影視劇作的結(jié)構(gòu)

影視劇作的結(jié)構(gòu)電影劇本結(jié)構(gòu)例如第一幕第二幕第三幕開(kāi)端中段結(jié)尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ建置對(duì)抗結(jié)局第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ情節(jié)點(diǎn)Ⅱ第25—27頁(yè)第85—90頁(yè)〔注：情節(jié)點(diǎn)——它是一個(gè)事件，它“鉤住〞動(dòng)作，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向。它把故事推向前進(jìn)?！畴娪皠”镜睦珉娪笆且环N視覺(jué)媒介，它把一個(gè)根本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在翻開(kāi)、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事。它象名詞(noun)──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一根本前提。一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條根本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來(lái)一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來(lái)審視，那么它看起來(lái)就象下面這個(gè)圖表：第一幕，或稱開(kāi)端，建置一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不管你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)局部，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置〔確定〕你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛(ài)這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。第二幕，或稱對(duì)抗第二幕是你故事的主體局部。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗局部，是因?yàn)橐磺袘騽〉母锥际菦_突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要到達(dá)什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。第三幕，或稱結(jié)局第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)時(shí)了。所有的電影劇本都貫徹著這一根本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成局部，決定了你的電影的形式。回憶例如第一幕

第二幕

第三幕

開(kāi)端中段結(jié)尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ

建置

對(duì)抗

結(jié)局

第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25—27頁(yè)第85—90頁(yè)練習(xí)：如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個(gè)例如。再看一看你自己能否分解出各個(gè)局部，找出它的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開(kāi)始建立的，你需要多少時(shí)間能知道這個(gè)影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。第一節(jié)結(jié)構(gòu)的一般原那么結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是對(duì)創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對(duì)情節(jié)的安排。猶如日常生活中的裁剪衣服，布料即為創(chuàng)作素材，裁剪即為結(jié)構(gòu)。情節(jié)或素材是內(nèi)容，結(jié)構(gòu)是形式、手段。此外，在開(kāi)端局部，出場(chǎng)順序也各有差異。1、配角先出場(chǎng)。2、主角先出場(chǎng)。結(jié)構(gòu)格局上1、以一個(gè)人物串許多事情。?偷自行車的人?2、一件事情串許多人物。?羅馬11時(shí)?結(jié)構(gòu)的一般原那么一、劇作的結(jié)構(gòu)必須從生活出發(fā)：從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實(shí)。二、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要：結(jié)構(gòu)的最終目的是為了塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對(duì)結(jié)構(gòu)起著主導(dǎo)的作用。如：?邦妮和克萊德?開(kāi)創(chuàng)“新好萊塢電影〞的影片。采用“道路片〞的單線結(jié)構(gòu)方式，由邦妮和克萊德一路上所經(jīng)歷的一連串事件構(gòu)成。結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何？答：只有確定了明確的主題，才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結(jié)構(gòu)；只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)，才可能充分地、準(zhǔn)確地揭示出那一主題的全部含義。塑造鮮明生動(dòng)的人物形象是結(jié)構(gòu)的中心問(wèn)題。三、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾沖突中緊緊圍繞著對(duì)典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作的總體結(jié)構(gòu)。?邦妮和克萊德?四、劇作結(jié)構(gòu)要?jiǎng)∏橐巳雱伲弘娪皠∽饕巳雱俚牧α恐饕獊?lái)自它的內(nèi)部和深層，即它所反映的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。