所要承擔的后果值不值得他這么做，如果制作者們抄襲剽竊的代價超過他們獲得的利益，長此以往下去，他們不得不自己開發(fā)研究新的綜藝節(jié)目模式，如此，便能很好的滿足觀眾的需求。（二）有助于彌補相關法律制度的缺失我國引進綜藝節(jié)目時間較短，國內(nèi)制作者們接觸學習的時間也比較短，所以精通綜藝節(jié)目制作的人才也是少之又少，無法獨立創(chuàng)造優(yōu)秀的綜藝節(jié)目的時候，制作者們就會把目光放到國外的成熟綜藝上。綜藝節(jié)目模式的模仿現(xiàn)象極為的普遍，因此我國對綜藝節(jié)目的保護水平和保護意識也都相對比較低，模仿國外成熟綜藝節(jié)目不僅能減少研發(fā)成本降低風險，還能迅速的得到豐厚的回報。從開始到現(xiàn)在一直都很火的綜藝節(jié)目，《奔跑吧兄弟》，相信大家都知道他是效仿的韓國的《runningman》，當然他是獲得了原創(chuàng)的授權的，所以韓國的跑男團和國內(nèi)的跑男團經(jīng)常會在一起錄制互動。但是，也有節(jié)目很火但是他并沒有獲得授權，當年超火的選秀節(jié)目《偶像練習生》就沒有獲得原創(chuàng)方的授權，這檔綜藝節(jié)目刷新了世界紀錄，被國際模式版權保護協(xié)會成為抄襲之最。這些綜藝節(jié)目敢肆無忌憚的抄襲的原因就是因為我國綜藝節(jié)目模式保護的相關法律地位的缺失，北京市高級人民法院發(fā)布的《解答》中說，綜藝節(jié)目模式屬于思想，思想是不受著作權法保護的，而綜藝節(jié)目中的腳本、舞臺等屬于著作權法中的作品的這些要素是可以受到保護的參見北京市高級人民法院.《北京市高級人民法院關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》.2015.，也就是說《著作權法》可以對綜藝節(jié)目中的構(gòu)成要素進行保護，而不能對其整體進行保護。因此，抄襲者就會鉆法律的空子，抄襲其核心內(nèi)容，對其中的元素進行改編，再起一個新的名字，就形成了一檔新的綜藝節(jié)目了。對參見北京市高級人民法院.《北京市高級人民法院關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》.2015.（三）有助于提高綜藝節(jié)目的市場的價值綜藝節(jié)目交易起源于歐洲，二十世紀七十年代到八十年代之間，綜藝節(jié)目快速發(fā)展，消費者對其需求量增加，當時美國的綜藝節(jié)目行業(yè)發(fā)展成熟，他們開始對外大量輸出綜藝節(jié)目模式，導致綜藝節(jié)目模式的交易量急劇上升，美國也因此獲得了巨大的利益。從那以后人們發(fā)現(xiàn)了商機，綜藝制作者們就開始積極的研究和開發(fā)綜藝節(jié)目制作過程，以便對外交易，綜藝節(jié)目模式的大量交易給人煙稀少但是綜藝節(jié)目行業(yè)發(fā)展良好的國家提供了發(fā)展機會。但是他們把綜藝節(jié)目模式放到國際市場上交易就可以獲得更加客觀地利益，為節(jié)目找到更多的觀眾就可以擴大綜藝節(jié)目模式市場，因此一檔成功的綜藝節(jié)目，他的綜藝節(jié)目模式拿到國際市場上交易成功的話，也會使這個國家的綜藝節(jié)目受到認可。綜藝節(jié)目模式交易也是一種文化輸出，制作者們將自己的創(chuàng)造力投入到綜藝節(jié)目制作中的時候，必定會帶有自身的文化思想，制作者們深受本國文化的熏陶，因此從別國購買綜藝節(jié)目模式之后，必須對其進行本土化改造，但是，即便做了本土化改造也難免會存在一些原創(chuàng)者國家的文化因素，因此，把綜藝節(jié)目模式放到國際市場上交易并且傳播，可以增強國家間的文化交流。綜上所述，綜藝節(jié)目模式不僅具有國際市場認可的商業(yè)價值，也可以增進國家或區(qū)域間的文化交流，他不僅可以滿足觀眾對綜藝的需求，更可以提高綜藝節(jié)目的市場價值，所以說將綜藝節(jié)目模式納入版權保護是很有必要的，他是提高我國綜藝節(jié)目在國際市場上的影響力的絕佳途徑。三、綜藝節(jié)目模式納入版權保護的可行性（一）客體要素方面《著作權法》中對于作品進行了定義，根據(jù)它對作品的定義，我們可以從定義中提取出較為重要的三個要素。第一它必須是人類的智力成果。第二它必須具有“獨創(chuàng)性”，最后作品必須具有“可復制性”，這樣才能被外界所知道這是該制作人的作品，即能夠被他人客觀感知的外在表達。1．綜藝節(jié)目模式屬于智力成果智力是利用已有的知識去感知世界并解決問題的能力。人類具有獨立思考的能力，人類通過自己的腦力進行一系列的創(chuàng)造研究，這些融入了智力的研究成品就是智力成果。綜藝節(jié)目模式也屬于智力成果。制作綜藝節(jié)目時，制作者們會集合在一起商討出綜藝節(jié)目大體的步驟，根據(jù)市場的發(fā)展找出大眾的喜好，接著對綜藝節(jié)目的流程進行詳細的計劃，節(jié)目設置出來后，制作者想出來的游戲或者其他需要進行測試能否成功的部分，需要很多的工作人員進行測試，保證節(jié)目的順利進行，以及保障嘉賓的安全，緊接著就要考慮需要邀請的嘉賓，嘉賓錄制完畢時，攝像師要研究適合這個綜藝節(jié)目進展的拍攝手法。錄制完畢后，就是后期的剪輯工作了，這一系列的流程都是需要制作者仔細考慮的。每一步都需要經(jīng)過深思熟慮后覺得可以了才能進行下一步工作，可見制作綜藝節(jié)目是的每一步都是融入了制作者的智慧的，由此可見，綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)造凝聚了所有參與制作的創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。因此，可以得出結(jié)論綜藝節(jié)目模式屬于智力成果。2．綜藝節(jié)目模式具有獨創(chuàng)性隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人們的信息傳播變得尤為迅速廣泛，觀眾能夠接觸到綜藝節(jié)目的機會也越來越多，綜藝節(jié)目行業(yè)的競爭非常激烈，急需“新鮮血液”的注入，擁有自身的亮點成為制作者們追求的東西，制作者們?yōu)榱宋蛘吡糇「嗟年P注，他的每一步都需要融入創(chuàng)意，如果一個節(jié)目他的每一期都是相似的，觀眾就會對他們逐漸失去興趣，同時，如果綜藝一直都是一樣的套路，也是很難吸引到觀眾的。事實上，制作者制作出好的綜藝節(jié)目模式的過程其實就是一個收集、整合、實現(xiàn)自身從外界獲得的靈感的過程。綜藝節(jié)目模式就是制作者將其創(chuàng)造力表達出來的一種外在形式，是制作者詮釋情感和愿望的一個媒介，綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)意程度可以決定這檔綜藝節(jié)目成功與否。3．綜藝節(jié)目模式具有可復制性一部作品，無論它將來是以什么形式呈現(xiàn)出來，都必須從作者心中的想法開始，而這些無形的想法只存在于作者心中，當然不能被作者以外的人感知，也不可能傳播，自己的想法或者成果無法被其他人理解支持，這顯然不是作者的目的。這樣的想法無論多么完整，多么新穎，就像作者在自己的腦海里獨立構(gòu)思出來的完整而新穎的詩一樣，因為外界無法感知其版權，它也就無法被自然地承認和保護。眾所周知，著作權法保護表達。只有在作者以某種文學藝術或科學表達的形式，即在被外界感知之后，作者所創(chuàng)造的智力成果才有可能構(gòu)成作品。本文所說的綜藝節(jié)目模式，顯然其不屬于停留在作者腦海中的創(chuàng)意或者構(gòu)思,節(jié)目制作人利用腳本寫作,設置舞臺和道具、燈光、拍攝風格等元素將他們腦海中的創(chuàng)意和構(gòu)思表達出來,這使得綜藝節(jié)目模式從外面可以感知到的,能夠從外部接受表揚和批評。由于綜藝節(jié)目模式可以固定在模式寶典的物質(zhì)形式中，因而也可以將其節(jié)目模式授權給其他國家重復使用和傳播。跨國家的節(jié)目模式交易表明，受歡迎的高人氣節(jié)目可以在世界各地進行交易。