六、劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思：所謂蒙太奇構(gòu)思，就是對(duì)時(shí)空關(guān)系的特殊構(gòu)思方式和對(duì)畫面、聲音的運(yùn)動(dòng)做出獨(dú)特的形象的構(gòu)思方式。第二節(jié)影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)1、蒙太奇結(jié)構(gòu)一個(gè)影視劇本是由許多段落構(gòu)成的，每個(gè)段落又由假設(shè)干場(chǎng)面構(gòu)成，每個(gè)場(chǎng)面那么是由許多不同角度、不同景別、不同運(yùn)動(dòng)方式拍攝的鏡頭組成。2、鏡頭、場(chǎng)面和段落鏡頭：從開(kāi)機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝的人或景，在時(shí)空上是延續(xù)的，沒(méi)有被切斷的感覺(jué)。根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，分為不同景別〔遠(yuǎn)、全、中、近、特〕根據(jù)不同的拍攝方法，分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭〔推、拉、搖、移、跟、俯、仰〕。根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭、客觀鏡頭。通常一部影片由五、六百個(gè)鏡頭組成。場(chǎng)面：以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場(chǎng)面。通常由一組鏡頭組成，也可由一個(gè)鏡頭完成。一部影片的場(chǎng)景數(shù)從四五十到一兩百不等。在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差異。一集長(zhǎng)45分鐘的電視劇，場(chǎng)景數(shù)約25－35。鏡頭是構(gòu)成影視劇本的最小單位，場(chǎng)面是構(gòu)成影視劇本的最根本單位。段落：表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。一部影片大概可以分成假設(shè)干段。夏衍認(rèn)為“要量體裁衣，根據(jù)不同的情況而定，……一般來(lái)說(shuō)，有六七個(gè)也就行了，我以為這樣比較緊湊、比較結(jié)實(shí)，多了就分散了。〞例：?魂斷藍(lán)橋?的構(gòu)成每場(chǎng)戲的寫法，大致都包含序號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間及表達(dá)情節(jié)幾個(gè)局部。第三節(jié)劇作結(jié)構(gòu)的根本要素一、劇作結(jié)構(gòu)中的開(kāi)端部：劇作的主要事件的起始，主要人物的出現(xiàn)和主要矛盾的顯露，就構(gòu)成了結(jié)構(gòu)的開(kāi)端部；二、劇作結(jié)構(gòu)中的開(kāi)展部：開(kāi)展部是劇作結(jié)構(gòu)中最主要的局部，所占篇幅也最多。性格的不斷開(kāi)展和形成，矛盾的不斷推進(jìn)和沖突的不斷加劇，形成了開(kāi)展部的主要內(nèi)容。開(kāi)展部安排時(shí)必須注意的事項(xiàng)？答：首先，要注意場(chǎng)和場(chǎng)、段和段之間的聯(lián)系必須緊密，必須符合邏輯；其次，在每一段和每一場(chǎng)內(nèi)部要注意合理有機(jī)的安排，使之層次很清楚，沖突有積累。直視內(nèi)心的最簡(jiǎn)單手法是對(duì)畫外音的運(yùn)用。對(duì)人物回憶、夢(mèng)想、幻覺(jué)進(jìn)行時(shí)空交錯(cuò)的安排，也是表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)的有效方法。處理結(jié)局時(shí)本卷須知？答：1、結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)。2、在處理性格時(shí)必須注意掌握性格開(kāi)展的一定限度。3、在結(jié)局部對(duì)矛盾的處理上也應(yīng)該注意掌握一定的分寸。4、結(jié)局部應(yīng)該干凈利落、切忌拖泥帶水，畫蛇添足。第四節(jié)劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧愛(ài)森斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“有一系列手段和手法，可以使作品具有結(jié)構(gòu)上的某種穩(wěn)定性和完整性。最簡(jiǎn)單的手法之一就是重復(fù)手法。〞影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧1、比照：生活中的人和物，為了顯示他們各自的特征，可以用比照的手法。美與丑、善與惡等都可在比照中表現(xiàn)得愈發(fā)強(qiáng)烈，造成深刻動(dòng)人的印象。如?克萊默夫婦?、?為戴茜小姐開(kāi)車?2、平行：運(yùn)用“同時(shí)原那么〞，將在同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)不同場(chǎng)合發(fā)生的事情同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，平行地開(kāi)展著，互相襯托，互相補(bǔ)充，給觀眾帶來(lái)聯(lián)想。3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到觀眾的意識(shí)里〞〔普多夫金〕。如?天云山傳奇?、?魂斷藍(lán)橋?4、動(dòng)作的交叉開(kāi)展：在動(dòng)作平行出現(xiàn)的根底上，將具有同時(shí)性的兩個(gè)以上的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替出現(xiàn)，將觀眾的視點(diǎn)不斷地從這一動(dòng)作或這一場(chǎng)面移向另一動(dòng)作或另一場(chǎng)面，既讓他們看到同時(shí)發(fā)生的兩個(gè)場(chǎng)面的情況，又引起他們莫大的關(guān)注。?魂斷藍(lán)橋?這種結(jié)構(gòu)技巧是造成懸念和緊張的最好方法。5、重復(fù)：在一部影片里，前面出現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容鏡