其他國家購買和改造綜藝節(jié)目模式。同時，他們也可能經(jīng)歷被復制，模仿和克隆。說明在交易和移植的過程中，這種模式正在經(jīng)歷大量的復制，反映了綜藝節(jié)目模式存在固定性和可復制性。（二）從“思想表達二分法”角度分析現(xiàn)在的司法實踐中否定了用《著作權法》來保護綜藝節(jié)目模式的最主要原因就是思想與表達的分歧，學界稱之為“思想與表達的二分法”，其核心觀點就是思想不等于表達，表達可以納入《著作權法》保護范圍，而思想不可以。就是因為“思想與表達二分法”廣泛運用于實踐中，所以導致了很多“思想”內(nèi)容的綜藝節(jié)目模式的保護面臨困境。隨著歷史的發(fā)展，思想與表達二分法在世界各國著作權相關法律中均有體現(xiàn)，他關系著綜藝節(jié)目模式是否可以受到著作權法保護，是核心原則，思想與表達二分法的含義就是，著作權法所保護的是將思想對外界進行的表達，而不是思想本身。該原則一定程度上解決了作品中受保護范圍劃分的問題，首先該原則將思想與表達分離，既保護了思想的開放以及表達自由，體現(xiàn)著作權法鼓勵公平競爭的精神，又合理的限制了思想的壟斷為著作權法的穩(wěn)定提供幫助。其次，思想與表達二分法維護了個人和公共之間利益的平衡關系，因為該原則規(guī)定任何思想都不屬于被保護的對象，使得后人在借鑒前人的思想的時候，就不必擔心侵權問題，實現(xiàn)了利益平衡。但是對于作品中，哪些部分屬于思想，哪些部分屬于表達，思想與表達如何劃分，這個問題在實踐中如何準確界定，仍需仔細斟酌，美國法官漢克說“一直都沒有甚至以后都不會有人能夠準確的給出思想與表達的界限參見劉斌斌.《知識產(chǎn)權法理論與戰(zhàn)略》[M].北京:北京大學出版社，2012：50.。”可見二者的界限是很難精準的進行劃分的。1978年,原告華特迪士尼制作公司訴被告空中海盜公司使用了其米老鼠基本形象。被告的作品中，在保留了米老鼠的特點的基礎上畫了一系列與原來活潑可愛的米老鼠截然不同的反社會的形象，法院認為，米老鼠的基本形象是迪士尼繪畫者最開始在紙張上繪畫出來的，所以說他的基本形象是受著作權法保護的“美術作品”，而被告恰好就是抄襲的米老鼠的基本形象且沒有對其進行修改，這就是對米老鼠的基本形象這個美術作品的抄襲，美術作品是受著作權法保護的，因此被告構(gòu)成對原告的侵權，此時的米老鼠就是一種表達。還有另一個案例，原告華納兄弟電影公司訴被告美國廣播公司，控告他們擅自使用了自己電影《超人》中的“超人”的形象。事實上，原告的電影中的超人是被公眾普遍熟知的穿著斗篷、會飛的英雄形象。被告制作了一部叫做《最偉大的美國英雄》的電視劇，里面的主角雖然也是“超人”，但是他與大家認識的守衛(wèi)世界和平的超人截然不同，電視劇中的超人是一個膽子很小，不怎么聰明，做什么事情都需要別人推一把的膽小鬼，超人這個形象廣受大眾喜愛，每個人都知道超人是個勇敢的人，此時超人應是“思想”的借鑒而不是抄襲的“表達”參見劉斌斌.《知識產(chǎn)權法理論與戰(zhàn)略》[M].北京:北京大學出版社，2012：50.參見石賢平,劉雪嬌.再析著作權中的思想與表達[J].黑龍江省政法管理干部學院學報,2015(01):83-85.綜藝節(jié)目模式并非單純是意思表達，他具備可以復制傳播的載體，其內(nèi)容也并非是抽象的思想所能概括的，筆者認為綜藝節(jié)目模式是類似于“基本形象的米老鼠”的存在，它是制作者通過自己的創(chuàng)意表達出來的一個框架，他并非是像超人一樣被公眾普遍認為的具有固定“形象”的存在，因此對于綜藝節(jié)目模式是否屬于思想，也應具體問題具體分析，不能一棍子打死所有的綜藝節(jié)目模式。（三）從反不正當競爭法分析在無法用知識產(chǎn)權法維權的情況下，反不正當競爭法會被當做知識產(chǎn)權法的兜底條款使用，因為有的時候用知識產(chǎn)權法會破壞知識產(chǎn)權法所追求的利益平衡，所以這個時候反不正當競爭法就可以代替知識產(chǎn)權法來維權，在實踐中，案件涉及知識產(chǎn)權侵權的話，當事人為了防止起訴失敗，會在起訴書中備注，即便被告的行為沒有侵犯知識產(chǎn)權法，他也有涉及不正當競爭的嫌疑。反不正當競爭法之所以能夠被用在這里就是因為它與知識產(chǎn)權法有個相交點，那就是不正當模仿。不正當模仿就是指在研究創(chuàng)造的時候沒有投入相應的時間和精力，而是直接搬運或者抄襲他人千辛萬苦研發(fā)出來的智力成果，耗費的時間金錢與得到的回報不呈正比關系，即為盜竊行為，盜竊他人的勞動成果因而與他人形成市場競爭關系，這種行為就是赤裸裸的“拿來主義”，違背公序良俗參見鄭友德.論德國反不正當競爭法對模仿行為的規(guī)制[J].知識產(chǎn)權,1997(04):40-45.。在反不正當競爭法領域里，這種模仿他人的綜藝節(jié)目模式制作出來的綜藝節(jié)目屬于不正當?shù)哪７滦袨?。參見鄭友?論德國反不正當競爭法對模仿行為的規(guī)制[J].知識產(chǎn)權,1997(04):40-45.我國反不正當競爭法立法的初衷就是用來維護市場競爭秩序，他的客體除了法律規(guī)定的四種傳統(tǒng)商業(yè)行為以外，新興文化產(chǎn)業(yè)市場也應當包括在內(nèi)。綜藝節(jié)目市場就是新興文化市場的一種，綜藝文化產(chǎn)市場是一個具有競爭力的商業(yè)化市場，調(diào)整競爭關系時可以適用反不正當競爭法。綜藝節(jié)目模式制作者對其提供的文化產(chǎn)品給予相應的對價，可將這些制作者們視為從事商品生產(chǎn)經(jīng)營活動的自然人。他們用他們的產(chǎn)品也就是綜藝節(jié)目模式來招商引資，進行資金交易，綜藝節(jié)目模式之間存在競爭關系，這時反不正當競爭法應當對雙方制作者的行為進行規(guī)制。雖然反不正當競爭法對綜藝節(jié)目的的保護沒有那么完美，會被一些條框束縛住，比如說發(fā)生侵權的兩個綜藝節(jié)目他們面向的關注不是一類群體，競爭的市場也不一樣，這種情況下反不正當競爭法就不能適用了，但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，綜藝市場會發(fā)展的越來越統(tǒng)一，這個時候反不正當競爭法的作用就會變大。四、加強我國綜藝節(jié)目模式可版權性保護的建議（一）擴大著作權法的客體范圍根據(jù)新《著作權法》第三條所例舉的作品種類來看，可以看出綜藝節(jié)目模式并未被納入其中，適當擴大《著作權法》保護的客體范圍，將綜藝節(jié)目模式列入其中，當它被納入著作權法保護時，制作者們能理所當然的享有著作權，這個權利主體一般分為單位制作人以及個人制作人，如果一個作品屬于單位合作得出作品，綜藝節(jié)目模式的最終責任由單位承擔，單位享有綜藝節(jié)目模式的著作權，如果該作品由個人獨立制作，綜藝節(jié)目模式的著作權即由制作人享有。制作單位或者制作人享有了著作權后，其制作權人就享有法律所賦予的所有人身權和財產(chǎn)權，在將綜藝節(jié)目模式進行國際交易時，著作權人就可以在與對方簽訂合同時，約定可以使用的權利種類，交易中涉及的權利種類有復制權，改編權等。但是綜藝節(jié)目模式的保護期限不應規(guī)定過長，一個綜藝節(jié)目模式制作完成后，他的受歡迎時間不會太久，因為綜藝節(jié)目模式的更迭速度極快，所以他的賺取利益的時間也不會太長，當一個綜藝節(jié)目已經(jīng)過氣，不再進行綜藝節(jié)目模式的交易時，在對其進行保護就是社會資源的浪費，綜藝節(jié)目模式中含有通用的基本元素，過長時間的保護不利于私人與公共利益的平衡。（二）完善綜藝節(jié)目模式的侵權判定標準目前在實踐中對著作權侵權認定的成立要件一般為接觸加實質(zhì)性相似。接觸即被告有看到并且了解涉案作品的機會，司法實踐中通常通過作品的推出時間先后來推測被告是否接觸了涉案作品，若時間無法斷定，則需要用其他來證明是否接觸參見吳漢東.試論“實質(zhì)性相似+接觸”的侵權認定規(guī)則[J].法學，2015，（8）：66.。在著作權糾紛中判斷作品是否侵權時，接觸這個條件很好判定。因為綜藝節(jié)目的播出時間都是明確在大眾視野下的，如果說綜藝節(jié)目都還沒有播出，就可以通過其他方法進行判斷，例如在雙方進行綜藝節(jié)目模式交易時，雙方?jīng)]有談攏，但是，在綜藝節(jié)目播出后，發(fā)現(xiàn)對方的綜藝節(jié)目模式跟當初交易談判時的策劃里的綜藝節(jié)目模式相似，這也符合接觸這一要件。參見吳漢東.試論“實質(zhì)性相似+接觸”的侵權認定規(guī)則[J].法學，2015，（8）：66.另一個要件實質(zhì)性相似的判斷就是綜藝節(jié)目模式侵權難以判定的難點，實質(zhì)性相似的判斷方法包括整體比較和三步檢驗法，從司法實踐來看，整體比較法比較簡單，多用于視覺藝術作品的侵權，三步檢驗法比較復雜但科學，多用于文學作品的侵權參見滕妮妮.影視作品抄襲案思想與表達二分法的適用方法問題研究[D].廣西大學,2019.參見滕妮妮.影視作品抄襲案思想與表達二分法的適用方法問題研究[D].廣西大學,2019.綜藝節(jié)目模式本身就比較復雜，雖然可以用整體比較法，從觀眾的感官當然就可以看出兩個綜藝節(jié)目是否有相似之處，但是整體比較法還是不夠嚴謹，所以應當選擇具有科學性的三步檢驗法，先將綜藝節(jié)目中影響判斷結(jié)果的思想以及不具有獨創(chuàng)性的表達排除出去，再對剩下的受保護的部分進行對比，這種方法具有一定的合理性，但問題就在于對于如何對比沒有詳細的規(guī)定，又導致了結(jié)果摻雜了法官的自治，不具有普遍性，所以，最好的方法就是結(jié)合這兩種方法，將整體比較法作為三步檢驗法中的第三步對比方法，這樣可以克服這兩種方法的局限性，得出較為準確的答案。（三）積極采用并加大懲罰性賠償制度懲罰性賠償制度在知識產(chǎn)權領域并不陌生，懲罰性賠償從字面上就可以看出，他的意思是在懲罰的金額的基礎上提高罰金的額度，2021年新《著作權法》規(guī)定對于故意侵犯著作權或者與著作權有關的權利，情節(jié)嚴重的，按照侵權數(shù)額的一倍以上五倍以下給予賠償參見《中華人民共和國著作權法》第五十四條。?？梢?，著作權法已經(jīng)規(guī)定了懲罰性賠償，但是還是建議在遇到綜藝節(jié)目模式侵權的案件時，提高損害賠償?shù)臉藴?，這是因為綜藝節(jié)目模式并非傳統(tǒng)著作權客體，本身就存在著維權難的問題，確定發(fā)生侵權損害后，作出比一般的著作權法侵權更多的懲罰性賠償，參見《中華人民共和國著作權法》第五十四條。（四）鼓勵綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新國家要大力支持和鼓勵綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新，本文一直在討論的是要保護綜藝節(jié)目模式不被抄襲，從根本上來說，鼓勵創(chuàng)新才是減少抄襲的最佳方法，如果綜藝節(jié)目制作者面對市場的需求，大家作出的努力是發(fā)展創(chuàng)新，而不是去搬運甚至抄襲他人的智力成果為自己謀取利益的話，綜藝節(jié)目市場的發(fā)展將更加蓬勃，優(yōu)秀的綜藝節(jié)目也能增加中國綜藝市場的國際知名度。在加強法律保護的同時，國家積極引導廣大綜藝節(jié)目制作人的相互競爭，競爭壓力越大，行業(yè)發(fā)展越強盛，要適當?shù)貙?yōu)秀的綜藝節(jié)目創(chuàng)新者采取利益獎勵，對于抄襲的抄襲者，加大懲罰力度。抄襲綜藝節(jié)目模式的目的就在于用最低的成本，得到最大的利益反饋，將懲罰的力度加大到大于他通過竊取他人創(chuàng)意得到的利益，就會讓部分喜歡通過抄襲來獲取利益的制作者們放棄抄襲，積極創(chuàng)新。五、結(jié)語綜藝節(jié)目模式是具有可版權性的，它不是一個簡單的創(chuàng)意，它是由創(chuàng)作者精心研究設計的。如果抄襲綜藝節(jié)目模式的現(xiàn)象得不到遏制，就會有更多投機取巧去“借鑒”國外綜藝節(jié)目模式的制作者。文化自信不應該是抄襲別人的東西來獲取利益，而是應該通過創(chuàng)新和設計來制作自己的原創(chuàng)節(jié)目。為了加強我國法律對于綜藝節(jié)目模式的保護，建議擴大著作